大学文第三版散文垓下之围.ppt

普通高等教育普通高等教育“十一五十一五”国家级规划教材（高职高专教育）国家级规划教材（高职高专教育）三十三、垓下之围三十三、垓下之围三十三、垓下之围三十三、垓下之围三十三、垓下之围三十三、垓下之围　　　　　　　　 1.1.了解项羽的生平经历，把握课文中这一人物形象的主要性格特点了解项羽的生平经历，把握课文中这一人物形象的主要性格特点2.2.结合对课文的理解，体会项羽这一人物形象的悲剧意义结合对课文的理解，体会项羽这一人物形象的悲剧意义3.3.学习运用课文通过语言、细节描写等刻画人物的方法学习运用课文通过语言、细节描写等刻画人物的方法4.4.通过对历史人物和历史事件客观、公正的评价，引导学生形成科学、通过对历史人物和历史事件客观、公正的评价，引导学生形成科学、辨证的历史观和价值观辨证的历史观和价值观 三十三、垓下之围三十三、垓下之围三十三、垓下之围三十三、垓下之围三十三、垓下之围三十三、垓下之围　　　　　　　　 一、课文的写作背景一、课文的写作背景 　项羽　项羽( (前前232232——前前202)202)，秦末农民起义军领袖名籍，字羽，下相，秦末农民起义军领袖。

名籍，字羽，下相( (今今江苏宿迁西南江苏宿迁西南) )人出身楚国贵族秦二世元年人出身楚国贵族秦二世元年( (前前209)209)，从叔父项梁在，从叔父项梁在吴吴( (今江苏苏州今江苏苏州) )起义项梁战死后，秦将章邯围赵，项羽率兵破釜沉舟起义项梁战死后，秦将章邯围赵，项羽率兵破釜沉舟渡漳水救赵，在巨鹿之战中摧毁秦军主力秦亡后，自立为西楚霸王，渡漳水救赵，在巨鹿之战中摧毁秦军主力秦亡后，自立为西楚霸王，并大封诸侯王在楚汉战争中，被刘邦击败最后从垓下并大封诸侯王在楚汉战争中，被刘邦击败最后从垓下( (今安徽灵璧南今安徽灵璧南) )突围到乌江突围到乌江( (今安徽和县东北今安徽和县东北) )，自杀 　司马迁　司马迁《《史记史记》》中的中的《《项羽本纪项羽本纪》》是是《《史记史记》》人物传记中写得最富人物传记中写得最富文学色彩的篇章之一全文依次描述了起义反秦、巨鹿之战、坑杀秦卒、文学色彩的篇章之一全文依次描述了起义反秦、巨鹿之战、坑杀秦卒、鸿门宴、杀义帝、封诸侯、楚汉纷争、垓下之围和乌江自刎等一系列重鸿门宴、杀义帝、封诸侯、楚汉纷争、垓下之围和乌江自刎等一系列重要场景，记录了项羽一生的主要业迹，情节生动，形象鲜明。

本文所节要场景，记录了项羽一生的主要业迹，情节生动，形象鲜明本文所节选的，是选的，是《《项羽本纪项羽本纪》》的最后几个章节的最后几个章节 三十三、垓下之围三十三、垓下之围三十三、垓下之围三十三、垓下之围三十三、垓下之围三十三、垓下之围　　　　　　　　 二、课文的思想内容二、课文的思想内容　　在　　在““垓下之围垓下之围””这段文字中，作者所塑造的是一个失败的英雄司马迁打破了这段文字中，作者所塑造的是一个失败的英雄司马迁打破了““成者成者为王，财者为寇为王，财者为寇””的统治阶级的历史偏见，将项羽放在的统治阶级的历史偏见，将项羽放在““述帝王述帝王””的的““本纪本纪””中，并赋予中，并赋予这个失败者以较多的赞颂和同情，在当时是颇具胆识的这个失败者以较多的赞颂和同情，在当时是颇具胆识的　　　　《《垓下之围垓下之围》》中的项羽是个悲剧英雄，但作者没有着力渲染他的悲剧性，而是更注重中的项羽是个悲剧英雄，但作者没有着力渲染他的悲剧性，而是更注重多角度多层面地来刻画、丰富他的英雄色彩东城快战，主要是继续展现项羽一贯勇猛无多角度多层面地来刻画、丰富他的英雄色彩东城快战，主要是继续展现项羽一贯勇猛无比、所向披靡的主导性格；但让他反复发出比、所向披靡的主导性格；但让他反复发出““天之亡我、非战之罪天之亡我、非战之罪””的呼告，这就把他恃的呼告，这就把他恃勇自负的内心世界充分暴露出来。

这入木三分的一笔，与其说是贬，不如说是褒，与其说勇自负的内心世界充分暴露出来这入木三分的一笔，与其说是贬，不如说是褒，与其说是悲，不如说是壮，令人扼腕喟叹不已特别是关于慷慨悲歌、诀别虞姬，愧见江东父老、是悲，不如说是壮，令人扼腕喟叹不已特别是关于慷慨悲歌、诀别虞姬，愧见江东父老、宁死不辱，赠马亭长、赠头故人等情景的描述，让人窥见了风云英雄多情和知耻、重义、宁死不辱，赠马亭长、赠头故人等情景的描述，让人窥见了风云英雄多情和知耻、重义、仁爱的另一面，这种内心世界的展露，在仁爱的另一面，这种内心世界的展露，在《《项羽本纪项羽本纪》》的前面一些章节中是基本看不到的的前面一些章节中是基本看不到的应当说，应当说，《《垓下之围垓下之围》》中的项羽，表里俱现，刚柔相成，性格更丰富，个性更鲜明、浑厚、中的项羽，表里俱现，刚柔相成，性格更丰富，个性更鲜明、浑厚、立体，形象塑造是相当成功的无疑，在这些地方的艺术加工中，渗透了作者的不少感情立体，形象塑造是相当成功的无疑，在这些地方的艺术加工中，渗透了作者的不少感情这恐怕是由于作者个人的不幸遭遇，而对失败者寄予了更多的同情吧这恐怕是由于作者个人的不幸遭遇，而对失败者寄予了更多的同情吧? ?　　　　　　三十三、垓下之围三十三、垓下之围三十三、垓下之围三十三、垓下之围三十三、垓下之围三十三、垓下之围　　　　　　　　 　　司马迁在　　司马迁在““太史公曰太史公曰””一段中对项羽的总体评价，还是相当扼要而中肯的。

一段中对项羽的总体评价，还是相当扼要而中肯的　　首先，作者既肯定了项羽起陇亩之中、率诸侯灭秦这　　首先，作者既肯定了项羽起陇亩之中、率诸侯灭秦这““近古以来未尝有近古以来未尝有””过的历史功过的历史功劳和伟大业绩，也批评了他缺乏政治远见、专恃武力以经营天下的致命错误，这样的功过劳和伟大业绩，也批评了他缺乏政治远见、专恃武力以经营天下的致命错误，这样的功过二分大致上是公允的所谓缺乏政治远见，最突出的体现有二：一是二分大致上是公允的所谓缺乏政治远见，最突出的体现有二：一是““背关怀楚背关怀楚””，即放，即放弃关中险要之地，而回到楚地，建都彭城，致使刘邦得富饶之地以养精蓄锐，并最终灭了弃关中险要之地，而回到楚地，建都彭城，致使刘邦得富饶之地以养精蓄锐，并最终灭了项羽这一点司马迁是看得很清楚的这一点司马迁是看得很清楚的　　二是分封诸侯，这是违背当时求统一、重集权的历史大势的，故而导致诸侯割据的局　　二是分封诸侯，这是违背当时求统一、重集权的历史大势的，故而导致诸侯割据的局面，并最终联合起来逼得项羽乌江自刎这一点司马迁有所意识，但看得并不十分清晰面，并最终联合起来逼得项羽乌江自刎这一点司马迁有所意识，但看得并不十分清晰。

至于项羽一生自矜武功，并企图以武力经营天下，这一致命错误司马迁也是看得很清楚的，至于项羽一生自矜武功，并企图以武力经营天下，这一致命错误司马迁也是看得很清楚的，所以在自刎之前还让他反复呼告所以在自刎之前还让他反复呼告““天之亡我，非战之罪天之亡我，非战之罪””在这里，作者反对在这里，作者反对““霸王之业霸王之业””，而主张，而主张““师古师古””；所谓；所谓““师古师古””，实际上就是讲仁义、行王道，这无疑是继承了孔孟，实际上就是讲仁义、行王道，这无疑是继承了孔孟的衣钵有趣的是，作者一面批评项羽的的衣钵有趣的是，作者一面批评项羽的““霸道霸道””，一面却在乌江自则时让项羽又知耻又，一面却在乌江自则时让项羽又知耻又重义，这似乎有点矛盾；如果这不是作者的太多同情心在作怪的话，那就只能有一个解释：重义，这似乎有点矛盾；如果这不是作者的太多同情心在作怪的话，那就只能有一个解释：人之将死也，其心也善人之将死也，其心也善 　　　　三十三、垓下之围三十三、垓下之围三十三、垓下之围三十三、垓下之围三十三、垓下之围三十三、垓下之围　　　　　　　　 三、课文的艺术特点三、课文的艺术特点　　司马迁是塑造鲜明生动人物形象的能手，　　司马迁是塑造鲜明生动人物形象的能手，《《垓下之围垓下之围》》的艺术成功也主要体的艺术成功也主要体现在这里。

这主要可从如下两个方面去体会：现在这里这主要可从如下两个方面去体会：　　一是多角度多层面地刻画人物性格，让其外在形象和内心世界都展现得十分　　一是多角度多层面地刻画人物性格，让其外在形象和内心世界都展现得十分鲜明，从而使人物形象浑厚而富于立体感这一点前面已经说过二是写出了不鲜明，从而使人物形象浑厚而富于立体感这一点前面已经说过二是写出了不少有血有肉、生动传神的细节少有血有肉、生动传神的细节　　可以说，　　可以说，《《垓下之围垓下之围》》主要是由一系列细节组成的：主要是由一系列细节组成的：““四面楚歌四面楚歌””的惊魂氛的惊魂氛围，围，““虞兮虞兮虞兮虞兮””的千古诀别，的千古诀别，““田父绐曰田父绐曰””的生死机缘，的生死机缘，““天之亡我，非战之天之亡我，非战之罪罪””的无尽雄风，的无尽雄风，““瞋目叱之瞋目叱之””、、““辟易数里辟易数里””的超凡威力，的超凡威力，““愧见父老愧见父老””的知的知耻良心，耻良心，““赐马亭长赐马亭长””的知恩必报，的知恩必报，““赠头故人赠头故人””的临终义行，的临终义行，““五侯分尸五侯分尸””的的惨烈情景这些激情浓烈、色彩斑斓的细节，不仅多角度地塑雕了一个血肉和灵惨烈情景。

这些激情浓烈、色彩斑斓的细节，不仅多角度地塑雕了一个血肉和灵魂俱皆丰满的失败英雄形象，而且多方面地制造出一个惊天地、泣鬼神的英雄悲魂俱皆丰满的失败英雄形象，而且多方面地制造出一个惊天地、泣鬼神的英雄悲剧场景，其艺术光芒是夺人耳目的　　剧场景，其艺术光芒是夺人耳目的　　三十三、垓下之围三十三、垓下之围三十三、垓下之围三十三、垓下之围三十三、垓下之围三十三、垓下之围　　　　　　　　 　　应当说，　　应当说，《《史记史记》》首先是一部史书，其次才是一部首先是一部史书，其次才是一部文学著作，因而这里就有一个历史事实和艺术加工的关文学著作，因而这里就有一个历史事实和艺术加工的关系问题这里的垓下被围、迷失道路、反复突围、杀伤系问题这里的垓下被围、迷失道路、反复突围、杀伤数将、乌江自刎等基本情节，都是依据历史事实而设置数将、乌江自刎等基本情节，都是依据历史事实而设置的，但展现在这些基本情节中的一系列细节，却是作者的，但展现在这些基本情节中的一系列细节，却是作者凭借想象而进行的艺术加工总体说来，这些艺术加工凭借想象而进行的艺术加工总体说来，这些艺术加工是成功的这种成功，主要可从如下几方面去思考：一是成功的。

这种成功，主要可从如下几方面去思考：一是在基本情节方面，绝不能违背历史事实；二是在形象是在基本情节方面，绝不能违背历史事实；二是在形象塑造方面，不能违背人物的基本性格；三是主要应在历塑造方面，不能违背人物的基本性格；三是主要应在历史事实的关键环节处进行细节加工；四是这些加工的细史事实的关键环节处进行细节加工；四是这些加工的细节应当合乎此时、此地、此人、此事的具体情景；五是节应当合乎此时、此地、此人、此事的具体情景；五是这些加工的细节应当具有较强的艺术表现力和情致感染这些加工的细节应当具有较强的艺术表现力和情致感染力从这几方面来看，力从这几方面来看，《《垓下之围垓下之围》》的种种描述，都可的种种描述，都可以证明司马迁确实是一个善于将其历史才学与艺术才华以证明司马迁确实是一个善于将其历史才学与艺术才华有机结合起来的大史学家、大文学家有机结合起来的大史学家、大文学家 　　　　三十三、垓下之围三十三、垓下之围三十三、垓下之围三十三、垓下之围三十三、垓下之围三十三、垓下之围　　　　　　　　 垓下之围垓下之围　　项王的军队驻扎在垓下，士卒少而粮食尽，汉王和诸侯的军队把他们重重地包围着。

　　项王的军队驻扎在垓下，士卒少而粮食尽，汉王和诸侯的军队把他们重重地包围着到了夜晚，汉王的军队在四面都唱起了楚地的歌曲，项王十分吃惊，就说：到了夜晚，汉王的军队在四面都唱起了楚地的歌曲，项王十分吃惊，就说：““难道汉王难道汉王已经全部占领了楚国的土地吗已经全部占领了楚国的土地吗? ?不然为什么楚国人这么多呢不然为什么楚国人这么多呢? ?””于是，项王就在夜间起来，于是，项王就在夜间起来，在军帐中饮酒他有个美人名字叫虞，因受到宠幸而常常跟从在身边；他有一匹骏马取在军帐中饮酒他有个美人名字叫虞，因受到宠幸而常常跟从在身边；他有一匹骏马取名为骓，也常常骑着它于是项王就慷慨激昂地唱起了悲壮的歌曲，并自己写了一首诗，名为骓，也常常骑着它于是项王就慷慨激昂地唱起了悲壮的歌曲，并自己写了一首诗，诗曰：诗曰：““力量能搬动大山啊气势超压当世，时势对我不利啊骏马不能奔驰骏马不能奔力量能搬动大山啊气势超压当世，时势对我不利啊骏马不能奔驰骏马不能奔驰啊如何是好，虞姬虞姬啊我怎样安排你？驰啊如何是好，虞姬虞姬啊我怎样安排你？””他连唱了几遍，美人虞姬也跟着唱项王他连唱了几遍，美人虞姬也跟着唱项王的眼泪不停地往下流，两边的随从都哭了，没有的眼泪不停地往下流，两边的随从都哭了，没有——个人有勇气抬起头来看他。

个人有勇气抬起头来看他　　于是项王就上马飞奔，部下壮士骑着马跟随奔驰的有八百多人，当夜冲破了汉军的　　于是项王就上马飞奔，部下壮士骑着马跟随奔驰的有八百多人，当夜冲破了汉军的包围，快速向南奔逃到天亮时，汉军才发觉，连忙派统率骑兵的将领灌婴用五千骑兵包围，快速向南奔逃到天亮时，汉军才发觉，连忙派统率骑兵的将领灌婴用五千骑兵去追赶他们项王渡过了淮河，这时能跟随上来的骑士只有一百多人了项王逃到阴陵，去追赶他们项王渡过了淮河，这时能跟随上来的骑士只有一百多人了项王逃到阴陵，迷失了方向道路，就去问一个农夫，那农夫欺骗说：迷失了方向道路，就去问一个农夫，那农夫欺骗说：““向左方走向左方走项王向左，不意陷项王向左，不意陷进了大片低洼多水的泽地，因此汉王的军队也就追赶上他们了于是项王就又引领着手进了大片低洼多水的泽地，因此汉王的军队也就追赶上他们了于是项王就又引领着手下向东奔驰，等到了东城时，就只剩下二十八个骑士了而汉军追赶的骑兵却有数千人下向东奔驰，等到了东城时，就只剩下二十八个骑士了而汉军追赶的骑兵却有数千人项王自己估量已经没有办法逃脱，就对他手下的骑士说：项王自己估量已经没有办法逃脱，就对他手下的骑士说：““我起兵反秦到今天已　　我起兵反秦到今天已　　三十三、垓下之围三十三、垓下之围三十三、垓下之围三十三、垓下之围三十三、垓下之围三十三、垓下之围　　　　　　　　 经八年了，亲自参加了七十多次战斗，敢于抵挡我的都被我击破，被我们攻击的没有不经八年了，亲自参加了七十多次战斗，敢于抵挡我的都被我击破，被我们攻击的没有不降服的，从来没有打过败仗，于是就称霸于整个天下。

然而今天终于被困死在此地，这降服的，从来没有打过败仗，于是就称霸于整个天下然而今天终于被困死在此地，这是老天爷有意要我灭亡，并不是战败的罪过今日已经必死无疑，所以我愿意为诸位痛是老天爷有意要我灭亡，并不是战败的罪过今日已经必死无疑，所以我愿意为诸位痛痛快快地打一仗，一定要取得三次胜利，为诸位来突破重围，斩杀敌将，砍倒汉旗，以痛快快地打一仗，一定要取得三次胜利，为诸位来突破重围，斩杀敌将，砍倒汉旗，以使诸位明白，确实是老天爷有意要我灭亡，并不是战败的罪过使诸位明白，确实是老天爷有意要我灭亡，并不是战败的罪过于是把手下骑兵分为于是把手下骑兵分为四队，向着四面汉王的军队在四周包围着他们，有许多重项王对他的骑兵说：四队，向着四面汉王的军队在四周包围着他们，有许多重项王对他的骑兵说：““我我为你们拿下汉军的一个将领来为你们拿下汉军的一个将领来随即命令面向四方的骑兵奔驰而下，约定冲过山的东随即命令面向四方的骑兵奔驰而下，约定冲过山的东面，分三处地方集合于是项王大声呼喊着奔驰而下，汉王的军队都望风溃散，项王就面，分三处地方集合于是项王大声呼喊着奔驰而下，汉王的军队都望风溃散，项王就将一员汉将斩落马下。

这时，赤泉侯杨喜还是个统率骑兵的将领，他追赶项王，项王圆将一员汉将斩落马下这时，赤泉侯杨喜还是个统率骑兵的将领，他追赶项王，项王圆瞪双眼，大声呵斥，杨喜和他的马都十分惊恐，吓得倒退了好几里路项王和他的骑兵瞪双眼，大声呵斥，杨喜和他的马都十分惊恐，吓得倒退了好几里路项王和他的骑兵果真分三个地方集合起来汉王的军队不知道项王究竟在哪一处，就把军队一分为三，果真分三个地方集合起来汉王的军队不知道项王究竟在哪一处，就把军队一分为三，重新包围上来项王再骑马奔驰，又斩落了汉军的一个都尉，并杀了八九十个兵卒，然重新包围上来项王再骑马奔驰，又斩落了汉军的一个都尉，并杀了八九十个兵卒，然后重新把他的骑兵聚集起来，仅仅死掉两个骑士于是对他的骑兵说：后重新把他的骑兵聚集起来，仅仅死掉两个骑士于是对他的骑兵说：““怎么样怎么样? ?””骑骑士都折服地回答：士都折服地回答：““和大王说的完全一样！和大王说的完全一样！””　　　　三十三、垓下之围三十三、垓下之围三十三、垓下之围三十三、垓下之围三十三、垓下之围三十三、垓下之围　　　　　　　　 　　于是项王就想向东渡过乌江去乌江亭长拢船靠岸等待，对项王说：　　于是项王就想向东渡过乌江去。

乌江亭长拢船靠岸等待，对项王说：““江江东虽然小，但地方有千里，百姓有几十万，也足以称王了请大王赶快上船渡东虽然小，但地方有千里，百姓有几十万，也足以称王了请大王赶快上船渡江现在唯独臣有船，汉王的军队赶到，是没有办法渡过的，江现在唯独臣有船，汉王的军队赶到，是没有办法渡过的，””项王笑着说：项王笑着说：““天意要我灭亡，我为何要渡江呢天意要我灭亡，我为何要渡江呢? ?况且我项籍与江东子弟八千人渡江向西进况且我项籍与江东子弟八千人渡江向西进发，今日没有一个人能回来，即使江东的父老怜悯我而奉我为王，我有什么脸发，今日没有一个人能回来，即使江东的父老怜悯我而奉我为王，我有什么脸面见他们呢面见他们呢? ?纵然他们不说，项籍我心中难道就不羞愧吗纵然他们不说，项籍我心中难道就不羞愧吗? ?””于是对亭长说：于是对亭长说：““我知道恩公是个宽厚长者，我骑这匹马五年了，从未遇到过对手，曾在一天内我知道恩公是个宽厚长者，我骑这匹马五年了，从未遇到过对手，曾在一天内跑过一千里路，不忍心杀了它，把它送给你吧跑过一千里路，不忍心杀了它，把它送给你吧于是命令骑兵都下马步行，于是命令骑兵都下马步行，手里拿着短兵器与敌人交战。

仅项籍所杀的汉军就有数百人项王自身也受到手里拿着短兵器与敌人交战仅项籍所杀的汉军就有数百人项王自身也受到十多处创伤回头看到汉军骑兵的司马将领吕马童，说道：十多处创伤回头看到汉军骑兵的司马将领吕马童，说道：““你不是我的故人你不是我的故人吗吗? ?””吕马童面对项羽，就把他指给王翳说：吕马童面对项羽，就把他指给王翳说：““这就是项王这就是项王项王说：项王说：““我我听说汉王用千金悬赏我的头，还要封邑万户，我就把这个人情送给你吧听说汉王用千金悬赏我的头，还要封邑万户，我就把这个人情送给你吧说说完就自刎而死了完就自刎而死了…………　　　　三十三、垓下之围三十三、垓下之围三十三、垓下之围三十三、垓下之围三十三、垓下之围三十三、垓下之围　　　　　　　　 　　　　《《史记史记》》如海，无所不包，亦无所不有；古文大家，未有不得力于如海，无所不包，亦无所不有；古文大家，未有不得力于此书者；正须极意探讨韩文拟之，如江河耳清此书者；正须极意探讨韩文拟之，如江河耳清•吴德旋吴德旋《《初月楼初月楼古文绪论古文绪论》》））　　不以成败论英雄，是太史公一生主见文虽抑扬相半，然意思但是　　不以成败论英雄，是太史公一生主见。

文虽抑扬相半，然意思但是惜其不悟，非罪羽也看其名曰本纪，冠于汉首，视羽为何许人哉！惜其不悟，非罪羽也看其名曰本纪，冠于汉首，视羽为何许人哉！（清（清•过珙过珙《《古文评注全集古文评注全集》》））　　赞语豪迈跌宕，极与本纪相称然其用笔，能以缩顿为遒古，究不　　赞语豪迈跌宕，极与本纪相称然其用笔，能以缩顿为遒古，究不失之纵放，固知视唐宋诸家以议论为文字者大异也清失之纵放，固知视唐宋诸家以议论为文字者大异也清•牛运震牛运震《《史史记评注记评注》》））　　实事实力，纪中已具，故赞语只从闲处著笔，又如风雨骤过，几点　　实事实力，纪中已具，故赞语只从闲处著笔，又如风雨骤过，几点余霞遥横天际也清余霞遥横天际也清•李景星李景星《《史记评议史记评议》》））　　史家之绝唱，无韵之离骚鲁迅　　史家之绝唱，无韵之离骚鲁迅《《汉文学史纲要汉文学史纲要》》）　　）　　三十三、垓下之围三十三、垓下之围三十三、垓下之围三十三、垓下之围三十三、垓下之围三十三、垓下之围　　　　　　　　 　　一、项羽悲剧性的英雄性格是通过三个场面描写表现出来的：在四面楚歌的情况下，　　一、项羽悲剧性的英雄性格是通过三个场面描写表现出来的：在四面楚歌的情况下，霸王别姬，悲歌慷慨，表现了英雄末路之际儿女情长而又无可奈何的心境；在东城霸王别姬，悲歌慷慨，表现了英雄末路之际儿女情长而又无可奈何的心境；在东城““快战快战””中连斩数将，展露了他勇猛无比的英姿；乌江边上，他拒绝乌江亭长中连斩数将，展露了他勇猛无比的英姿；乌江边上，他拒绝乌江亭长““愿大王急渡愿大王急渡””的的请求，发出了请求，发出了““纵江东父兄怜而王我，我何面目见之？纵江东父兄怜而王我，我何面目见之？””的感慨。

最终乌江自刎，宁死不的感慨最终乌江自刎，宁死不辱，表现了他知耻、重义的性格辱，表现了他知耻、重义的性格　　二、项羽是一位失败的英雄在课文中，司马迁对项羽一生的是非功过做了客观的评　　二、项羽是一位失败的英雄在课文中，司马迁对项羽一生的是非功过做了客观的评价既肯定了项羽起陇亩之中，率五诸侯灭秦的伟大历史业绩，也指出了其勇而寡谋、恃价既肯定了项羽起陇亩之中，率五诸侯灭秦的伟大历史业绩，也指出了其勇而寡谋、恃勇自负而不知自省、自责的性格弱点，以及他缺乏政治远见勇自负而不知自省、自责的性格弱点，以及他缺乏政治远见““欲以力征，经营天下欲以力征，经营天下””的致的致命错误，这些致命错误也正是项羽失败的主要原因命错误，这些致命错误也正是项羽失败的主要原因　　三、东城快战，当项羽　　三、东城快战，当项羽““自度不得脱自度不得脱””之后，连连说：之后，连连说：““此天之亡我，非战之罪也此天之亡我，非战之罪也””、、““令诸君知天亡我，非战之罪也令诸君知天亡我，非战之罪也””，写出了他信输而一服气、自负的性格项羽战败，当，写出了他信输而一服气、自负的性格项羽战败，当乌江亭长想要载他渡江时，他笑着说：乌江亭长想要载他渡江时，他笑着说：““今无一人还，纵江东父兄怜而王我，我何面目见今无一人还，纵江东父兄怜而王我，我何面目见之？之？””自惭无颜见江东父老，写出了项羽的知耻、重义的性格纯朴一面。

自惭无颜见江东父老，写出了项羽的知耻、重义的性格纯朴一面　　四、１、夸耀２、同　　四、１、夸耀２、同““鳏鳏””　　三十三、垓下之围三十三、垓下之围三十三、垓下之围三十三、垓下之围三十三、垓下之围三十三、垓下之围　　　　　　　　 《《垓下之围垓下之围》》赏析赏析　　有人把　　有人把《《史记史记》》誉之为悲剧英雄画廊，西楚霸王项羽则是悲剧群像中誉之为悲剧英雄画廊，西楚霸王项羽则是悲剧群像中的绝代典型，的绝代典型，““垓下之围垓下之围””这个片断便是这部旷世悲剧的最后一幕这个片断便是这部旷世悲剧的最后一幕喑喑恶叱咤，千人皆废恶叱咤，千人皆废””的英雄死了，留在人间的是历史长河中曾经的英雄死了，留在人间的是历史长河中曾经““卷起千卷起千堆雪堆雪””的浪花，群山万壑中殷殷不绝的回响，两千年来无数读者掩卷而思，的浪花，群山万壑中殷殷不绝的回响，两千年来无数读者掩卷而思，拍案而起的长叹息拍案而起的长叹息　　这最后一幕，由垓下之围、东城快战、乌江自刎三场组成，其中包含　　这最后一幕，由垓下之围、东城快战、乌江自刎三场组成，其中包含了楚歌夜警、虞兮悲唱、阴陵失道、东城快战、拒渡赠马、赐头故人等一了楚歌夜警、虞兮悲唱、阴陵失道、东城快战、拒渡赠马、赐头故人等一连串惊心动魄的情节和细节。

司马迁怀着满腔激情，运用史实、传说和想连串惊心动魄的情节和细节司马迁怀着满腔激情，运用史实、传说和想象，传写了项羽的穷途末路，不断丰富、发展了他的性格，让这位英雄死象，传写了项羽的穷途末路，不断丰富、发展了他的性格，让这位英雄死在歌泣言笑之中，取得了可歌可泣的艺术效果　　在歌泣言笑之中，取得了可歌可泣的艺术效果　　三十三、垓下之围三十三、垓下之围三十三、垓下之围三十三、垓下之围三十三、垓下之围三十三、垓下之围　　　　　　　　 　　第一场：垓下之围大幕刚启，夜空中传来若断若续、如泣如诉的四面楚歌之声，先奏　　第一场：垓下之围大幕刚启，夜空中传来若断若续、如泣如诉的四面楚歌之声，先奏起背景音乐；然后唱出变徵之音的起背景音乐；然后唱出变徵之音的““虞兮虞兮””主调：一起便哀音满耳，感人至深主调：一起便哀音满耳，感人至深时不利兮时不利兮可奈何！虞兮虞兮奈若何！可奈何！虞兮虞兮奈若何！””结尾三虚字反复唱叹，曼声苍凉正如结尾三虚字反复唱叹，曼声苍凉正如《《史记评林史记评林》》引吴贤齐引吴贤齐说的那样：说的那样：““一腔怨愤，万种低徊，地厚天高，托身无所，写英雄失路之悲，至此极矣！一腔怨愤，万种低徊，地厚天高，托身无所，写英雄失路之悲，至此极矣！””这支歌由项羽主唱，美人和之，更显得英雄气短，儿女情长，以至这位从不曾流过泪的西楚这支歌由项羽主唱，美人和之，更显得英雄气短，儿女情长，以至这位从不曾流过泪的西楚霸王也不禁霸王也不禁““泣数行下泣数行下””；他的部属更是；他的部属更是““左右皆泣，莫能仰视左右皆泣，莫能仰视””，一片呜咽。

这里唱出的，一片呜咽这里唱出的不仅是个人在命运面前无可奈何的悲哀，也包含了连所宠爱的美人都无法保护的悲哀；这里不仅是个人在命运面前无可奈何的悲哀，也包含了连所宠爱的美人都无法保护的悲哀；这里流出的不仅是一位伟大的英雄犯了错误之后的悲哀的眼泪，也是一位伟大的英雄面对最终失流出的不仅是一位伟大的英雄犯了错误之后的悲哀的眼泪，也是一位伟大的英雄面对最终失败的忏悔与惭愧的眼泪司马迁不愧是伟大的传记文学家，他对音乐的感发作用有着深邃的败的忏悔与惭愧的眼泪司马迁不愧是伟大的传记文学家，他对音乐的感发作用有着深邃的理解，在理解，在《《刺客列传刺客列传》》中，他曾用中，他曾用““易水之歌易水之歌””写荆轲的壮士之别，令写荆轲的壮士之别，令““士皆垂泪涕泣士皆垂泪涕泣””；；在在《《留侯世家留侯世家》》中，他用中，他用““鸿鹄之歌鸿鹄之歌””写刘邦晚年不得立如意为太子的痛苦心态，使戚夫人写刘邦晚年不得立如意为太子的痛苦心态，使戚夫人““嘘唏流涕嘘唏流涕””；现在，他又用；现在，他又用““虞兮之歌虞兮之歌””作为项羽之死这最后一幕的序曲，让悲怆的气氛作为项羽之死这最后一幕的序曲，让悲怆的气氛笼罩全篇，把读者引进苍茫辽远、四顾寂寥的境界，噙着泪水一字一字地往下读，一读则欲笼罩全篇，把读者引进苍茫辽远、四顾寂寥的境界，噙着泪水一字一字地往下读，一读则欲罢不能。

　　罢不能　　三十三、垓下之围三十三、垓下之围三十三、垓下之围三十三、垓下之围三十三、垓下之围三十三、垓下之围　　　　　　　　 　　接下来是第二场　　接下来是第二场————东城快战当项羽东城快战当项羽““自度自度不得脱不得脱””之后，连连说：之后，连连说：““此天之亡我，非战之罪此天之亡我，非战之罪也令诸君知天亡我，非战之罪也令诸君知天亡我，非战之罪也与后面与后面的的““天之亡我，我何渡为天之亡我，我何渡为””互为呼应，三复斯言；互为呼应，三复斯言；明知必死，意犹未平钱钟书说：明知必死，意犹未平钱钟书说：““信输而不服气，信输而不服气，故言之不足，再三言之故言之不足，再三言之《《管锥编管锥编》》））““不服不服气气””，正显示了他的平生意气，说明了他自负、自，正显示了他的平生意气，说明了他自负、自尊而不知自省、自责快战之前，司马迁设计了阴尊而不知自省、自责快战之前，司马迁设计了阴陵迷道这个极富表现力的细节田父把他指向绝路，陵迷道这个极富表现力的细节田父把他指向绝路，看似偶然，其实必然这是他过去看似偶然，其实必然这是他过去““所过无不残灭所过无不残灭””，丧失人心的结果丧失人心的结果。

田父绐之曰：田父绐之曰：‘‘左’’左，左，乃陷大泽中，以故汉追及之乃陷大泽中，以故汉追及之人家骗他，指向左人家骗他，指向左边，他便不加思索地驰向左边，表现了他从来不惯边，他便不加思索地驰向左边，表现了他从来不惯骗人，也从来不相信别人敢骗他的直率、粗犷的性骗人，也从来不相信别人敢骗他的直率、粗犷的性格这里两格这里两““左左””字独字成句，节奏短促，纸上犹字独字成句，节奏短促，纸上犹闻其声，显示出当时形势严峻紧张，仿佛那五千骑闻其声，显示出当时形势严峻紧张，仿佛那五千骑追兵已从征尘滚滚中风驰雨骤而至，迫促感、速度追兵已从征尘滚滚中风驰雨骤而至，迫促感、速度感、力量感尽蓄笔端　　感、力量感尽蓄笔端　　三十三、垓下之围三十三、垓下之围三十三、垓下之围三十三、垓下之围三十三、垓下之围三十三、垓下之围　　　　　　　　 　　写阴陵迷道，目的在揭示这位末路英雄丧失人心；写东城溃围、斩将、刈旗，　　写阴陵迷道，目的在揭示这位末路英雄丧失人心；写东城溃围、斩将、刈旗，则着意于进一步展开他拔山盖世的意气和个人英雄主义的性格此刻，他丝毫不则着意于进一步展开他拔山盖世的意气和个人英雄主义的性格此刻，他丝毫不存幸胜突围之心，只图打一个痛快仗给追随他的残部看看，确证他的失败是存幸胜突围之心，只图打一个痛快仗给追随他的残部看看，确证他的失败是““天天之亡我之亡我””。

在这位英雄心目中，死，从来就是不可怕的；英名受侮，承认自己失在这位英雄心目中，死，从来就是不可怕的；英名受侮，承认自己失败，那才可怕要死也死个痛快，死在胜利之中这种心态，可笑而又可悲在败，那才可怕要死也死个痛快，死在胜利之中这种心态，可笑而又可悲在这场这场““快战快战””中，司马迁再一次运用细节描绘，写项羽的拔山之力，不世之威：中，司马迁再一次运用细节描绘，写项羽的拔山之力，不世之威：““于是项王大呼驰下，汉军皆披靡于是项王大呼驰下，汉军皆披靡””；；““赤泉侯赤泉侯…………追项王，项王瞋目叱之，赤追项王，项王瞋目叱之，赤泉侯人马俱惊，辟易数里泉侯人马俱惊，辟易数里””这里，仍用虚笔，集中写他的声音一呼则汉军披这里，仍用虚笔，集中写他的声音一呼则汉军披靡，一叱则不仅人惊，连马也吓得后退数里，这是何等的声威力量！他像一尊凛靡，一叱则不仅人惊，连马也吓得后退数里，这是何等的声威力量！他像一尊凛然不可犯的天神，一只被猎犬激怒了的猛虎，须眉毕张，咆哮跳踉，谁也不敢靠然不可犯的天神，一只被猎犬激怒了的猛虎，须眉毕张，咆哮跳踉，谁也不敢靠近他一步特别是他近他一步特别是他““复聚其骑复聚其骑””后，后，““乃谓其骑曰：乃谓其骑曰：‘‘何如？何如？’’骑皆伏曰：骑皆伏曰：‘‘如大王言！如大王言！’”“’”“何如何如””二字，写得意，写自负，声口毕见，活活画出项羽豪二字，写得意，写自负，声口毕见，活活画出项羽豪迈的性格。

在这一瞬间，他感受到的只是一种不屈服的自我肯定的甜蜜，哪里还迈的性格在这一瞬间，他感受到的只是一种不屈服的自我肯定的甜蜜，哪里还曾意识到自己是千枪万箭追杀的目标！　　曾意识到自己是千枪万箭追杀的目标！　　三十三、垓下之围三十三、垓下之围三十三、垓下之围三十三、垓下之围三十三、垓下之围三十三、垓下之围　　　　　　　　 　　第三场：乌江自刎其中写了拒渡、赠马、赐头三个细节项羽马到乌江，　　第三场：乌江自刎其中写了拒渡、赠马、赐头三个细节项羽马到乌江，茫茫江水阻绝了去路悲剧的大幕即将落下，司马迁偏偏在这最后时刻打了一个茫茫江水阻绝了去路悲剧的大幕即将落下，司马迁偏偏在这最后时刻打了一个回旋，为他笔下的英雄形象补上了最后的浓墨重彩的一笔，设计了回旋，为他笔下的英雄形象补上了最后的浓墨重彩的一笔，设计了““乌江亭长舣乌江亭长舣船待船待””这个细节文如水穷云起，又见峰峦项羽本来已无路可逃，司马迁却写这个细节文如水穷云起，又见峰峦项羽本来已无路可逃，司马迁却写成他有充分的机会脱逃而偏偏不肯过乌江，好像他不是被追杀得走投无路，不得成他有充分的机会脱逃而偏偏不肯过乌江，好像他不是被追杀得走投无路，不得不死；而是在生与义，苟活幸存与维护尊严之间，从容地做出了选择。

江边慷慨不死；而是在生与义，苟活幸存与维护尊严之间，从容地做出了选择江边慷慨陈辞，英雄的形象更加丰满完美那曾经陈辞，英雄的形象更加丰满完美那曾经““泣数行下泣数行下””的血性男子，临了反而笑的血性男子，临了反而笑了项王笑曰项王笑曰””的笑，不是强自矜持，不是凄然苦笑，而是壮士蔑视死亡，镇的笑，不是强自矜持，不是凄然苦笑，而是壮士蔑视死亡，镇定安详的笑，显示了他临大难而不苟免的圣者之勇定安详的笑，显示了他临大难而不苟免的圣者之勇——“——“知耻近乎勇知耻近乎勇””自惭无面见江东父老，正是由于知耻这个细节，展示出他的纯朴、真挚、重义深情面见江东父老，正是由于知耻这个细节，展示出他的纯朴、真挚、重义深情对自己的死，他毫不在意；却不忍爱马被杀，以赠亭长因为，对自己的死，他毫不在意；却不忍爱马被杀，以赠亭长因为，““吾骑此马五岁，吾骑此马五岁，所当无敌所当无敌””五年来无数胜利的回忆，猛然兜上心头今昔如此，情何以堪！文五年来无数胜利的回忆，猛然兜上心头今昔如此，情何以堪！文章写到这里，实已神完气足，司马迁颊上添毫，再加上把头颅留赠故人这样一个章写到这里，实已神完气足，司马迁颊上添毫，再加上把头颅留赠故人这样一个出人意表、千古未闻的细节。

出人意表、千古未闻的细节故人故人””追之、认之，必欲杀之以邀功取赏；项羽追之、认之，必欲杀之以邀功取赏；项羽却慷慨赐头，却慷慨赐头，““吾为若德吾为若德””：蝼蚁之微，泰山之高，两两对比，何等鲜明！　　：蝼蚁之微，泰山之高，两两对比，何等鲜明！　　三十三、垓下之围三十三、垓下之围三十三、垓下之围三十三、垓下之围三十三、垓下之围三十三、垓下之围　　　　　　　　 　　项羽终于自刎了，他是站着死的帝王刘、项，将相萧、曹，对于两千年后　　项羽终于自刎了，他是站着死的帝王刘、项，将相萧、曹，对于两千年后的我们，本来无所轩轾但当我们读完的我们，本来无所轩轾但当我们读完《《项羽本纪项羽本纪》》，特别是读完，特别是读完““垓下之围垓下之围””这最后一幕的时候，总不免咨嗟叹息，起坐彷徨，这足见司马迁传写人物的艺术这最后一幕的时候，总不免咨嗟叹息，起坐彷徨，这足见司马迁传写人物的艺术魅力在这最后一幕中，留给我们印象最深刻的，是三个场次之间的节奏变化，魅力在这最后一幕中，留给我们印象最深刻的，是三个场次之间的节奏变化，起伏张弛，抑扬徐疾第一场重在抒情，节奏纡徐，情如悲笳怨笛，以变徵之音起伏张弛，抑扬徐疾。

第一场重在抒情，节奏纡徐，情如悲笳怨笛，以变徵之音形成了呜咽深沉的境界第二场重在叙事，全用短节奏，进行速度，铁马金戈，形成了呜咽深沉的境界第二场重在叙事，全用短节奏，进行速度，铁马金戈，声情激越第三场江畔陈辞，羽声慷慨声情激越第三场江畔陈辞，羽声慷慨纵江东父老怜而王我，我何面目见之！纵江东父老怜而王我，我何面目见之！纵彼不言，籍独不愧于心乎！纵彼不言，籍独不愧于心乎！””连用两个反诘句，顿挫抑扬，极唱叹之胜此外，连用两个反诘句，顿挫抑扬，极唱叹之胜此外，还用了许多形象生动，蕴涵丰富的细节，其中必有不少出于传闻、揣度，但无不还用了许多形象生动，蕴涵丰富的细节，其中必有不少出于传闻、揣度，但无不使人感到可感可信、入情入理清刘熙载使人感到可感可信、入情入理清刘熙载《《艺概艺概》》所谓所谓““太史公时有河汉之言，太史公时有河汉之言，而意理却细入无间而意理却细入无间””；钱钟书；钱钟书《《管锥编管锥编》》所谓所谓““马（司马迁）善设身处地，代作马（司马迁）善设身处地，代作喉舌喉舌””，都是赞扬他设计的细节情理兼胜，妙合无垠虞姬悲歌，乌江拒渡，赠，都是赞扬他设计的细节情理兼胜，妙合无垠虞姬悲歌，乌江拒渡，赠马赐头，一波三折，全凭细节传神，使全篇文字达到雄奇悲壮的美学境界，读之马赐头，一波三折，全凭细节传神，使全篇文字达到雄奇悲壮的美学境界，读之令人荡气回肠。

在传记文学中，不说绝后，至少空前令人荡气回肠在传记文学中，不说绝后，至少空前 　　　　。