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歌剧魅影研究综述a 《歌剧魅影》研究文献综述 英国作曲家安德鲁·劳埃德·韦伯是21世纪一位杰出的音乐家迄今为止，韦伯已经创作出了许多著名的音乐剧作品在80年代短短的十年中，韦伯创作了六部轰动之作，其中三部成为了音乐剧历史上的经典：《艾薇塔》、《猫》、《歌剧院的幽灵》11016年韦伯创作了音乐剧《歌剧院的幽灵》作品讲述了20世纪上半叶发生在法国巴黎歌剧院的一桩扣人心弦的爱情故事分析音乐剧《歌剧院的幽灵》有助于更好地认识、学习音乐剧与电影歌剧之间的关系，并将它们更好地有机地应用到自身的比较实践中 一、研究的历史发展 对于韦伯的音乐剧《歌剧院的幽灵》的研究在音乐学术界上是比较盛行的《歌剧院的幽灵》又译作《歌剧魅影》或《剧院魅影》，它的故事取材于法国作家加斯顿·勒鲁(Gaston Leroux，1868—1927)的同名小说《迷失的方舟》是《歌剧魅影》的前身，韦伯经过不断地创新，使其剧情更加贴近生活，通俗化艾利克从一个丑陋的幽灵，变成了一个神秘的有才华的生活在另一个世界的普通灵魂克莉斯汀也不再是软弱的女子，而变为愿意为了爱情勇敢面对危险的新女性它折射着后现代的魅力，不仅保留了原作的风格使之更适合舞台演出，提升了作品的可看性，而且巧妙的戏中戏令观众徘徊于现实与虚幻之间。

韦伯的音乐剧《歌剧院的幽灵》首演于11018自首演以来，一共在20个国家110个城市演出超过65000场，获得包括劳伦斯一奥莉维亚、托尼奖等50多项音乐剧大奖四十岁的韦伯站在音乐剧舞台的中央，他把从前属于英美意义上的音乐剧改成了具有世界意义音乐剧《歌剧院的幽灵》情节曲折，带有神秘、恐怖的气氛，受到读者欢迎，后改编成戏剧不久，导演夏奈将其拍成默片电影 随着对韦伯音乐剧《歌剧院的幽灵》的研究，人们的视线也在一定程度上转电影上在剧院观看音乐剧在一定程度上存在许多弊端不利于文化的传播和普及但电影却不一样，随着各种传播方式的进步，电影已经走进千家万户于是，电影版的《歌剧魅影》也随之出现电影版的《歌剧魅影》以其特色，也获得了巨大成功虽然《歌剧魅影》已是翻拍了许多版本，但同《音乐之声》、《狮子王》、《美女与野兽》等都倍受好评但是推荐《歌剧魅影》时却遭到众多非议，很多人都表现出不感兴趣，甚至有人说：欣赏歌剧的人都是喜欢附庸风雅的人因此电影版的《歌剧魅影》也被遗忘了一段时间直到现在，电影版的《歌剧魅影》才又得到进一步的重新认可，受到电影届及大众的广泛关注 二、研究的现状 本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第2页 共2页第 2 页 共 2 页第 2 页 共 2 页第 2 页 共 2 页第 2 页 共 2 页第 2 页 共 2 页第 2 页 共 2 页第 2 页 共 2 页第 2 页 共 2 页第 2 页 共 2 页第 2 页 共 2 页。