清新潇洒,淡而有味 淡中有味茶偏好,清茗一杯情更真.docx

清新潇洒,淡而有味 淡中有味茶偏好,清茗一杯情更真 　　摘要：初盛唐时期闻名诗人贺知章，其写景、抒怀之作尤佳唐王朝经济旺盛、国力鼎盛的时代背景，诗人一生顺遂的人生际遇造就了他清爽潇洒、气度雍容、镇定自若、淡而有味的独特风格，闻名的《咏柳》、《回乡偶书》流传千古，家喻户晓，喜闻乐见贺知章的诗歌感情自然、逼真，语言朴实无华，毫不雕琢，源于生活，发于心底，意境深远本文将就详细作品对其进行分析　　关键词：贺知章；诗歌；风格　　贺知章是初盛唐时期一位杰出的诗人，他的作品大多散佚，现仅存二十首他的诗文以绝句见长，除祭神乐章、应制诗外，其写景、抒怀之作风格独特，清爽潇洒，气度雍容，镇定自若，淡而有味，其闻名的《咏柳》、《回乡偶书》流传千古，家喻户晓，喜闻乐见本文将结合作品对其风格进行分析　　贺知章的艺术风格的形成与其生活的时代和个人的遭受休戚相关公元659-744年，贺知章生活的年头是唐王朝经济旺盛、国力鼎盛的时代贺知章诗歌中所反映的生活正是国富民强、国泰民安的社会现实，充溢昂扬上进的时代精神如其应制诗《奉和圣制送张说巡边》、《奉和圣制春台望》等正是反映了“开元盛世”的文治武功和“盛唐气象”他以一种开放的胸怀，描写主动上进的时代精神和现实生活。

　　贺知章的一生是顺遂的，少时即以诗文驰名，唐武后证圣元年（695）中进士，仕途一帆风顺，初授国子四门博士，后迁太常博士开元十年（732），贺知章由丽正殿修书使张说举荐入该殿书院，参加撰修《六典》、《文纂》等书，未成，转官太常少卿；十三年为礼部侍郎、集贤院学士，后调任太子右庶子、侍读、工部侍郎；二十六年改官太子来宾、银青光禄大夫兼正授秘书监，因而人称“贺监” 天宝三年（744），贺知章告老还乡，为道士离开京师时，玄宗曾赐诗，皇太子及文武一百零一官为其饯行，回山阴五云门外“道士庄”，住“千秋观”，建“一曲亭”自娱，不久病卒　　贺知章生性旷达豪放，善谈笑，好饮酒，又风流潇洒，为时人所倾慕当他看到李白的诗文，即赞为“谪仙人也”，后与之成为忘年之交，并把李白引荐给唐玄宗为官常与李白、李适之、李琎、崔宗之、苏晋、张旭、焦遂饮酒赋诗，时谓“醉八仙”，又与包融、张旭、张若虚等结为“吴中四士”贺知章晚年放荡不羁，自称“四明狂客”，又因其诗豪放旷放，人称“诗狂” 史称其“晚年尤纵，无复规检”，行事率性而为，无所顾忌，而其实正反映了贺知章率真放旷，不愿受世俗所羁的坦荡磊落胸怀他仕宦长安五十年，历任要职，豪饮善诗，擅长书法，多才多艺，名重京师。

他性格豪放，不拘小节，留下了很多动人的传闻由于生逢盛世、仕途顺当的人生际遇和旷达潇洒的特性，贺知章在诗歌中没有愤世嫉俗，身世悲凉的哀叹，即使有惆怅，基调也是乐观豁达的，风格气度雍容，清爽潇洒，淡而有味　　《咏柳》是贺知章写景诗的代表作品唐天宝三载，贺知章奉诏回乡，一百零一官送行坐船经南京、杭州，顺萧绍官河到达萧山县城，越州官员到驿站相迎，然后再坐船去南门外潘水河边的旧宅，其时正是二月早春，柳芽初发，春意盎然，微风拂面贺知章如脱笼之鸟回到家乡，心情自然特别兴奋突然他见到了一株高大的柳树，在河岸边如鹤立鸡群，英姿勃发，一时兴发，就提笔写了《咏柳》一诗，成为千古绝唱名家评说，贺知章的《咏柳》诗，是千一百零一年来最好的一首咏柳诗：　　碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦　　不知绿叶谁裁出，二月春风似剪刀　　诗人通过赞美柳树，表达了内心深处对春天的无限酷爱婀娜玉立的柳树在诗人眼里像一位用碧玉装扮而成的妙龄少女，千丝万缕的枝条像少女盛装上垂挂下来的绿色丝带不知道这细细的柳叶是谁裁剪出来的，原来是那犹如剪刀一样的二月春风贺知章的这首《咏柳》诗，形象地描摹出柳的丰姿，点出了柳迎春的特点诗的前二句“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦”，是在集中笔墨描写那高高的、亭亭玉立的、婀娜妩媚飘逸的柳树。

首句“碧玉妆成一树高”是从整体上写柳树，说高高的柳树像是用碧玉妆扮起来的，用“碧玉”形容柳树的晶莹翠绿，突出了柳树的色调美其次句“万条垂下绿丝绦”是在写柳枝，奇妙地写出了柳树的温柔婀娜的盛装之美在第三句中，诗人以疑问的形式奇妙地写了柳叶，“不知绿叶谁裁出”，从形态上突出了柳叶精致细致匀整的美这一句同时又与第四句构成一种设问关系不知绿叶谁裁出，二月春风似剪刀”，这一问一答，再加上一句形象化的比方，将诗作由描写柳树奇妙地过渡到描写春风春风是大自然力气的象征，也是大自然创建力的象征它既然能裁剪出细致匀整碧绿的柳叶，自然也就能裁出嫩绿鲜红的满园春色，裁出繁花似锦的整个春天，这就为读者想象江南“千里莺啼绿映红”“拂堤杨柳醉春烟”那般万紫千红的烂漫春天供应了一个丰富的想象空间　　从整体上看，诗的前二句分别描写了柳树的整体形象和千万条垂挂的枝条，第三句在设问问题提出的同时，又有意无意地写到匀称、细致、碧绿的柳叶，三个句子分别写了柳树的不同方面，句句有内容，笔笔有特点另外，诗人还奇妙地运用了比方的修辞手法，咏唱了柳树，赞美了春天，讴歌了春的活力和大自然的无限创建力这首咏物诗写的是早春二月的杨柳诗中借柳树歌咏春风，把春风比作剪刀，说她是美的创建者，赞美她裁出了春天。

写杨柳，该从哪儿着笔呢？毫无疑问，它的形象美是在于那曼长披拂的枝条一年一度，它长出了嫩绿的新叶，丝丝下垂，在春风吹拂中，有着一种迷人的意态这是谁都能观赏的古典诗词中，借用这种形象美来形容、比拟美人苗条的身材，婀娜的腰肢，也是我们所常常看到的这诗别出新意，翻转过来碧玉妆成一树高”，一起先，杨柳就化身为美人而出现：“万条垂下绿丝绦”，这千条万缕的垂丝，也随之变成了她的裙带第一句的“高”字，衬托出美人婷婷袅袅的风姿；其次句的“垂”字，示意出纤腰在风中款摆诗中没有“杨柳”和“腰肢”字样，然而这早春的垂柳以及柳树化身的美人被写活了碧玉妆成”引出了“绿丝绦”，“绿丝绦”引出了“谁裁出”，最终，那视之无形的不行捉摸的“春风”，也被用“似剪刀”形象化地描绘了出来这“剪刀”裁制出嫩绿鲜红的花花草草，给大地换上了新妆，它正是自然活力的象征，是春赐予人们美的启示从“碧玉妆成”到“剪刀”，我们可以看出诗人艺术构思的一系列过程诗歌里所出现的一连串的形象，是一环紧扣一环的 第6页 共6页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页。