娱乐化认同-《建国大业》的符号分析.docx

    娱乐化认同《建国大业》的符号分析    （三峡大学文学与传媒学院，湖北宜昌443002）Reference：本文对影片《建国大业》进行了符号学解读，通过分析片中的具象和仿像符号探究《建国大业》获得成功的原因，并据此对今天的红色经典电影的神圣化和娱乐化的创作倾向进行反思Keys：建国大业；符号分析；娱乐化；认同G210：A：1003-1332( 2010) 04-0122-04《建国大业》自首映以来即获得巨大成功上映三天半，票房收入达到1.035亿元，刷新了一年前《赤壁（上）》“四天过亿”的中国内地票房纪录，①与进口影片的最高纪录保持者《变形金刚2》保持同速作为向新中国成立60周年的献礼片，《建国大业》的创作和发行放映工作一开始就得到了各级领导的高度关注和支持鼓励，被认为是一部思想性、艺术性、观赏性俱佳，社会效益和经济效益双赢的好片子；是对广大青少年进行爱国主义、社会主义教育的极好教材；更是以产业化为主要内容的电影体制创新的又一成果为什么《建国大业》能够做到叫好又叫座？本文试图从符号学的角度来解读《建国大业》获得成功的原因，并据此对今天的红色经典电影的神圣化和娱乐化创作倾向进行反思。

一、还原历史的符号选择——具象与认同《建国大业》再现了那个波澜壮阔、风云变幻的历史年代，重现了当年经典的历史场景和历史故事，对历史人物形象的塑造及事件的发展进程的叙述符合了观众的心理预期，体现了当今社会的主流价值观影片中设置了很多可以让人们耳熟能详的，也在许多人的预期之中的具象符号具体来说有以下三种符号类型：符号1：能唤起回忆或情感的器物符号如影片对于具体的历史大事场景的还原展示国民党制宪会议召开的场景，选举总统与副总统及蒋介石就职典礼的场面，尤其是中国共产党在西柏坡召开七届二中全会时的场景，党的领导人如开村委会一般一个个走进农家小屋的景象，就是按照当年纪录片的真实过程还原拍摄的据导演韩三平回忆说当时“有人提议说当时的会议记录片很有意思，于是找来纪录片一看，很快便决定完全按照纪录片的样子来拍摄领袖们进场的段落，不仅生活化，而且有效地表现出共产党领袖与士兵之间的亲近关系与解放区那种蒸蒸日上的热情氛围”②正是由于影片还原了当年的历史场景，让观众重温了那个战火连绵的年代难得的平静与温馨，重温了当年那些令人钦佩的革命先辈的音容笑貌，使人感觉影片生动自然、真实可信，潜移默化中达到了爱国主义教育的目的。

符号2：能唤起回忆或情感的行为符号影片中不仅有对当年历史人物整体精神层面的还原展示，还有历史人物的行为动作方面的还原展示，这主要包括两个方面：场景的还原和动作的还原场景的还原主要体现在具体的历史大事场景上，如国民党制宪会议召开的场景，选举总统与副总统及蒋介石就职典礼的场面的还原，尤其是中国共产党在西柏坡召开七届二中全会时的场景，党的领导人如开村委会一般一个个走进农家小屋的景象就是按照当年纪录片的真实过程还原拍摄的，这些都是有据可查的历史事实据导演韩三平回忆说，当时“有人提议说当时的会议记录片很有意思，于是找来纪录片一看，很快便决定完全按照纪录片的样子来拍摄领袖们进场的段落，不仅生活化，而且有效地表现出共产党领袖与士兵之间的亲切关系与解放区那种蒸蒸日上的热情氛围”③除了具体的开会场景以外，影片中还有历史人物在那个特定年代标准行为动作的展示如西苑阅兵时，毛泽东站在汽车上向我三军将士挥手的经典动作，与开国大典纪录片中毛泽东脱帽挥舞的动作重叠，将虚幻与真实相结合，水乳交融，这个经典的动作也唤起了亿万中国人对领袖毛泽东的回忆与怀念此外，周恩来在重庆举行记者招待会时昂首叉腰的动作，蒋介石在总统就职典礼时举手宣誓的动作都是对那个年代著名人物的代表性动作符号的具体展现。

符号3：能唤起回忆或情感的话语符号如闻一多在昆明的“最后一次演讲”的内容和在七届二中全会中，毛泽东发表的讲话：“中国革命刚刚迈开了万里长征的第一步……”等，这些经典话语都是观众曾经在中学语文课本里学习过的，都是观众倒背如流的，在影片中再次重温熟悉的话语，再加上影片前段的背景铺垫和那个令人热血沸腾的特定场景的再现，自然唤起了观众对那个红色年代群体记忆的认同要民主，反内战”的呼声犹在耳边，闻一多先生却遭到国民党特务的暗杀，通过影片再现了那个白色恐怖的年代，使观众对那些为了理想、为了和平而抛头颅洒热血、视死如归的革命先烈们更加钦佩不已，也唤起了观众对那个血雨腥风的年代的深刻记忆因而《建国大业》才能够获得上级主管部门的支持和社会主流价值观的认同，从而顺利进入组织传播的渠道一、虚拟历史的符号选择——仿像与娱乐《建国大业》的一个成功之处就在于：它在保持重大历史真实的基础上加入了大量虚拟的场景和情感戏份，这在充实影片内容的同时也满足了观众的情感需求和对娱乐化的要求有学者称：历史剧中最精彩的场景往往是虚构的，但这种虚构只要符合时空，符合历史规律，符合真理，这就是艺术！也更加感人！④这些虚拟历史的符号也就是符号学里所说的仿像。

其基本特点是：现代社会中大量复制、极度真实而又没有客观本源，没有任何所指的图像、形象或符号⑤符号1：细节虚拟影片中增加了许多虚拟的细节成分，使历史人物的形象更加丰满生动、有血有肉例如，经过了一夜的激战攻陷上海以后，宋庆龄清晨起来散步时看到解放军战士整齐地躺在上海街头酣然入睡，有的抱着枪，有的趴在大炮或战斗工事上，但又显得那么整齐有序，无形中显示了人民解放军严格的纪律看到这种景象宋庆龄感动的热泪盈眶，而我们观众的眼睛也湿润了还有宋庆龄与邓颖超在儿童福利院看到一群欢乐的儿童奔跑出来时，两位当时最伟大的女性和母亲眼中所闪现的母性的光辉也是令无数观众感动不已的原因影片中宋庆龄、邓颖超那温柔的眼神，满足的笑容虽然是虚构的，但却深化了影片的主题，使观众得到了情感上的满足和认同，在获得娱乐的同时也受到了爱的教育，虽然这个细节是虚拟的，但却让观众感觉更真实，真正做到了符合历史符合时空的要求符号2：语言虚拟为了调节紧张的气氛，影片中也不乏令观众笑场的情节及语言，其中最经典的莫过于葛优与王宝强的组合王宝强饰演的解放军战士急速跑到葛优饰演的团长面前说：“前面有个地主大院，院墙太高爬不上去，手榴弹都炸不开，请求炮兵支援吧！”他们的语言是对那个特定年代的虚拟，听起来令观众忍俊不禁。

这种戏剧效果已不是简单语言错用的搞笑，而是严肃之余的调侃和喜悦之情的释放，使观众有一种悲喜交加之感葛优与王宝强的组合本身就满足了许多观众娱乐化的需求，再加上那种带有特定年代烙印语言的运用，使观众在钦佩解放军勇敢的同时也不禁开怀大笑，缓解了紧张情绪符号3：情节虚拟影片中妙趣横生的虚拟故事情节的加入不仅给影片增加了趣味性，也同时满足了观众对娱乐化的需求例如，蒋经国到上海“打老虎”时与杜月笙和孔令侃针锋相对的情节，淮海战役后蒋介石父子坐在凉阶上的谈话，不仅满足了观众对蒋经国这个不甚熟悉的历史人物的了解，带有一些历史揭秘的意味，也满足了观众的好奇心理和娱乐需求还有毛泽东和周恩来在漫山遍野的山花烂漫中背孩子，五大常委在淮海战役胜利、江北无大战之后的纵酒狂歌，与民共舞的场景，虽然没有历史可考，但这些镜头却塑造了一个慈祥仁爱和蔼可亲的领袖形象，满足了观众对领袖的心理期待这些情节自然生动不生硬，在满足了观众娱乐化情感需求的同时，巧妙地达到了爱国主义教育的目的，体现了党的组织宣传意图，也使观众自然地认同今日共产党的方针政策和主流价值观三、反思：对红色经典电影娱乐化的思考《建国大业》无疑获得了巨大的成功，这在《建国大业》的票房上得到了证明，也在面带胜利微笑的韩三平脸上得到了证明。

但在主旋律影片获得成功的时候，我们也要反思，《建国大业》所采取的这种形式大于内容的模式为何能够获得成功？以明星饰演名人、“零片酬”的商业运作模式究竟给我们的社会带来了什么？在运作模式上，《建国大业》大胆革新主流电影的营销策略和商业运作模式，借助祖国生日这样一个契机，以市场化的运作形式展示社会主流价值观，依靠中影在国内影业圈内特殊地位和资源条件，吸引172位“零片酬”华语明星积极投入、全情参与，在政治护航和强势营销下获得成功使之从一部单纯的电影上升至一个文化现象和媒介事件，它的运作模式已跳出一般电影的做法，能够达到类似于奥运会开幕式、春晚的效果在营销策略上，《建国大业》运用“星海战术”吸引观众的眼球，向参演该片的明星发出“零片酬”号召，提高影片的话题性和观赏性，使观众在观看影片的同时有了发现的乐趣同时，“数星”游戏还体现了《建国大业》巨大的传播效应和营销作用，170多位明星饰演历史真实人物，在明星光环的吸引下，《建国大业》为观众提供了亲近一百来个形形色色大小人物的机会和主动去了解和亲近历史的机会，这是非常了不起的作用在内容取舍上，影片着重从1945-1949年这一段波澜壮阔的历史背景中选取素材，全景式地展现了“政治协商、民主建国”的伟大进程和多个重大历史事件，重要的历史人物数量众多，脉络清晰，繁简得当，使观众一目了然。

影片意义重大却没有说教，以情动人，极具观赏性，是主旋律影片与市场化结合的一次成功探索最难得的是影片尝试不把解放战争纯粹当作敌我斗争来刻画，摒弃了以往一方对另一方的偏激情绪，与以往题材着重精神层面的信仰灌输式的取材角度不同，试图用客观、中立的手法再现历史，说明了这场战争的必然性、进步性和“得道多助失道寡助”的道理，阐释中共赢得胜利的原因避免了口号式的宣传，增加了说服力，弘扬了主旋律此外，《建国大业》中蒋介石作为一个失败者对历史的反思，对于今天的社会不无警示作用还有国共两次谈判也说明了“弱国无外交”和“落后就要挨打”的道理影片通过总结历史经验教训与观众的现实生活建立了某种联系，以严肃的视角，从主流的位置上来拷问我们当下富有现代性的一些话题，对今天的社会敲响了警钟，同时也诠释了一种非常大气的、非常有历史感的“中国”概念在艺术表现方面，影片运用跨越式的、高度浓缩式的手法，将那个风起云涌的的历史阶段的故事讲述出来全片气势恢弘，大气磅礴，同时在大气中蕴含着一种诗情和悲情在宏观地再现历史同时也没有忽略细节，于精微之处反映出对历史的反思和哲理在史实的基础上进行虚构和虚化，做到了大事不虚、小事不拘，多处精彩的细节呈现令人动容，从而起到了润物无声的教育效果。

其次，影片还学习了西方某些电影技巧，刻意地增加了喜剧桥段和普遍性的“笑场”情节，严肃性和戏剧性达到了很好的平衡，使观众在严肃之余有一种调侃和喜悦之情的释放此外，《建国大业》没有采用传统戏剧化的结构方式，而是用一种点状的结构来叙事，这基本上杜绝了重大历史题材当中人为的刻意表达人情和人性的毛病，在不着痕迹中传达了情感和情绪，使人物形象更加丰满在人物塑造方面，影片中深刻的人文情怀突破了过去主流电影惯有的一种国共对立的简单思维模式，尽力还原历史中复杂多面的人物，凸显历史人物的心灵和情感层面摆脱了过去“红色情节”支配下简单、截然对立的审美定势，摒弃了以往主旋律电影中对革命先烈和领袖过分拔高而对反面历史人物过分贬低、对历史人物和事件脸谱化的政治图解的方式，赋予历史人物更多的人性和性格层次，使人物形象更加丰满同时，借助于第三方民主党派的视点，使影片获得了一种新的历史维度，通过这种维度来解读历史，使艺术表达更为丰富人物有了灵魂、有了性格，人物形象也就更加富有历史内涵和人文内涵此外，影片中明星大腕云集，却没有流于走过场，尽管角色很短，但基本上都撑起了一个个人物，表现在这些人物的个性和独特的内心世界在技术制作方面：影片大胆创新，制作精良，影片中除实拍段落外，还包括一部分纪录片和老电影片段，但资料运用协调，并不让人感觉突兀，几种类型的素材水乳交融，将彩色片、黑白片、新电影、老电影较为和谐地整合在一起。

影片还通过高新科技手段增加了时尚元素和特技效果，全面覆盖老、中、青各年龄层的观众人群，让不同年龄段。