贝多芬钢琴奏鸣曲作品57(”热情“)分析.doc

王敏慧 081402001贝多芬钢琴奏鸣曲作品贝多芬钢琴奏鸣曲作品 57““热情热情””第一乐章作品分析第一乐章作品分析贝多芬钢琴奏鸣曲作品 57 号，作于 1804——1806 年，有一种反侵略战争 的爱国热情在里面，被人称为“热情” 作品第一乐章调性为 f 小调第一乐章——奏鸣曲式，f 小调 1、呈示部（1—65） （1）主部（1—16）：为四乐句的开放性乐段开头呈现动机 a，f 小调一级的 分解三和弦，用很 p 的力度展现曲折的旋律线条，为以后主题的发展奠定 基础在第 8 小节出现主题的第二个动机，颤音增加了动机 b 的游移性 5 到 8 小节运用了那波里和弦的模进第 10 小节出现了类似于命运动机 的动机 c，在一问一答的模式下到 14—16 小节爆发出来整个主部由这 三个动机发展而成 （2）连接部（17—24、25—34） 17—24 是个转调乐句，由 f 小调转入降 A 调， 停在降 A 调属的半终止上由弱突强的爆发，运用了动机 a动机 a 的爆 发在动机 b 出现后沉寂下去，强弱力度的对比，象征音乐会不稳定的发展 下去25—34 为副部的到来做准备，降 E 音作持续低音，并采用了三连 音的节奏型，表现了一种动荡不安的情绪。

（3）副部：乐段（35—39、40—50） 副部主题在降 A 大调上，节奏为主部的 动机 a 的附点节奏，动机的方向不同，有一种严肃，崇高的情绪42 小 节出现了动机 d，八度音型的向下跳进43 小节出现降 a 小调44 小节 出现了动机 b 的颤音，升高后按降 a 小调的音阶下行，走入了低音区 （4）结束部：乐段（51—54、55—65） 是第三次爆发，左手出现了动机 c， 第 61 小节收缩了，结束在降 a 小调上，旋律趋于平淡，但并不意味着结 束，为新的发展奠定基础，直接进入展开部2、展开部（66—135）分为四个部分： 第一部分（66—78）是一个转调乐句，是整个展开部的序奏从降 a 小调转到 E 大调，然后用动机 a 和动机 b 发展下去，仿佛是一直在徘徊，最后停在了 E 调的属音和弦半终止上第二部分（79—109）内部可以再分为两个段落段落 一（79—93）为第四次爆发，展开动机 a调性布局是 E—e—降 A，最后停在 降 D 大调的属和声上段落二（94—109）为降 D 大调出现的副部做准备，类似 连接部 第三部分（110—122）副部的展开分三句（110—113，114—117，118—122） 。

调性由降 D 大调—降 b 小调—降 G 大调—b 小调—G 大调—C 大调120—122 小 节是动机 d 的展开，音区在升高，力度在加强，旋律也越来越明亮 第四部分（123—135）这是整首曲子的第一个高潮123—129 是同一个减七和 弦贝多芬用节奏在保持高潮，在 130 小节出现了“命运动机” ，以 ff 的力度 展现出来，在高、低音区中交替出现，仿佛是胜利在呼喊命运动机在 134 小 节落在了 c 音上，力度转为 p，是在为再现部做准备王敏慧 0814020013、再现部（136—204） （1） 主部再现（136—151）f 小调，分为四乐句（136—139，140— 143，144—151，149—151） 与呈示部主部大致相同，这个再现部保留 了三连音，因而是动力再现 （2） 连接部再现（152—174） ，分为两个段落（152—163）在 F 大调，(164— 174)在为副部做准备，用 f 小调为 F 大调做准备 （3） 副部再现（174—189）F 大调，第一句（174—178）和第二句（179— 189） ，除了调性之外，与呈示部基本一致 （4） 结束部再现（190—204）f 小调，第一句（190—193，194—204） ，除了 调性，与呈示部一样。

4、尾声（204—262）分为四个部分，可是说是第二展开部，进一步的展开了动 机ａ 第一部分（204—210）序奏，动机 a 的展开，是从 f 小调到降 D 大调的转调乐 句第二部分（211—217）用副部主题，很抒情的旋律，从 214 小节开始动机 d 的展开，继而旋律逐渐表现出战斗性，经 C 大调到 f 小调第三部分（218— 238）是全乐章第二个高潮部分，长达 17 小节，从 234 小节开始速度减慢第 四部分（238—262）尾声中的尾声，节奏加紧分为三个段落（238—249）在 238 小节的最后一拍上，命运动机的展开采用了Ⅴ—Ⅰ进行，副部主题紧接着 出现，旋律坚定 （249—257）是个终止式段落，非常有力量 （257—262）运 用了动机 a，力度是 p 至 pp.旋律在低音区，右手的伴奏的三度音程很象颤音， 充满戏剧性仿佛没有结束，来引入第二、第三乐章。