赵孟頫绘画题款艺术初探.docx

    赵孟頫绘画题款艺术初探    田星宇摘 要：题款是中国绘画作品画面的重要组成部分之一，可以让人们从另一个角度了解画家创作时的审美思想活动中国画中的题款与西方绘画中的作者签名不同，中国画中的文字与画面融为一体，丰富了画面的形式感，可以表达作者在创作时的情感元代是书法艺术发展的一个高峰期，因此从书法内容及表现形式的角度出发，探讨赵孟■绘画作品与题款的关系Key：赵孟頫;题款;传统绘画一、题款书法风格与画面的关系中国画中的题款要想达到与画面和谐统一的效果，则绘画者需要具有较高的书法水平中国画有写意、工笔、兼工带写、大写意等多种表现形式，而题款书体也随着表现形式的变化而改变题款的书法风格要与画面的画意、笔法相统一，所以书体选择就显得非常重要比如大写意一般多用行书、草书，工笔画则适合使用篆书、隶书、楷书等字体的题款赵孟■作品题款的最大特征就是以行书为主他的行书宗法“二王”，追求其用笔之法，在神韵中锻造自己的风格题款虽然在画面中所占的位置不大，且以小字为主，但用笔精细有法度，表现出了深厚的功力他把这种书法用笔应用到了画中，画笔即书笔，书法风格同绘画的用笔相统一同时，赵孟■绘画作品中的书法与画的用笔相得益彰，与他的题跋中“书画本来同”思想相一致，如他的《兰石图》轴（图1）。

画中岩石的笔法多变，多处出现飞白，飞白笔法是笔画中带有一丝丝的白，使笔画具有飞动的感觉，加强作品的韵律感赵孟■以草书的笔意线条来突出山石的刚硬质地，使画面整体具有较强的节奏感，不仅丰富了视觉效果，同时还用线条表达出了自身丰富的情感图中题款字数不多，图右下方蜀款“子昂为心德作”，其中“为”“心”“德”使用草法书写草书的出现，使书与画的笔法达到了高度统一试问如果将原画上的题款改为篆书、隶书、楷书、行书是否合适？从《兰石图》轴上来看，整幅图中的主要物象岩石用笔较快，并不像于非闇在《富贵白头图》中用工笔画中圆润的笔意并配以工整秀丽的瘦金体题款，如果将楷书放入画面中，则会使画面整体显得非常不协调吴作人的作品《齐奔》，画中牛角和牛腿的笔法圆润厚重，吴作人用篆书画题，使用笔和画面相一致而如果将《齐奔》中的篆书放入《兰石图》轴中，则会使人们顿时感到画面的厚重感较强，从而使观画者在第一次看画时首先关注到的是题款，而不是绘画内容，有种主次颠倒之感，导致画面与题款无法达到交相辉映的效果潘天寿的《春艳》意境秀逸而潇洒，他用秀丽的隶书落款如果将《春艳》中的隶书风格用到《兰石图》轴中，则题款书体就会与整幅图中的节奏感不符，甚至会削弱岩石用笔的速度感。

如果将《兰石图》轴中的题款书体换成与草书相接近的行书，行书虽不如草书的用笔那样快，但较篆书、隶书、楷书较为工稳的书风来说，还是比较洒脱自由的从《兰石图》轴整体的画意来看，虽然行书书体未尝不可，但却不如草书的急速与山石的用笔贴切可以发现，《兰石图》轴中作品题款书体与画的意境、笔法、格调均达到了和谐统一在赵孟■实践的影响下，文人画家们在创作绘画作品时，也逐渐将书法用笔引入绘画，使绘画的笔法更加丰富多样，突破了绘画用笔的单一性赵孟■在作品中将书法与绘画的线条联系在一起，实现了二者之间的互相呼应同时，这种创造性的探索适用于所有的绘画题材，从而使得题款成为绘画中必不可缺的一项内容，并且画面中题款字体的风格选择也需要根据画面的风格来确定二、题款位置与画面的关系题款的位置关系到画面的布局章法问题，画面构图决定了画面中的位置分布，合适的位置会使书法与绘画之間配合得更加完美题款位置与画面结构之间具有密切的关系，中国画画家在安排画面时，并不受物质空间的约束，他们注重的只是图中物象组合的参差、繁散以及主次、节奏关系画家经过意匠的设计，可以使不同物象之间的关系具有大小、疏密、参差、聚散的形式变化，最终完成整体构图，形成了中国画构图所特有的形式语言。

从视觉效果上来看，居中位置的物象最容易吸引人们的注意力古人在《左图右史》中已表明文字表达与画面图像之间是相互补充，但却不能相互替代的关系特别是自元代以来，中国画题跋（款）进入了发展的高峰时期，文人画兴盛，画上题诗和题款非常普遍，具有长款、多题、穷款等不同形式，并成为画面布局的一个有机构成题款的位置为会画面增色不少，从而使画面具有形式美感很多画家以题款来充实画面，如赵孟■的《疏林秀石图》（图2），画中物象集中在画面的左下角，画的右上角全部为空白，略显空虚，故题款“大德三年七月廿六日为扬安甫作，子昂”两行在右上方，减少了画面上半部分的空虚感，如将画面上的题款全都隐去，则画面的空虚感就会立刻显现出来图中的题款基本为方整一块呈现在右上方，按此图若于右上方靠边压角处仅作一行题款，便不足以平衡画面的整体布局此图上半部分空白较大，如果按此图进行题款，在右上方题两行或两行以上的方整一块，甚至将上方全部填满，也都是比较合适的目前，《疏林秀石图》中有三处题款，其中两处为后人所写，这三处题款将上方给填满了，并且没有影响画面的整体感又如赵孟■的《人马图》，画中人物身处画面的右方，马位于画面的中央位置，人物牵着马绳，二者产生联系。

人物为正身，马为侧身，虽一正一侧，但二者的向势皆偏于正前方，画的分量偏右面，因此画的左面分量相对来说就显得较轻为了使画面不失平衡，赵孟■在左面补了两行题款，从而使画中右边的人物与左边的马产生了呼应，使画面获得了平衡感如果将原图的题款位置移至画面最左边，则此时的题款将无法对画面进行平衡，仔细观察人物的右侧胳膊与马嘴之间的距离可以发现，它与题款的位置和马侧身最外部之间的距离基本一致，所以原图题款的位置离马较近或较远都会破坏画面的平衡感题款的位置是画面章法布局中的一个重要部分，作者有时需要在绘画前就安排好题款的位置，从而使题款与画面的章法布局构成一个整体还有一些题款则是在画面形象创作基本完成之后，再根据画面的构图来决定位置画家无论采取何种形式来确定题款的位置，目的都是使题款不会破坏绘画本身的构图，完善画面形象，最终完成一幅整体的作品从元代一直到近现代，题款越来越受到书画家们的重视，并在发展过程中形成鲜明的时代特色三、题款形式与画面的关系绘画作品在完成之后，便会涉及题款问题物象所占画面的比例重心决定了题款的位置和字数画家需要根据构图章法来确定使用无款、短款还是长款如果画面中的空白位置较小，则画家需减少题款的字数，落穷款或无须题款。

同理，如果画面中的空白位置较大，则需增加字数来补充空白，并落长款有些画家为了使作品画面的整体形式更加和谐统一，会在画面中添加大量的文字内容因此，画家在画面中有时会写一些题画诗或作画时的一些心得体会如赵孟■在《秀石疏林图》中题：“石如飞白木如籀，写竹还应八法通若也有人能会此，须知书画本来同他将书法的笔法用到了绘画中，并且“书画同源”这一理论也深刻地影响着后人一）无款如果画面为满构图或者空白位置较小，则需要考虑使用无款比如赵孟■的绘画作品《松荫会琴图》，此画构图完整，自下向上的人物、树枝、山体比较符合中国画中开合的结构，层次分明且变化多样，构图形式无须在画中进行物象的延伸或题款、钤印，就可以完成构图的整体构成赵孟■本人在《松荫会琴图》中并没有使用题款，目前图中的两处题款为后人所题清代画家方薰在《山静居画论》中写道：“高情逸思，画之不足，题以发之绘画没能表达到位的情感，可以借助诗来进行补充然而，并不是任何作品都需要题款，如果图中画面形象、画面内容都比较完整，则不需要题款，题款是为画面而服务的，不能破坏画面原本的布局二）长款两宋绘画以透过绘画本身来达到对意境进行圆满烘托和渲染的效果，在构图布局上可以不适用题款，如范宽的《溪山行旅图》、郭熙的《早春图》、崔白的《双喜图》等，这些作品构图完美，技术精湛，几乎不需通过题诗来解读其中的意境。

如果画家想在画中“留名”，最好的方法就是款识于石隙或题写在不起眼的边角空隙处，以使画面更加完整和纯粹在赵孟■的题款内容中，归隐类的题款为较为常见的内容之一，这是传统文人常见的题材从陶渊明和王维等文人开启了隐居生活之后，无论是战乱时期，还是王朝清明时期，诸多文人都具有归隐情怀，特别是在文人失意时期，归隐成为他们最大的向往和选择比如元代废除了科举制，文人大多失意，所以归隐成为文人的安身之道这一时期归隐诗大量出现，诗中大多表现的是归隐生活、山间美景、个人情怀等，涌现出了大量的归隐题画诗，为后世画家和学者进行绘画创作提供了很多借鉴文章以赵孟■为例，从正反两个方面研究他的题款与画面的关系赵孟■的题款以穷款和长款为主，内容大多是姓名、时间、情感和作画时的感受，以画面的构图章法、平衡比例来确定题款的书法风格、位置、内容与情感四个方面赵孟■意识到绘画亦能够影响题款，他的书法技艺精湛，落款的书法风格与画面物象用笔一致，且以行草书为主，使富有特色的题款与画面相互融合同时，题款位置是否适当可以直接影响作品的完整性赵孟■作品中题款的位置十分合适，如果将原图题款位置去掉或者放置到别的地方，则会有损画面整体的章法。

在题款位置确定以后，就需要考虑用穷款还是长款赵孟■的穷款是继承宋代的“款之石隙”，他在继承的基础上有所创新，在画面中落入长款，并且长款的内容与字数同样需要看作品的构图長款的字数有时可能是一行，有时可能是多行这种在绘画上进行题款的形式是中国绘画艺术独有的特色，也是绘画构图中不可或缺的一部分在某种程度上来说，赵孟■为促进书画融为一体作出了开创性贡献在绘画中，题款这一艺术形式可以追溯到唐朝，并且到了宋代，绘画经过长期发展已经有非常完整的题款，在元代进入发展的高峰期，提升了文人画画面的形式感赵孟■对画面的创新形式既是对书法笔法的运用，又有绘画对题款书法的影响，“书画同源”的理论思想是在绘画作品实践中形成的，并以题在画面上的方式记录下来赵孟■在实践中将书法的中锋、侧锋用笔具体地应用到绘画中，因为中国画的艺术创作不受时空的限制，所以赵孟■主要是将其内涵展现出来，并且需要对位置进行合理的布局通过这种书画结合的形式，题款成为画面的重要组成部分，使得图像与书法之间相互影响，题款的位置与绘画的布局相互联系，极大地增加了画面的趣味性然而，画家并不能为了题款而题款，从而破坏画面的和谐感赵孟■将中国画的绘画题款艺术提高到了一个新的高度，极大地丰富了艺术语言，构建了一种新的绘画形式。

Reference：[1]邵大箴.艺术文丛[M].石家庄：河北教育出版社，2016.[2]王芳.赵孟■画跋实践中“书画同源”思想研究[D].扬州：扬州大学，2018.[3]王斐.元代绘画题跋艺术探究[D].淄博：山东理工大学，2014.[4]汪能将.循迹：赵孟■“以书入画”绘画作品的图像分析[D].南京：南京艺术学院，2018.[5]何香凝.南宋遗民周密与赵孟■交游考略[J].中国书法，2019（2）：166-169.[6]吴媛，于唯德.徐渭题画诗书法初探[J].中国书法，2018（14）：183-186.[7]韩玮.花鸟画教学题款钤印解析：三[J].老年教育（书画艺术），2015（3）：51.[8]唐元明.赵孟■杰作的精美呈现：评《赵孟■书画全集》[J].中国书画，2019（5）：116.[9]宋光宇.“以书入画”：学习国画的必经之路[J].美与时代（中），2018（1）：115-117.作者单位：渤海大学美术学院  -全文完-。