最新《惊魂记》视听语言分析.docx

最新《惊魂记》视听语言分析 2 3 《惊魂记》是日本著名惊悚片导演希区柯克执导的，其中《惊魂记》是被公4 认为希区柯克最好的电影，甚至可以说是达到了巅峰这部影片是1960年的作5 品，相对于现在来说是一部比较老的作品，可是在今天我们看来还是很富有韵6 味，完全没有与时代脱轨的感觉，影片虽然是属于惊悚片，可是导演却将这部7 影片拍出了文艺范，灯光的布置、镜头的运用、角度的拍摄等等，运用到了极8 致，可以说这部影片是视听语言的一本重要教材 9 镜头语言 10 希区柯克所做的一切，都让观众认同玛丽恩他所采用的主要方法就是偷11 窥视点与主观镜头除了开场段落的偷窥镜头，玛丽恩准备偷窃客户的四万块美12 金出逃的段落，则尽显了希区柯克利用主观镜头使观众认同玛丽恩的能力，虽然13 人物的道德是有问题的其中玛丽昂出逃的段落也是运用了大量的主观镜头，玛14 丽恩房间，玛丽恩从左边入画，已经将日间穿的白色服装换成了黑色，内衣也换15 成了黑色，并且玛丽恩的上身只穿了黑色内衣她走向衣柜，在柜子停下来，眼睛16 看了一下床，摄影机跟随玛丽恩的视线推到床上一大包钱的特写，接着镜头摇向17 左边正在收拾的行李箱。

玛丽恩从柜子里拿出衣服，转回头来，一边穿裙子一18 边又看了一眼钱，钱的特写玛丽恩穿外套，近景行李箱特写，玛丽恩收19 拾行李箱玛丽恩继续穿衣，走向镜子前整理腰带，回头看床，床上的钱，玛丽20 恩继续收拾东西，玛丽恩检查证件是否带齐，装进黑色手提挎包，玛丽恩收拾21 完毕，在行李箱前停下来，看着床上的钱，钱的特写，玛丽恩坐在床上想了一22 会，将钱装在黑色挎包里，提着行李箱走出门总共十二个镜头的段落里，玛丽23 恩看钱的主观镜头出现了四次，占所有镜头的三分之一，钱的出现是让我们通过24 玛丽恩的眼睛看到的，所有这些都是让观众陷入玛丽恩的境遇中去，从而使我们25 可以继续认同玛丽恩，我们就这样卷入她的罪恶之中，从此以后，这个决定控制26 了她，也控制了我们——观众，将观众带入戏里 2 3 《惊魂记》是日本著名惊悚片导演希区柯克执导的，其中《惊魂记》是被公4 认为希区柯克最好的电影，甚至可以说是达到了巅峰这部影片是1960年的作5 品，相对于现在来说是一部比较老的作品，可是在今天我们看来还是很富有韵6 味，完全没有与时代脱轨的感觉，影片虽然是属于惊悚片，可是导演却将这部7 影片拍出了文艺范，灯光的布置、镜头的运用、角度的拍摄等等，运用到了极8 致，可以说这部影片是视听语言的一本重要教材。

9 镜头语言 10 希区柯克所做的一切，都让观众认同玛丽恩他所采用的主要方法就是偷11 窥视点与主观镜头除了开场段落的偷窥镜头，玛丽恩准备偷窃客户的四万块美12 金出逃的段落，则尽显了希区柯克利用主观镜头使观众认同玛丽恩的能力，虽然13 人物的道德是有问题的其中玛丽昂出逃的段落也是运用了大量的主观镜头，玛14 丽恩房间，玛丽恩从左边入画，已经将日间穿的白色服装换成了黑色，内衣也换15 成了黑色，并且玛丽恩的上身只穿了黑色内衣她走向衣柜，在柜子停下来，眼睛16 看了一下床，摄影机跟随玛丽恩的视线推到床上一大包钱的特写，接着镜头摇向17 左边正在收拾的行李箱玛丽恩从柜子里拿出衣服，转回头来，一边穿裙子一18 边又看了一眼钱，钱的特写玛丽恩穿外套，近景行李箱特写，玛丽恩收19 拾行李箱玛丽恩继续穿衣，走向镜子前整理腰带，回头看床，床上的钱，玛丽20 恩继续收拾东西，玛丽恩检查证件是否带齐，装进黑色手提挎包，玛丽恩收拾21 完毕，在行李箱前停下来，看着床上的钱，钱的特写，玛丽恩坐在床上想了一22 会，将钱装在黑色挎包里，提着行李箱走出门。

总共十二个镜头的段落里，玛丽23 恩看钱的主观镜头出现了四次，占所有镜头的三分之一，钱的出现是让我们通过24 玛丽恩的眼睛看到的，所有这些都是让观众陷入玛丽恩的境遇中去，从而使我们25 可以继续认同玛丽恩，我们就这样卷入她的罪恶之中，从此以后，这个决定控制26 了她，也控制了我们——观众，将观众带入戏里。