七年级音乐下册 第七单元 京剧常识课件2 湘教版.ppt

京京 剧剧 梨 园 百花 京京 剧剧 简简 史史 京剧京剧京剧京剧 是我国流行最广，影响最大的剧种它是由多种地方戏在北京汇聚、是我国流行最广，影响最大的剧种它是由多种地方戏在北京汇聚、是我国流行最广，影响最大的剧种它是由多种地方戏在北京汇聚、是我国流行最广，影响最大的剧种它是由多种地方戏在北京汇聚、 融合、发展而成从产生到现在约有两百多年历史融合、发展而成从产生到现在约有两百多年历史融合、发展而成从产生到现在约有两百多年历史融合、发展而成从产生到现在约有两百多年历史 清乾隆帝弘历特别喜欢戏剧，每次到江南巡视，都会招来很多戏班为他演戏清乾隆帝弘历特别喜欢戏剧，每次到江南巡视，都会招来很多戏班为他演戏清乾隆帝弘历特别喜欢戏剧，每次到江南巡视，都会招来很多戏班为他演戏清乾隆帝弘历特别喜欢戏剧，每次到江南巡视，都会招来很多戏班为他演戏。

17901790年（清乾隆五十五年）是他的八十大寿，引来了各种戏班到京为他祝寿，其年（清乾隆五十五年）是他的八十大寿，引来了各种戏班到京为他祝寿，其年（清乾隆五十五年）是他的八十大寿，引来了各种戏班到京为他祝寿，其年（清乾隆五十五年）是他的八十大寿，引来了各种戏班到京为他祝寿，其 中就有四个很有名的中就有四个很有名的中就有四个很有名的中就有四个很有名的“ “徽班徽班徽班徽班” ”————三庆、四喜、春台、和春三庆、四喜、春台、和春三庆、四喜、春台、和春三庆、四喜、春台、和春————先后来到京城史先后来到京城史先后来到京城史先后来到京城史 称称称称“ “四大徽班进京四大徽班进京四大徽班进京四大徽班进京“ “ “四大徽班进京四大徽班进京四大徽班进京四大徽班进京” ”被认为是京剧诞生的前奏被认为是京剧诞生的前奏被认为是京剧诞生的前奏被认为是京剧诞生的前奏 “ “四大徽班进京四大徽班进京四大徽班进京四大徽班进京” ”之后，由于深受欢迎，就在北京扎下了根扎根北京后，他们之后，由于深受欢迎，就在北京扎下了根。

扎根北京后，他们之后，由于深受欢迎，就在北京扎下了根扎根北京后，他们之后，由于深受欢迎，就在北京扎下了根扎根北京后，他们 兼容并蓄，吸收了当时在北京剧坛流行的昆曲、秦腔、汉剧、弋阳腔、梆子、南锣、兼容并蓄，吸收了当时在北京剧坛流行的昆曲、秦腔、汉剧、弋阳腔、梆子、南锣、兼容并蓄，吸收了当时在北京剧坛流行的昆曲、秦腔、汉剧、弋阳腔、梆子、南锣、兼容并蓄，吸收了当时在北京剧坛流行的昆曲、秦腔、汉剧、弋阳腔、梆子、南锣、 花鼓等各种戏曲艺术的成就，同时又受到北京的语言、风俗等地方文化潜移默化花鼓等各种戏曲艺术的成就，同时又受到北京的语言、风俗等地方文化潜移默化花鼓等各种戏曲艺术的成就，同时又受到北京的语言、风俗等地方文化潜移默化花鼓等各种戏曲艺术的成就，同时又受到北京的语言、风俗等地方文化潜移默化 的影响，经过五、六十年的融汇，衍变出了中国最大的戏曲剧种的影响，经过五、六十年的融汇，衍变出了中国最大的戏曲剧种的影响，经过五、六十年的融汇，衍变出了中国最大的戏曲剧种的影响，经过五、六十年的融汇，衍变出了中国最大的戏曲剧种————因其形成于因其形成于因其形成于因其形成于 北京，故被称之为北京，故被称之为北京，故被称之为北京，故被称之为“ “京剧京剧京剧京剧” ”。

听故事，学京剧知识听故事，学京剧知识 四四 大大 行行 当当 行当行当行当行当 是中国戏曲特有的体制演员根据所扮演的剧中人物的性别、性格、年龄、是中国戏曲特有的体制演员根据所扮演的剧中人物的性别、性格、年龄、是中国戏曲特有的体制演员根据所扮演的剧中人物的性别、性格、年龄、是中国戏曲特有的体制演员根据所扮演的剧中人物的性别、性格、年龄、地位等，在化妆、服装、表演等方面加以强调后，分成几种类型，这些类型就被称为地位等，在化妆、服装、表演等方面加以强调后，分成几种类型，这些类型就被称为地位等，在化妆、服装、表演等方面加以强调后，分成几种类型，这些类型就被称为地位等，在化妆、服装、表演等方面加以强调后，分成几种类型，这些类型就被称为““““行行行行当当当当”””” 生生生生旦旦旦旦净净净净丑丑丑丑 生生生生 男性角色，俊扮。

分为男性角色，俊扮分为男性角色，俊扮分为男性角色，俊扮分为 ：：：： 老生老生老生老生 中老年男性，戴髯口，又叫须生中老年男性，戴髯口，又叫须生中老年男性，戴髯口，又叫须生中老年男性，戴髯口，又叫须生 武生武生武生武生 武艺高强，英勇善战的青壮年男子，用大嗓念唱，多为正面人物武艺高强，英勇善战的青壮年男子，用大嗓念唱，多为正面人物武艺高强，英勇善战的青壮年男子，用大嗓念唱，多为正面人物武艺高强，英勇善战的青壮年男子，用大嗓念唱，多为正面人物 小生小生小生小生 英俊儒雅，潇洒飘逸的青少年男子，唱用小嗓，念白时大小嗓结合英俊儒雅，潇洒飘逸的青少年男子，唱用小嗓，念白时大小嗓结合英俊儒雅，潇洒飘逸的青少年男子，唱用小嗓，念白时大小嗓结合英俊儒雅，潇洒飘逸的青少年男子，唱用小嗓，念白时大小嗓结合 老生老生老生老生 武生武生武生武生小生小生小生小生 模仿模仿《《林冲夜奔林冲夜奔》》念白，体会生角魅力。

念白，体会生角魅力 《《林冲夜奔林冲夜奔》》 丈夫有泪（丈夫有泪（lui ）） 不轻（不轻（cin）弹，）弹， 只因未（只因未（wi）到）到 伤心（伤心（sing）处（）处（chi_u））实实践践念一念：念一念： 旦旦旦旦 女性角色，俊扮分为女性角色，俊扮分为女性角色，俊扮分为女性角色，俊扮分为 ：：：： 青衣青衣青衣青衣 端庄贤淑的中青年妇女重唱功及水袖功端庄贤淑的中青年妇女重唱功及水袖功端庄贤淑的中青年妇女重唱功及水袖功端庄贤淑的中青年妇女重唱功及水袖功 花旦花旦花旦花旦 天真活泼的少女，或泼辣放浪的女子重做功和念白，也要有好的圆天真活泼的少女，或泼辣放浪的女子重做功和念白，也要有好的圆天真活泼的少女，或泼辣放浪的女子重做功和念白，也要有好的圆天真活泼的少女，或泼辣放浪的女子重做功和念白，也要有好的圆 场功和手帕功场功和手帕功。

场功和手帕功场功和手帕功 花衫花衫花衫花衫 集青衣和花旦的特点，为梅兰芳所创唱做并重，还有舞蹈集青衣和花旦的特点，为梅兰芳所创唱做并重，还有舞蹈集青衣和花旦的特点，为梅兰芳所创唱做并重，还有舞蹈集青衣和花旦的特点，为梅兰芳所创唱做并重，还有舞蹈 刀马旦刀马旦刀马旦刀马旦 提刀跨马的巾帼将帅唱念做并重，还要能开打，扎大靠，气质威武提刀跨马的巾帼将帅唱念做并重，还要能开打，扎大靠，气质威武提刀跨马的巾帼将帅唱念做并重，还要能开打，扎大靠，气质威武提刀跨马的巾帼将帅唱念做并重，还要能开打，扎大靠，气质威武 武旦武旦武旦武旦 武艺高强的年轻女子重武打，衣着利落，身段敏捷武艺高强的年轻女子重武打，衣着利落，身段敏捷武艺高强的年轻女子重武打，衣着利落，身段敏捷武艺高强的年轻女子重武打，衣着利落，身段敏捷 老旦老旦老旦老旦 老年女性重唱功，大嗓念唱，突出其年老体衰老年女性重唱功，大嗓念唱，突出其年老体衰。

老年女性重唱功，大嗓念唱，突出其年老体衰老年女性重唱功，大嗓念唱，突出其年老体衰 认真聆听，准备抢答认真聆听，准备抢答 学念学念《《卖水卖水》》片段，感受旦角魅力片段，感受旦角魅力 《《卖水卖水》》 清早起来菱花镜子照，清早起来菱花镜子照， 梳一个油头桂花儿香梳一个油头桂花儿香 脸上擦的桃花粉，脸上擦的桃花粉， 口点的胭脂杏花儿红口点的胭脂杏花儿红 实实 践践百变大咖秀，演一演：百变大咖秀，演一演： 净净净净 男性角色，又名花脸有突出的性格、品质或外貌特点，并通过男性角色，又名花脸有突出的性格、品质或外貌特点，并通过男性角色，又名花脸有突出的性格、品质或外貌特点，并通过男性角色，又名花脸有突出的性格、品质或外貌特点，并通过 勾画富有个性的脸谱来进行强调。

唱用宽音或假音，动作幅度大，以突出其性勾画富有个性的脸谱来进行强调唱用宽音或假音，动作幅度大，以突出其性勾画富有个性的脸谱来进行强调唱用宽音或假音，动作幅度大，以突出其性勾画富有个性的脸谱来进行强调唱用宽音或假音，动作幅度大，以突出其性 格、气度和气势格、气度和气势格、气度和气势格、气度和气势 京京剧剧谱谱脸脸唱一唱唱一唱《《说唱脸谱说唱脸谱》》 丑丑 又名小花脸容貌丑陋的人物，又名小花脸容貌丑陋的人物，男性角色居多，也有女性多半性格滑男性角色居多，也有女性多半性格滑稽，言语风趣，也有奸诈险恶，贪婪自稽，言语风趣，也有奸诈险恶，贪婪自私的人物私的人物  京剧知识大拷问京剧知识大拷问请你说出下列图片的行当：请你说出下列图片的行当： 旦净丑旦生旦 课外拓展：网上搜索了课外拓展：网上搜索了解京剧的唱念做打、音解京剧的唱念做打、音乐、服装、舞台美术，乐、服装、舞台美术，丰富自己的京剧知识，。

丰富自己的京剧知识， 传承祖国文化传承祖国文化从我们做起从我们做起。