柳永八声甘州.docx

柳永、八声甘州作者:日期:柳永八声甘州/题解关键词柳永原名三变，字耆卿;世称柳七、柳屯田；以词著称；大量制作 慢词;多写城市风貌、市民生活和羁旅行役;擅长白描铺叙；音律谐美;有《乐章集》内容提示这首词抒写了被萧瑟秋景所触发的羁旅之愁与思乡之情，曲折地 透露出词人矛盾痛苦的内心，从一个侧面表现了封建时代中下层知 识分子的生活和情绪此词为双调上阕写景，下阕抒情写景层层铺叙，融情入景， 情景交融；抒情细腻深婉，穿插想像，曲折有致柳永生平简介柳永（?一约1 053），北宋词人原名三变,字景庄后改名永，字耆卿,排行第七，崇安（今属福建）人景佑进士官屯田员外郎世称柳七、柳屯田为人放荡不羁，终身潦倒其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情创作慢词独多铺叙刻画，情景交融， 语言通俗，音律谐婉，在当时流传很广，对宋词的发展有一定影响《雨霖铃》、《八声甘州》、《望海潮》等颇有名但作品中时有颓废思想 和庸俗情趣诗仅存数首，《煮海歌》描写盐民贫苦生活，甚痛切有《乐章集》宋■叶梦得《石林燕语》卷六仁宋时，选人初任荐举，本不限以成考景祐中，柳三变为睦州（按:今浙江建 德）推官，以歌辞为人所称到官才月余，吕蔚知州事，即荐之。

郭劝为侍御史，因 言三变释褐到官,始逾月，善状安在，而遽荐论因诏州县官，初仕未成考，不 得举后遂为法宋■叶梦得《避暑录话》卷三柳耆卿为举子时,多狭邪，善为歌辞教坊乐工，每得新腔，必求永为辞，始行 于世，于是声传一时柳永）死，旅殡润州僧寺王和甫为守，求其后不得，乃出钱葬之宋•吴曾《能改斋漫录》卷十六仁宗留意儒雅，务本理道，深斥浮艳虚薄之文初,进士柳三变好为淫冶 讴歌之曲，传播四方，尝有《鹤冲天》词云：“忍把浮名，换了浅斟低唱及临轩 放榜,特落之，曰：“且去浅斟低唱，何要浮名!”景祐元年（1034）方及第;后改 名永，方得磨勘转官（按：磨勘，唐宋时定期勘验官员政绩以定升迁）其词（按： 即《鹤冲天》）曰：“黄金榜上，偶失龙头望明代暂遗贤，如何向?未遂风云， 便争不恣狂荡?何须论得丧才子词人，自是白衣卿相 烟花巷陌，依约丹青屏障幸有意中人，堪寻访且恁偎红翠，风流事，平生畅青春都一饷忍把浮名, 换了浅斟低唱宋■胡仔《苕溪渔隐丛话■前集》卷五十九“长短句”《后山诗话》云：“柳三变游东都南北二巷，作新乐府,a®（weimi委曲宛 转）从俗，天下咏之，遂传禁中宋仁宗颇好其词，每对酒,必使侍妓歌之再三 三变闻之,作宫词，号《醉蓬莱》，因内官达后宫，且求其助。

后仁宗闻而觉之, 自是不复歌此词矣会改京官，乃以无行黜之后改名永，仕至屯田员外郎宋■胡仔《苕溪渔隐丛话■后集》卷三十九“长短句”《艺苑雌黄》云：“柳三变,字景庄，一名永，字耆卿，喜作小词，然薄于操 行，当时有荐其才者,上曰：'得非填词柳三变乎?'曰：'然'上曰：'且去 填词'由是不得志日与儇子（按：指轻薄浮滑的人）纵游娼馆酒楼间,无复检 约，自称云：'奉圣旨填词柳三变'呜呼，小有才而无德以将之，亦士君子之 所宜戒也柳之《乐章集》，人多称之然大概非羁旅穷愁之词，则闺门淫媒之 语若以欧阳永淑、晏叔原、苏子瞻、黄鲁直、张子野、秦少游辈较之，万万 相辽彼其所以传名者,直以言多近俗，俗子易悦故也皇祐中，老人星见，永 应制撰词，意望厚恩，无何始用渐字,终篇有'太液波翻'之语，其间'宸游凤辇 何处'，与仁庙挽词暗合，遂致忤旨士大夫惜之宋■张舜民《画墁录》卷一柳三变既以词忤仁庙（指仁宗），吏部不放改官三变不能堪，诣政府晏公（指晏殊，晏殊为相在仁宗庆历二年至四年间，也即1042-1044年间）曰：“贤 俊作曲子么?”三变曰：“祗如相公亦作曲子公曰：“殊虽作曲子，不曾道彩 线慵拈伴伊坐’《宋人轶事汇编》卷十引）龙榆生《唐宋词格律》八声甘州A 简称《甘州》，唐边塞曲。

据王灼《碧鸡漫志》卷三：“《甘州》世不见今'仙吕调'有曲破，有八声慢,有令，而'中吕调'有《象八声甘州》， 他宫调不见也凡大曲就本宫调制引、序、慢、近、令,盖度曲者常态若《象 八声甘州》，即是用其法于'中吕调’今所传《八声甘州》，《乐章集》入“仙吕调”因全词共八韵，故称“八声”九十七字，前后片各四平韵亦有首句增一韵者讲析提纲一、 上片写景，层层铺叙，情景交融起调雄浑苍茫，歇拍蓄势有力起调“潇潇”、"洒”不仅状秋雨之动势，且描绘出雨之声渐”领起下三 句所绘之景，苍茫辽阔,境界高远雄浑这样写景，在词中确为少见六、七句的楼头所见，寄寓了词人意气销损，然而又羁旅他乡的心 灵苦难A 歇拍两句，以江水流逝做喻为下片直抒胸臆蓄势江水之流， 前人已有体悟与概括《论语》：“子在川上曰：'逝者如斯夫，不舍昼夜’ ” （《子罕》）晚唐诗人高蟾《秋日北固晚望》：“何事满江惆怅水，年年无语 向东流中唐诗人韩琮《暮春涯水送别》：“行人莫听宫前水，流尽年 光是此声词人化用这些意蕴，将无限惆怅，万千无奈融入此景二、 下片抒情，细腻深婉，曲折有致，婉转动人前三句写羁旅他乡，欲归不得的痛楚A 接着两句问得最苦词人另 有《戚氏》一词，直道这一问的个中情景一一“未名未禄，绮陌红楼，往往 经岁迁延……念名利、憔悴长萦绊。

接下来两句，词面上与温庭筠《望江南》：“梳洗罢，独倚望江楼过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，断肠白骚洲”相似，写法上用“心往彼处 驰去，诗从对面飞来”（清■蒲起龙）的“对写法”这一写，不仅情感深 挚动人，而且使篇制一波三折，摇曳生姿,同时也将羁旅之苦写得更深入一 层末二句顺势而出又遥应上片，有力而圆整地关合全词宋■赵令畤《侯鲭录》苏轼云：“人皆言柳耆卿词俗，然如'霜风凄紧，关河冷落，残照当楼'唐人 佳处，不过如此转引自唐圭璋《宋 词三百首笺注》，上海古籍出版社1 979年版）按：吴曾《能改斋漫录》卷十六“黄鲁直词谓之著腔诗”条，以此语为晁补 之评本朝乐府：“世言柳耆卿词俗，非也如《八声甘州》云：'渐霜风凄紧， 关河冷落，残照当楼'此真唐人语，不减高处矣王国维《人间词话删稿》长调自以周、柳、苏、辛为最工美成《浪淘沙慢》二词，精壮顿挫，已 开北曲之先声若屯田之《八声甘州》，东坡之《水调歌头》，则伫兴之作，格 高千古，不能以常调论也俞陛云《宋词选释》起二句有俊爽之致霜风”、“残照”三句音节悲抗，如江天闻笛，古 戍吹笳，东坡极称之，谓唐人佳处，不过如此以其有提笔四顾之慨，类太白之 “牛渚望月”，少陵之“夔府清秋”也。

其下二句顺笔写之，至结句江水东流， 复能振起后半首分三叠写法，先言己之欲归不得，何事淹留，次言闺人念远， 误认归舟，与温飞卿之“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠”，皆善写闺人心事结句言知君忆我，我亦忆君前半首之“霜风”、“残照”，皆在凝眸怅望中也刘永济《唐五代两宋词简析》此为羁旅离别之词盖旅人每遇节候迁移，景物变换，即动归思，而秋气萧索， 尤易生人悲感故《楚辞-九辩》独于秋生悲此词上半阕因秋雨引起离愁霜 风”三句，乃秋雨望中远景，写得壮阔，故东坡称之红衰翠减”，即“物华休”， 乃秋雨望中近景长江”二句，见景物皆变，不变者惟有“长江”耳下半阕即 写引起之归思年来”二句，言客中情味索然，以见归之不可缓想佳人” 以下,又从对面着想，写家人念游人，不知游人此时亦正思家人也观“倚栏干处” 句,知首句“对潇潇暮雨”以下所见远近景物,皆倚栏干时眼中之物象也全首布 置井井，正其巧于铺叙之处唐圭璋《唐宋词简释》此首亦柳词名著一起写雨后之江天，澄澈如洗渐霜风”三句，更 写风紧日斜之境，凄寂可伤以东坡之鄙柳词，亦谓此三句“唐人佳处,不过如此” “是处”四句复叹眼前景物凋残，惟有江水东流，自起首至此，皆写景换头 即景生情。

不忍”句与“望故乡”两句，自为呼应叹年来”两句，自问自 叹，与“为问新愁，何事年年有”句，同为恨极之语想”字贯至“收”处， 皆是从对面着想，与少陵之“香雾云鬓湿，清辉玉臂寒”作法相同小谢诗云：“天 际识归舟”，屯田用其语，而加“误几回”三字，更觉灵动收处归到“倚阑”， 与篇首应梁任公谓此首词境颇似“照花前后镜，花面交相映”，说亦至当中国科学院文学研究所《中国文学史》柳永写了大量羁旅行役的作品，这在柳词中是艺术成就最高的部分或 写临歧离情,或写凭栏凝思，把他一生所“谙尽”的“宦游滋味”曲折委婉地表达出来如著名的《八声甘州》：……作者通过萧瑟秋景的极力渲染，佳人凝望 的曲折描写，抒发了自己一生“单栖踪迹”的苦况和“多感情怀”的无法排遣， 难怪他在另一首词中感叹“晚岁光阴能几许，这巧宦，不须多取”（［思归乐］） 了刘大杰《中国文学发展史》在艺术的成就上，柳永的词，是要以描写旅况乡愁和离情别恨的词为代 表的在这些作品里，他脱去了那些轻薄的调子,而以美丽的风景画面，深刻的情 感，严肃的态度，描写出一个天涯沦落者的心情，表现了很高的抒情技巧如《八 声甘州》、《倾杯》、《夜半乐》、《诉衷情近》、《卜算子》、《归朝欢》、 《雨霖铃》以及《少年游》中的几首，成就很高……这些作品，表现了柳永词的 特色。

表现深刻，情绪真挚，音律协婉，辞意妥帖羁旅行役之情，沦落漂泊之感， 形容曲尽语言富于通俗性，同时又富于艺术性,所以感人的力量较为强烈同 是天涯沦落人，相逢何必曾相识”，在柳永一些较好的作品里，可以体会出这样的 感情章培恒、骆玉明主编《中国文学史》在艺术技巧方面，柳永词最重要的贡献是成熟地运用了长调词适于铺叙、 层次丰富、变化多端的特点，为后人在词中融抒情、叙事、说理、写景于一体， 容纳更复杂的内涵，开拓了新路前录《望海潮》可为一例《八声甘州》、《雨 霖铃》更具有代表性……另外，柳永词的语言也有特色他一方面善于化用以前诗歌中的语汇和意象， 如《八声甘州》中“误几回、天际识归舟”出于南朝谢眺诗，《满朝欢》中“人 面桃花，未知何处，但掩朱扉悄悄”，出于唐代崔护诗，以此增添与原诗内涵相关 的联想，并达到雅化的效果，但通常不因此而显得深涩;另一方面，他也善于运 用口语俚句，如《昼夜乐》“早知恁地难拼悔不当初留住”，《忆帝京》“万种 思量，多方开解，只恁寂寞厌厌地，系我一生心，负你千行泪”等等，虽有时失 于粗糙，但也使词更自然流畅总的说来，柳永词的语言不以典丽为长，大都写 得比较直率明白，很少掩饰假借之处，与其他词人不一样。

袁行霈主编《中国文学史》他善于巧妙利用时空的转换来叙事、布景、言情，而自创出独特的结构 方式词的一般结构方式，是由过去和现在或加上将来的二重或三重时空构成的 单线结构;柳永则扩展为从现在回想过去而念及现在，又设想将来再回到现在， 即体现为回环往复式的多重时间结构，如《驻马听》（凤枕鸾帷）、《浪淘沙漫》 （梦觉）和《慢卷 》（闲窗烛暗）等后来周邦彦和吴文英都借鉴了这种结构 方式而加以发展变化在空间结构方式上，柳永也将一般的人我双方互写的双重 结构发展为从自我思念对方又设想对方思念自我的多重空间结构，如“想佳人、 妆楼颛望，误几回、天际识归舟”（《八声甘州》）；“算得伊家也应随分，烦 恼心儿里”（《慢卷 》）1） 柳永是什么时代的文人？A.五代 * B.北宋 C.南宋 D.南朝（2） 柳永的词集名A.《珠玉词》 B.《漱玉词》• C.《乐章集》 D.《淮海集》（3）从词的结构上看，柳永《八声甘州（对潇潇暮雨洒江天）》属于A.单调 *日.双调 C-三叠 D.四叠（4）柳永《八声甘州（对潇潇暮雨洒江天）》写的是什么题材？。