析少数民族舞蹈服饰的特点及运用毕业论文（设计）.doc

民族舞蹈服饰作为一种舞美艺术，它不仅仅是简单的服装和饰件，而是我国民族舞蹈艺 术不可缺少的重要组成部分舞蹈服饰具有民族性、吋代性及地域性特点，还必须符合人物 形象的具体要求用舞蹈服饰烘托舞蹈作品的主题的，舞蹈作品才得以升华、趋向完美，更 好的表现少数民族舞蹈的艺术特点，突出和强调少数民族舞蹈的内涵，传递少数民族文化内 涵，折射出少数民族的内心世界关键词：民族舞蹈服饰舞蹈艺术内涵民族文化AbstractFolk dance costumes as a choreography of art, it is not just a simple clothing and accessories, but an important part of our national art of dance indispensable. Dance dress has a national character, time and regional characteristics, and must also meet the specific requirements of the characters. Dance costumes to heighten the theme of the dance works, dance works was able to sublimate, tend to perfect, the better the performance of ethnic dances, artistic features, highlight and emphasize the connotation of ethnic dances, transfer of minority cultural connotations, reflects the ethnic minority inner world.Key words： Folk dance costumes The art of dance Connotation National culture摘要 IAbstract II目录 III引言 1一、 少数民族舞蹈服饰的概述 1（-）民族舞蹈服饰的概念 1（二）民族舞蹈服饰的特点 11. 舞蹈服饰对角色的影响 12. 舞蹈服饰在艺术作品角色表演中所展现的风格和艺术性 2二、 少数民族舞蹈服饰在运用种存在的问题 3（-）服饰的舞蹈设计感不强 3（二） 舞蹈服饰过于具象化 4（三） 舞蹈服饰过于生活化 4三、 完善少数民族舞蹈服饰的策略 4（-）增强舞蹈服饰的设计感，加强色彩对比，布料多样化 4（二） 由具象化向艺术化转变 5（三） 舞蹈服饰由生活化转向舞蹈化 5四、 结论 6参考文献 错误!未定义书签。

随着舞蹈艺术的发展，少数民族舞蹈有了专业的艺术水准，并被搬上社会的舞台，越来 越受到人们的欢迎，就在少数民族民族舞蹈成为创作民间舞蹈的时候，民族舞蹈的服饰也随 之发牛了变化，但这些变化还不能满足人们切实体现民族舞蹈和传递民族文化的需要，不能 充分展示民族舞蹈服饰的民族特点，因此我们需要完善改进民族舞蹈服饰展现中华民族的舞 蹈艺术魅力一、少数民族舞蹈服饰的概述(-)民族舞蹈服饰的概念民族舞蹈服饰通常情况下指舞蹈演员在特定的场合下进行舞蹈表演吋所穿的经过艺术设 计能体现本民族文化的服装、配饰及鞋帽等简言Z,就是指舞者在舞蹈时所用的饰件和服 装民族舞蹈服饰舞蹈服饰的概念有广义和狭义Z分，狭义的舞蹈服饰是舞蹈服装上的装饰 广义舞蹈服饰是指舞蹈的服与舞蹈的饰两部分①舞蹈者的身体形态，只要一穿上舞服,就已经具备了最直观的造型意义舞蹈服饰结合舞 者身体形态及动作姿态，来衬托舞蹈气氛、反映舞蹈的主题、塑造人物形象等，以至发掘人体 形态美，它用形体语言传达着明确的信息，是民族舞蹈文化中重要的组成部分在西方现代派 舞蹈中，舞蹈服饰几乎没有什么意义，西方舞蹈主要是通过人体裸露的肌体造型来表现舞蹈主 题和人体形态美。

而舞蹈服饰对于中国少数民族舞蹈，往往起着很重要的作用，它不是舞蹈的 一种辅助性装饰，而是体现少数民族舞蹈文化的一个重要手段)民族舞蹈服饰的特点1. 舞蹈服饰对角色的影响舞蹈服饰必须具备与舞蹈作品形象的密切联系它不仅仅能为舞蹈演员提供一个真 实的舞蹈角色外形，还能营造一个舞蹈角色赖以生存的艺术空间，例如服装的设计特点、 颜色、饰品配件等都要为舞蹈作品中的形彖服务因此，舞蹈作品必须依赖舞蹈服饰， 舞蹈服饰也与舞蹈作品形彖有着许多精神信息的联系，例如舞蹈角色造型的民族性、时 代性、身份特征、年龄气质、审美爱好、知识修养、社会关系等②例如藏族舞蹈《牛背 摇篮》在舞蹈中采用了水袖作为最有代表性的道具，让人一看就知道这是藏族的民族舞 蹈，而且从舞蹈服饰的设计和色彩上都能反映出舞蹈者所表演的人物特征和作品的时代① 赵向欣.中国民族舞蹈如何舞向未来［J|.河南师范大学学报(哲学社会科学版),2008,(06).② 向智星.简论湘西少数民族舞蹈的特征卩］.贵州民族研究,2009,(02).性由此可见舞蹈服饰的演艺品格是“独特”的，在参与舞蹈角色的创造中起到了非常 重要的作用2. 舞蹈服饰在艺术作品角色表演中所展现的风格和艺术性一个好的民族舞蹈作品除了具备有好的舞蹈演员外，还要取决于舞蹈服饰、音乐等，舞 蹈服饰为了增强观众的视觉效果，突出少数民族舞蹈的新特性，可以将民族原生的装饰、佩 戴及穿着体系打散、解构，将最具民族特色舞蹈服饰风采的元素，例如设计、饰品等组合创 造出新的艺术化的舞蹈服饰③。

我国著名舞蹈家杨丽萍创作的《云南映象》既有粗犷野性的自然之美（例如：对歌、击鼓）， 又有婉约恬静的柔性之美（例如：舞段《雀之灵》（图-1）《月光》（图-2））,《云南映象》留 给观众的不仅是视觉上的享受，更是观众心灵上的震撼而在《云南映象》中的舞蹈服装全 部都是少数民族生活着装的原型，它融合了苗、彝、哈尼、白、傣、藏等少数民族的现实生 活和艺术有如女子独舞《蒙古人》表现了一位蒙古族姑娘在大草原上驰骋的飒爽英姿该 舞蹈开头姑娘侧身勒马的造型，立刻让观众眼睛一亮，这一造型充分体现了蒙古族风格，接 着当当奔放的音乐响起，姑娘双手提起宽大的裙摆上下左右甩动，好似一匹骏马在草原上奔 驰另外加上通过艺术夸张变形的民族舞蹈服饰，一个鲜活的蒙古牧民形象呈现在观众眼前 该舞蹈服饰对型蒙古族的服装直筒式袍进行了改变，裙摆平展开后达到360度，甚至超过了 360度，而它的过人之处在于对舞蹈语汇外化形态和服饰上进行了深入的挖掘，使得一个女 子独舞能够释放出如此震撼的的艺术魅力④图-1 图-2曝敏.谈民族舞蹈的情感、风格与气质IJ].乐府新声-沈阳音乐学院学报，2011,（03）.李韵蔵.沉淀•融合•并存——小国民族舞蹈Z我见[J].阿坝师范高等专科学校学 报，2010,（02）.总Z,舞蹈服饰作为舞蹈作品的重要辅助工具，足以让人感受到不可忽视的舞蹈服饰无 声的语言力量，向舞蹈作品形象传达着或张扬或隐匿的话语信息⑤。

二、少数民族舞蹈服饰在运用中存在的问题随着舞蹈表演空间的转换，舞蹈服饰的设计也随着其艺术需要而变化我们以傣族原牛 态广场孔雀舞为例，具有繁琐而笨重的形式，到后来的《金孔雀》舞蹈作品，其舞服的设计 已完全摆脫了原有的样式，以长裙和头饰象征孔雀形象，上衣保留了傣家传统民族服饰的款 式：湖蓝色窄袖、紧身大襟圆领衫，360度的湖蓝色裙摆上饰满孔雀翎毛花纹，舞服从色彩 上追求与原型的相似，既有明确的孔雀形象，又具有傣族风格特征再到后来杨丽萍的《雀 之灵》，长裙形似《金孔雀》，裙摆上饰满金色的孔雀翎纹，以白色薄纱为长裙面料，使长裙 静止时贴身、修长，旋转时裙摆令人眼花缭乱同时，为突出手臂动作而裁去其衣袖及肩部 衣料，上衣变形为吊带紧身背心，从腰部到臀围仍然保持傣家筒裙的样式，加上头上的羽冠, 显现在人们面前的仿佛是一只洁白、飘逸的孔雀精灵此舞服模拟孔雀形象更简洁，拓展了 舞者的形体表现力，舞服设计更显艺术化又例如中央民族大学的经典舞蹈剧目《奔腾》的舞蹈服饰，是将蒙古袍原型的衣料做了 消减设计，使长过膝盖的袍摆缩短至腰胯间，从而消减它对舞者腿部动作技巧及其表现张力 的妨碍和遮蔽总的说来这种“化散为整”是在尊重其民族盛装的原有风格特点上进行消减 设计。

但是有一些舞蹈服饰则需要放大夸张，如舞蹈《蒙古人》，有着大量舞动裙摆的动作， 针对此特点，该舞蹈服饰对对原型蒙古袍的几乎直筒式袍摆进行夸张变形，使它成为喇叭式 的裙摆的同时，又做了超大的夸张设计，使其裙摆水平展开时能够达到360° ,甚至超过 360°舞蹈服饰的这种“消减”和“夸张”都是根据舞蹈动作的需要来设计，舞蹈服饰不应 该是阻碍舞蹈动作发挥和变化的障碍，应该如“量体裁衣” 一样来“适舞裁衣舞蹈服饰的 材质能传达人的内心感受，能加强舞蹈动作的灵动性《舞蹈服饰论》的作者张琬麟认为：“民族盛装的舞蹈化，实际就是民族盛装走向符号化 设计的过程这种符号化应该是为了适应舞蹈动作的艺术需求，对民族盛装做全面的精选、 重构的设计而H随着时代精神审美的不断变化，及不断创新的动力推动下，少数民族舞蹈 服饰颖遵循在其体现民族精神和民族风格不变的前提下，对少数民族舞蹈服饰进行精炼和经 典的提炼，使其成为一种真正为民族舞蹈说话的艺术⑥通过以上作品分析，少数民族舞蹈服 饰存在问题具体如下：(一)服饰的舞蹈设计感不强审视我国少数民族的舞蹈服饰，虽然其形制繁简不一，但都有一个共同特点，就是其穿黄燕敏.服饰研究的文化学意义|儿河北大学学报(哲学社会科学版),2008,(03).®戴岗.浅析西部少数民族舞蹈服饰的演变少发展[J].丝绸，2010.(11)戴装饰无不体现出原生态的自然随意性和历史的约定俗成特点(图-3),而并不在意其服饰的 臃肿笨拙对舞蹈有何影响，更不在意其设计款式和结构对舞蹈形象塑造的艺术意义。

这样的 舞蹈服饰既不能适应创作少数民族舞蹈的深度和广度需求，也不能适应丰富多彩的创作民族 舞艺术创作及观众克新求异的审美心理⑦所以舞台民族舞蹈服饰需要打破和革除民族盛装中 那些不合舞台化的白然随意性，全方位追求我国少数民族舞服的视觉冲击、赏心悦目性图-3(-)舞蹈服饰过于具象化我国少数民族舞蹈服饰，经过几千年的变化，各方面都有所改进，但还存在着问题，大 多数民族舞蹈服饰都以喜庆佳节、祈祥避邪为沿袭不变的单一内容模式，例如傣族孔雀舞服 饰在傣族文化中，孔雀是吉祥、和平以及威仪的象征，乂是智慧和美丽的代表，因此，孔 雀舞的服饰大部分都是呈现出具象化的特点，往往舞者头戴假面具，身穿绘有孔雀羽毛花纹 的衣裤，身挎用竹、绸制成的孔雀架子进行舞蹈，仿佛一只真的孔雀在为人们祝福到了二 十世纪五十年代后其舞服才摆脱了繁琐而笨重的形式，孔雀服改为湖蓝色窄袖、紧身大襟圆 领衫，保留了傣家传统民族服饰的的特点三)舞蹈服饰过于生活化我国少数民族舞蹈服饰无论在设计上，还是面料上，都过于生活化我国少数民族舞蹈 服饰常常是在设计上宽松、用那些质地粗硬厚重的面料，不利于民族舞蹈角色的形体美，不 能充分体现少数民族舞蹈的内涵。

随人舞蹈服饰源于生活，但要高于生活⑧三、完善少数民族舞蹈服饰的策略(一)增强舞蹈服饰的设计感，加强色彩对比，布料多样化皇甫菊含.试论中国古代舞蹈服饰的审美特征IJ].苏州丝绸工学院学报，2009,(06)⑧余艳.民族舞蹈服饰:艺术特征与文化内涵[J].武汉科技学院学报，2008,(03)舞蹈服饰是舞蹈角色塑造的重要因素，于是，设计款式多样化装饰简洁，其至吸纳时尚 因素于舞服的设计，成就了我国少数民族盛装的艺术改造，也成为舞服刻意。