个园四季假山资料.ppt

疏透处的景物 构设，既要考 虑定点的静态 观赏 ，又要考 虑移动视 点的 漏景效果，以 丰富景色的闪 烁变 幻情趣 特色 名园悠史 •清嘉庆二十三年（1818年），两淮盐总黄至 筠所建黄玉筠认为竹本固、心虚、体直、 节贞，有君子之风；又因三片竹叶的形状似 “个”字，取清袁枚“月映竹成千个字”的 句意命名“个园”苏东坡曾说：“宁可食 无肉，不可居无竹，无肉令人瘦，无竹使 俗道出了园主人以竹命名的本意 •周维权先生说过：“园 林之所以能够体现高于 自然的特点，主要即得 之于叠山这种高级的艺 术创作造园必有山 ，无山难成园假山是 中国园林所特有的景观 符号，是对自然山体景 观的高度浓缩与再现 在古典园林中，常常作 为庭院空间的主景，是 园林景观创意表达的重 要手段中国传统假山 营造常以“中国画论”为 指导，强调“师法自然” ，造型也多采用山水画 中诸如“三远”和“合皱” 之类的画理准则扬 州以名园胜，名园以叠 石胜 特色 •（1） 以分峰用石的手法，结合不同的植物配置创造了四季景色；春景为石 笋与竹子，夏景为太湖石山与松树，秋景为黄石山与柏树，冬景的雪石山即 宣石不用植物以象征荒漠疏寒，则四季的景观特色更为突出。

特色 （2） 以三度空间的形象表现了山水《画论》中所概括的“春山谈冶而如笑， 夏天苍翠而如滴，秋山明净 而如妆，冬山惨淡而如睡”，以及“春山宜游，夏 山宜看，秋山宜登，冬山宜居”的画理 特色 （3） 意境的创造：四组假山环绕于园林的四周，从冬山透过墙垣上的圆孔又 可以看到春日之景，寓意于一年四季、周而复始，隆冬虽届，春天在即，从而 为园林创造了一种别开生面的、耐人玩味的意境 春景 • 门前花坛满种修竹，竹间散植石笋，象征“雨后春笋”意境进门绕过小型 假山叠石的屏障，即达园的正厅“宜雨轩”俗称个“桂花厅” • 厅之南丛植桂花，厅之北为水池，水池驳岸为湖石孔穴的做法水池的北 面，沿着园的北墙建楼房一幢共七开间，名“抱山楼”两端各以游廊连接于楼两 侧的大假山，登楼可俯瞰全园之景 夏景 ◆绕过宜雨轩，夏山就迎面而来夏山是一座阁山与池山的综合山体，位 于个园西北角，高约6米，均用玲珑剔透的太湖石垒成，正面朝阳，皴皱 繁密 太湖石产于苏州洞庭山旁，石性坚硬润泽，多有穿眼孔洞，色泽白 或青灰，如带雨的云，有一种清凉之感其山势变化具有流动性且纹理纵 横交错，每当阳光直射山石阴影变化，宛如夏日积云。

山前配植高大的广 玉兰和枫杨，深池中睡莲数丛，绿叶贴于水面山上秀木繁阴，有松如 盖山顶建有四方形翘角“鹤亭”，呈张翅欲飞之势，亭柱楹联：“立如依岸 雪，飞似向池泉”亭前有一老松，枝条交错缠绕，向外伸出，因此“鹤亭” 又名“松鹤亭” 秋景 ◆ 秋山是四季假山中规模最大的一座山，也是个园的精华之所在全山用黄 石堆叠而成，黄石纹理古拙、近乎垂直，色泽微黄，营造出秋季独具的季节 特色山的正面朝西，分西、东、南三峰，东为主峰居中，高约9米，两边侧 峰分列左右，呈朝揖之势，主次分明，这是一种“辅弼”的叠山手法三峰似断 还续，蜿蜒曲折，怪石嶙峋，通体有峰、岭、峦、悬岩、岫、涧、峪、洞府 等形象，形成绵延起伏的山势，相传出自大画家石涛之手 其掩映烘托的构 图章法完全符合中国山水画的结构原理 秋山的腹部是秋山石屋，内有石桌，石床，石凳，其上“天 窗”，秋山上有一处驻秋阁，点出了秋的魅力，园主不“笔 墨”从不 同的角度，来渲染秋的主题，是对秋山最精彩的总结 冬景 • 个园的东南隅建置三开间的“透风漏月”厅，厅侧有高大的广玉兰一株厅 前为半封闭的小庭院，院内沿南墙堆叠雪石假山透风漏月厅是冬天围炉赏 雪的地方，为了象征雪景而把庭前假山叠筑在南墙背阴的地方，雪石上的白 色晶粒看上去仿佛积雪未消，这便是“冬山”的立意。

冬景的雪石山不用植物以 象征荒漠疏寒，南墙开一系列小孔，象征北风呼啸；西墙开圆洞，可窥春 景 园林意境的营造 园林叠山艺术早期有神仙灵境；后世有释道禅境——佛祖在雪山修道，在菩 提树下得道，在竹林建精舍，占名山建寺庙，山林是修禅悟道的最佳环境禅 宗称禅寺为“丛林”，如禅寺苏州狮子林，主景假山蕴藏禅理创造的是“净土无 为，佛家禅地”的意境 1.园的布局，住宅居中，东西两园对偶，震卦位于东方，象征春天、长男； 兑卦位于西方，象征秋天、少女阳大阴小、左阳右阴，东园为主，面积大 ，位左；西园为辅，位右山石东园浑厚黄石，阳刚之气，西园玲珑湖石， 阴柔；东池南北窄长，西园水井一口 2.东西园中，处处阴阳互生，你中有我，我中有你受月池、望月亭，月属 阴，暗寓男主人接受和依恋女主人；双照楼日月双照，夫妇比肩；鲽砚庐， 阴阳和合；山水间琴瑟相谐，听橹楼与魁星阁夫妻依偎 黄石与湖石情感美——耦园 谢 谢 观 看 。