古诗对仗的小知识.docx

古诗对仗的小知识 1.诗歌对仗知识 但凡两个字数相等、意义相关、平仄相反的句子联立，即为对偶句 一双对偶句独立叫对联；两双以上的对偶句连用，称为“对仗”仗”本指皇宫卫队的行列，大的礼节使用这种卫队行列，两两相对，称为“仪仗” 对仗就是这个含义 一、对偶句特点 对偶句有五个特点：即上句（又称出句、起句或上联）和下句（又称为对句、落句或下联）双双要字数相等，意义相关字面相当，平仄相反，构造相同 ①“字数相等” ②“意义相关”：A、一件事物的两个方面；B、一个过程的两个阶段C、某种情况下同时并存的两个阶段，等等也就是，上、下句的意义相联，彼此补充；或者共存，彼此映衬 二、近体诗的对仗规则 （一）近体诗用对仗的 1.律诗中间两联必须用对仗；尾联不用；首联可用可不用 ①如李商隐的《无题》（飒飒东风细雨来），中间两联用对仗： ②尾联一般不用，只有少数除外 例如杜甫《闻官军收复****》 ③对仗可用到三联即首联、联颔联、颈联都用对仗例如杜甫《登***楼》 ④首联、颈联用对仗 例如《送杜少府之蜀州》 2.上联必须是仄声，下联是平声，即“上仄下平”。

3.不能使用同字相对 4.出句、对句的意义虽然相关，但不能完全相对如果对偶句双双同义，称为合掌，这种现象在近体诗中绝对不容许） 三、对仗的类型 （一）依据不同的标准，对偶句可以划分为种种不同的类型 按作者命意的正反，分为正对和反对两类 ①正对②反对 （二）按双方对应的程度，分为工对和宽对两类①工对②宽对 名词分为若干类，但凡同类相对者叫做工对 1. 天文类 月下飞天镜，云生结海楼 露从今夜起，月是故乡明 玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯 2. 地理类 海日生残夜，江春入旧年 山随平野尽，江入大荒流 岭树重遮千里目，江流曲似九回肠 锦江春色来天地，蓝田日暖玉生烟 3. 时令类 晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍 几时杯重来，昨夜月同行 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒 4. 动物类 草枯鹰眼疾雪尽马蹄轻 庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃 5. 植物类 退朝花底散，归院柳边迷 此外还有人体类、宫室类、服饰类、器皿类等 秋草独寻人去后，寒林空见日斜时 野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清 名词不同类相对，叫宽对 岭上晴云披絮冒，树头初日挂铜钲。

（三）借对分为借音对和借义对 ①少年曾任侠，晚节更为儒 （借音对，年节的“节”借为节操的“节”） ②飘零为客久，衰老羡君还借音对，君臣的君借代为名词的“君”） ③寄身且喜***近，顾影无如白发何 （四）律诗有三种特殊对仗： 1. 数目对，如： ①峰火连三月，家书抵万金 ②潮平两岸阔，风正一帆悬 ③城阙辅三秦，烽烟望五津 ④万里悲秋常作客，百年多病独登台 2. 颜色对；例如： ①绿树村边合，青山郭外斜 ②客路青山外，舟行绿水前 ③白日放歌须纵酒，青春做伴好还家 ④一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏 3. 方为对，例如 ①青山横北郭，白水绕东城 ②西望瑶池降王母，东来紫气满函关 四、绝句的对仗 1.绝句可用也可不用对仗，用就用在首联例如张佑的《何满子》李益的《夜上受降城闻笛》 2.两联都用 王之涣的《登鹳雀楼》杜甫的《绝句》 2.古诗中的对仗句 ：中古时诗歌格律的表现之一 对仗又称对偶、队仗、排偶它是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上使之出现相互映衬的状态，使语句更具韵味，增加词语表现力 对仗有如公府仪仗，两两相对。

对仗与汉魏时代的骈偶文句密切相关，可以说是由骈偶发展而成的，对仗本身应该也是一种骈偶 格律诗对仗的具体内容，首先是上下两句平仄必须相反，其次是要求相对的句子句型应该相同，句法构造要一致，如主谓构造对主谓构造，偏正构造对偏正构造，述补构造对述补构造等有的对仗的句式构造不一定相同，但要求字面要相对 再次，要求词语所属的词类（词性）相一致，如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等；词语的词汇意义也要相同如同是名词，它们所属的词义范围要相同，如天文、地理、宫室、服饰、器物、动物、植物、人体、行为、动作等同一意义范围内的词方可为对 对仗的运用有宽有严，因而出现各种不同类型，有工对、邻对、宽对、借对、流水对、扇面对等在内容上则有言对、事对、正对、反对等名目 ：近体诗中用得很工整的对仗，称为“工对”要做到对仗工整，一般必须用同一门类的词语为对，如名词中天文、地理、时令、器物、服饰等同一意义范畴的词 如杜甫《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船 对仗相当工整诗中的“两个”对“一行”（数量构造对数量构造），“黄鹂”对“白鹭”（禽类名词相对）、“翠”对“青”（颜色名词相对）、“千”对“万”（数词相对）都是同类词为对，非常工整。

：近诗体对仗中的一种它与工对是相对的概念 宽对是一种不很工整的对仗，一般只要句型相同、词的词性相同，即可构成对仗这样的对仗，一般称之为“宽对” 宽对要比邻对的要求再宽一些如一般以名词对名词、以形容词对形容词便可以 如黄鲁直《答龙门秀才见寄》诗第二联“明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹”便是宽对近体诗对仗中的一种 用词义的门类比较接近的词为对，便叫“邻对”所谓词义门类相近，如天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、植物与动物、方位对数量等的关系 用这些意义接近的词为对，就是邻对如白居易《感春》中的两句：“草青临水地，头白见花人”草与头不同类，水与花不同类，地与人不同类，这可以算是邻对 ：也叫当句对，对仗的一种，一句之中某些词语自成对偶，叫作自对如洪迈《容斋随笔》中引李义山诗：“密迩平阳接上兰，秦楼鸳瓦汉宫盘 池光不定花光乱，日气初涵露气干但觉游蜂绕舞蝶，岂知孤凤接离鸾，三星自转三山远，紫府程遥碧落宽 诗中多各相为对，如第二句的秦楼对汉宫，瓦对盘；第五句的游蜂对舞蝶；第六句的孤凤对离鸾等等近体诗的一种对仗方式，或称为假对 它通过借义或借音等手段来到达对仗工整的目的。

A：借义是利用词的多义性，通过一个词的某一种意义与相应的词构成对仗，但诗里所用的并不是这一种意义，而是另一种意义 如杜甫《曲江》诗：“借债寻常行处有.人生七十古来稀”寻常”一词具有多种含义，一为“平常”，一是“八尺为寻，倍寻为常” 前者是一般的副词，后者是数量词，这里用寻常来对数词“七十”，用的是它本来具有的数量方面的含义，而诗中用的却是它副词方面的意义这就是“借义对” B：借音是利用字词之间的同音关系，以甲词（字）来表乙词（字）例如对句用了甲字，对句本来应当使用与甲字意义相类似的乙字，但用乙字在全中的意义上又不合适，于是就选用一个与甲字同音而又字义相关的丙字来结成对仗 俞弁《逸老堂诗话》说：“洪觉范《天厨禁脔》有琢句法，中假借格如残春红药在，终日子规啼，以红对子（谐紫），如住山今十载，明日又迁居，以十对迁（谐千）”皆是假借，以寓一时之兴，唐人多此格，何以穿凿为哉文中所举就是“借音对” ：诗、词、曲对仗的一种格式，即隔句相对一首诗中前联与后联形成对仗，便是扇面对 各联中的出句和对句，本身不构成对仗就诗方面说，例如唐人白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》诗：“缥缈巫山女，归来七八年。

殷勤湘水曲，留在十三弦苦调吟还出，深情咽不传 万重云水思，令夜月明前第一、三句为对，第二、四句为对 词中也使用扇面对，如柳永的《玉蝴蝶》上片：“水风轻，苹花渐老；月露冷，梧叶飘黄”，下片“念双燕，难凭远信；指暮天，空识归航曲中的扇面对，如程景初散套《春情》：“小小亭轩，燕子来时帘未卷 深庭小院，杜鹃啼处月空圆燕子”句与“杜鹃”句即为扇面对 也即是第二句与第四句隔句为对古代韵文对仗的一种方式，它不拘字词的位置，相对的词语处于错综交叉的情况 如中唐诗人李群玉《杜丞相筵中赠美人》诗“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云”，“六幅”与“一段”结成对仗，“湘江”与“巫山”也结成对仗，但位置不同这便属于错综对 ：近体诗对仗的一种流水对是出句与对句在意义 3.诗歌常识中对仗的基本规则有哪些 诗歌常识中对仗的基本规则有：1 字数相等，平仄相反字数相等，平仄相反”是格律诗固有的特点 格律诗中一联诗句的字数必须相等，出句与对句都要相对，且平仄相反所谓平仄相反，亦仅指不失 对而言，主要指偶序位上的字和尾字平仄对应相反 如杜甫《秋兴》中颔联：江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平 这两句诗中“江间”与“塞上”相对，“波浪”与“风云”相对，“兼天涌”与“接地阴”相对，这两句的平仄也完全相反，是工对 语义相对，词性相合语义相对，词性相合”是对仗的词性特征，是近体诗对仗的根本特征 语义相对是指句中所用词语的字义要相互对应；词性相合是指对应词语的词 性协调一致 如南宋叶采《暮春即事》：双双瓦雀行书案，点点杨花入砚池 这首诗中首联对仗，“双双”和“点点”相对，均为量词重叠词；“瓦雀”和“杨花”相对，均为名词；“行”和“人”相对，均为动词；“书案”和 “砚池”相对，均为名词对仗的诗联又叫作对偶句，亦称为对联，但凡满足以上两条要求的一联诗句皆谓之对仗句 为训练儿童应对，掌握声韵格律，明清以来，才学之士 编写了很多关于声韵和格律的启蒙读物，如《训蒙骈句》、《声律启蒙》、《笠 翁对韵》等其中，清代康熙年间车万育编写的《声律启蒙》独具一格，经 久不衰 全书分为上下卷，按韵分编，包罗天文、地理、花木、鸟兽、人物、器物等的虚实应对 从单字对到双字对，三字对、五字对、七字对到十一字 对，声韵协调，琅琅上口。

兹将“一东”韵部的开头一段摘录如下：云对雨，雪对风，晚照对晴空来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫 三尺剑，六钧弓，岭北对江东人间清暑殿，天上广寒宫 两岸晓烟杨柳绿，一园春雨 杏花红 两鬓风霜，途次早行之客；一蓑烟雨，溪边晚钓之翁 沿对革，异对同，白叟对黄童江风对海雾，牧子对渔翁 颜巷陋，阮途穷，冀北对辽东池中灌足水，门外打头风 梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒 未央宫尘虑萦心，懒抚七弦绿绮；霜华满鬓，羞看百炼青铜 贫对富，塞对通，野叟对溪童 鬓皤对眉绿，齿皓对唇红 天浩浩，日融融，佩剑对弯弓半溪流水绿，千树落花红 野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏 芰荷风女子眉纤，额下现一弯新月；男儿气壮，胸中吐万丈长虹 4.关于律诗对仗 我们所说的律诗一般是指七律和五律，即全诗一共八句，每句七字或五字按照格律的要求，律诗至少要有一对，或首联，或尾联，或颌联，或颈联一般情况下都是对两联的，即颌联和颈联如果八句皆对，那就要对四联，那是相当困难的了 律诗讲究平仄、韵、粘对、拗救等等，所谓律其实就是平仄和粘，每句话用不同的或平或仄的字按照一。