再论草书《醉翁亭记》不是苏轼的手笔（之二）.docx

    再论草书《醉翁亭记》不是苏轼的手笔（之二）    内容提要：苏轼书法作品向以书写的不激不厉，书体的秀媚端庄、扁平温润的风格特征闻名于世然而，千百年来，有一卷书体特征与苏字的书体特征极不相称的所谓“东坡草书《醉翁亭记》”，一直以苏轼的名义流传于世，至今还有一定的市场本着对历史和社会负责的精神，为了厘清真伪，本文从苏轼的有关法帖中选取了《醉翁亭记》中出现过的若干例字，从书体特征的角度，与《醉翁亭记》中的同一例字进行翔实的分析比较通过论证，我们可以清晰地看出，所谓“东坡草书《醉翁亭记》”，“赝本也”，“不必置疑”Key：东坡草书；《醉翁亭记》；书体特征；赝本苏轼的书法在我国书法史上占有重要的地位，向以书写的不激不厉，书体的秀媚端庄、扁平温润的独特风格闻名于世然而，干百年来，有一卷书体特征与苏字的书体特征极不相称的所谓“东坡草书《醉翁亭记》”（以下简称“草《醉》”），一直以苏轼的名义流传于世，至今还有—定的市场本着对历史和社会负责的精神，本文选取了真假作品的若干例字（篇幅所限，不能多列），专门从书体的风格特征的角度对真假苏字加以考辨（关于章法等问题，作者已在另文中论及），力争说清为什么，以进一步厘清真伪，还历史以本来面目。

所选的苏字都是草《醉》中出现过的字，并严格按照同比的原则选取，即尽量选择苏轼法帖中的草字在找不到草字时，不论真假例字，要么都选行草，要么都选行书，或者是尽量接近的书体，以充分体现“公正”的精神兹分析比较如下：苏字之“得”（图1），草书，圆形，两笔写成写法是：侧锋落笔一竖，然后是横折折弯钩点其中一竖与右边断开，横折时稍做折筆就迅即向右下一路弯去，使右边形成圆转的半圆形整个字十分圆润草《醉》之“得”（图2），草书结字顺序与苏字相同主要不同点：一是字体形态不同苏字呈圆形，草《醉》呈长形二是折与弯处不同苏字稍折即弯，折笔与弯笔交接处相连；草《醉》折笔稍长，折笔与弯笔交接处脱离三是折转形态不同苏字折转后力度加大，收笔略作顿笔，以一点收笔，笔画丰腴圆转；草《醉》用力均匀，线条均匀，只是盘旋而已四是用笔不同苏字侧锋，草《醉》中锋苏字之“若”（图3）的写法是：点、撇，紧接一顿（作草头之横）而折弯，弯末上翻右行而折折，最后回锋出笔整个字连绵不断，一笔写完若以断开为—笔，整个字两笔完成草《醉》之“若”（图4）的写法是：点、撇，紧接而横折弯，上翻而横折折撇其中，上翻后写横时另起一笔，以笔断意连之法处理了这些笔画的交接关系。

若以断开为一笔计，整个字四笔写成主要不同点：一是“草”字头的写法不同苏字两点下的一横稍有横笔动作，准确地说是一顿，而草《醉》的这横则是明显的一横；苏字草头的第二点（撇）与一横相连，而草《醉》第二点（撇）与横画则断开二是笔画的连接不同苏字从第二笔开始连绵不断，一笔写完整个字，而草《醉》的第二笔与第三笔、第三笔与第四笔之间则为断开另起笔，中间两处断开三是质感不同苏字的开始一点起笔圆满，整个字线条柔韧，而草《醉》的开始一点起笔处则为方笔，整个字线条生硬苏字之“起”（图5）的写法：向右上一横，横末向左上一带而向左下一竖，另起笔而横折提，提末与下笔之横相连而横折钩，紧接再向左下而竖弯，弯末回笔出锋而完成整个字四笔完成落笔呈方，行笔果断，线条富有弹眭结字逢折必折，体态向右上而稍扁草《醉》之“起”（图6）的写法：向右下—个短横，横末笔不离纸而竖折（横）竖，竖末回锋右上而横弯钩，再另起笔竖弯而结束由于行笔较快，第—个竖画与横画交接处没有出头，两个竖画均向左下，上短下长中锋用笔，线条细瘦，结字逢折必转，左边末笔至右边结束出现飞白，露锋收笔整个字三笔完成，体形呈方主要不同点：一是起笔不同苏字方笔入纸，一横较长，横的宽度盖住下面，笔势向右上；而草《醉》是笔尖入纸，横画很短，笔势向右下。

二是第—个竖笔不同苏字之竖出头，草《醉》则不出头三是第二横不同苏字的第二横另起笔，草《醉》的第二横是由上笔带入；苏字笔势向右上，草《醉》笔势向右下四是右边的“己”字不同苏字是“横折钩，竖弯”，逢折必折；草《醉》是“横弯钩，竖弯”，逢折必转五是质感不同苏字线条劲健而厚实，草《醉》则线条浮滑而细瘦六是体形不同苏字较扁，草《醉》较方苏字之“从”（图7）的写法：左边侧锋落笔一竖，竖末向右上一带而两点，两点均侧向左下，其中右边一点较长（实际成了一撇）然后一笔写完横折横折反捺而收笔整个字基本呈方形，左边尤重方笔入纸，折角外方内尖，行笔干净，结体严谨三点水的一竖重而厚实，稳稳地抓住了右边，使字形稳重而活泼草《醉》之“从”（图8）的写法：左边细细的一竖，竖末向右上引带而两点，然后向右上一横，再从一横中间入笔而竖折竖弯钩而写完其中两点左卧右立，左重右轻，左边一点几乎卧倒，右边一点很短整个字左轻右重，上紧下松，上重下轻中锋用笔，线条瘦细，结体松散主要不同点：一是三点水的一竖不同苏字是方头落笔，一竖宽厚且较直；草《醉》圆头落笔，一竖细瘦，且上下均有弧度二是右边两点的不同苏字是向左下斜势的两点，两点所占的上下长度超过了整个字长度的三分之一；而草《醉》的两点则是左横右竖，所占上下位置很少。

三是两点之下的笔数不同苏字的两点以下一笔写完，反捺收笔；草《醉》的两点以下则是两笔写完，以竖弯钩收笔四是左右轻重不同苏字左重右轻，结体严谨；草《醉》则是左轻右重，结体疏松五是用笔不同苏字侧锋，草《醉》中锋苏字之“霜”（图9）的写法：横，点，点末回锋右上而横钩，撇折回锋引带而横，横末向左上引带而竖钩，再向右上而提折、点其中上面“雨”字的一横侧锋落笔，点和钩均较重，点呈三角状，钩的顿笔明显，横钩之横直且较细，侧向右上雨”字中间的笔画和下部的“相”字逢折必折结体长方，上部较宽侧锋用笔特征明显，点画入笔露尖，笔路清晰简净，笔画锋利自然，用笔到位，各种笔画特点应具尽具草《醉》之“霜”（图10）的写法：点（横），横弯钩，钩末笔势向左上而竖折，折末向左下引带而横，再另起笔而竖钩（其实是竖末向左一折，只见折笔不见钩），再向右上一提而下转，最后一点中锋用笔，逢折必转，体呈长方，左紧右疏主要不同点：一是“雨”字之横不同苏字是向右上侧势的一横，草《醉》是向右下侧势的一点二是“雨”字一横下的外框不同苏字是点、横折，草《醉》则是横弯钩三是“雨”字中间的部分不同苏字是撇折而引带，草《醉》是竖折而引带四是下半部分“相”字的右半部不同。

苏字是提（横）折、点，草《醉》是提（横）转、点五是上下部分所占的位置不同苏字上部宽于下部，草<醉》上下部分基本同宽六是体形不同苏字近于方形，草《醉》则为长形七是用笔不同苏字侧锋用笔，逢折必折；草<醉》中锋用笔，逢折必转苏字之“行”（图11）的写法：向左下一竖，竖末回锋右上，笔不离纸地向左下撇折撇，其中上撇短下撇长侧锋用笔，一笔写成，左短右长，收笔宽厚自然，体形较长草《醉》之“行”（图12）的写法：两笔写成第一笔，左边一个竖点，上尖下宽；第二笔，侧锋落笔向下一竖，竖末向左下撇出收笔其中第二竖落笔宽，越往下越细，收笔像条鼠尾两竖之间没有引带，左低右高，左短又长中锋用笔，行笔生硬，体形瘦长主要不同点：一是结构不同苏字左边是一竖，右边是连笔的上下两撇，草《醉》左边是长点，右边是一竖；苏字左高右低，草《醉》则左低右高；苏字左右之间以引带相连，草《醉》左右之间则没有联系二是用笔不同苏字侧锋，草《醉》中锋；苏字收笔宽厚，草《醉》收笔则像条鼠尾三是体形不同苏字长而不瘦，草《醉》则瘦长苏字之“意”（图13）为行草上面“立”字为行书，中间“日”和下面“心”为草书立”字头上之点写成短横，中间的两点相互呼应，下面一横明显长于上面一横。

日”字也写成短横，下面“心”字的两点均斜向右下，近于横画整个字稍长，上重下轻，重心在中间的横画若以断笔为据，整个字三笔完成笔画到位，连绵不断，侧锋为主草《醉》之“意”（图14）也是行草，与苏字“意”写法相同若以断笔为据，整个字六笔写成，其中上面“立”字三笔，中间“日”字一笔，下面“心”字两笔立”字头上之点呈三角，两横均露锋落笔，其中第一横落笔稍带一弧度，横与中间两点相连，第二横与中间两点断开日”和“心”由三点组成，三点间相互呼应，一气呵成三点的斜度均较大，约45°整个字长形，重心在下，中锋用笔主要不同点：一是“立”字头的第一点写法不同苏字之点为侧横，草《醉》之点为斜三角二是“日”字的写法不同苏字呈短横，草《醉》呈斜点三是“心”字写法不同苏字两点稍斜，基本呈横斜；草《醉》两点斜度很大，最少45°四是体形不同苏字略长，重心在中；草《醉》很长，重心在下五是用笔不同苏字侧锋用笔，草《醉》中锋用笔六是笔数不同苏字三笔，草《醉》六笔由于草《醉》中的“穷”字是行书，按照同比之原则，兹以《黄州寒食帖》中行书之“穷”做比较苏字之“穷”（图15）的写法：“穴”字头，苏轼把它作为宝盖头处理（在此，姑且用宝盖头称之）。

宝盖头上之点，上大下小，平宝盖之点用笔外拓，两个点都写得圆润饱满横钩之横较平，稍向右上侧，两头宽中间细横末一顿钩出，钝角明显，钩若鹰嘴，饱满而锋利（宝盖头的这种形状是苏字的特征之一）宝盖下的撇点写成一横，既代表“穴”字下的撇点，也代表“身”字起笔的一撇身”字的其他笔画各在其位，不越雷池弓”字的笔画也同样是笔笔到位，折角明显身”与“弓”长度大致相同，整个字略呈长方侧锋用笔，笔画饱满，干净利落，到位而不越位草《醉》之“穷”（图16）穴字头上的一点笔尖落笔，顿笔后向左一带出锋平宝盖之点（穴字头的第二点）写得较长，笔势内擨，出笔向左，仿佛是个短竖横钩之横上拓明显，形成一个上弧横末直接下按，没有顿角，亦未钩出（也可能是石碑风化之故）宝盖下的撇点写成点、撇，其撇既是“穴”字的一点，也是“身”字一撇的借笔身”字中间的一横向左跨出了“身”字的一竖右边的“弓”字明显短于左边的“身”字中锋用笔整个字较长，线条单薄瘦弱主要不同点：一是宝盖头上点的不同苏字之点圆润饱满，草《醉》之点则落笔、收笔均出锋，显得单薄二是宝盖头的第二点不同苏字之点行笔外拓，圆润饱满；草《醉》之点则行笔内擨，收笔向左，像个短竖三是横钩的不同。

苏字的横钩，横画较平，稍向右上，中间内擨，横末一顿钩出，顿角明显，钩若鹰嘴，饱满而锋利；而草《醉》的横钩，横画中间上拓，形成一个上弧，横末直接下按，没有顿角，没有钩出（也可能没拓出来）四是宝盖下撇点的不同苏字的撇点以一横代之，草《醉》的撇点则写成了一点一撇五是下半部的“身”字不同苏字“身”字除了起笔之撇借笔上笔之横外，其他每个笔画各在其位，不越雷池一步；而草《醉》“身”字的中间之横则向左跨出了“身”字的竖画之界六是下半部左右两部分的位置不同苏字的“身”与“弓”长度大致相同，而草《醉》的“身”字明显长于“弓”字七是质感不同苏字笔画饱满，干净利落，用笔中侧兼备；而草《醉》则线条柔弱，“身”字有几笔拉拉扯扯不够干净，用笔中锋为主苏字之“游”（图17），行书写法是：点，竖，竖末向右上引带而横，横末向左上引带而竖，竖末向左上引带而撇提（回锋），再撇折（横），折（横）末回锋而横折，斜弯钩，横这些笔画相互呼应，一气呵成，每一笔应到尽到，应有的特点清晰可见整个字呈方形，三部分衔接自然，连绵不断用笔侧锋为主，行笔转折分明，笔断意连，笔笔到位，交代清晰三部分长度大致相同，右边稍长，重心在右下草《醉》之“游”（图18），行草。

写法是：竖，横，竖，提，撇，横折斜弯钩横其中三点水的一竖中间外鼓，提手之横稍向右下侧，竖提之间以引带相连，右边的撇、横两笔写成一撇，然后一笔写完“子”字子”字是提笔绕转，没有折角整體为方形，右边部。