《探索·发现》的叙事策略研究.pdf

上海大学硕士学位论文《探索·发现》的叙事策略研究姓名：朱亦萱申请学位级别：硕士专业：广播电视艺术学指导教师：林少雄20090401上海大学文学硕士学位论文A Dissertation Submitted to Shanghai University for the Degree of Master in Arts摘 要影像所具有的真实的力量是文字无法达到的，对以“真实"为生命的纪录片的意义更是不言而喻曾经为国人带来无数震撼和感动的电视纪录片在20世纪末叶日渐沉寂，与此形成鲜明对比的却是((Discovery))、((National Geographic))等国外优秀商业纪录片在中国取得的辉煌战绩究其原因，国内纪录片虽然冠以内容真实、主题深刻等美誉，留给观众的却是缺乏情趣意味、充满说教气息、视角主观单一的印象面临这样的尴尬境遇，中国电视人开始一边反思，一边吸收和借鉴国外先进理念和技术，在不断实践中探索着自己的风格特色其中最为成功的当数中央电视台科教频道推出的《探索·发现》，栏目开播七年多，用其不俗的表现打破了中国纪录片只属于小众视野的窠臼，实现了品位和市场的“双赢”《探索·发现》在实践中摸索出了自己独特的叙事策略和叙事风格，并对后来国内纪录片的创作理念和表现手段等产生了重要影响。

但目前对《探索·发现》栏目的分析多集中在其故事化、娱乐化的特点和栏目化的运作手段上，缺乏深入全面的文本分析本文将在前人研究成果的基础上，结合叙事学、影视叙事学和影像史学等理论，分别分析《探索·发现》的叙事结构、叙事方式和表现手法，试图从理论的高度，结合大量微观层面的文本分析，对《探索·发现》的影像叙事做以全观，剖析其叙事策略的独到之处，探讨其如何运用影像本身的力量完成叙事、见证历史、瞻望未来，探求《探索·发现》独有的“中国特色”：一是“以史为镜’’，梳理中国电视纪录片创作观念的变化，二是“见微知著”，希望能对中国电视纪录片的发展有所启示关键词：电视纪录片 《探索·发现》 叙事策略 叙事结构 叙事方式上海大学文学硕士学位论文．A Disse—n—at—ion．．S．u．b．m．．i—tt．e—d—t—o——S—h．a—n—k．—h—a—1．U——n—iv—e—r—s—it—y——fo—r——th—e．．D．e．g—r．e．e—o——f—M——a—st—e—r—i—n—A——r—ts——————．．．．．．．一Ab stractAs far as we know，documentary possesses nothing SO well as the portraitof truth．Instead of the flowering of Discovery、National Geographic andother foreign commercial documentaries in China，the glory of Chinesedoc：umentary faded away in late 20th century．The strengths of truth andprofound theme features very largely in Chinese documentary film，at themean t ime：the audiences were deeply impressed by those subjective andunitary outlook．Chinese teletricians began to introspect and engaged inlearning and absorbing the advanced ideas and technology from othercountries．They tried every means to face thiS challenge and intended tobe identified with a unique style in exploring．Exploring is one of theSuccessful programs of CCTV．In the past 7 years，this program testifiedto a win—win status of taste and market demand．Practice fosters an unique narrat ive strategy and style of Exploring，which greatly influenced the artistic options and the approaches ofpresentation on the production of other Chinese documentaries．However，the analysis in Exploring mainly focuses on entertainment and narrationwhich lacks of profound analyzing．ThiS essay analyzes the narrativestructure，style and presentation methods of Exploring respectively bya great number of microcosmic analyses on the basis of the theories ofnarratology and historiophoty：attempts to diSCUSS how to narrate andwitness history as well as take a glance into the future by the usage offiIm：to figure out the Chinese characteristics of Exploring，historymakes human wise，a straw shows which way the wind blows，via the analysisof the development of the narrative strategy of Chinese documentary．KeyⅥords：Television Documentary Exploring Narrative StrategyNarrative Structure Narratire Style上海大学文学硕十学位论文A Dissertation Submitted to Shan曲ai University for the DeFee of Master in Arts原创性声明本人声明：所呈交的论文是本人在导师指导下进行的研究工作。

除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人己发表或撰写过的研究成果参与同一工作的其他同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示了谢意签名：，象盔望 日期：趔：‘：[f本论文使用授权说明本人完全了解上海大学有关保留、使用学位论文的规定，即：学校有权保留论文及送交论文复印件，允许论文被查阅和借阅；学校可以公布论文的全部或部分内容保密的论文在解密后应遵守此规定)II上海大学文学硕士学位论文A Dissertation Submitted to Shanghai University for the DeFee of Master in Arts引 言遗忘，是人类自诞生以来就渴望摆脱的困境从口口相传到结绳记事，从钟鼎刻字到笔墨成书，人类想尽了各种办法来与遗忘抗衡直到照片出现，人类的记忆，第一次以鲜活、真实的面目展现在世人面前，历史，不再依靠人们的讲述和想象来留存当人们还沉浸于照相机带来的惊喜中时，电影、电视相继出现，从黑白到彩色，从画面到声音，活动影像理所当然地加入到了记录历史的进程中从此，时代进程中的大风大浪，国家民族的命运浮沉，个体生命的喜怒哀乐，无论多少年以后，都依然可以被回顾被感知。

从此，往事只需静静凝视和倾听影像的出现，无疑是20世纪最重要的改变人类生活的事件电视更是在后半个世纪里，成为了人们生活中最不可或缺的东西，电视与生俱来的大众化特性，使它深入而持久地改变着人们的生活习惯和思维习惯20世纪末叶，先天发育迟缓的中国电视业也迎来了蓬勃发展的时期然而，电视纪录片却处于很尴尬的境地，虽然其内容真实，主题深刻，留给观众的却是枯燥乏味、题材边缘、视角主观的印象中国本土的纪录片，似乎始终是以一种孤芳自赏的高姿态出现在人们视野中的数年前，英国BBC率先打入中国市场，通过中央电视台《环球》栏目播出的《失落的文明》和通过《动物世界》栏目播出的自然类纪录片已经开始培养中国的商业纪录片观众其后，美国国家地理频道、发现频道、历史频道的节目如潮水一般涌入中国，中国观众才惊奇地发现原来纪录片可以拍得这么生动好看，这么通俗易懂中国的受众市场就在这种渗透中日趋成熟，同时，中国电视人也开始反思和实践，他们尝试着将大众化、故事化等风格理念引入纪录片创作中，让纪录片走下精英文化的圣坛，走进了大众视野他们在吸收和借鉴国外先进理念和技术的同时，也在不断实践中摸索出了具有中国特色的电视纪录片风格其中最为成功的栏目当数中央电视台科教频道推出的《探索·发现》，栏目开播以来，在“栏目知名度”、“观众满意度"、“观众期待值’’方面，均名列央视栏目排名前十。

《探索·发现》用其不俗的表现打破了中国纪录片只属于小众视野的窠臼，实现了品位和市场的“双赢”《探索·发现》的成功无疑为中国纪录片打开了一扇新的窗口在西方，上海大学文学硕十学位论文A Dissertation Submitted to Shanghai University for t11e De盯ee of Master in Arts原生态纪录片的制作者大多并非大众传媒人士，而是研究社会学或者人类学的学者，所以也称之为社会学电影或人类学电影，它们和小众故事片(也有人尊为艺术电影或沙龙电影)一起，惯被知识分子称为‘社会良心’而在大众传媒界的范畴内，我们经常提到的国家地理频道、探索频道所制作的人文地理和自然地理影片应该被称为商业纪录片，它明显的标志是可作为商品流通，进入电影院线放映，或进入商业电视网播出它的标准，如果用一句简单的话概括，就是‘要有一个好故事’《探索·发现》追求本土化、娱乐化、原创化纪录片策略，就是为了充分保证获得每一个好故事’’①创作者们一方面借鉴和吸收西方纪录片的优点，同时立足于中国特色，注重中国观众的收视习惯和审美趣味，兼收并蓄，扬长避短，在一路探索中发现博大之美，发现深沉之美，发现未知之美。

叙事学是一门古老而年轻的学科言其古老，是因为它的研究对象是和人类历史一样古老的叙事活动但是作为一门独立的学科，叙事学诞生的时间只有40余年，而其研究范围主要集中在叙事文学领域，后来逐渐由叙事文学向叙事影像转变，但关注的视野也大多集中在电影上影像与文学一样，同样是以叙述为主体的，但影像叙事是通过影像剪辑和叙述来完成故事的讲述，完全依靠影像叙述本身来达到自己的主题，这一点又与叙事文学有着本质差别影像叙事有自己独特的叙事话语和叙事风格，从这一点来说，对影像叙事的研究在电视纪录片领域，同样是可能的，也是有意义的因此，本文选择《探索·发现》作为一个范本，立足影像本体，力求深入分析该节目的影像叙事策略，也希望借此拙文对电视纪录片影像叙事的研究起到抛砖引玉的作用国盛振华：《(探索·发现)叙事类型化的思考路径》，http：／／www．xici．net／b738191／d48645465．htm2， 上海火学文学硕士学位论文A Dissertation Submitted to Shanghai U。