电视报道中的“情景再现”_情景再现.docx

电视报道中的“情景再现”_情景再现 　　电视报道中的“情景再现”，有时也称“情景模拟”、“现场模拟”、“情景回放”、“形象化再现”〔在法制题材的电视报道中那么称“案情模拟”或“案情再现”〕等，它往往运用典型化和想象的方法，通过绘画、动画、道具、重演、扮演、模拟、绝技等手段，把过去的客观事物重现出来作为一种表现手段，“情景再现”较早地运用于纪录片的创作，在电视领域那么较早地出此时此刻政法题材的报道中，由于其特别的功用和效果，后来被各种题材、形式的电视报道广泛采纳 　　 　　一、“情景再现”的魅力探寻 　　 　　１．适当的“情景再现”有助于发挥电视传播的优势 　　电视报道中的“情景再现”，使原本逝去的情景得以重视，不仅能完成语言、文字所能完成的任务，同时还能到达语言文字不能言传的效果，使观众通过自己的视察，干脆捕获到“再现情景”中语言文字难以转述的微妙信息，突出了电视集言语与非言语功能为一体、以视听形象相结合的优势，从而到达更好的传播效果除了形象、直观之外，“情景再现”在发挥电视的传播优势方面还表达在如下几点： 　　第一，变过去完成时叙事事态为此时此刻进展时，使叙事时间与事务时间同步，使观众产生“在场”的体验，从而使报道传达出类似“现场直播”的经历感。

其次，使报道富有情节性，充溢悬念，进而刺激观众的心理张力，产生惊慌的情节化效果，强化观众的在场体验，引起、保持以及渐渐加强观众的收看爱好同时“情景再现”也利于建构清楚的报道线索，突出具有表现性的细微环节第三，利于形成类似纪录片般的过程化叙事段落过程展示的好处“一是具有未知的悬念感，从而刺激观众的心理经历二是缔造了开放型的沟通关系，使观众产生干脆在场与对象沟通的感觉”① 　　总之，建立在真实、适当的根底上的“情景再现”，既能进展本质上等同于回忆式的口头讲解，又可增加报道的可视性，充分发挥电视视听结合的表现优势 　　 　　２．适当的“情景再现”丰富了电视报道的形式 　　“情景再现”往往变抽象的“过去式”的文字讲解为具象的“此时此刻时”的过程展示，通过镜头回放，在复原事实的根底上，使内容更立体化，信息更为饱满，不仅丰富了信息的层次，提高了内容的可视性、生动性，是一种别样的报道形式同样的报道内容，一旦采纳“情景再现”形式，其收视率和可视性往往自然升值如北京电视台一档新闻评述性栏目《第７日》该节目开播几个星期后，收视率就跻身全台栏目的收视率排行榜，成为深受观众宠爱的名牌栏目，在全国许多地方影响都很大，其胜利之处除了主持人元元标牌的作用，特性化的语言风格，评点机灵传神，妙趣横生外，很大程度上就是取决于报道采纳了独特的表达方式，即大量地采纳“情景再现”进展新闻的补充报道的手法。

　　 　　３．适当的“情景再现”对提升报道的意境有所裨益 　　“词以境界为最上有境者那么自成高格”〔王国维语〕许多时候，意境同样是衡量电视作品德调、质量凹凸的一个重要指征那么，“情景再现”对电视报道的意境提升有哪些好处呢？ 　　其一，有助于营造、渲染气氛 　　《探究・发觉》播出的专题片《武圣关羽》中曾提到关羽当阳玉泉山显圣一段，讲解的大意是智者大师曾点化关羽，使其由厉鬼而走向神坛为了协作这段讲解，片中采纳了“情景再现”的手法，画面中一黄衣僧人背对着观众行走在山路上，虚化的绝技处理、清幽古雅的背景音乐，恰到好处的讲解，使一个仙风道骨的僧人形象跃然于屏幕之上，给这段传闻平添了一份神奇色调，给作品给予了一抹艺术意境，从而更激发了观众的新奇和期盼 　　其二，有助于情感信息的负载 　　意境离不开情感电视报道中的情感因素，能丰富电视报道的表义层次，增加报道的人情味，深化报道意境，从而感染观众，拉近观众距离，取得志向的传播效果 　　除此之外，“情景再现”多是从较为困难的事务中抽离浓缩出最本质的局部，更有利于在短时间内交代新闻事务的情节开展，从而对丰富信息量，提高报道的达意程度以及增加报道的审美愉悦起了很大的催化作用。

　　 　　二、实质 　　 　　“情景再现”在电视报道中的出现并非偶然，看似只是一种表现方式的丰富、改良抑或是反叛，其实背后关乎报道者的多元化选择和喜好倾向，关乎特定时代背景下的传播理念的嬗变等深层因素下面就两点分析其实质，前者是从传者和受者双方角度上的微观照顾，后者是从时代背景上的宏观梳理 　　１．电视报道中的“情景再现”是逼真性、实况性与假定性、仿真性的结合情景再现”将过去发生的事务或报道对象一些内心化、隐秘性的精神世界加以事实根底上的“等值”表现，将已经成为“历史记忆”的场景和过程变成视听结合的可感知的物理性事实，生动逼真，具有实况感，但这些“真实场景”、“现场”终归不是现场直播 　　“情景再现”的形象不同于干脆记录的形象之处就在于其并非在事务发生、开展的同时所进展的即时记录，其选材内容虽是真实的，但其所展示的影像和声音却是假定的，是“对现实的缔造性处理”许多指责者正是基于这一点认为“情景再现”对新闻真实性提出挑战，是变客观报道为新闻导演，简单导致记者虚构细微环节、虚构事实，背离真实性和客观性的新闻价值认为那些所谓有劝服力、力求大广角、纵深感、震撼力、同步录音，对场景的渲染到达极致的画面和声音是“伪画面”和“伪声音”，纯粹为赚得可视性和收视率而已。

甚至有人指责越经过细心组织、编排的“情景再现”越是十足的“新闻欺诈”，是“弄虚作假”但笔者认为这些判定未免失之偏颇 　　２．“情景再现”是对新闻消遣化潮流的一种顺应受世界传媒消遣化风潮的涉及，以及我国转型时期媒体市场化、群众化的价值取向的影响，新闻消遣化也在我国当下成为一种业界时尚在新闻消遣化的背景下，以前奉为唯一的传播指导功能得以延长，新闻的沟通、传播、监视、教育、消遣等功能得以启动 　　新闻消遣化在表现形式上，“表现为强调故事性、情节性，从最初强调硬新闻写作中适度参加人情味因素，加强贴近性，衍变为一味片面追求趣味性和吸引力，强化事务的戏剧悬念或煽情、刺激的方面，走新闻故事化、新闻文学化道路 ③在这样的语境下，电视报道踊跃探究能够愉悦受众、相宜突出“冲击力和趣味性”的表现形式，对表现手法进展有目的的取舍选择和加工，力求“软化”，策略上偏重于更适合“生产欢乐”的富有感染性和戏剧性的声画效果诉求情景再现”呼之欲出，愈发显得符合时宜，于是成了很多电视媒体另类报道形式中首席备选其实际效用的消遣化指归被视为是实现新闻消遣化的有效途径，从这个意义上说，“情景再现”是新闻消遣化催生的产物，而“情景再现”本身那么表达了对新闻消遣化的一种顺应。

　　 　　三、应当留意的几个问题 　　 　　如前所述，“情景再现”虽然对电视报道发挥着踊跃的作用，但其所呈现的貌似实况的“现场记录”并非是“未经修饰的事务”，是真实的名义下的一种“主动的意义制造”和电视化表述，实际应用中往往难免因制作水平及指导思想水平的不同，而对所复原的信息产生自觉不自觉的不同程度的扭曲或放大，从而使报道搀杂本不应有的人为因素而背离初衷从这个意义上说，“情景再现”在电视报道中必须要慎用为此在实际应用时必须要留意以下几点： 　　１．清晰相识“情景再现”在电视报道中的地位虽然有那么多可取之处，然而我们必需相识到“情景再现”决不会成为电视报道的主要手段，电视报道不行代替的、反映其本质属性的手段还是现场采访、现场报道和跟踪拍摄等，“情景再现”只是一种协助手段在同一部作品中，“情景再现”局部的比例应有所限定，以不超过现场报道的局部为宜，尤其在肃穆性事务的报道中“情景再现”只能在借助形象手段来作模拟、借代式的说明方面起作用〔在一些软性的报道中“情景再现”的方式、比例、类型等那么可作敏捷处理〕 　　２．选择适当的“情景再现”的形式当前电视报道中的“情景再现”手法多从故事片和纪录片中借鉴而来。

详细地说可分为具象化的“情景再现”和虚化的“情景再现”前者是通过演员或当事人将过去或别处的事在非虚构、夸大和艺术加工的原那么下，力求比拟形象、直观地再现历史的真实虚化的“情景再现”一般不出现完整的或者清楚的表演形象，而代之以虚化的影像和残缺的局部，详细手法还可细分，主要有“局部蒙太奇”〔也称“细部蒙太奇”，呈现被重构主体的局部，并对其作声画组合上的特殊处理，来引发观众蒙太奇联想的手法〕；“反映法”〔如以影子来反映主体，或从物上去追踪主体的活动踪迹，以到达“如影随身”、“睹物思人”的效果〕；“模拟法”〔借用某些道具、实物模型演示〕等另外，用绘画或数字动画技术等来重现、示意主体，借助观众的想象完成意义的传达、再现历史的方法，也是虚化“情景再现”的一种 　　３．对于扮演、重演的局部必需用字幕、讲解词公开说明本段是“再现”、“模拟”、“情景重现”、“故事片资料”等等这样做更显出作品的肃穆性 　　就像登上社会现实舞台的各种现象一样，电视报道中“情景再现”的出现必须有其合理之处，但它终归是一个众说纷纭、争辩不休的话题如何在实际操作中做到“适当”，以赢得其被“全面确定”的地位，是一个在实践上须要进一步不断探究、理论上须要进一步深化分析的问题。

　　 　　注释： 　　①刘春《纪实主义的叙事策略》Ｐ２２０；《播送电视新闻论集》北京播送学院出版社，１９９９年 　　②《现代传播》２００２年第６期 　　③林晖《市场经济与新闻消遣化》《新闻与传播探究》２００１年第３期 第8页 共8页。