现代人的精神废墟 实干精神的精简例子.docx

现代人的精神废墟 实干精神的精简例子 摘 要：在蔡明亮的电影中，对台湾都市中边缘人的生存状态进行了细致的、深入的展现，揭露了现代都市中人们内心的焦灼与孤寂，人际关系的疏离与隔绝缓慢沉闷的镜头展现出人精神的扭曲与病态，一切都变得毫无意义，一切都可以被摧毁，剩下的只有已死的躯壳，在死亡的气息中继续放逐自身的欲望 　　关键词：台湾都市 生存状态 孤寂 病态 死亡　　在20世纪90年代的台湾电影中，蔡明亮的电影以其鲜明、大胆的先锋色彩和独特的艺术风格独树一帜，形成鲜明的作者风格虽然都是对台湾都市的表现，但和同时期其他一些导演相比，蔡明亮的影片却呈现出独特的个人体悟与思考对都市中人的生存状态与人际关系进行了深入的挖掘与表现，将现代都市中人的孤寂、人性的扭曲与灵魂的死亡淋漓尽致的表现出来　　一、心灵的疏离与孤寂　　在蔡明亮的电影中，“他从集体记忆的桎梏中挣扎出来，着重个人内心世界的探索与欲望的挣扎[1]生活在现代都市中的人是孤寂与疏离的人不仅自我封锁，将内心与外界隔绝，把自我封锁在狭小的精神世界里，而且人与人之间的关系始终是疏离与隔绝的，在失语的状态下存活，人似乎只是为了存在而存在，因存在而孤独、由孤独而隔绝。

　　统观蔡明亮的所有作品，影片中人物的对话都非常少，人与人之间的极度缺乏沟通，甚至连基本的交流都没有主人公常常沉默不语，感情被抽离，自我压抑使彼此之间只有疏离与隔绝在影片《青少年哪吒》里，小康是个性格孤僻、叛逆的中学生，他虽然和父母生活在同一屋檐下，但彼此间却极度缺乏交流和沟通，一家人总是沉默不语，各自忙着自己的事情母亲默默地看着儿子吃饭却一言不发，父亲在街头给儿子买水果吃也只是静静地看着儿子，默默地拨给他一些西瓜，对话很少小康的精神是孤独的，影片中他常常一个人，没有朋友、没有同学，只是一个人做自己想做的事，他会突然间做出让人惊异的举动，似乎只有通过这种方式，才能获得一种心理上的满足另外，影片中的阿泽虽然和哥哥住在一起，但这个哥哥始终是一种缺席的存在，开场时只有一个短暂的背影，在全片中始终没有和阿泽交流过，这种隔绝与疏离的关系在影片中比比皆是　　如果说在这部影片里，蔡明亮让我们感到些许温暖的亲情的话，那么在蔡明亮之后的影片里，让我们看到的只有灰色的隔绝与冷漠在影片《爱情万岁》中，三个主人公没有出现任何家人与朋友的角色，人物几乎没有任何对话，三个人戏剧性的在一所空房子里穿梭林美美和陈昭荣只是维持赤裸裸地身体关系，她不愿和陈昭荣多说一句话，她始终将自己、将内心和陈昭荣隔绝，在身体满足后就一个人离开，孤独的忍耐枯燥无聊的生活。

影片中小康已经成为一个销售灵骨塔的第3页 共3页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页。