《格律词派》PPT课件.ppt

第七章第七章 格律词派格律词派 •格格律律词词派派：：南南宋宋苟苟安安，，一一些些词词家家逃逃避避现现实实，，学学习习周周邦邦彦彦，，专专在在词词的的艺艺术术技技巧巧上上下下功功夫夫，，刻刻意意求求工工，，重视声律，讲究辞藻，形成了词史上的格律词派重视声律，讲究辞藻，形成了词史上的格律词派•产产生生主主客客观观的的原原因因：：客客观观：：不不满满辛辛派派词词人人的的豪豪放放叫叫嚣嚣，，矫矫枉枉过过正正主主观观：：姜姜夔夔等等人人没没有有苏苏辛辛的的政政治治地地位位和和胸胸襟襟气气度度，，不不满满社社会会现现实实而而又又不不敢敢正正视视，，于于是是走走上上了了钻钻研研声声韵韵、、探探讨讨技技巧巧的的道道路路，，在在词词的的格格律律技技巧巧上上有有着着重重要要的的贡贡献献其其创创始始人人和和代代表表人人物物是是姜姜夔夔，，其其他他还还有有吴吴文文英英、、周周密密、、张张炎炎、、王王沂沂孙等人一、生平一、生平1 1．浪迹江湖，寄食诸侯的游士．浪迹江湖，寄食诸侯的游士2 2．耿介清高的雅士．耿介清高的雅士3 3．清贫自守的艺术全才．清贫自守的艺术全才二、作品及其内容二、作品及其内容1 1．作品：．作品：•《《白白石石道道人人诗诗集集》》《《诗诗说说》》《《白白石石道道人人歌歌曲曲》》、、《《读读书书谱谱》》和和《《绛绛帖帖平平》》，，而而《《大大乐乐议议》《》《琴瑟考古图琴瑟考古图》》失传。

失传第一节第一节 姜夔姜夔２．词的内容２．词的内容（（1 1）个人生活的描述以及身世之感的抒发个人生活的描述以及身世之感的抒发•《《江梅引江梅引》》：：““飘零客，泪满衣飘零客，泪满衣”” （（2 2）对相思情感的细腻描写对相思情感的细腻描写•《《踏莎行踏莎行》》：：•自沔东来，丁未元日至金陵，江上感梦而作自沔东来，丁未元日至金陵，江上感梦而作•燕燕燕燕轻轻盈盈，，莺莺莺莺娇娇软软分分明明又又向向华华胥胥见见夜夜长争得薄情知，春初早被相思染长争得薄情知，春初早被相思染•别别后后书书辞辞，，别别时时针针线线离离魂魂暗暗逐逐郎郎行行远远淮淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管南皓月冷千山，冥冥归去无人管•《《鹧鸪天鹧鸪天··元夕有所梦元夕有所梦》》：：肥肥水水东东流流无无尽尽期期当当初初不不合合种种相相思思梦梦中中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼春春未未绿绿，，鬓鬓先先丝丝人人间间别别久久不不成成悲悲谁谁教教岁岁红莲夜，两处沈吟各自知岁岁红莲夜，两处沈吟各自知 （（3 3）托事咏物托事咏物•咏梅：咏梅：2828首，咏柳：首，咏柳：2525首•《《齐天乐齐天乐》》咏蟋蟀咏蟋蟀 ；；《《念奴娇念奴娇》》咏荷花。

咏荷花•《《暗香暗香》》和和《《疏影疏影》》咏梅《《扬州慢扬州慢》》•《《赠别赠别》》：亭亭娉娉十三余，豆寇梢头二月初亭亭娉娉十三余，豆寇梢头二月初 春风十里扬州路，卷上珠帘总不如春风十里扬州路，卷上珠帘总不如•《《遣怀遣怀》》：落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻 十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名•《《寄寄扬扬州州韩韩绰绰判判官官》》：：青青山山隐隐隐隐水水迢迢迢迢，，秋秋尽尽江江南南草未凋二十四桥明月夜，玉人何处教吹萧？草未凋二十四桥明月夜，玉人何处教吹萧？ 1 1．融情入景．融情入景2 2．今昔对比，虚实相生．今昔对比，虚实相生3 3．化用前人诗境．化用前人诗境4 4．虚拟假设，虚处着笔．虚拟假设，虚处着笔《《点绛唇点绛唇》》点绛唇点绛唇丁未过吴松作丁未过吴松作•燕雁无心，太湖西畔随云去数峰清苦，商略黄昏燕雁无心，太湖西畔随云去数峰清苦，商略黄昏雨第四桥边，拟共天随住今何许？凭栏怀古，雨第四桥边，拟共天随住今何许？凭栏怀古，残柳参差舞。

残柳参差舞•““我生天地间，独作南宾雁我生天地间，独作南宾雁””（（《《孤雁孤雁》》））•““北雁行行直北雁行行直””（（《《金陵道金陵道》》））• “ “三生定是陆天随，又何吴松作客归三生定是陆天随，又何吴松作客归” ” •陈廷焯评云：陈廷焯评云：““无穷哀感，都在虚处无穷哀感，都在虚处1.1.寓情于景，着笔虚处寓情于景，着笔虚处2.2.音节婉转音节婉转3.3.动静结合，以动衬静动静结合，以动衬静 三、姜词的艺术三、姜词的艺术•师承周邦彦师承周邦彦/ /陆龟蒙陆龟蒙/ /黄庭坚1 1、清空骚雅清空骚雅①①清空：意念空灵含蓄，事物描写避免直接刻清空：意念空灵含蓄，事物描写避免直接刻划，而是遗貌取神，虚处着笔，如野云孤飞，划，而是遗貌取神，虚处着笔，如野云孤飞，去留无迹去留无迹•《《暗香暗香》》：：旧旧时时月月色色，，算算几几番番照照我我，，梅梅边边吹吹笛笛唤唤起起玉玉人人，，不不管管清清寒寒与与攀攀摘摘何何逊逊而而今今渐渐老老，，都都忘忘却却，，春春风风词词笔笔但但怪怪得得，，竹竹外外疏疏花花，，香香冷入瑶席冷入瑶席 江国，正寂寂叹寄与路遥，夜雪初积江国，正寂寂叹寄与路遥，夜雪初积。

翠尊易泣，红萼无言耿相忆长记携手处，翠尊易泣，红萼无言耿相忆长记携手处，千树压西湖寒碧又片片，吹尽也，几时千树压西湖寒碧又片片，吹尽也，几时见得•林逋林逋““疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”” •陆凯陆凯《《寄范晔诗寄范晔诗》》：：““折花逢驿使，寄与折花逢驿使，寄与陇头人江南无所有，聊赠一枝春江南无所有，聊赠一枝春 ” •《《小重山令小重山令··赋潭州红梅赋潭州红梅》》：：•鸥鸥去去昔昔游游非非遥遥怜怜花花可可可可，，梦梦依依依依九九疑云杳断魂啼相思血，都沁绿筠枝疑云杳断魂啼相思血，都沁绿筠枝②②骚雅：继承了骚雅：继承了《《诗经诗经》》、、《《楚辞楚辞》》的文的文学传统，能寓意见志，在词中有比兴有学传统，能寓意见志，在词中有比兴有寄托2 2．音节婉转．音节婉转•《《白石道人歌曲白石道人歌曲》》保存十七首带有旁谱保存十七首带有旁谱的歌词，这是词史上非常重要的音乐文的歌词，这是词史上非常重要的音乐文献献•《《点点绛绛唇唇》》声声情情之之配配合合是是极极为为精精妙妙上上片片首首句句第第一一、、二二字字““燕燕雁雁””为为叠叠韵韵，，下下片片首首句句一一二二字字““第第四四””也也为为叠叠韵韵；；上上片片末末句句三三四四字字““黄黄昏昏””为为双双声声字字，，下下片片末末句句三三四四字字““参参差差””也也为为双双声声。

上上下下片片间间同同句句同同位位字字音音韵韵相相合合，，分分毫毫不不爽爽，，天天然然合度，双音叠韵的一一对应合度，双音叠韵的一一对应3 3．句琢字炼，语言清刚峭拔、瘦硬凝炼．句琢字炼，语言清刚峭拔、瘦硬凝炼 •““僻事实用，熟事虚用僻事实用，熟事虚用” ” •《《淡黄柳淡黄柳》》：燕燕飞来，问春何在惟有池：燕燕飞来，问春何在惟有池塘自碧•《《踏莎行踏莎行》》：淮南皓月冷千山，冥冥归去无：淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管• “ “冷月冷月””、、““冷红冷红””、、““冷云冷云””、、““暗柳暗柳””、、““寒碧寒碧” ” 一、史达祖一、史达祖1 1、工于炼字精警之句颇多工于炼字精警之句颇多•如如““做冷欺花，将烟困柳做冷欺花，将烟困柳””（（《《绮罗香绮罗香》》）、）、““断浦沉云，断浦沉云，空山挂雨空山挂雨””（（《《齐天乐齐天乐》》）、）、““画里移舟，诗边就梦画里移舟，诗边就梦””（（《《齐天乐齐天乐》》）•属对精切巧妙境界不浑成、求尖新失于雕琢属对精切巧妙境界不浑成、求尖新失于雕琢 2 2、工于咏物工于咏物《《双双燕双双燕• •咏燕咏燕》》过春社了，度帘幕中间，去年尘冷差池欲住，试入旧巢相过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。

差池欲住，试入旧巢相并还相雕梁藻井又软语、商量不定飘然快拂花梢，并还相雕梁藻井又软语、商量不定飘然快拂花梢，翠尾分开红影翠尾分开红影 芳径芹泥雨润爱贴地争飞，竞夸轻俊红楼归晚，看足芳径芹泥雨润爱贴地争飞，竞夸轻俊红楼归晚，看足柳昏花暝应自栖香正稳便忘了、天涯芳信愁损翠黛柳昏花暝应自栖香正稳便忘了、天涯芳信愁损翠黛双蛾，日日画阑独凭双蛾，日日画阑独凭第二节第二节 其他格律派词人其他格律派词人二、吴文英二、吴文英1 1、内容：多为咏物、怀人、应酬唱和内容：多为咏物、怀人、应酬唱和2 2、艺术：、艺术：（（1 1）奇特的艺术想象和联想，如梦如幻的艺术境界奇特的艺术想象和联想，如梦如幻的艺术境界2 2）结构的突变性词境的模糊性、多义性结构的突变性词境的模糊性、多义性3 3）语言生新奇异密丽深幽的语言风格语言生新奇异密丽深幽的语言风格A.A.字句搭配组合，打破常规，凭主观的心理感受随意组合字句搭配组合，打破常规，凭主观的心理感受随意组合•““飞红若到西湖底，搅翠澜、总是愁鱼飞红若到西湖底，搅翠澜、总是愁鱼””B.B.语言富有强烈的色彩感、装饰性和象征性语言富有强烈的色彩感、装饰性和象征性。

•写池水：写池水：““腻涨红波腻涨红波””写云彩：写云彩：““倩霞艳锦倩霞艳锦” ” 写花容：写花容：““腴红艳腴红艳丽丽””、、““妖红斜紫妖红斜紫” ” •写女性：写女性：““红情密红情密””，，““剪红情，裁绿意剪红情，裁绿意””缺点：雕绘过甚，堆砌词藻、晦涩难懂缺点：雕绘过甚，堆砌词藻、晦涩难懂《《风入松风入松》》：：听风听雨过清明，愁草瘗花铭楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情料听风听雨过清明，愁草瘗花铭楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺峭春寒中酒，交加晓梦啼莺 西园日日扫林亭，依旧赏新晴黄蜂频扑秋千索，有当时纤手香凝惆怅西园日日扫林亭，依旧赏新晴黄蜂频扑秋千索，有当时纤手香凝惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生双鸳不到，幽阶一夜苔生。