好电影的法则(精华摘).docx

好电影的法则尼尔蓝道-著/吴莉君-译台版繁体书，摘一些精华 #书摘 13.12.14-12.22# 肖雷作者序：“没有任何细节是随意放置的武断决定高炉牌香烟盒变成其他更邪恶的事件的象征；公寓墙面上的埃及象形文字意味着坟墓；镜头拉往窗台，提高了不祥的感觉；吱吱作响的地板和呻吟的管线，呼应着主角的精神分裂虽然我有点害怕这种巨细靡遗的检视可能会扼杀电影的自发性、娱乐性和神秘性，但我也发现到，这种做法的确能让电影变得更丰富，更完足自此之后，我就踏入另一个境界，开始用深刻而持久的方式欣赏电影制作 ”1.你就是自己的主角一部电影的观众可能有几百万人，但制作电影却是一个人的努力，是直接取自某位电影工作者的人生，并对他产生最直接的触动我们创造故事是为了映照我们自己的生命，想知道当我们的人生投射成电影里的情境时，我们会做何反应这就是电影工作者很难创造出有瑕疵的主角的最大原因，因为这么做，等于是要说故事的人把自己的缺点公开展示出来讲述你最害怕讲述的故事：采用亲身经历过的危机，用戏剧化手法来描述禁忌事件，把主角逼到疯狂边缘，把对观众而言似乎太过冲撞或太过撕裂的事物呈现出来，这些内容最有可能转化成撼动人心、永远难忘的观影经验。

2.高潮之后，尽快走人当电影情节发展到最高潮，几乎就没剩下多少空间，这时演太多，只会给人拖戏累赘的感觉高潮过后，只要把主线和重要的副线情节收漂亮就可以，不必非要把每个线头都收紧让观众意犹未尽通常，暗示角色最后会如何发展，要比一五一十把那些发展全部演出来更有力量不过，当你想营造模糊不明的结尾时，你还是要有一个明确的观点，只是观众可以同意也可以不同意3.净化紧接在高潮和收场之后，角色和观众应该都会经历所谓的「净化」 ，亚里士多德将这种情感的释放定义为：「因怜悯和恐惧而得到的洗涤或澄净 」净化可能会引发忧伤、愤怒、悲戚、欢笑或其他情绪反应；而它的终极作用，是重新恢复一个人的情感或领会，让它们再度成为核心所在唯有当主角勇敢去面对他或她最深沉的恐惧，并将它释放出来，观众才能体验到真正的净化4.真我就是高潮高潮不只是行动的最高点或揭穿阴谋的时候；高潮指的是主角体认到他或她的存在价值的那一刻主角先前用秘密、谎言、害羞或恐惧支撑的自我伪装，此时终于可以卸除，展露出更真实、更完整的自我英雄在面对真实的自我时，会接受进而演化，唯一的例外是悲剧，悲剧里的主角因为无法演化而导致悲剧产生5.别滥用观众的好意观众走近电影院是为了娱乐、去笑、去哭，或是去害怕。

当第一个公式化情节或夸张的巧合出现时，为了继续看下去，观众通常愿意一笑置之不过，如果你实在塞太多公式化情节给他们，这种「愿意暂时收起怀疑」的心情也可能瞬间蒸发太多陈腔老梗会让观众翻白眼，巧合得过于离谱他们会发出抱怨，等他们看到纯真少女竟然走到黑暗地下室去调查闯入者时，他们简直要开骂了碰到这种情节，观众通常会认为，这名演员的演技和名气根本不成比例6.碰巧 VS.不巧让主角的每一场胜利和每一分讯息都是他辛苦赢来的；千万别用不小心偷听到或意外发现关键资料这种取巧手法，来帮助主角解决他的难题如果要在片中制造巧合情节，就要让巧合加深而非减轻主角的麻烦，这样观众比较能够接受7.短一点不管你觉得某一场戏，或某个布景、镜头角度和对话内容有多精彩、多精辟，都还要再三思量这对故事情节真的不可或缺吗？可以帮助观众进入下一幕吗？有透露或强化角色的性格吗？如果你的答案不够肯定，就表示它没那么必要说到底，每样东西都必须能够推动情节，描绘角色凡是无法满足这两项目的的台词和动作，不论多聪明，多好笑或多有洞见，都必须忍痛割舍8.和别人打成一片A.在电影学校建立的关系可能会持续一辈子好好珍惜你的同学可能是你未来的老板B.对自己的艺术眼光要有勇气和自信，但如果遇到严词批评，要想说，可能是因为你没有把想法有效传达给对方。

C.小心你的 TVC：即毫不遮掩的藐视（Thinly Veiled Contempt） 要展现自信和能力，而不是傲慢或没把握每个人的生涯对他们而言都很重要，就跟你的情况一样D.面对别人的剧本或粗剪时，如果你回应的态度很糟，那么风水轮流转，等到他们看你的剧本或粗剪时，你害怕的几率就会很高E.导演绝对不能因为害怕别人看不起而不接受别人的建议工作人员会尊重心胸开放、广纳建议的导演，也会乐于为他工作，而且会更加卖力9.过去就让它过去每个人都有一个剧本在抽屉躺了五年，等待有眼光的伯乐出现别等待，往前走真正的创意天才不会只创作一次；他们会不断有新点子涌出一生的杰作很少只有一件10.埋头挖壕沟伟大的导演和制片并不是天生好手，而是经年累月的研究、学习、建立关系、尝试错误以及抢先开跑培养出来的好的导演和制片会愿意去：A.上表演课学习演员习惯的表演方式，可以让电影工作者更加了解情况B.学习相关科技摄影、灯光、特效、剪接设备，和其他许许多多瞬息万变的技术能和先进科技齐头并进的导演，就能找到更多说故事的机会C.学习做生意给我看生意，别给我看艺术：这虽然是陈腔滥调，但还真是管用导演制片是艺术家没错，但还是得面对娱乐圈的讨价还价和政治协商。

D.推销如果你有东西想卖给别人，关系就是一切不要害怕建立关系网，让你的想法在关系网中流通主动跟陌生人打交道，即便对方看起来不是什么大咖人物因为要交上好运可能得花上好几年的时间，今日的无名小卒到时很可能已经变成呼风唤雨的大人物了E.做乏味的工作好运气可能会在好几年的霉运之后降临所以，要务实一点有些临时性演出是为了糊口，有些则可以滋养灵魂大多数都是介于两者之间11.行为比话语更响亮你是什么样的人，主要是看你做了什么而非说了什么；的确，我们经常言不由衷人类举止的种种矛盾表现，可以用来强化故事的张力，例如长得高头大马肢体语言却很闭缩， 「亲切和善」却习惯双手交叉，讲述事情却眼睛猛眨，这些都能在无形之中泄露许多言外之意12.排练不只是为了演员由于在前制阶段舞台场景通常都还无法使用，初步的排练必须在其他地方进行这类早期排练应该把焦点锁定在性格描述、肢体表现、声音、时间点，以及演员之间的化学反应等到场景搭设完成，就要启动舞台调度程序，决定演员和摄影机的准确走位在地板上粘贴不同颜色的胶带，标出每个演员必须站定的位置这可避免演员跑出景框、偏离焦点、漏失光纤或超出麦克风的收音范围等你确定一切就绪，都能按照计划进行时，才让演员穿上全套戏服排练，这当然是最好的方式，可以看出哪里还有问题。

13.选角不能只看长相不要有先入为主的观念，认为某个试镜者看起来很适合某个角色，就认定他是最佳选择最好的选角往往都是相反的类型，因为这样比较容易塑造出经典角色不要因为某个试镜者一开始读剧本时表现不好就拒绝他因为拍片时并不是要由他或她自导自演可以给试镜者一些提示，再评估他的调整状况试镜者的临场反应，也是试镜内容的一部分14.大声读出来编写剧本时，千万别一个人在脑中默念要把剧本大声读、录下来，再放给自己听或是找专业或半专业的演员、朋友、家人大声念出指定某人负责陈述镜头动线和舞台方位，让你，也就是编剧或导演，可以站在挑剔的立场仔细聆听把剧本从头读到尾，不要中断，这样就能判断故事哪里很顺，哪里卡卡念完后，请参与者提供意见演员对于饰演的角色有何感觉？哪些听起来很真实，哪些有点假？有哪些段落高不清楚，或举得无聊？有没有哪些地方需要整段删掉？15.拍片时在你脑中响起的音乐，十之八九不会是好配乐如果你在一部电影编剧、准备或拍摄阶段，心中浮现了一首「完美贴合」的歌曲或是配乐，等你真的把它配到你想要的剪接段落时，通常都会以失望收场影像和故事有它们自己想要的音乐，而不是你喜欢的旋律注：选音乐主观触动第一，客观站位第二，找到作者和观众之间的平衡点很难，现成、符合影片气质、似曾相识而又完全陌生的音乐难上加难。

16.用剪接说故事厉害的人通常会用椭圆形或斜线方式讲故事；并不是每一次都得把角色如何从 A 到 B 到 C一五一十交代清楚17.把退件视为一种过程在艺术领域，批评总是免不了的，而且很难不针对个人不过，如果制片讨厌你的剧本调性或剧本草稿，并不表示他讨厌你事实上，你们拥有共同的目标：想要让片厂老板点头要虚心采纳所有的批评；每个批评里面通常都含有一粒真理的种子就算是立论很弱，或是提不出具体的改善建议，那表示你的作品里确实有某样东西让他感到困扰，你应该回头检视自己的作品，而不是浪费力气去辩解防卫当你试着把批评者的建议考虑进去，往往就能得出更好的解决方案当经纪人或制片厂老板把你的提案退回时，记得一定要寄一封感谢函过去这可以提高机会，把他们这次的「拒绝」变成未来合作的起点，下一次当你提出更可行的计划时，他们也会乐于与你合作18.好剧本都是令人满意的改写本电影剧本通常需要十次以上的全面改写才有办法进入市场完成剧本初稿后，先放在一边，等个几天或几个礼拜利用这段时间，找几个值得信赖并且对电影和写作都有见识的顾问，请他们审问，取得一些诚实且具建设性的意见草稿修完之后，再找一些新的读者，以全新、客观的方式重新阅读。

如果每一次都请同一批读者审问，他们就会跟你一样，因为对优点都太过习惯而无法提供新的见解19.挖深一点好电影经常——或几乎总是——和简单的主题有关，但会用深刻、细腻的方式去挖掘，还会特别关注细节与意义要按捺行动，千万别用一堆和主叙述无关的阴谋事件、秘密任务、漫天扫射、非法行动和怪胎角色，把电影搞成没必要的大杂烩正确的做法是，锁定故事中提到的事件、主题和情感，深入挖掘其中的灰色地带事情少做一点，但要做好20.确认所有相关人员都是在做同一部电影拍电影不止需要艺术眼光，还得具备实务远见制片团队必须准时到场，辛苦工作，然后遵照规定时间休息团队成员不能目标不一，各做各的，而是必须理解每个人的工作都为成就大局当工作内容需要你发挥诠释的能力时，也一定要从更大的愿景脉络切入如果愿景没有界定清楚，千万别以为你可以跳过它继续进行；请回头找出作品企图回答的更大主题、故事或理由21.电影是三度空间自我设限，把景框想象成二度空间，是一种常犯的错误框景时要把前景和背景元素包含进去，包括树叶、围篱、吊灯、雨篷、后门廊等，这些元素可以为景框中央的动作提供空间和叙述上的深度就算是直截了当的室内戏，如果能在北京中加上一扇窗户，总是会比对着空荡荡的墙面拍摄来得好。

不过，千万不要弄出不必要的忙乱场景假设和两名角色要在熙来攘往的都市街头交谈，试着用柔焦方式处理背景，或是在对话的高潮部分让角色从银幕前方走过前景打光，同时让背景模糊，有助于减轻背景的嘈杂凌乱22.电影新手的几个特征A.对白精准，角色会在对白中把他们的想法或感觉分毫不差的陈述出来，而不是用隐约微妙的方式阐述B.滥用巧合情节C.用倒述法中断情节往前推展的动力，把观众带离当下D.用旁白去解释可以在银幕上完整呈现的东西E.完美无缺的正派主角或十恶不赦的反派对手F.不会主动选择行动目标的被动性主角G.画面单调，不懂得利用前景和背景烘托强化H.太多场次采用同样的距离拍摄I.演员不够有感情，只会念对白，但没融入剧情J.灯光打得不平均K.音效品质很差L.没注意到连贯性问题，出现愚蠢的跳接错误M.结局太过突兀，和前面的剧情接不起来23.要有计划但请享受意外拍电影是一件复杂万端的工作，必须要有详细的计划——大纲（outline） 、画面分镜（storyboard） 、分镜表（shot list） 、勘景（location scouting） 、排演（rehearsal）等等但电影实在太过复杂，就算是思虑最周密的计划，也无法控制整个拍摄过程。

也就是说，要随机应变多多尝试错误要保留空间，让演员和工作人员有机会提出意想不到的诠释把意外化为可能24.再拍一次就算第一个镜头（take）非。