唐诗宋词鉴赏（高中课件）.ppt

唐诗宋词鉴赏,诗与词 鉴赏理论及实践,诗与词,什么是“诗”？ 什么是“词”？ “诗”与“词”的异同什么是诗？ “诗”最早出现在《尚书·尧典》中： 诗言志，歌永言，声依永，律和声诗” ，《说文》曰“志也《释名》曰“之也，志之所之也由此可见，“诗”就是“志” “志”，《说文》训为“志者，心之所之也郑玄称“诗所以言人之志，意也意”即怀抱、情感等《毛诗序》： 诗者，志之所志也，在心为志，发言为诗情动于中而形于言 由此可见，“诗”要表达的“志”，是属于人的心灵世界的东西，把心中的“志”通过一定的语言形式表现出来，便是诗歌永言，声依永，律和声” 诗之朗诵是吟咏心声，声调是依吟咏而抑扬顿挫，韵律使得声调和谐统一什么是词？,词，是一个古字的简体，原来写作“辤”，汉人隶书简化为“词”《说文》曰“意内而言外词”、“词”体,“诗”最早是被谱乐演唱的它就成为曲辤，或称歌辤《诗经》时代，诗也就是辤 到了汉代，五言诗产生之后，诗逐渐与音乐脱离，诗与歌辤分家从此以后，凡是能作曲歌唱的诗，题目下往往带有一个“辤”字 魏晋时代，有步虚辤这个“辤”，晋宋之后，都简化为“词”唐代，凡凉州词、竹枝词等，这一切“词”，都只有歌词的意义，并不代表是一种特殊的文体。

唐代《云谣集》存30多首曲子词，《敦煌曲子词》存隋唐五代500多首曲子词宋人王灼《碧鸡漫志》“盖隋以来，今之所谓曲子者兴，至唐稍盛今则繁声淫奏，殆不可数古歌变为古乐府，古乐府变为今曲子，其本一也从晚唐五代到北宋，这个“词”字还没有成为一种文学形式的固有名词牛峤《女冠子》“浅笑含双靥，低声唱小词” 南宋初，曾慥编《乐府雅词》，在当时，这个书名仅仅表示它是一部高雅的乐府歌词不仅如此，北宋词家集名，都不用词字如苏轼的词集名《东坡乐府》，秦观的词集名《淮海居士长短句》，欧阳修的词集名《欧阳文忠公近体乐府》，周邦彦的词集名《清真集》南宋初期，出现了“诗余”这个名词，它指的是苏东坡等人的曲子词不久，长沙的出版商编刊了六十家的诗余专辑，绝大多数改标题为《某某词》，如《东坡乐府》改为《东坡词》，《清真集》先改名为《清真诗馀》，后又改名《清真词》 从此，“词”才作为一种新兴的文学形式的固有名词才确定下来词”体命名,所谓“词”体，是“曲子词”体的简称，是指起源于隋唐之时，兴盛于两宋时期，一种配合乐曲而言的歌词诗与词的异同,相同之处： 诗与词，都重视情志的抒发，意象的葱茏鲜活，境界的优美迷人，表现方法的含蕴幽深，行文的自然流美，声律的和谐动人等。

清代谢章铤《赌棋山庄及词话》“夫诗之于词，不过体制稍殊，宗旨亦复何异？”,不同之处：,产生的时间不同 诗，从商周时代以来就已存在的韵文形式词，起源于隋唐五代而全盛于宋代的韵文形式 结构不同 诗无论多长，整体而言都是一首词从形式上，可以分为单阕、双阕、三阕、四阕诗题与词题不同 诗题，古体诗的题目大多时候是取诗歌开篇句，或者第一句的头几个字作为诗题乐府有一定的乐府题目，和音乐曾经有密切的关系七言古诗大多是用“歌”、“行”等字命题格律诗的题目有严格的规定，题目中写到的内容在诗作中必须有反映，诗作内容必须紧密地围绕诗题而写词题 词有调名有的词，调名就是它的题目，如欧阳炯《南乡子》有的词，调名下另有题目，如苏东坡的《念奴娇》，题目是“赤壁怀古”词调是用来规定这首词的音律的，所以每个词调的字数、字声、用韵的位置都有一定，不能随意更改作品的感情要和调子的声律密切配合如《贺新郎》语句形式不同 诗歌的诗句从二言、四言、六言、杂言、五言、七言，呈现出整齐化的发展趋势诗句的整齐化是一种诗歌内部的要素词的语句是以长短句为主要特征的词句十分之八九是长短不齐的这是因为一方面是为了适应音乐，一方面也是为了更容易表达复杂的感情----既可以是慷慨激昂的，也可以是委婉细腻的。

艺术风格不同 “诗庄词媚”所谓“诗庄”，说明诗歌一类体裁的属性内容主要以感慨身世、追求功业以及表达政治抱负与人生理想为指归，庄重而严肃词媚”，说明所表达的情感以儿女私情为多，身边琐事为主艺术表现力不同 “诗阔词长”所谓“诗阔”，是指诗歌在描写上多从阔处着眼、大处落笔所谓“词长”，是指词在描写上较为细腻，转折较多无 题 李商隐 相见时难别亦难，东风无力百花残 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看雨霖铃 柳永 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发执手相看泪眼，竟无语凝噎念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月此去经年，应是良辰好景虚设便纵有千种风情，更与何人说？,,唐诗宋词鉴赏相关理论,唐诗宋词及唐诗宋词气象 鉴赏理论 鉴赏实践,一、什么是唐诗？,唐诗，原本是范畴明确的，是有关唐一代诗歌的研究 如许文玉的《唐诗综论》、胡云翼的《唐诗研究》、苏雪林的《唐诗概论》、杨启高的《唐代诗学》、王士菁的《唐代诗歌》，直到陈伯海的《唐诗学引论》诗分唐宋”,钱钟书《谈艺录》开篇第一节就是“诗分唐宋”，明确提出： 诗分唐宋乃风格性分之殊非朝代之别。

唐诗宋诗，亦非仅朝代之别，乃体态性分之殊天下有两种人，斯分两种诗……曰唐曰宋特举大概而言，为称谓之便非唐诗必出唐人，宋诗必出宋人也故唐之少陵、昌黎、香山、东野实唐人之开宋调者，宋之柯山、白石、九僧、四灵则宋人之有唐音者唐诗宋诗应以审美质性来划分，即以“体态性分”来判别，所谓“天下有两种人，斯分两种诗”，所谓“唐诗多以丰神情韵擅长，宋诗多以筋骨思理见胜”后人尊宠唐音美学的原因： 唐诗蕴蓄，宋诗发露蕴蓄则韵流言外，发露则意尽言中 ---沈德潜,总括而言，唐人的诗更多一点主动性的感情发抒，自主且真率；更多一层心灵的自然流荡，澄净而明朗；更显出一种自由的独特风格，唐人评判外部世界的意见主观单纯，往往带有唯美的意绪宋诗及宋以后的诗不免多一层模仿的味道王闿运《论唐诗诸家源流》说： 三唐风尚，人工篇什，各思自见，故不复模古 宋人则不免被认为是最要模古的，后来的宋诗派更是有意标榜宋人处处是学着唐人的，好用唐诗的标准来评判宋诗，好以唐诗的模式来比附宋诗二、唐诗史 自宋祁“三变说”（“唐有天下三百年，文章无虑三变”）以来，经严羽五体说到杨士弘、高棅四期说说定，约成共识 所谓四期：即初、盛、中、晚至于声律兴象，文词理致，各有品格高下之不同。

略而言之则有初唐、盛唐、中唐、晚唐之不同 明代高棅《唐诗品汇》,1、初唐（618---711） 唐诗的酝酿期 一方面还受着齐梁余风的影响，一方面又不断透出新的气息 前者主要表现在“上官体”的兴盛后者主要表现在两个方面：一是诗体的创造如七言歌行在“四杰”手中得到发展；近体诗在沈、宋手中定型；二是诗坛风气的转变上官体” 上官仪为代表的诗人，讲究对仗，提出“六对”、“八对”之说，规范了南朝“永明体”之后的对仗形式 “四杰体” 进一步试验了五言新体诗，而且发展了七言歌行，更为重要的是内容方面的拓展沈宋体” “沈宋”是指沈佺期和宋之问史称“回忌声病，约句准篇”，完成了五、七言律诗的定型 诗歌理论方面 陈子昂，讲究“风骨”、“兴寄” 乐府歌行体 刘希夷、张若虚2、盛唐（712---761） 唐诗的高峰期唐风的代表 灿若群星的诗人，彪炳千古的诗作 2、盛唐（712---761） 唐诗的高峰期唐风的代表 灿若群星的诗人，彪炳千古的诗作 诗歌流派： 山水田园诗派、边塞诗派； “双子星座” 李白、杜甫； 群星璀璨的星空：,诗体上成就是巨大的： 首先是李白乐府诗的成就 其次，是高适、岑参等人的七言歌行体突破了初唐时期整齐的格局，句法参差，章法多变。

再次，是李白，王昌龄等人的七绝达到化境，被推为“神品” 最后，是杜甫在古代诗歌体裁上继往开来的集大成的作用3、中唐（762----826）：我国文学史和诗歌史上少有的繁荣时期 中唐前期（从宝应初年到贞元前期，大体可以贞元八年韦应物去世为标志） “大历十才子”和刘长卿等人专攻五言近体诗 顾况等人继承杜甫成为中堂写实讽谕诗派的先驱 李益、卢纶以边塞诗闻名 韦应物“高雅闲淡，自成一家之体” 唐诗发展的第二个高潮是在贞元后期到元和年间诗歌数量之多，诗人之多，风格流派之多，都超过了盛唐 一面继续发扬以李白和杜甫为代表的重幻想和重写实的两个传统，同时又把求新求变作为共同的艺术追求以白居易为代表的“元白诗派”和以韩愈、贾岛和孟郊为代表的“韩孟诗派”，成就较高 另外，天才少年李贺独树一帜刘禹锡以“诗豪”闻名柳宗元的山水诗歌和抒情诗，或近“陶”，或近“骚”，自成一格4、晚唐（827---907）：唐诗发展的尾声 从文宗大和到宣宗大中年间，有“小李杜”之称的著名的诗人李商隐、杜牧继续开辟具有艺术独创性的诗歌创作道路 晚唐也有一些作家，如皮日休等人，创作了一些具有尖锐社会批判性质的诗歌三、唐诗气象：,1、“气象”溯源： “气象”一词在唐人笔下已经出现，如王湾《次北固山下》的结句。

这一时期大致是用来形容宏伟壮阔的事物 宋人开始普遍使用“气象”评价诗歌如南宋严羽《沧浪诗话·诗法》： 诗之法有五：曰体制，曰格力，曰气象，曰兴趣，曰音乐气象，是对诗歌的总体风貌和美学品质的艺术概括 唐诗气象集中体现了唐人特有的积极、自信、乐观、向上、奋发有为和充盈着英雄主义、理想主义、浪漫主义色彩的时代精神和民族气质突出特征是“雄浑” 包含“雄厚博大”和“浑然天成”两方面前者包括诗人的深厚的内在修养、诗歌描写的广泛题材内容以及最终形成的雄阔与深厚兼备的艺术效果等后者包括感悟对象的深邃性、创造意境的含蓄美和运用语言的自然美等雄浑”在盛唐诗歌中的表现：,阳刚与阴柔相兼之美 多样性与统一性共存的表现艺术 主体风格与多种笔墨相得益彰的艺术魅力唐诗气象的流变,初唐、盛唐诗歌气象蓬勃，激情张扬，反映了当时唐人的青春、自由、浪漫和欢乐 中唐诗歌气象万千、绮丽多姿 晚唐气象精工秾丽、清新朦胧，然趋于柔靡，境界狭窄盛唐气象的内涵：,它是一种从满怀生存忧患的诗歌中所折射出的盛世悲音，这种悲音不同于衰世之悲它在吟唱中包蕴着忧世救世的仁者情怀、傲对权贵的抗争精神和超脱痛苦的自由意愿一、什么是宋词？ 是指有宋一代的词作。

二、宋词史： 传统分为北宋与南宋两个历史阶段 1、北宋词的发展，可以分为两个时期： 前期词： 以二晏、欧、柳为代表这个时期的词人除柳永外，多秉承唐五代词之余绪，填词以小令为主，内容多抒写男女艳情，词境开拓不大小令”时期： 二晏、欧阳修； “慢词”萌芽期： 柳永,后期词： 以苏轼、周邦彦为代表，以词的诗化为突出特征 北宋词的诗化，一是指创作题材、思想内容的社会化；二是指词的表现手法的诗化2、南宋词： 前期词： 李清照体现一种过渡词风的转变，格律的谨严，对后期词人有巨大的影响 辛弃疾为代表的抗金词风后期词： 整体倾向为格律化、雅化主要体现在，第一，“雅词”的标本--《梦窗词》的出现第二，编选及创作“雅词”之风大盛第三，以“雅”为词学理论批评的标准三、宋词气象,婉约与豪放,鉴赏知识,意象与意境 赋、比、兴 蕴、味、趣 空和实、疏和密 离与合、犯本位与不犯本位,一、象、意象、境、意境： （一）象、意、意象： “意”指人的思想；“象”是指物象或者事象表述这两者的物质媒介是“言”，即语言意象，是作家的主观情志即“意”与客观对象即“象”互感，而创造出的具有双重意义即字面意义和隐意的艺术形象意象概念内涵可作如下归纳：,1.象指一切具有物理形态的客观存在物，包括视觉不可见的物质和人自身的一切外在表现，如声音、风和人的情态行为等。

意指诗人主观的一切意识活动，如。