矛盾冲突对于戏剧的意义.ppt

第七章　第七章　矛盾冲突对于戏剧的意义矛盾冲突对于戏剧的意义第一节第一节 没有冲突就没有戏剧没有冲突就没有戏剧一、戏剧冲突涵义一、戏剧冲突涵义一、戏剧冲突涵义一、戏剧冲突涵义 1 1 1 1、戏剧冲突界说、戏剧冲突界说、戏剧冲突界说、戏剧冲突界说 戏戏剧剧冲冲突突，，表表现现人人与与人人之之间间矛矛盾盾关关系系和和人人的的内内心心矛矛盾盾的的特特殊殊艺艺术术形形式式同同时时也也是是戏戏剧剧中中矛矛盾盾产产生生、、发发展展、、解解决决的的过过程程，，由由戏戏剧剧动动作体现出来作体现出来 戏戏剧剧冲冲突突，，来来源源于于拉拉丁丁文文conflitus,conflitus,可可译译为为分分歧歧、、争争斗斗、、冲冲突突等等等等主主要要指指戏戏剧剧作作品品中中故故事事的的情情节节发发展展过过程程，，也也就就是是剧剧中中人人物物与与人人物物之之间间、、人人物物与与环环境境之之间间以以及及人人物物内内心心各种因素彼此消长的过程各种因素彼此消长的过程 或或指指人人物物行行为为动动机机之之间间或或人人物物自自身身性性格格内内在在的的尖尖锐锐矛矛盾盾纠纠葛葛。

戏戏剧剧要要在在一一定定时时空空限限度度内内高高度度集集中中地地反反映映社社会会生生活活，，就就必必须须有有强强烈烈而而富富于于表表现现力力的的戏戏剧剧冲冲突突没没有有这这些些矛矛盾盾冲突也就谈不上戏剧冲突也就谈不上戏剧n n n n 从戏剧艺术诞生时起，剧作家就用多种方从戏剧艺术诞生时起，剧作家就用多种方式表现人所面临的各种矛盾在不同时代式表现人所面临的各种矛盾在不同时代, ,不同国家不同国家, ,由于社会生活的变异性，由于剧由于社会生活的变异性，由于剧作家观察、表现社会生活的角度和深度不同，作家观察、表现社会生活的角度和深度不同，作品中戏剧冲突的内容和表现方式都有所不作品中戏剧冲突的内容和表现方式都有所不同人们可以从作品的戏剧冲突中感受到特同人们可以从作品的戏剧冲突中感受到特定时代、特定国家社会生活和人际关系的某定时代、特定国家社会生活和人际关系的某些本质方面些本质方面n n 2、戏剧冲突出现的原因、戏剧冲突出现的原因n n A A、戏剧人类学认为：戏剧不仅仅只是审、戏剧人类学认为：戏剧不仅仅只是审美，它被人类创造出来时，首先是为了自己美，它被人类创造出来时，首先是为了自己生命的需要。

发生戏剧的古希腊《酒神祭》，生命的需要发生戏剧的古希腊《酒神祭》，它就是为了人的生产和农作物的生产丰收，它就是为了人的生产和农作物的生产丰收，才举行祭祀仪式，才有我们的戏剧这就是才举行祭祀仪式，才有我们的戏剧这就是一种生活和生命的需要一种生活和生命的需要 n n B B、人类的情感要表达、要宣泄，也就需、人类的情感要表达、要宣泄，也就需要艺术这也是一种生命的需要这也是一种生命的需要 3 3 3 3、戏剧冲突理论、戏剧冲突理论、戏剧冲突理论、戏剧冲突理论 在戏剧理论中，很多人也曾在不同程度在戏剧理论中，很多人也曾在不同程度上强调戏剧冲突在戏剧作品中的地位和作用上强调戏剧冲突在戏剧作品中的地位和作用 如伏尔泰认为：每一场戏必须表现一次如伏尔泰认为：每一场戏必须表现一次争斗；黑格尔把争斗；黑格尔把““各种目的和性格的冲突各种目的和性格的冲突””看作是戏剧的看作是戏剧的““中心问题中心问题””；法国戏剧理论；法国戏剧理论家布伦退尔在《戏剧的规律》中，把冲突作家布伦退尔在《戏剧的规律》中，把冲突作为戏剧艺术的本质特征为戏剧艺术的本质特征 此后很多理论家同意布伦退尔的观点，此后很多理论家同意布伦退尔的观点，遂形成了解释遂形成了解释““戏剧的本质戏剧的本质””这一命题的一这一命题的一种观念种观念————冲突说。

冲突说 在中国戏剧理论和批评中长时间流行一在中国戏剧理论和批评中长时间流行一种说法：没有冲突就没有戏剧种说法：没有冲突就没有戏剧n nA A A A、黑格尔、黑格尔、黑格尔、黑格尔““““性格冲突性格冲突性格冲突性格冲突””””说说说说n n 即即““各种目的和性格的冲突各种目的和性格的冲突”” n nB B B B、布伦退尔的、布伦退尔的、布伦退尔的、布伦退尔的““““意志冲突意志冲突意志冲突意志冲突””””论论论论n n 即人的意志与神秘力量和自然力量之间即人的意志与神秘力量和自然力量之间的冲突 n nC C C C、、、、J.H.J.H.J.H.J.H.劳逊的社会性冲突理论劳逊的社会性冲突理论劳逊的社会性冲突理论劳逊的社会性冲突理论n n 即把戏剧冲突的内涵引伸为社会性冲突：即把戏剧冲突的内涵引伸为社会性冲突：人们都是在特定的社会环境中生活着，社会人们都是在特定的社会环境中生活着，社会环境不断对人们发生影响，人们从中获得印环境不断对人们发生影响，人们从中获得印象，并产生象，并产生““采取行动的欲望采取行动的欲望”──”──自觉意自觉意志。

志n n 而人的意志必须受到两方面的检验，其一而人的意志必须受到两方面的检验，其一, ,他对社会环境的认识是否正确他对社会环境的认识是否正确, ,其二，他要其二，他要采取的行动及其后果是否符合采取的行动及其后果是否符合““社会必然性社会必然性””人总是生活在现实的社会关系之中，因人总是生活在现实的社会关系之中，因而，人们所面临的各种矛盾以及由此而产生而，人们所面临的各种矛盾以及由此而产生的冲突，都具有社会性的冲突，都具有社会性n nD D D D、恩格斯的、恩格斯的、恩格斯的、恩格斯的““““悲剧性冲突悲剧性冲突悲剧性冲突悲剧性冲突””””理论理论理论理论 n n二、戏剧冲突的表现方式二、戏剧冲突的表现方式n n 戏剧冲突是构成戏剧情境的基础，是展现戏剧冲突是构成戏剧情境的基础，是展现人物性格，反映生活本质，揭示作品主题淡人物性格，反映生活本质，揭示作品主题淡定重要手段定重要手段n n1 1 1 1、戏剧冲突在作品中的表现方式：、戏剧冲突在作品中的表现方式：、戏剧冲突在作品中的表现方式：、戏剧冲突在作品中的表现方式：n nA A、某一人物与其他人物之间的冲突（有人、某一人物与其他人物之间的冲突（有人、某一人物与其他人物之间的冲突（有人、某一人物与其他人物之间的冲突（有人称之为外部冲突）。

称之为外部冲突）称之为外部冲突）称之为外部冲突）n nB B、人物自身的内心冲突（有人称之为内部、人物自身的内心冲突（有人称之为内部、人物自身的内心冲突（有人称之为内部、人物自身的内心冲突（有人称之为内部冲突）n n 人物之间的冲突与内心冲突这两种方式，人物之间的冲突与内心冲突这两种方式，有时各自单独展开，有时则交错在一起，相有时各自单独展开，有时则交错在一起，相互作用，互为因果互作用，互为因果n nC C、人同自然环境或社会环境之间的冲突人同自然环境或社会环境之间的冲突人同自然环境或社会环境之间的冲突人同自然环境或社会环境之间的冲突 uu 有些剧本在表现主人公同社会环境的冲有些剧本在表现主人公同社会环境的冲突时，往往把环境突时，往往把环境““人化人化””，即把它戏剧化，即把它戏剧化为主人公与其他人物之间的冲突如为主人公与其他人物之间的冲突如《《哈姆哈姆雷特雷特》》中主人公面对的社会环境是一座中主人公面对的社会环境是一座““牢牢狱狱””，而克劳，而克劳迪斯迪斯及其周围的朝臣恰恰是社及其周围的朝臣恰恰是社会环境的人化会环境的人化uu 另外在有些剧作中另外在有些剧作中, ,社会环境往往成为对社会环境往往成为对人物发生影响的背景人物发生影响的背景, ,给主人公造成一种外给主人公造成一种外在的压迫感，象在的压迫感，象《《琼斯皇帝琼斯皇帝》》中准备造反的中准备造反的土人群众。

土人群众uu 在在荒诞派戏剧荒诞派戏剧中，有时又把社会环境中，有时又把社会环境““物化物化””, ,即化为具有象征性的道具即化为具有象征性的道具, ,造成造成““场场面直喻面直喻””的效果，象的效果，象《《椅子椅子》》中堆满舞台的中堆满舞台的椅子，椅子，《《阿麦迪或脱身术阿麦迪或脱身术》》中那具无限膨胀中那具无限膨胀的尸体，等等的尸体，等等 n n n n 在当代戏剧中，有人提出用在当代戏剧中，有人提出用““抵触抵触””取代取代““冲突冲突””的主张所谓的主张所谓““抵触抵触””，指的是某，指的是某一人物在处理同其他人物之间的矛盾关系时，一人物在处理同其他人物之间的矛盾关系时，并不采取断然对抗的行动，而是采取和平的并不采取断然对抗的行动，而是采取和平的方式，如退让、妥协、容忍等，因而就使矛方式，如退让、妥协、容忍等，因而就使矛盾不爆发为冲突在现实社会生活中，冲突盾不爆发为冲突在现实社会生活中，冲突只是矛盾发展的一种特殊的、并不是唯一的只是矛盾发展的一种特殊的、并不是唯一的形态，因此，提醒剧作家注意形态，因此，提醒剧作家注意““抵触抵触””这种这种形态，有助于表现各种矛盾发展的复杂多样形态，有助于表现各种矛盾发展的复杂多样性。

性 2、戏剧冲突的构成n n戏剧的矛盾冲突一般包括序幕、开端、发展、高潮、戏剧的矛盾冲突一般包括序幕、开端、发展、高潮、结局结局( (有的还有尾声有的还有尾声) )等几个部分等几个部分n n “ “序幕序幕” ”一般是指多幕剧中第一幕一般是指多幕剧中第一幕( (或场或场) )以前的那场以前的那场戏，它有介绍剧情的起因、预示全剧的主题和介绍剧戏，它有介绍剧情的起因、预示全剧的主题和介绍剧中主要人物的历史等作用中主要人物的历史等作用n n 开端是指作品的开头，是指矛盾冲突开始时发生的开端是指作品的开头，是指矛盾冲突开始时发生的事件，它是故事情节发展的起点事件，它是故事情节发展的起点n n 情节的发展，是指随着第一个冲突发生后，继之而情节的发展，是指随着第一个冲突发生后，继之而展开的种种走向高潮的生活冲突和矛盾运动过程展开的种种走向高潮的生活冲突和矛盾运动过程n n 人物性格要得到充分显现，矛盾冲突要得到充分揭人物性格要得到充分显现，矛盾冲突要得到充分揭示，情节就必须充分地展开，因而情节的发展部分在示，情节就必须充分地展开，因而情节的发展部分在整个情节中占据重要的地位。

整个情节中占据重要的地位 n n 情节的高潮是指矛盾冲突发展到最尖锐、最紧张的情节的高潮是指矛盾冲突发展到最尖锐、最紧张的阶段，在这一阶段通过一次平衡状态的破坏而解决了阶段，在这一阶段通过一次平衡状态的破坏而解决了冲突这个阶段也是作品的主题、主要人物的性格得冲突这个阶段也是作品的主题、主要人物的性格得到最集中、最充分的表现的阶段到最集中、最充分的表现的阶段n n 情节发展到结束阶段，一般称之为结局结局同高情节发展到结束阶段，一般称之为结局结局同高潮紧密相连，是高潮中冲突解决产生的最后结果潮紧密相连，是高潮中冲突解决产生的最后结果n n 在实际创作中，作家可以根据主题的需要，在实际创作中，作家可以根据主题的需要，根据不同的艺术要求，创造性地安排作品的根据不同的艺术要求，创造性地安排作品的情节例如，有些作品在结局之后，还有尾情节例如，有些作品在结局之后，还有尾声，交代情节结束后人物的命运，与序幕相声，交代情节结束后人物的命运，与序幕相呼应，如曹禺的《雷雨》有的作品情节的呼应，如曹禺的《雷雨》有的作品情节的各个组成部分，可以根据故事发展的时间顺各个组成部分，可以根据故事发展的时间顺序来安排，如《白毛女》；也可以把某些组序来安排，如《白毛女》；也可以把某些组成部分省略或倒置，以加强作品的艺术感染成部分省略或倒置，以加强作品的艺术感染力。

此外，情节的安排可以采用单线发展，力此外，情节的安排可以采用单线发展，也可以采用双线或多线交织发展，如京剧也可以采用双线或多线交织发展，如京剧《打渔杀家》，用的就是穿插式结构总之，《打渔杀家》，用的就是穿插式结构总之，对于作品情节的安排，作家完全可以根据自对于作品情节的安排，作家完全可以根据自己的生活经验、艺术修养和创作个性，根据己的生活经验、艺术修养和创作个性，根据艺术表现上的不同需要，相应地采取各种不艺术表现上的不同需要，相应地采取各种不同的方法同的方法n n 没有矛盾冲突的戏剧是没有的没有人物没有矛盾冲突的戏剧是没有的没有人物性格的冲突或差异，就无法通过人物自己的性格的冲突或差异，就无法通过人物自己的言行来表现他们的性格，构成情节纠葛，揭言行来表现他们的性格，构成情节纠葛，揭示社会生活的本质示社会生活的本质戏剧冲突案例分析n n 在戏剧文学中，各种性质的矛盾无一不具在戏剧文学中，各种性质的矛盾无一不具体表现为剧中人物的性格冲突比如，剧中体表现为剧中人物的性格冲突比如，剧中人物由于阶级立场、政治观点、社会地位、人物由于阶级立场、政治观点、社会地位、文化教养以及具体的生活处境等的不同，对文化教养以及具体的生活处境等的不同，对同样的现实问题，就会采取不同的态度，形同样的现实问题，就会采取不同的态度，形成各种各样的矛盾冲突。

剧作家常用各种手成各种各样的矛盾冲突剧作家常用各种手法，将剧中的矛盾事件做出巧妙的结构安排，法，将剧中的矛盾事件做出巧妙的结构安排，使情节一环扣一环地推进，波澜起伏，引起使情节一环扣一环地推进，波澜起伏，引起观众对故事的发展、人物的命运、矛盾的结观众对故事的发展、人物的命运、矛盾的结局特别关切的心情局特别关切的心情n n 如在《雷雨》一剧中，既表现为封建家庭如在《雷雨》一剧中，既表现为封建家庭中主奴的矛盾、夫妻的矛盾、父子的矛盾、中主奴的矛盾、夫妻的矛盾、父子的矛盾、继母子的矛盾、情人间的矛盾，有现代产业继母子的矛盾、情人间的矛盾，有现代产业中劳资的矛盾，还有不同阶层的家庭、成员中劳资的矛盾，还有不同阶层的家庭、成员的矛盾，尤其是不同阶层女性对命运的抗争的矛盾，尤其是不同阶层女性对命运的抗争如此漫长、广阔的时空，如此众多、错纵的如此漫长、广阔的时空，如此众多、错纵的矛盾，剧作家将它们集中到周鲁两家、两代矛盾，剧作家将它们集中到周鲁两家、两代八个人物身上，集中到周家客厅、鲁家住处八个人物身上，集中到周家客厅、鲁家住处的有限空间，尤其是把三十多年的变故集中的有限空间，尤其是把三十多年的变故集中到由日到夜的十几个小时中间，形成了高度到由日到夜的十几个小时中间，形成了高度集中、十分尖锐的戏剧冲突。

集中、十分尖锐的戏剧冲突 n n 再如，《茶馆》的戏剧冲突就充分展现了再如，《茶馆》的戏剧冲突就充分展现了当时下层人民与整个旧时代的矛盾：李三抱当时下层人民与整个旧时代的矛盾：李三抱怨王利发不给他长工钱，表面看仅仅是对王怨王利发不给他长工钱，表面看仅仅是对王利发的抱怨，而实际上是对兵荒马乱的年头利发的抱怨，而实际上是对兵荒马乱的年头的抱怨，因为这种年头茶馆生意萧条，老板的抱怨，因为这种年头茶馆生意萧条，老板设法给他长工钱，当然也不排除王利发有盘设法给他长工钱，当然也不排除王利发有盘剥李三的因素在里面其二茶馆的不景气，剥李三的因素在里面其二茶馆的不景气，跑堂的抱怨，王利发夫妻的口角，王利发的跑堂的抱怨，王利发夫妻的口角，王利发的大骂打仗，难民的哀告．学生们的危险处境，大骂打仗，难民的哀告．学生们的危险处境，康顺子母子的无家可归，松二爷的哀叹，崔康顺子母子的无家可归，松二爷的哀叹，崔久峰的失望，街上的抓壮丁，不绝于耳的炮久峰的失望，街上的抓壮丁，不绝于耳的炮声，巡警、特务、大兵的敲诈、骚扰，社会声，巡警、特务、大兵的敲诈、骚扰，社会渣滓的活跃，等等，这一切，也都汇成了人渣滓的活跃，等等，这一切，也都汇成了人民与旧时代的冲突。

从而揭示了在帝国主义民与旧时代的冲突从而揭示了在帝国主义操纵下，军阀混乱的黑暗社会给人民带来的操纵下，军阀混乱的黑暗社会给人民带来的深重灾难深重灾难案例精解案例精解n n一、阅读《雷雨》选段，回答下列问题一、阅读《雷雨》选段，回答下列问题 n n ( (周朴园认识鲁侍萍，经过鲁侍萍一番揭露，周朴园周朴园认识鲁侍萍，经过鲁侍萍一番揭露，周朴园一阵心虚但发现并无大碍以后一阵心虚但发现并无大碍以后) )n n 周朴园：你静一静把脑子放清醒点你不要以为周朴园：你静一静把脑子放清醒点你不要以为我的心是死了，你以为一个人做了一件于心不忍的事我的心是死了，你以为一个人做了一件于心不忍的事就会忘了么？你看这些家具都是你从前顶喜欢的东西，就会忘了么？你看这些家具都是你从前顶喜欢的东西，多少年我总是留着，为着纪念你多少年我总是留着，为着纪念你n n 鲁侍萍：鲁侍萍：( (低头低头) )哦n n 周朴园：你的生日周朴园：你的生日————四月十八四月十八————每年我总记得；每年我总记得；一切都照着你是正式嫁过周家的人看，甚至于你因为一切都照着你是正式嫁过周家的人看，甚至于你因为生萍儿，受了病，必要关窗户，这些习惯我都保留着，生萍儿，受了病，必要关窗户，这些习惯我都保留着，为的是不忘你，弥补我的罪过。

为的是不忘你，弥补我的罪过n n 鲁侍萍：鲁侍萍：( (叹一口气叹一口气) )现在我们都是上了年纪的人，现在我们都是上了年纪的人，这些话请你也不必说了这些话请你也不必说了n n 周朴园：那更好了那么我们可以明明白白的谈一周朴园：那更好了那么我们可以明明白白的谈一谈n n 鲁侍萍：不过我觉得没有什么可谈的鲁侍萍：不过我觉得没有什么可谈的n n n n 周朴园：话很多我看你的性情好像没有大改，周朴园：话很多我看你的性情好像没有大改，————鲁贵像是个很不老实的人鲁贵像是个很不老实的人n n鲁侍萍：你不要怕他永远不会知道的鲁侍萍：你不要怕他永远不会知道的n n 周朴园：那双方面都好再有，我要问你的，你自周朴园：那双方面都好再有，我要问你的，你自己带走的儿子在哪儿？己带走的儿子在哪儿？n n 鲁侍萍：他在你的矿上做工鲁侍萍：他在你的矿上做工n n 周朴园：我问，他现在在哪儿周朴园：我问，他现在在哪儿? ?n n 鲁侍萍：就在门房等着见你呢鲁侍萍：就在门房等着见你呢n n 周朴园：什么周朴园：什么? ?鲁大海鲁大海? ?他他! !我的儿子？我的儿子？n n 鲁侍萍：就是他鲁侍萍：就是他! !他现在跟你完完全全是两样的人。

他现在跟你完完全全是两样的人n n 周朴园：周朴园：( (冷笑冷笑) )这么说，我自己的骨肉在矿上鼓动这么说，我自己的骨肉在矿上鼓动罢工，反对我罢工，反对我! !n n 鲁侍萍：你不要以为他还会认你做父亲鲁侍萍：你不要以为他还会认你做父亲n n 周朴园：周朴园：( (忽然忽然) )好好! !痛痛快快的！你现在要多少钱吧！痛痛快快的！你现在要多少钱吧！n n 鲁侍萍：什么鲁侍萍：什么? ?n n n n问题：问题：n n 1 1、就鲁侍萍而言，她与周朴园矛盾冲突的、就鲁侍萍而言，她与周朴园矛盾冲突的核心是什么核心是什么? ?n n 2 2、就周朴园而言，他与鲁侍萍矛盾冲突的、就周朴园而言，他与鲁侍萍矛盾冲突的核心是什么？核心是什么？ 解析n n 这是《雷雨》中极为精彩的一段台词它这是《雷雨》中极为精彩的一段台词它的价值至少体现在两个方面：一是矛盾冲突的价值至少体现在两个方面：一是矛盾冲突极为激烈，但含而不露；二是矛盾冲突的发极为激烈，但含而不露；二是矛盾冲突的发展环环相扣，由浅而深，并逐步推向高潮展环环相扣，由浅而深，并逐步推向高潮。

因而构成一部价值极高的艺术精品矛盾的因而构成一部价值极高的艺术精品矛盾的关健在于，一方面，鲁侍萍对周朴园有着深关健在于，一方面，鲁侍萍对周朴园有着深刻的认识，不相信周朴园会发慈悲，并且还刻的认识，不相信周朴园会发慈悲，并且还想方设法要揭露周朴园的真实本性另一方想方设法要揭露周朴园的真实本性另一方面，周朴园又想极力掩饰自己虚伪的面孔，面，周朴园又想极力掩饰自己虚伪的面孔，抹平他可能遇到的麻烦正是二人各自不同抹平他可能遇到的麻烦正是二人各自不同的矛盾又构成了一对新的更大的矛盾的矛盾又构成了一对新的更大的矛盾 n n 就鲁侍萍来说，当他听说周朴园还在爱就鲁侍萍来说，当他听说周朴园还在爱她时，她当然也希望是一件好事情，但是经她时，她当然也希望是一件好事情，但是经过几十年的风雨之后，她已经变得麻木了，过几十年的风雨之后，她已经变得麻木了，也显得十分平静但她对周朴园始终是杯着也显得十分平静但她对周朴园始终是杯着戒备之心的，周朴园提议谈一谈时，鲁侍萍戒备之心的，周朴园提议谈一谈时，鲁侍萍马上就警觉起来，认为他们之间已经没有什马上就警觉起来，认为他们之间已经没有什么可谈了而当周朴园想用金钱来打消鲁侍么可谈了。

而当周朴园想用金钱来打消鲁侍萍母子对他的仇很之时，鲁侍萍义正辞严地萍母子对他的仇很之时，鲁侍萍义正辞严地表示了拒绝因此就鲁侍萍来说，她的矛盾表示了拒绝因此就鲁侍萍来说，她的矛盾就是既希望周朴园确实存在一点善之心，但就是既希望周朴园确实存在一点善之心，但她又相信这并不是现实的她又相信这并不是现实的 n n 在周朴园方面来说，他的心里是十分矛盾在周朴园方面来说，他的心里是十分矛盾的，一方面他想表示对鲁侍萍的怀念，但另的，一方面他想表示对鲁侍萍的怀念，但另一方面又担心自己的身份和地位所以当他一方面又担心自己的身份和地位所以当他提议与鲁侍萍提议与鲁侍萍“ “我们可以明明白白地谈一谈我们可以明明白白地谈一谈” ”道到拒绝时，他立刻变被动为主动，既攻击道到拒绝时，他立刻变被动为主动，既攻击一下鲁待萍，又语带双关地谈到了与鲁侍萍一下鲁待萍，又语带双关地谈到了与鲁侍萍有关的鲁贵：有关的鲁贵：“ “鲁贵像是个很不老实的人鲁贵像是个很不老实的人” ”，，并以此作为自己转换话题的一个借口没想并以此作为自己转换话题的一个借口没想到通过鲁侍萍的口居然发现了鲁大海就是他到通过鲁侍萍的口居然发现了鲁大海就是他自己的儿子，并且反对他时，周朴园立刻翻自己的儿子，并且反对他时，周朴园立刻翻脸不认人，想用钱来买通鲁侍萍母子。

这段脸不认人，想用钱来买通鲁侍萍母子这段台词极为生动形象地写出了周朴园的阴险嘴台词极为生动形象地写出了周朴园的阴险嘴脸 阅读下面一段台词，完成下面问题阅读下面一段台词，完成下面问题阅读下面一段台词，完成下面问题阅读下面一段台词，完成下面问题n n [ [正宫正宫][ ][端正好端正好] ]没来由犯王法不提防遭刑没来由犯王法不提防遭刑宪，叫声屈动地惊天顷刻间游魂先赴森罗宪，叫声屈动地惊天顷刻间游魂先赴森罗殿，怎不将天地也生埋怨殿，怎不将天地也生埋怨n n [ [滚绣球滚绣球] ]有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权天地也权天地也! !只合把清浊分辨，可怎生糊突了只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗跖、颜渊盗跖、颜渊? ?为善的受贫穷更命短，造恶的为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延天地也享富贵又寿延天地也! !做得个怕硬欺软，却做得个怕硬欺软，却原来也这般顺水推船原来也这般顺水推船! !地也，你不分好歹何为地也，你不分好歹何为地地! !天也，你错勘贤愚枉做天天也，你错勘贤愚枉做天! !哎，只落得两哎，只落得两泪涟涟 这支曲子的思想内容，归纳准确的是（这支曲子的思想内容，归纳准确的是（这支曲子的思想内容，归纳准确的是（这支曲子的思想内容，归纳准确的是（ ））））n n A A．表现窦娥满腹委屈，冤深如海。

．表现窦娥满腹委屈，冤深如海n n B B．怒斥社会不公，黑白颠倒，可又无可．怒斥社会不公，黑白颠倒，可又无可奈何n n C C．表现窦娥大胆指斥天地，否定神权的．表现窦娥大胆指斥天地，否定神权的勇敢斗争精神勇敢斗争精神n n D D．表现窦娥含冤难辩、呼告无门的极度．表现窦娥含冤难辩、呼告无门的极度悲愤，表现了她的觉醒意识和强烈的反抗精悲愤，表现了她的觉醒意识和强烈的反抗精神，揭露了社会的黑暗、不公神，揭露了社会的黑暗、不公n n n n解析：解析：n n 答案为答案为D D反馈练习反馈练习 n n 一、根据下面的材料回答问题一、根据下面的材料回答问题一、根据下面的材料回答问题一、根据下面的材料回答问题n n 在大型历史剧《白玉琵琶》中，有这样一在大型历史剧《白玉琵琶》中，有这样一个片断：范阳节度使安禄山斗鸡赢了唐玄宗，个片断：范阳节度使安禄山斗鸡赢了唐玄宗，向玄宗索要镇国之宝乌孙白玉琵琶作赌彩，向玄宗索要镇国之宝乌孙白玉琵琶作赌彩，大殿之上一片哗然；昏庸的玄宗在杨贵妃的大殿之上一片哗然；昏庸的玄宗在杨贵妃的怂恿下竟然应允，引起众官不服，谏议大夫怂恿下竟然应允，引起众官不服，谏议大夫上官继诚冒死进谏上官继诚冒死进谏…………于是有了以下一段台于是有了以下一段台词：词：n n 上官上官( (跪步向前跪步向前) )：陛下，这万万使不得：陛下，这万万使不得! !n n 陈玄礼陈玄礼( (跪下跪下) )：陛下：陛下! !n n [ [王维等人跟在陈玄礼身后跪下王维等人跟在陈玄礼身后跪下] ]。

n n 杨贵妃杨贵妃( (猛怒猛怒) )：岂有此理陛下身为人主，：岂有此理陛下身为人主，总管万事，难道连一只小小的琵琶也做不了总管万事，难道连一只小小的琵琶也做不了主主! !n n 唐玄宗：上官大夫，寡人主意已定，你就唐玄宗：上官大夫，寡人主意已定，你就不要率众进谏了再有劝者，撵出宫门不要率众进谏了再有劝者，撵出宫门! !n n [ [众人纷纷起身上官大夫依旧跪地不起众人纷纷起身上官大夫依旧跪地不起] ]n n 唐玄宗唐玄宗( (不耐烦不耐烦) )：上官老儿，你还要说什：上官老儿，你还要说什么么? ? n n 上官：陛下上官：陛下! !大殿斗鸡已经不妥，现将朝廷大殿斗鸡已经不妥，现将朝廷国宝作为赌斗的礼彩，更为天地所不容国宝作为赌斗的礼彩，更为天地所不容…………n n 唐玄宗：放肆！唐玄宗：放肆！n n 上官：不要说朝中文武，天下百姓，恐怕上官：不要说朝中文武，天下百姓，恐怕连太宗先皇帝，在九泉之下的英灵也难以瞑连太宗先皇帝，在九泉之下的英灵也难以瞑目啊目啊! !n n 杨国忠：杨国忠：( (站起站起) )上官继城，身为大夫，竟上官继城，身为大夫，竟敢在贵妃生日喜庆之时，出言不逊，侮慢圣敢在贵妃生日喜庆之时，出言不逊，侮慢圣上，该当何罪上，该当何罪! !n n 杨贵妃：杨贵妃：( (浑身颤抖浑身颤抖) )陛下，你陛下，你…………要替我要替我做主啊做主啊! !n n 唐玄宗：唐玄宗：( (拍案而起拍案而起) )放肆，你竟敢教训起放肆，你竟敢教训起寡人寡人! !n n 杨贵妃：哼杨贵妃：哼! !我看是活得不耐烦了吧我看是活得不耐烦了吧…………n n 唐玄宗：推出宫门，斩首示众唐玄宗：推出宫门，斩首示众! ! n n 上官：上官：( (哭泣哭泣) )臣死不足惜，只是对不起祖臣死不足惜，只是对不起祖宗神明，万民百姓宗神明，万民百姓…………n n [ [两名武士押下上官继诚，以陈玄礼为首，两名武士押下上官继诚，以陈玄礼为首，众官员纷纷跪下，唐玄宗掷碎玉杯。

众官员纷纷跪下，唐玄宗掷碎玉杯] ]n n 唐玄宗：谁敢分上官求情；玉杯就是他的唐玄宗：谁敢分上官求情；玉杯就是他的下场下场! ! n n 1 1、唐玄宗对上官继诚的态度一步步变化，、唐玄宗对上官继诚的态度一步步变化，使戏剧冲突一步步尖锐，唐玄宗的态度变化使戏剧冲突一步步尖锐，唐玄宗的态度变化的一个直接原因是的一个直接原因是( )( )n n A A．玄宗的自尊心受到了伤害．玄宗的自尊心受到了伤害n n B B．上官大夫不注意斗争策略．上官大夫不注意斗争策略n n C C．玄宗听信了杨贵妃的挑拨煽动．玄宗听信了杨贵妃的挑拨煽动n n D D．朝臣不听玄宗劝告，再三违背玄宗的．朝臣不听玄宗劝告，再三违背玄宗的意愿，因而激怒了玄宗意愿，因而激怒了玄宗n n2 2、本段材料中的主要戏剧冲突，主要是以、本段材料中的主要戏剧冲突，主要是以下两个人物的性格冲突下两个人物的性格冲突( )( )n n A A．上宫继诚和唐玄宗．上宫继诚和唐玄宗n n B B．上官继诚和杨贵妃。

．上官继诚和杨贵妃n n C C．上官继诚和以杨贵妃、杨国忠为代表．上官继诚和以杨贵妃、杨国忠为代表的奸臣n n D D．表面上是上官继诚和唐玄宗发生冲突，．表面上是上官继诚和唐玄宗发生冲突，实际上是上官继诚和安禄山的矛盾冲突实际上是上官继诚和安禄山的矛盾冲突n n n n 3 3、这场戏剧冲突的主要矛盾是、这场戏剧冲突的主要矛盾是( )( )n n A A．朝廷大臣、天下百姓和无道昏君的矛．朝廷大臣、天下百姓和无道昏君的矛盾n n B B．维护大唐江山和断送大唐江山的斗争．维护大唐江山和断送大唐江山的斗争n n C C．维护朝廷正气和昏庸腐败的斗争．维护朝廷正气和昏庸腐败的斗争n n D D．送白玉琵琶和不送白玉琵琶的矛盾．送白玉琵琶和不送白玉琵琶的矛盾答案与解析：答案与解析：n n 这里的三道题都是围绕矛盾冲突来设计的这里的三道题都是围绕矛盾冲突来设计的n n 第第1 1题主要回答的问题是矛盾产生的直接题主要回答的问题是矛盾产生的直接原因因为在上文的剧情介绍里已经作了说原因。

因为在上文的剧情介绍里已经作了说明，其次，剧中杨贵妃的台词也能说明这一明，其次，剧中杨贵妃的台词也能说明这一点所以，答案只能是点所以，答案只能是C Cn n 第第2 2题主要反映的是剧中两个主要人物的题主要反映的是剧中两个主要人物的性格特点，主要矛盾冲突是在二人之间展开性格特点，主要矛盾冲突是在二人之间展开的，因此答案只能是的，因此答案只能是A(A(上官继诚和唐玄宗上官继诚和唐玄宗) )n n 第第3 3题反映的是矛盾的核心问题，所以答题反映的是矛盾的核心问题，所以答案选案选C C而A A项中天下百姓并没有涉及；项中天下百姓并没有涉及；B B项项中维护大唐江山一节也并不显著；中维护大唐江山一节也并不显著；D D项中似项中似乎并没有到送琵琶之时，这几项都不合适乎并没有到送琵琶之时，这几项都不合适第二节第二节第二节第二节 戏剧冲突的主要特征戏剧冲突的主要特征戏剧冲突的主要特征戏剧冲突的主要特征 n n一、尖锐激烈一、尖锐激烈一、尖锐激烈一、尖锐激烈n n 在戏剧中，一些平淡的矛盾往往被组成有在戏剧中，一些平淡的矛盾往往被组成有声有色的冲突，由于矛盾的双方都有足够的声有色的冲突，由于矛盾的双方都有足够的冲击力，冲突的最后爆发时格外强烈的。

冲击力，冲突的最后爆发时格外强烈的 n n二、高度集中二、高度集中二、高度集中二、高度集中n n 戏剧的冲突是在既定的时间和空间里表现戏剧的冲突是在既定的时间和空间里表现社会矛盾社会矛盾 n n三、进展紧张三、进展紧张三、进展紧张三、进展紧张n n 戏剧冲突必须是扣人心弦，波澜起伏的，戏剧冲突必须是扣人心弦，波澜起伏的，使观众一直处于紧张和期待之中使观众一直处于紧张和期待之中 n n四、曲折传奇四、曲折传奇四、曲折传奇四、曲折传奇n n 戏剧冲突往往是曲折复杂，变化多姿的戏剧冲突往往是曲折复杂，变化多姿的 n n第三节第三节第三节第三节 戏剧冲突戏剧冲突戏剧冲突戏剧冲突————————疏离和颠覆疏离和颠覆疏离和颠覆疏离和颠覆n n 戏剧冲突依赖于戏剧情节，从戏剧产生到戏剧冲突依赖于戏剧情节，从戏剧产生到1919世纪前期，戏剧冲突和戏剧情节一直是剧世纪前期，戏剧冲突和戏剧情节一直是剧作家们追求的重点作家们追求的重点n n 但自但自1919世纪后半期以来，出现了淡化戏剧世纪后半期以来，出现了淡化戏剧冲突和情节的倾向冲突和情节的倾向。

n n n n 戏剧冲突的疏离和颠覆其实是戏剧冲突的戏剧冲突的疏离和颠覆其实是戏剧冲突的另一种表现形式另一种表现形式n n 。