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摘要南宋著名词人吴文英，不仅现存词数量多，在两宋词人中居第四位，而且还是南宋最具 个性和最富创造力的词人之一他上承周邦彦，在继承传统中另辟蹊径，于辛弃疾的豪放和 姜夔的清空之外，另创幽隐密丽一格，他把婉约词向曲幽深婉的方向发展，在南宋词坛上卓 然一家，是一位颇有影响的词人在中国词史上，吴文英也是一个引起过不少争论的词人 木文试图从分析吴梦窗词的特点切入，解读吴梦窗的个性，创造力，以及对南宋词的继承和 发展关键词：吴文英；梦窗词；个性，继承和发展AbstractWu Song well-known poet, not only the large number of existing words, in fourth place among the two Song, but also the most personality and the Southern Song Dynasty poet one of the most creative. He inherits the Liu Yong, in carrying forward the tradition in another way, in the jirs bold and Jiang Kuis empty, the other a lattice Lai Chong quiet secret, he graceful words to the song deep Ybens direction, in the Southern Song Dynasty Zoran an altar, was an influential poet. Word in the history of China, Wu is also a cause of much debate over the word people. This article attempts to analyze the characteristics of Wu Meng window cut into the word, dream interpretation window Wu personality, creativity, and the Southern Song Dynasty inheritance and development.Keywords: Wu; Dream Window words; personality, inheritance and development of目录一 词人背景 5二吴梦窗词的特点 61、 继承与发展 61. 1词境——情景事的分布与融合 71.2时间和空间的安排 71.3章句内容的衔接 72、 梦窗词的艺术风格 82. 1奇逸警耸的艺术境界 82.2突变的章法结构 92.3独特的语言风格 103、 梦窗的个性才情 114、 对梦窗词的评价 11三结论 13参考资料 15附录 1516谢辞吴文英（约1200-1260）①，南宋词人，字君特，号梦窗，晚年乂号觉翁，浙江宁波人, 《宋史》无传。

他一生中无远游，足迹所到之处主要在江苏、浙江两省，以在苏州、杭州两 地的时间最长并以苏州为中心，北上到过淮安、镇江，苏杭道中乂历经吴江垂虹亭、无 锡惠山，及茹害二溪游踪所至，每有题咏他一生未仕，以布衣身份往来于官僚权贵之 门，因此结交不少达官显贵，他和嗣荣王赵与芮，参知政事吴潜，京湖制置大使贾似道，史 弥远之子史宅之等都有交往晚年一度客居越州，先后为浙东安抚使吴潜及嗣荣王赵与 芮门下客然虽为布衣，却因文采而名垂史册黄升并引尹焕《梦窗词叙》云：“求词于吾宋者，前有清 真，后有梦窗此非焕之言，四海之公言也于此可见其造诣之深、声名之著！梦窗词学清 真，有《梦窗词》三百余首，是南宋后期一位独具风格的著名词人著有《梦窗词》甲乙丙 丁四稿流传的词将近三百五十首之多，南宋词人中除辛弃疾之外，作品数他最多一、词人背景南宋后期，再也没有出现过辛弃疾、陆游、陈亮那样热情如火的词人从年代较早、跨 南宋中后期的姜夔开始，一大批词人的创作，乂回到文人落拓情怀、男女恋情、离愁别苦、 自然山水之类传统题材和清丽委婉、细腻精巧的艺术风格与辛派词风迥异的是姜夔为代表 的格律词派②，主要成员有吴文英、张炎等人这个词派的突出特点是特别讲究格律声调， 用字精微细深，音韵和谐婉丽，追求骚雅风格。

这一时期的词坛，基本上是江湖名士的天下此期词人大多是寄人篱下、没有独立的社 会地位和固定经济来源而乂名动天下的江湖清客，是以“业文”为生的“专业作家这一阶段， 词风走向，主要有两种创作趋向，并形成两大派系：一是继承“稼轩风”，沿着辛弃疾抒情自 我化的道路继续深化，注重抒情言志的自由，遵守词的音律规范而不为音律所拘，词的可读 性胜于可歌性；二是传承、师法周邦彦和姜夔，注重炼字琢句，审音守律，不尚抒情的自由, 但求字句的协律典雅，写恋情，状物态，是他们词作的主要题材，注重词艺音律的精严，情 感的抒发有所节制而力避豪迈，强调词的协律可歌，吴文英是其代表在艺术上，最富有创造性的词人是共文英吴文英与姜夔、周邦彦的创作倾向基本一致, 而乂各具而目周邦彦的词的语言色彩浓丽，姜夔的词反之而趋于清冷淡雅，至吴文英乂返 归于林艳周词的意象结构稠密，姜词反之而疏朗，吴文英的词乂复归于绵密吴文英似乎 有意要越过“近宗”姜夔而追随“远祖”周邦彦，以建立与时代相近的前辈姜夔不同的艺术风格 以周为典范的吴梦窗却更加地注重艺术技巧的提升，他的词作体现了更多的个人化、唯美化 倾向二、吴梦窗词的特点在南宋词坛，吴文英属于作品数量较多的词人，其《梦窗词》有三百四十余首，就 其词的题材内容而言，大体有三类：一是酬酢赠答之作。

作为曳裾侯门的江湖布衣游士，游幕终生，常托足于权贵之门，以 词章投谒，以词章酬唱赠答，甚至以词章显示才华，均在情理之中其酬赠词多达一百五十 余首二是哀时伤世之作梦窗中年后入世渐深，感受颇多他混迹于前途无望的吏隐生活， 目睹国家偏安一隅、屈辱苟安的现实，精神苦闷，充满悲伤哀怨之情，故写下了一些哀时伤 世之作，借古喻今，抒写自己对国运的忧虑和哀愁例如：《八声甘州•陪庾幕诸公游灵岩》三是忆旧悼亡之作梦窗早年曾有过一段难以忘怀的不幸的爱情遭遇，故其词中有大量 追念旧游、怀人、感逝的作品在词中留连光景，吊绿悲红和伤离怨别的种种情绪交织在一 起，表达了如梦如烟、如泣如诉而乂刻骨铭心的恋情例如《风入松》、《浣溪沙》等1、继承和发展从词的发展史上看，周邦彦是由北开南的词人，吴文英则是由南追北的词人周邦彦由 北宋开了南宋的风气，而到了吴文英，则由南宋追回到北宋去了一方面，他上承周邦彦， 有南宋的安排、勾勒、时间与空间错综的跳接；另一方面，他还把北宋的强大的感发力量也 放进了词里面，可以说吴文英是一个把周邦彦的安排思力跟辛弃疾、苏轼的感发结合起来的 一个人既有南宋的长处，乂有北宋的优点在词的创作上，吴文英主要师承周邦彦，重视格律，重视声情，讲究修辞，善于用典。

沈义父曾把他的词法概括为四点：一是协律；二是求雅；三是琢字炼文，含蓄不露；四是力 求柔婉，反对狂放③这基本上是周邦彦一派的观点不过后两点是鉴于辛派末流叫嚣浮躁 的习气所提出的“补偏救弊”之法，有一定的针对性吴文英在自己的创作中是努力实践这 种主张的周济说他“由南追北，是词家转境”（《宋四家词选》），就是指他力求在词坛上恢 复北宋周邦彦的传统而言的这一艺术风格决定了 “梦窗词”难以反映重大主题，而多浓艳芬菲的词境，这也是南宋婉约词派的共同特点但在表现手法上，“梦窗词”具有打破传统的 层次结构方式、转换自由、跳跃性强、现实与想象杂糅的特点1.1词境一情景事的分布和融合周邦彦的词，工于描写，长于铺叙，但其铺叙有所不同，例如《苏幕遮》中的“叶上初阳干 宿雨水面清圆，一一风荷举”清新简练，寥寥数字就勾勒出荷花独有的风韵荷叶上昨 夜雨后的水珠，在晨光中慢慢的变小、消失清风徐来，清澈的水面泛起涟漪，一枝一枝一 片一片的荷花荷叶在风中轻轻摆动其描写的精致深美除了具有柳永的画面美，还多了一层 雅趣周邦彦以工笔勾勒，凭思力达再现情景之妙吴文英恰好进一步发展了清真词用思力安排情节方面的特色，吴文英号称“七宝楼台” ④，用词密丽，叙事，抒情杂糅为一体，难分彼此，结构不再是线形的景色铺叙，情景相照; 也不是叙事中描绘景物，掩映情感，而成为一种立体的结构，构造的意境层叠而奇巧，画面 多维而丰富。

他善于借情感元素连串全词，情感维系着仓促的情景转换，主观情绪与客观物 象结合无理而奇妙，叙事描景抒情穿插往返，因此一步一境，跳转灵动，但情感的联系使其 虽然于大起大落，突接突转中，潜气暗转，气韵沟通1.2时间和空间的安排周邦彦常打破时间和空间相随的限制，把不同时间地点的情景交叉融合，进行多层面的 描写例如《兰陵王•柳》是一首送别之作，金词分三阙，时间上时而现在，时而过去，时 而将来，甚至有将来中的过去；空间上有京华、送别地、路途中等，转换变化，令人眼花缭 乱C吴文英在时空交错上更加错综，是与吴文英文章的梦幻构思有关，他喜欢写梦，寻觅过 去梦中的美好，突出梦和醒的鲜明对应，无论是从词的上下片对比还是从词的内部，都有这 样的二元对立，梦醒的交迭中，空间在变，时间也在变，感情也随之流转在一些结构更为 复杂的慢词里有时候甚至难以分辨，评论多有分歧，吴文英的词的梦幻性，还表现了他极度 个人化创作的趋向，也许，他就是带着梦幻的心态作词，所以，呈现给我们的，就是一片云 雾中的七宝楼台，光怪陆离，可就是无迹可寻1.3章句内容的衔接在文意的连通上，周邦彦善于抓住一个细节，列如一个景物，来串联整个图画再如《兰 陵王•柳》中，以“柳”字开篇，儿乎字字句句都在写柳。

其中有柳阴、柳丝、柳色、柳行、 柳态，还有折柳送行在整个文章中寻求一种变化，顿挫和伏笔，使文章连通而不呆板，断 而有序，呈现出一种回环曲折、前后呼应、疏密相间的特点，呈现的是细腻精巧的构造美和 摇曳多姿的变化美吴文英的词儿乎没有逻辑的因素，更没有形式的指引，如果说柳永是流水潺潺，周邦彦 是人面桃花的掩映生姿，吴文英则是星波流霓，有奇彩动人的一面，但是虚实难测，灵动飞 转吴文英善于运用象征性的表现手法，打破了陈述事件、白描景物和直抒胸臆这些惯见习 知的传统经验，而采取有声有色的客观形象来表现内心的微妙活动，赋予抽象的意识、情感 以具体可感的形式吴文英的结构看似无形，除了有周邦彦的思维跳跃的特点以外，简直看 不到任何前人的艺术风格，因为无衔接，只随着思维转换，所以整体意境是模糊而不确定的, 有一种梦幻的结构美2、梦窗词的艺术风格吴文英作词讲究用事和修饰字面，强调协律、典雅、含蓄、柔婉吴文英在词中的修辞, 总是使用一些情绪性、装饰性极强的组词，色彩鲜丽，精雕细刻，炫人眼目；而且喜用僻典 和代字，字句的组合乂往往打破正常的语序和逻辑，但凭自己的感受而不依循惯见习知的方 法，形成深幽密丽的语言风格。

在讲究字面漂亮和章法绵密方面，吴文英是周邦彦词的继承者，就追求词的典雅含蓄而 言，他受姜夔的影响较大，但他仍不失为南宋后期富有独创性的词人其梦窗词的艺术特点 有三：长于修辞和隶事⑤，以纤丽为工，以奇彩为妙，有如李商隐的诗，运意深远而用笔幽 深邃，蕴藉而不刻雄；能灵活地运用借喻、暗示等修辞手法，再加上主语的省略，将现实感 觉和心理活动的意象巧妙地重叠在一起，构成一种局部形象鲜明而总体意境朦胧的画面；章 法结构上，按照近似于“意识流”的结构方式，把不同的时空场景浓缩杂糅在同一时空中， 想象丰富，联想奇特，意境扑朔迷离，情思脉络隐约闪现而无迹可求，撮化了艺术创造的巧 妙性。