申建娜影视动画欣赏.doc

衡水学院影视动画欣赏作业影视动画欣赏作业课 程 名 称 影视动画欣赏 学 生 班 级 12 接本美学环艺 学 生 姓 名 申建娜 所 属 院 部 美术与艺术设计系 指导教师 李 丹 丹 2013—2014 学年 第 1 学期动动画画《 《三个和尚三个和尚》 》影影评评一、故事梗概一、故事梗概从前有座山，山上有座小庙，庙里有个小和尚他每天挑 水、念经、敲木鱼，给观音菩萨案桌上的净水瓶添水，夜里不 让老鼠来偷东西，生活过得安稳自在不久，来了个高和尚 他一到庙里，就把半缸水喝光了小和尚叫他挑水，高和尚心 想一个人去太吃亏了，便要小和尚和他一起去抬水，两个人 一只水桶，而且水桶必须放在扁担的中央，两个人才心安理 得这样总算还有水喝后来，又来了个胖和尚他也想喝水， 但缸里没水小和尚和高和尚叫他自己去挑，胖和尚挑来一 担水，立刻独自喝光了从此谁也不挑水，三个和尚就没水喝 大家各念各的经，各敲各的木鱼，菩萨面前的净水瓶也没人 添水，花草枯萎了夜里老鼠出来偷东西，谁也不管结果老 鼠猖獗，打翻，燃起大火。

三个和尚这才一起奋力救火 ，大火 扑灭了，他们也觉醒了从此三个和尚齐心协力，水自然就更 多了 二、主二、主题阐题阐述述“一个和尚挑水喝，两个和尚抬水喝，三个和尚没水喝”这 一句谚语是家喻户晓的，也是我心目中的经典通过这句谚 语改编的的影片《三个和尚》，从制作类型来说是一部二维动 画，从故事主题来说可以是教育题材吧，既批评了“三个和尚 没水吃”这种社会上存在的落后思想，又提倡了“人心齐，泰山 移”的社会新风尚，与现实生活紧密 此片虽从头到尾，没有一句台词，然而，寓意生动而有趣， 大人小孩却都能看明白，故事也不像其它动画片空洞无味， 整部片子的故事情节，画面色彩，电影配乐，及片子的人物造 型都具有浓厚的中国特色故事主要内容是山上有座小庙， 庙里来了个小和尚，他每天挑水、念经、敲木鱼，给观音菩萨 案桌上得净水瓶添水，夜里不让老鼠来偷东西，生活过得安稳自在不久，又来了个长和尚他一到庙里，就把半缸水喝 光了小和尚叫他去挑水，慢慢的长和尚心想一个人去挑水 太吃亏了，便要小和尚和他一起去抬水，两个人只能抬一只 水桶，而且水桶必须放在扁担中央，两人才心安理得这样总 算还有水喝后来，又来了个胖和尚他也想喝水，但缸里没 水。

晓和尚和长和尚叫他自己去挑，胖和尚挑来一担水，立刻 独自喝光了从此谁也不挑水，三个和尚就没水喝大家各念 各得经，各敲各得木鱼，观音菩萨面前得净水瓶也没人添水， 花草枯萎了夜里老鼠出来偷东西，谁也不管结果老鼠猖獗， 打翻烛台，燃起大火三个和尚这才一起奋力救火，大火扑灭 了，他们也觉醒了，从此三个和尚齐心协力 这部美术片《三个和尚》凭借着“一个和尚挑水喝两个和 尚抬水喝，三个和尚没水喝” 这一句谚语，将这个古老的民 间讽刺性故事展现的淋漓尽致这部精彩的作品虽没有配音， 但人物设计造型却是别具一格，具有强烈的个性，寥寥几笔 就完全表现出了三个人物的不同性格，既具有幽默感，又给 人以朴拙、善良的美感在场景造型上，参考了一些中国传统 的绘画技法，如绘有山、水、庙的大全景具有水墨山水画造型 的味道还有轻松明快的音乐，诙谐幽默的情节，两只蝴蝶； 小乌龟的出现与小和尚的跌倒；起初日落；敲木鱼时，小老鼠 的出现观音的面部表情的变化小和尚刚进寺庙时的平静 到有水后的微笑到后来的生气等小和尚与胖和尚生气时， 两人都坐在画面的外侧三个和尚没水吃时，水桶和扁担的 特写三个和尚吃饼噎着时的竞相有节奏的打嗝，批评与讥 讽的情景等等。

影片还把西方动画片的现代漫画表现手法， 巧妙地结合并融化在民族风格之中，生动活泼的画面形象中 蕴含着深刻的道理 影片通过三个和尚没水喝到不用挑水而有水喝的过程， 讽刺了那些相互依赖、相互推诿、斤斤计较、唯恐自己吃亏的 人，故事告诉我们，自私自利对人对己都没有一点好处，让我 们知道团队配合的重要性，团队配合的重要与快乐，从而启 发我们只有团结合作，互谅互让、齐心协力、勇于承担责任，把个人的智慧融入到集体之中发挥集体的智慧和力量，才能 克服困难，取得成功，才能换来幸福生活迈入新时代雄心勃 勃的我们，别忘了：团结就是力量的道理从另一方面我们每 天的环境都在渐渐地变化着人的天性是懒惰的，很多时候 我们想当然的认为不去做某些事，或者做了某些事，都不会 对自己和自己身边的人有多大的隐患随着岁月的流逝，我 们一点一点的在变自己也未曾发觉那个在改变的自己当 危机来临时，我们忽然看到那个在潜移默化慢慢变烂的自己 于是，大家一起抓紧最后一根救命稻草使劲用力为什么会 没水喝？ 因为人的思想太复杂想得太多，其实简单就好 三、影片的叙事三、影片的叙事结结构与构与动动画画调调整整A、 叙事结构发展分为几个主要段落 影片以鲜明生动的人物动作和景物描绘来叙事，展开矛 盾，推动剧情发展的。

层次分明，脉络清楚，节奏感强烈，高 潮起伏位置适当既有统一的格调，又有对比安排 《三个和尚》从内容上说，分成三大段和一个尾声，即： 1、小和尚出场，赶路，挑水，念经；老鼠出现——逃走 2、高和尚出场，赶路，挑水，念经；两个和尚抬水，念经；老鼠 出现——逃走 3、胖和尚出场，赶路，挑水；抢水，三个和尚没水吃；老鼠出现 ——酿成火灾，救火——老鼠吓死 4、尾声，三个和尚齐心协力吊水吃 B、高潮对动画语境的体现 在影片的高潮部分，正在三个和尚没水吃的紧要关头， 天空乌云密布电闪雷鸣，大雨呼之欲出，三个和尚迅即将水 缸、水桶排列门外预备接水，结果老天却是“干打雷，不下雨”，连最 后一朵云也飘走了，三人不约而同地低下了头这一“低头”的细节 传神地刻画了三人的失望心理 C、影片对高潮戏的处理 三个和尚中老鼠打翻灯台，导致寺庙起火，三个和尚由 之前的谁也不去山下挑水到起火后同心协力地救火，实现了从不团结到团结的转变，故事在三人紧张而团结的救火中达 到高潮，而随后故事一反救火时的紧张，三人想到了吊水上 山来的办法，于是三人合作，胖和尚负责在山下的河边把水 打到桶里，小和尚负责把空桶放到山下，而长和尚负责把打 好的水倒到缸里，解决了水的问题。

最后片段的叙事平缓而 和谐不管情节多么激烈，总会在最后结局处回归到平静和 舒缓 四、影片四、影片动动画画镜头镜头的的视觉视觉元素特征元素特征A、角色本设计 第一个出场小和尚，单纯、聪明，可以说还是一个天真未凿的 孩童 第二个出场的和尚被设计为奸刁、工于心计，好占便宜的成 年人 第三个出场的和尚设计为贪婪、憨直，以示与第二个和尚有 所区别；也为了在戏剧中让他出出丑，加强对“私”字的嘲笑 老鼠在影片里是一个反面角色，是捣乱破坏者这个角色使 得影片平添许多喜剧趣味 B、环境设计 三个和尚从背景形式的角度来说是比较简单的由于影 片总体风格是要求民族形式与写意手法的，为此，在背景设 想上并不追求环境的真实描绘，只需根据影片规定的情节画 上必不可少的东西、做到“意到”就可以简略的画面形式和构 图风格来体现影片所规定的环境和气氛，这涉及到虚实关系 的处理问题 C、镜头的设计 动画片三个和尚有一场高潮的戏“救火”，分镜头的节凑 很快，是分镜头切换最快、最多的一场戏，短短三十三分钟就 有三十多个镜头 五、关于价五、关于价值值与社会意与社会意义义《三个和尚》这个饮誉中外的创新之作，既有鲜明的民族风格，又有现代意识。

它从内容到形式都富于时代气息，这是 难能可贵的导演把古老的节奏与现代西方的叙事技巧巧妙 结合，没有生硬、造作之感，是“中国学派”在表现形式上一次 成功的尝试影片有着独特的“民族化”艺术风格，但它又别于 其他中国特色的影片《三个和尚》这一动画电影带有中国特 色和民族个性的风格，是中国动画片的典型代表和中国动画 造型的辉煌这一动画片造型的单纯化、符号化、幽默感，准 确生动地赋予人物以特有的性格和气质只有掌握丰富多样 的表现手法，才能在造型设计中做到真正意义上的随心所欲、 随意赋形，从而塑造更有竞争力的优秀动画形象动画的造 型就是以美术理论为基础的审美训练,既包括人物和景物造 型又包括动作造型,它在整个动画片中占有极为重要的地位 好的动画造型要有很强的艺术性,只有这样才能充分传达出 故事情节和人物性格，更好地塑造人物形象，吸引观众，使人 在嬉笑娱乐中得到精神满足，同时还能带来强大的商业利益。