影视战争场面的艺术表现探析.doc

影视战争场面的艺术表现探析影视战争场血的艺术表现探析［摘要］战争具有与生俱来的戏剧性，其起伏的情节、激烈 的对抗和残酷的结果，为影视作品提供了源源不断的创作索材战争 场面在艺术和审美上融合了力与美，使观众能够获得身临其境的战场 参与感，在满足视听感官刺激和亨受的基础上，感受战争所带来的痛 苦和创伤，体会胜利的艰辛和快乐同时，艺术来源于生活并高于生 活，创作者只有实现历史真实、生活真实与艺术真实的有机统一，才 能创作出观众更认可的、性格更丰满、场景更震撼的战争场面［关键词］战争场面；影视作品；艺术真实；叙事战争是人类的永恒话题自人类诞生起，各种艺术门类就描 述过、讴歌过或者鞭挞过战争电影和电视是一种包含着声音、图像、 动作等多种艺术表现的综合艺术，在现代科学技术手段的支持帮助下, 通过最直观的表达方式、最丰富的想象力和最逼真的现场感受，使得 观众能够在屏幕上获得现场般的战争体验：从将领谋士们的运筹帷幄 到部队战士们的决战沙场，从局势瞬息万变的赤壁古战场到尔虞我诈 的第二次世界大战，观众在精彩激烈的战争场面中接受精神洗礼在 战争场面中，硝烟弥漫的战场、呼啸轰鸣的枪炮、激烈交火的军队、 肉搏厮杀的士兵，所有这些带有暴力美学的影视镜头，在为影视作品 的主题和内容服务的同时，为观众带来了强烈的视觉冲击力，并吸引 着观众的注意力。

一、战争场面的定义《电影艺术词典》一书中对“场面”的解释是：“场面是构成 一部电影剧作情节发展过程的基本单位一般以时间或地点的转换为 划分标准，即在同一时间或地点中展示的内容为一个场面时间、地 点的变换造成了场面的不断转换，当把场面与场面有机地连接在一起, 就成为整体中不可分割的组成部分，从而构成一部完整的电影剧作 市此可见，场面是影视剧创作的基本单元和叙事的最小单位，影视作 品都是由场面开始，通过不同场面间的调度使故事情节经历铺垫、发 展、高潮和结局通俗地讲，战争场面就是记录战争的场面，它往往采用烟火、 音响、镜头、蒙太奇等各种表现手法来真实再现战争的残酷和血腥, 从而带给观众一种独特的暴力美学体验战争场面既可以像《拯救大 兵瑞恩》和《集结号》那样，采用大量中景、近景和特写镜头来表现 战上的痛苦、英勇和壮烈，从而更加真实地表达战斗的惨烈和战争的 恐怖；也可以像《大转折》和《大决战》那样，采用远景、大全景这 种景别的镜头记录并刻画出一种宏大而壮观的战争画面，使观众有种 身临其境的感觉；还可以像《赵氏孤儿》和《让了弹飞》那样，采用 写意的手法，避开直面描写战争的残酷，重主观而轻客观，重表现而 轻再现，重抒情而轻叙事，使其在艺术表现上趋于一种言有尽而意无 穷的境界。

写意的手法，在我国影视作品创作中运用较多如《让了 弹飞》中通过此起彼伏的枪声、口哨声和呼喊声，表现出战斗的激烈 和快速「乂如《赵氏孤儿》中用一组完美流畅的骑兵对冲，表现出一 种千军万马、近身厮杀、殊死搏斗的战争场面，对这场战争的气势宏 大、惊心动魄进行了写意性的高度概插二、战争场面的形态由于影视作品的表现内容和主题的不同，战争场面的表现形态 也是多种多样的，通常可分为以下三种一）全景式与事件式全景式战争场面大多是用來表现特殊历史吋期的、真实的、重 大的事件或战役，它从宏观的角度，展现具有重大历史意义的、决定 性的、规模宏大的战争场面全景式战争场面所表现的空间范围广阔、 吋间跨度较大，叙事线索纷繁复杂、表现人物个性众多全景式战争 场面着力以宏大的气魄、壮观的场面和纪实的笔调，极力营造写实、 逼真的战争画面，并着重将战争的历史真实与艺术真实有机地结合起 来，集娱乐的观赏性与革命的崇高性于…体，创造…种前所未有的、 史诗般的战争影像，使观众获得一种全新的纶命体验如我国的《大 转折》《大决战》《大进军》和前苏联的《莫斯科保卫战》等就是这种 类型的影视作品如果说全景式战争场面是规模宏大的整场战争再现在银幕上 的微缩景观，那么事件式战争场面就是将战争中某一段规模较小的、 单个作战单位顽强战斗的故事情节，采用一种全新的、独特的视角加 以放大，细微而具体而地展示战争的某一局部细节。

它以某个作战单 位或者以单个士兵个体为叙事核心，通过对真实战斗场景的细致刻画, 在情节的构造、影像的造型和细节的展示上，凸显其细腻、微观而独 特的优势，用象征、幻觉、隐喻、凹忆等多种手段将叙事与抒情、写 实与写意融合在一起，强调战争场面的表现性及抒情性如我国的《巍 巍昆仑》《血战台儿庄》《太行山上》和前苏联的《这里的黎明静悄悄》、 美国的《虎虎虎》等就是这种类型的影视作品二） 冷兵器与热兵器兵器在人类战争史中一直扮演着重要的角色冷兵器一般指不 利用火药、炸药等热能打击系统、热动力机械系统和现代技术杀伤手 段，在战斗中宜接杀伤敌人，保护口己的武器装备，广义的冷兵器则 指冷兵器时代所有的作战装备，按材质可分为石制、木制、皮制、铜 制和铁制等；按用途可分为进攻性和防护性；按结构形制可分为短兵 器、长兵器、抛射兵器、护体装具、器械、兵车战船等冷兵器吋代 的作战形式可分为步战、车战、骑战、水战等，如我国影片《赤壁》 和美国《斯巴达克斯》就真实细致地反映了这种作战方式热兵器乂成为火器，与冷兵器相比，它是利用火药等燃料快速 燃烧后产牛:的高压气体推进发射物的武器在热兵器出现后，我们乂 把战争叫做现代战争，战场从陆地、江河扩展到了海洋和天空；作战 方式扩展到了陆战、空战、海战、间谍战和网络站；军队构成日趋复 杂和合成化，形成了一个由陆、海、空等多兵种构成的综合军事组织； 武器也H新月异，不仅有枪支、大炮和坦克，还有飞机、军舰、雷达 和高科技通讯装备等。

热兵器战争的场景多变，装备精良，场面激烈， 是目前战争题材影视作品的主流场景三） 魔幻化与未来化魔幻战争和未来战争是建立在虚构的想象世界中的，在现实和 历史中并没有实际存在的战争其多采用现代道具制作技术和编辑技 术，将人们的想象和幻景投射成具体影像，展现出与现实不同的、虚 幻的时空和场景未来战争场面和魔幻战争场面虽然都是虚构的，但 侧重却有不同未来战争场面是以现代科技水平为背景，带有科学幻 想性质的，故事情节与现代战争类似，但战斗的吋间和空间却在未來 的某一处目前，越来越多的观众喜爱以未來战争为题材的科幻片， 其中典型作品有《阿凡达》《星球大战》《独立日》等魔幻战争场面 以魔法和幻境为主，剧中遍布魔法情结和巫术思维，以魔法师、魔法 生物和巫师（婆）为主要角色，叙事则带有独特的魔幻气质如《哈 利•波特》《指环王》等三、战争场面的叙事特点影视作品一般采用强烈的冲突和对比來获得跌宕起伏的剧情 因为战争是以夺取一方生命或迫使一方失败为冃的的，战争冲突双方 以一种极端的二元对立方式开始，并最终以一方的失败或消亡而结束 的，所以战争场面能将矛盾、冲突展现得淋漓尽致一个好的战争场 面，要求铺垫充分、线索清晰。

铺垫充分是为了故事情节发展、人物 情绪烘托和影片节奏调整的需要，避免在不同的镜头间出现碎裂或孤 立状态；线索清晰是指镜头和画面虽然看起来比较混乱，甚至没有规 律，但是实际上要有一条清楚的故事主线例如，在影片《拯救大兵 瑞恩》开场的奥马哈登陆战中，镜头开始时水壶被米勒上尉用手颤抖 着打开，通过一系列的镜头切换，最后结束吋他乂用颤抖的手再次打 开了水壶，在这一段落中，米勒上尉的行为就构成了一•条清晰的叙事 主线战争场面往往采用极具视听冲击力的短促镜头 和强烈音效来表现激烈的战斗、战役以及战争具有故事情节进展节 奏快，战士生死的紧张感强和战争结果的悬念感高的特点，诉诸观众 的情绪也往往高度紧张，扣人心弦同吋，创作者们在对战争场面进 行创作时，都以真实为最高要务，最大限度地接近真实例如，通过 用长镜头和急速移动的摇镜头來表现战争的过程和纷乱，用特写镜头 和近景镜头详细刻画那些悲伤或悲壮的战争画面，在营造出战争宏大 场面的同吋，也使得战争场面具有强烈的艺术感染力和鲜明的节奏感还有一个必不可少的环节就是刻画人物的性格特点战争题材 影视作品中，通过一系列的战斗场景和生活场景的刻画，各种人物都 形象丰满、个性鲜明。

例如电视剧《亮剑》成功地塑造了李云龙的“亮 剑”性格通过李云龙，我们既看到了李云龙特立独行、个性鲜明的 英雄形象，也看到了军人敢打敢拼、勇于牺牲的高尚情怀另外，好 的影视作品在塑造主角的同时，也不吝啬对配角的刻画，如电影《拯 救大兵瑞恩》中的胆小鬼翻译厄木，第一次眼睁睁地看着敌人在自己 面前用刀子杀死战友，手中有枪却不敢还击；第二次鼓起了勇气，杀 死夺去战友生命的敌人通过这两个镜头的对比，充分刻画出厄本他 内心懦弱但是善良的天性和在战斗中成长的过程总Z,战争场面不管采用的手法是写意还是纪实，都是为影视 作品叙事服务的通过它们，使得生存与死亡、正义与邪恶、英雄与 弱者、高尚与丑陋，计策与权谋、集体利益与个人利益，团队协作精 神与个人英雄主义，舍生取义和苟且偷生得到了淋漓尽致地展现四、战争场面的艺术真实电影、电视都属于实体美学，是从反映物质枇界的现实存在开 始，最后得到某个答案或者生成某种信念逼真地复原生活和再现生 活，是电影和电视艺术最重要的美学特征影视作品中的人和事物, 只有和观众心理预期中的展示式样相类似，或者其形状和行为与观众 的实际生理同形同构（或杲质同构），才能够更好地激发观众的共鸣和 情感活动。

著名导演斯蒂文•斯皮尔伯格就曾坦言：电影《拯救大兵 瑞恩》中战争场面的最重要的创作源泉來源于战地记者罗伯特•卡帕 在奥马哈攻滩战役时拍摄的8张照片从艺术和审美的角度，战争场面中融合力与美，使观众能够直 面战场中的血腥残暴和反人性，体验战争所带来的痛苦和欢怎，满足 视听感官上的刺激和快感，召唤诸如团结、爱国、英雄、献身等高尚 精神和强烈道德使命感，获得震撼心灵的审美感和崇高感战争场面虽然是以生活真实为基础、以历史真实为主旨的，但 是真实场景与艺术效果Z间并不能直接画等号艺术是来源于生活并 高于生活的在影视作品的艺术创作决不能拘泥于历史真实和生活真 实中，而是根据人物和事件的某个突出的特点，经过比较分析、综合 改造，抓住事物的本质特征，并注入创作者的情感，把历史的真实、 &活的真实与艺术的真实辩证地统i起來这样才能创作出既符合历 史真实和生活真实，而又高于历史真实和生活真实，更容易得到观众 认同的、性格更丰满、场景更震撼的战争场面［参考文献］［1］ 陈晓春•电视剧理论与创作技巧［M］・北京：北京大学 岀版社,2003.［2］ 许南明，富澜，崔君衍•电影艺术词典［M］・北京：中国 电影出版社，2005.［3］ 宋家玲•影视叙事学［M］・北京：中国传媒大学出版 社，2007.［4］ 邵辉•影视作品中战争场面的艺术构建［D］・济南：山 东师范大学，2011.［作者简介］邵辉(1978—),女，山东定陶人，硕士，中 国人民武装警察部队学院工程师，主要研究方向：教育技术及影视艺 术理论与创作。