浅析《闪灵》中的元素.doc

浅析《闪灵》中的恐怖元素摘要：《闪灵》是著名导演斯坦利·库布里克在1980年拍摄的一部紧张刺激的哥特式恐怖影片影片的主人公杰克是一位作家，为了寻找一个适合写作的环境，他带着妻子温蒂以及儿子丹尼前往几乎与世隔绝的眺望饭店当管理员然而工作的压力、家庭关系的不和谐使得杰克渐渐陷入人格和精神的分裂之中，他头脑中出现了幻觉，他与幻想中的鬼魂交往，最终导致精神崩溃，拿着斧子追杀妻儿最后他的妻儿幸免于难，而杰克则冻死在了那冰天雪地的迷宫中影片通过封闭的空间性、色彩、构图、特殊音响与声画对位以及暴力与血腥这些恐怖元素，不仅成功地制造了恐怖效果，而且挖掘了在特殊的环境下人性的扭曲和失常关键词：闪灵 恐怖元素 孤独一、封闭的空间性封闭的空间性 ，所谓“封闭的空间性”就是“人物的视眼被空间层次的内容部分或全部遮挡，形成一种阴暗狭小的空间，使人的心理和意识具有一种压抑与悲愤的视觉感受和艺术效应的空间[1]《闪灵》突破了传统意义上的客观空间，而是将其探索的角度伸向了人类的心理空间，深度挖掘隐藏于人类内心深处的心理世界因此，影片《闪灵》将客观空间与心理空间巧妙地融于一体，两者相辅相成，共同推动了影片的情节发展从广袤的科罗拉多到几乎与世隔绝的眺望饭店，杰克一家由自由自在的生活空间转向了狭小封闭的家庭空间，而他们的心理空间也发生了相应的变化，客观空间的束缚使他们感到窒息，因此加大了他们内心的压抑感。

通过客观空间的改变来反映人物内心的心理空间的变化是影片《闪灵》表现封闭的空间性的主要手段之一，而影片的客观空间主要表现在以下几个方面：一是封闭的大环境影片一开始通过俯镜头来鸟瞰科罗拉多的洛基山脉，平滑如镜的湖泊、密密麻麻的丛林、高入云霄的高山公路以及积雪覆盖的群山组成了一个辽阔空旷的封闭大环境当影片出现“CLOSING DAY”时，我们看到高山公路上一辆轿车在盘旋上山，接着见到杰克一家，此时杰克一家被置于轿车这一狭隘封闭的空间中，而那轿车又受制于狭窄右临深渊的高山公路上，物对物的挤压，物对人的控制，充分地营造了一种极度压抑、使人窒息的不祥氛围二是与世隔绝的饭店影片通过动作音响无时无刻不在向观众展示着眺望饭店的空旷与封闭当丹尼在走廊上骑着玩具车时，观众听到的只有车轮经过地毯和地板时发出的不同的声音；当杰克通过玩扔球来抒发他内心的孤独感时，观众听到的是时断时续的球撞击墙和地面的声音；当杰克在休息室写作时，空旷的房间里只有打字机发出的清脆的敲击声虽然影片的这一系列音响是对现实生活声音的还原，是主人公为了平衡自己对现实的封闭世界和内心的孤独世界的焦虑与恐慌，于是通过这些物发出的声音来使自己的内心得到短暂的安稳，然而当这些音响被置于空旷无比的眺望饭店时，观众内心涌起的是一股无名的难以言状的空虚感和不安感。

三是积雪覆盖的饭店当杰克切断了无线电，破坏了下山用的雪地车时，也就意味着杰克一家获得外界信息的途径和走向外界的道路已被切断了至此一个完全与世隔绝的客观空间形成，杰克一家的活动空间也由此受到更大的限制饭店对杰克一家活动空间的束缚使杰克日益脱离外部的自然世界，也使杰克自身的心理世界受到摧残、损伤于是杰克的潜意识里出现了似梦似醒状态下的幻觉，奢靡豪华的舞厅，眺望饭店前任的管理员德尔伯特-格雷（真正的管理员叫做查尔斯-格雷迪），浴室中的裸体美女……，杰克通过他主观意识中的幻想来排挤他自己内心中的孤独，然而封闭空间带来的孤独感又与他如影随形一方面，他对内心的孤独充满惶恐感；另一方面，他又极度渴望安静环境中带来的孤独无法排挤孤独使他对妻儿越来越冷淡，使一家人每个人的心里都产生了隔阂，最终他寄希望于通过屠杀妻儿来战胜自己内心的孤独感四是小径交叉的迷宫眺望饭店外的篱笆迷宫实质上是杰克内心空间的物化当杰克在屋内观测那个迷宫的模型时，实质上是杰克的内心空间与迷宫的客观空间的一次情感交流，而杰克在迷宫模型中看到的温蒂母子则预示着杰克将会使这母子两人困于他所设的迷宫中迷宫”本质上暗示的是杰克因迷失了情感方向最终走上自我毁灭的道路。

当杰克在迷宫中追赶东尼时，影片通过杰克的外貌的逐渐衰老和活动能力的逐渐减退，将其内心世界的疯狂与无力发展到了极致，最终那体弱无力的杰克冻死在冰天雪地的迷宫中则暗示着杰克永远都无法逃出自己为自己所营造的封闭的心理空间二、色彩不同的色彩可以引起观众不同的心理反应和情绪影片《闪灵》对色彩的高超技术的处理和运用主要表现在以下几个方面：首先库布里克巧妙地将红色和绿色这一组对比色作为金色大厅的室内布置，红色的沙发、绿色的桌椅，来向观众展现杰克此时内心的极端矛盾一般红色给人以热烈、愤怒、兴奋和危险之感，而绿色则给人以安全、和平的感觉红色象征着杰克对丹尼破坏他工作的痛恨，绿色则象征着他作为一位父亲对儿子的关爱，因此当妻子温蒂再次指责他时，他的内心产生了悔恨和愤怒，他需要一个地方来平衡自己内心的矛盾；他需要一杯酒来浇熄他心中无名的怒火；他需要一个人来倾听他内心的苦楚因此他产生了幻觉，幻想自己来到了金色大厅，在柔和的灯光下，他见到了眉目慈祥的调酒师洛伊，但他又不想让洛伊之外的其他人知道他内心的隐秘，于是他先确定周围无人在注意他时，然后他时而激愤，时而痛悔地向洛伊讲述自己伤害丹尼的原因红、绿色彩的对比差异，冷、暖色调的反差效果，慈父的仁爱与狂魔的冷酷，一切在不和谐的画面中令观众产生不安的心理效果。

其二，库布里克对杰克外衣的颜色也进行了精心的安排当杰克起床问妻子几点钟时，他穿的是一件浅绿色的T恤衫；接着当杰克在休息室打字时，他穿的是一件绿色的衬衫；随之观众看到温蒂和丹尼在雪地里嬉戏，而屋内的杰克穿着一件墨绿色的羊毛衫眼神呆滞而且诡异地注视着某处；当丹尼去杰克屋里拿玩具消防车时，映入观众眼帘的是穿着黑绿色外衣病态的杰克；而当杰克去金色大厅、去浴室以及追杀温蒂母子时，他穿的都是暗红色的夹克绿色给人以祥和、孤独之感，绿色本是生命和希望的象征，而当绿色越来越接近黑色时，也意味着某种不可知的黑暗力量在逐步吞噬生命同时绿色又暗示着杰克内心深处的孤独，他无法摆脱外部环境和自己内心双重作用下带来的孤独的折磨，因此他的内心开始了痛苦的挣扎痛苦的抗争使他的精神彻底崩溃了，他走向了绝对的孤独，他要扼杀所有干扰他创作的人，他要摧毁所有妨碍他生活的人，于是他毫不犹豫、极度疯狂地展开了家庭暴力当杰克穿上暗红色外衣的时候，预示着他已不再是一个丈夫或父亲，他已失去了人性，走上了杀人狂魔的道路从杰克外衣颜色的逐渐改变，观众感受到的是一个正常人越来越孤独、沉默寡言、脾气暴躁，最后走向自我毁灭 其三，在《闪灵》中背景的基本色调也随着杰克人性的改变相应地变化着，从而使客观空间的色调与人物内心空间的色调达到完美的结合。

《闪灵》的前半部分色调偏蓝，但随着杰克情绪变得越来越暴躁，这时背景的基本色调逐渐变暖，以橘黄色为主，到了红色时，则暗示着杰克的精神已经崩溃，接着色调逐渐变为冷色调，最后由青灰色变为象征死亡和毁灭的白色流畅的色调变化不仅巧妙地展现了时空的变化，更重要的是它使观众从视觉上领悟杰克由心理正常——精神失常——自我毁灭的心理变化的全过程，更能使观众深深地体会到孤独带给人的痛苦以及人无法摆脱孤独，最终以自我毁灭的形式结束孤独的恐惧三、构图（一）恐怖镜头特写《电影艺术词典》中将“特写”定义为“特写：表现成年人体肩部以上的头像或某些被摄对象细部的电影画面特写镜头是获得影视艺术效果最强有力的表现手段之一，它不仅在视觉上贴近观众，而且使观众在心里上也受到强烈的感染而恐怖片中的特写镜头往往是被摄对象狰狞恐怖的脸部特写或脸部某一部位的特写（如眼睛），将这些被摄部位放大，而这些被摄部位与我们平时感受经验中所感知到的大相径庭，超出了观众的心理承受能力，因此激发观众的紧张、不安的情绪，扩大了观众内心的恐惧感影片《闪灵》中有三次对杰克的脸部进行特写：一次是温蒂母子在雪地里嬉戏，而屋内的杰克脸上挂着那神秘莫测的微笑目不转睛地盯着某处，借助缓推由半近景到特写；第二次是杰克即将劈开卫生间门时他将头从劈开的门框向里张望；第三次是杰克冻死在雪地里，他的头上已被积雪覆盖，露出的是他那呆滞的面庞。

观众通过这三次特写镜头的比较，能够非常真切地感触到杰克从一个正常人慢慢变得精神崩溃最后走向毁灭的全过程正如杰克·克罗尔评论“杰克·尼科尔森的面庞逐渐从一个慈爱的父亲变成一个杀人魔”[2]这些特写仿佛使观众感到杰克似乎就像现实生活中的真人一样站在我们眼前，使观众心理的恐惧感油然而生二）平衡构图平衡构图指的是画面内的各个部分配置基本均衡、匀称、适中在《闪灵》中有多个平衡构图，例如丹尼在走廊上骑玩具车，杰克在休息室打字，哈洛安在床上观看气象预报等等，然而这些对称的构图中观众感触到的是人物内心的矛盾丹尼经过237房间时，他的内心充满了恐惧感和不祥感，通灵的能力使他预测到237这间屋子具有危险感，他虽对哈洛安警告的话记忆犹新，但好奇心又驱使他去推开237房间的门，因此丹尼处于矛盾的挣扎之中杰克在休息室无休无止地打着字，这是他为了宣泄自己内心的孤独感而采用的方式，为了创作他不得不忍受这份孤独，而孤独最终泯灭了他人性中的善，画面的平衡感与个人内心极度的压抑感形成了巨大的反差哈洛安在床上收听气象预报，他的心里牵挂着杰克一家的安危，因此他的内心正处于是否需要去眺望饭店的矛盾之中正是由于这些画面的平衡构图准确而形象地展示了人物狂乱矛盾的内心世界，从而使观众体会到不和谐的基调，然而观众的心理对这种不祥的预感产生期待。

四、特殊音响与声画对位特殊音响指的是“人为制造出来的非自然音响，或对自然声进行变形处理的音响，这类音响在神话片、科幻片中应用较多”[3]影片《闪灵》中多次运用了特殊诡异、压抑的特殊音响，使观众的内心产生失措、杂乱的恐惧感《闪灵》的影片开头首先通过叠化镜头向前运动，使观众感到湖中的岛屿在向后退去，接着通过跟拍镜头观众看到一辆沿路驾驶的轿车，但是在这个正常的镜头中观众听到的却是“一种若有若无而又尖又细的啸声”这种声画的结合使观众陷入到一种压抑、不安的状态，引起观众无限联想，增强观众“阅读”电影的欲望在观众的感受经验中，往往恐怖镜头出现的时候会伴随一些突如其来的声音来暗示鬼怪即将现身，或者影片中的无辜者在没有防备的状态下即将受到隐藏于暗处的鬼怪的杀害时，往往会提前出现一些怪异的声音或者是完全的寂静，这样通过设置悬念的声音营造一种压抑的氛围，并且使观众心中的恐惧感油然而生《闪灵》中的温蒂母子在迷宫中轻松自在地行走时，而所配的音乐却是一种有节奏的、诡异的声音，使观众不禁为他们的安危提心吊胆其实，《闪灵》的恐怖感更多的是来自于画外，来自于这些特殊音响，这些音响根据观众的感受经验，改变特定情境中声响的正常音量或速度等，从而产生夸张、怪异、与众不同的声音加强声音的叙事功能。

又如影片的结尾是一个极长的推镜头，观众看到的是在金色大厅的墙壁上，一张“二十年代菲茨杰拉德时期”的酒会场景的照片杰克一身礼服站在最前排的中央，而我们听到的是20年代酒会结束时唯美、缓慢的抒情音乐，利用“声画对位”的关系，突出暴力与善良，孤独与狂欢，谋杀与无罪的对立，通过这种声画不和谐的匹配，似乎在无情地嘲讽那些仅仅将《闪灵》看作是一部恐怖片的观众，它使惊魂未定的观众在这宁静柔美的音乐声中察觉到一种暗示，它像一句潜台词一样昭示我们“这是真实的故事”可以说《闪灵》打破了传统恐怖片通过惊悚程式使观众在虚拟的情境中体验惊悚带来的刺激和惊恐过后祥和的感官享受《闪灵》带给观众的是突如其来的惊悚和惊悚过后无法平复的内心，它似乎在向观众揭露：暴力隐藏于我们每一个人的心中，无论善与恶，而孤独是走向暴力的一种直接根源五、暴力与血腥真正的恐惧来源于人类对自身死亡的不可知性而暴力往往是造成人类死亡的手段暴力粉碎了我们宁静和谐的日常生活，它使观众感触到暴力的危机无处不在在《闪灵》中。