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总幼儿园简单启蒙唐诗精选幼儿园简单启蒙唐诗精选登鹳雀楼王之涣〔唐代〕白日依山尽，黄河入海流欲穷千里目，更上一层楼译文站在高楼上，只见夕阳依傍着山峦慢慢沉落，滔滔黄河朝着大海汹涌奔流想要看到千里之外的风光，那就要再登上更高的一层城楼赏析13总诗的前两句“白日依山尽，黄河入海流”，写的是登楼望见的景色，写得景象壮阔，气势雄浑这里，诗人运用极其朴素、极其浅显的语言，既高度形象又高度概括地把进入广大视野的万里河山，收入短短十个字中；而我们在千载之下读到这十个字时，也如临其地，如见其景，感到胸襟为之一开首句写遥望一轮落日向着楼前一望无际、连绵起伏的群____沉，在视野的尽头冉冉而没这是天空景、远方景、西望景次句写目送流经楼前下方的黄河奔腾咆哮、滚滚南来，又在远处折而东向，流归大海这是由地面望到天边，由近望到远，由西望到东这两句诗合起来，就把上下、远近、东西的景物，全都容纳进诗笔之下，使画面显得特别宽广，特别辽远就次句诗而言，诗人身在鹳雀楼上，不可能望见黄河入海，句中写的是诗人目送黄河远去天边而产生的意中景，是把当前景与意中景溶合为一的写法这样写，更增加了画面的广度和深度后两句写所想欲穷千里目”，写诗人一种无止境探求的愿望，还想看得更远，看到目力所能达到的地方，的办法就是要站得更高些，“更上一层楼”。

千里”“一层”，都是虚数，是诗人想象中纵横两方面的空间欲穷”“更上”词语中包含了多少希望，多少憧憬这两句诗，是千古传诵的名句，既别翻新意，出人意表，又与前两句诗承接得十分自然、十分紧密;同时，在收尾处用一“楼”字，也起了点题作用，说明这是一首登楼诗从这后半首诗，可推知前半首写的可能是在第二层楼所见，而诗人还想进一步穷目力所及看尽远方景物，更登上了楼的顶层诗句看来只是平铺直叙地写出了这一登楼的过程，而含意深远，耐人探索这里有诗人的向上进取的精神、高瞻远瞩的胸襟，也道出了要站得高才看得远的哲理就全诗而言，这首诗是日僧空海在《文镜秘府论》中所说的“景入理势”有人说，诗忌说理这应当只是说，诗歌不要生硬地、枯燥地、抽象地说理，而不是在诗歌中不能揭示和宣扬哲理象这首诗，把道理与景物、情事溶化得天衣无缝，使读者并不觉得它在说理，而理自在其中这是根据诗歌特点、运用形象思维来显示生活哲理的典范3总这首诗在写法上还有一个特点：它是一首全篇用对仗的绝句沈德潜在《唐诗别裁》中选录这首诗时曾指出：“四语皆对，读来不嫌其排，骨高故也绝句总共只有两联，而两联都用对仗，如果不是气势充沛，一意贯连，很容易雕琢呆板或支离破碎。

这首诗，前一联用的是正名对，所谓“正正相对”，语句极为工整，又厚重有力，就更显示出所写景象的雄大；后一联用的是流水对，虽两句相对，而没有对仗的痕迹诗人运用对仗的技巧也是十分成熟的静夜思李白〔唐代〕床前明月光，疑是地上霜举头望明月，低头思故乡译文明亮的月光洒在窗户纸上，好像地上泛起了一层白霜我抬起头来，看那天窗外空中的明月，不由得低头沉思，想起远方的家乡赏析这首诗写的是在寂静的月夜思念家乡的感受3总诗的前两句，是写诗人在作客他乡的特定环境中一刹那间所产生的错觉一个独处他乡的人，白天奔波忙碌，倒还能冲淡离愁，然而一到夜深人静的时候，心头就难免泛起阵阵思念故乡的波澜何况是在月明之夜，更何况是月色如霜的秋夜疑是地上霜”中的“疑”字，生动地表达了诗人睡梦初醒，迷离恍惚中将照射在床前的清冷月光误作铺在地面的浓霜而“霜”字用得更妙，既形容了月光的皎洁，又表达了季节的寒冷，还烘托出诗人飘泊他乡的孤寂凄凉之情诗的后两句，则是通过动作神态的刻画，深化思乡之情望”字照应了前句的“疑”字，表明诗人已从迷朦转为清醒，他翘首凝望着月亮，不禁想起，此刻他的故乡也正处在这轮明月的照耀下于是自然引出了“低头思故乡”的结句。

低头”这一动作描画出诗人完全处于沉思之中而“思”字又给读者留下丰富的想象：那家乡的父老兄弟、亲朋好友，那家乡的一山一水、一草一木，那逝去的年华与往事……无不在思念之中一个“思”字所包涵的内容实在太丰富了明人胡应麟说：“太白诸绝句，信口而成，所谓无意于工而无不工者《诗薮·内编》卷六）王世懋认为：“（绝句）盛唐惟青莲（李白）、龙标（王昌龄）二家诣极李更自然，故居王上《艺圃撷馀》）怎样才算“自然”，才是“无意于工而无不工”呢？这首《静夜思》就是个样榜所以胡氏特地把它提出来，说是“妙绝古今”这首小诗，既没有奇特新颖的想象，更没有精工华美的辞藻；它只是用叙述的语气，写远客思乡之情，然而它却意味深长，耐人寻味，千百年来，如此广泛地吸引着读者5总一个作客他乡的人，大概都会有这样的感觉吧：白天倒还罢了，到了夜深人静的时候，思乡的情绪，就难免一阵阵地在心头泛起波澜；何况是月明之夜，更何况是明月如霜的秋夜！月白霜清，是清秋夜景；以霜色形容月光，也是古典诗歌中所经常看到的例如梁简文帝萧纲《玄圃纳凉》诗中就有“夜月似秋霜”之句；而稍早于李白的唐代诗人张若虚在《春江花月夜》里，用“空里流霜不觉飞”来写空明澄澈的月光，给人以立体感，尤见构思之妙。

可是这些都是作为一种修辞的手段而在诗中出现的这诗的“疑是地上霜”，是叙述，而非摹形拟象的状物之辞，是诗人在特定环境中一刹那间所产生的错觉为什么会有这样的错觉呢？不难想象，这两句所描写的是客中深夜不能成眠、短梦初回的情景这时庭院是寂寥的，透过窗户的皎洁月光射到床前，带来了冷森森的秋宵寒意诗人朦胧地乍一望去，在迷离恍惚的心情中，真好象是地上铺了一层白皑皑的浓霜；可是再定神一看，四周围的环境告诉他，这不是霜痕而是月色月色不免吸引着他抬头一看，一轮娟娟素魄正挂在窗前，秋夜的太空是如此的明净！这时，他完全清醒了秋月是分外光明的，然而它又是清冷的对孤身远客来说，最容易触动旅思秋怀，使人感到客况萧条，年华易逝凝望着月亮，也最容易使人产生遐想，想到故乡的一切，想到家里的亲人想着，想着，头渐渐地低了下去，完全浸入于沉思之中5总从“疑”到“举头”，从“举头”到“低头”，形象地揭示了诗人内心活动，鲜明地勾勒出一幅生动形象的月夜思乡图短短四句诗，写得清新朴素，明白如话它的内容是单纯的，但同时却又是丰富的它是容易理解的，却又是体味不尽的诗人所没有说的比他已经说出来的要多得多它的构思是细致而深曲的，但却又是脱口吟成、浑然无迹的。

从这里，读者不难领会到李白绝句的“自然”、“无意于工而无不工”的妙境八阵图杜甫〔唐代〕功盖三分国，名成八阵图名成一作：名高）江流石不转，遗恨失吞吴译文三国鼎立你建立了盖世功绩，创八阵图你成就了永久声名任凭江流冲击，石头却依然如故，千年遗恨，在于刘备失策想吞吴赏析13总这是作者初到夔州（治今____奉节）时的一首咏怀诸葛亮的诗，写于大历元年（766）八阵图”，指由天、地、风、云、龙、虎、鸟、蛇八种阵势所组成的军事操练和作战的阵图，反映了他卓越的军事才能功盖三分国，名成八阵图这首小诗的前两句是说，三国鼎立你建立了盖世功绩，创八阵图你成就了永久声名这两句赞颂了诸葛亮的丰功伟绩第一句是从总的方面来写，说诸葛亮在确立魏蜀吴三分天下、鼎足而立的局势的过程中，功绩最为卓绝三国并存局面的形成，固然有许多因素，而诸葛亮辅助刘备从无到有的创建蜀国基业，应该说是重要原因之一杜甫这一高度概括的赞语，客观地反映了三国时代的历史真实第二句是从具体的方面来说，诸葛亮创制的八阵图使他声名卓著对这一点古人曾屡加称颂，而杜甫的这句诗则是更集中、更凝练的赞颂了诸葛亮的军事业绩这两句诗在写法上用的是对仗句，“三分国”对“八阵图”，以全局性的业绩对军事上的贡献，显得精巧工整，自然妥帖。

在结构上，前句劈头提起，开门见山；后句点出诗题，进一步赞颂功绩，同时又为下面凭吊遗迹做了铺垫7总“江流石不转，遗恨失吞吴这两句就“八阵图”的遗址抒发感慨八阵图”遗址在夔州西南永安宫前平沙上据《____图副》和刘禹锡《嘉话录》记载，这里的八阵图聚细石成堆，高五尺，六十围，纵横棋布，排列为六十四堆，始终保持原来的样子不变，即使被夏天大水冲击淹没，等到冬季水落平川，万物都失故态，唯独八阵图的石堆却依然如旧，六百年来岿然不动前一句极精炼地写出了遗迹这一富有神奇色彩的特征石不转”，化用了《诗经·国风·邶风·柏舟》中的诗句“我心匪石，不可转也”在作者看来，这种神奇色彩和诸葛亮的精神心志有内在的联系：他对蜀汉____和统一大业忠贞不二，矢志不移，如磐石之不可动摇同时，这散而复聚、长年不变的八阵图石堆的存在，似乎又是诸葛亮对自己赍志以殁表示惋惜、遗憾的象征，所以杜甫紧接着写的最后一句是“遗恨失吞吴”，说刘备吞吴失计，破坏了诸葛亮联吴抗曹的根本策略，以致统一大业中途夭折，而成了千古遗恨当然，这首诗与其说是在写诸葛亮的“遗恨”，无宁说是杜甫在为诸葛亮惋惜，并在这种惋惜之中XX了杜甫“伤己垂暮无成”（黄生语）的抑郁情怀。

早发白帝城李白〔唐代〕朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山译文清晨告别五彩云霞映照中的白帝城，千里之遥的江陵，一天就可以到达9总两岸猿声还在耳边不停地回荡，轻快的小舟已驶过万重青山译文二清晨，我告别高入云霄的白帝城江陵远在千里，船行只一日时间两岸猿声，还在耳边不停地啼叫不知不觉，轻舟已穿过万重青山赏析唐代安史之乱初期，唐玄宗奔蜀，太子李亨留讨安禄山，不久，李亨既位，史唐肃宗玄宗又曾命令儿子永王李磷督兵平叛，永王李磷在江陵，召兵万人，自树一帜，肃宗怀疑他争夺帝位，已重兵相压，李磷兵败被杀李白曾经参加过永王李磷的幕府，被加上“附逆”罪流放夜郎（今________），当他行至巫山（今____境内）的时候，肃宗宣布大赦，李白也被赦免，他像出笼的鸟一样，立刻从白帝城东下，返回江陵（今________）此诗即回舟抵江陵时所作，所以诗题一作“白帝下江陵”9—10—总此诗意在描摹自白帝至江陵一段长江，水急流速，舟行若飞的情况首句写白帝城之高；二句写江陵路遥，舟行迅速；三句以山影猿声烘托行舟飞进；四句写行舟轻如无物，点明水势如泻全诗把诗人遇赦后愉快的心情和江山的壮丽多姿、顺水行舟的流畅轻快融为一体，运用夸张和奇想，写得流丽飘逸，惊世骇俗，又不假雕琢，随心所欲，自然天成。

朝辞白帝彩云间”“彩云间”三字，描写白帝城地势之高，为全篇描写下水船走得快这一动态蓄势彩云间”的“间”字当作隔断之意，诗人回望云霞之上的白帝城，以前的种种恍如隔世一说形容白帝城之高，水行船速全在落差如果不写白帝城之高，则无法体现出长江上下游之间斜度差距之大白帝城地势高入云霄，于是下面几句中写舟行的迅捷、行期的短暂、耳（猿声）目（万重山）的不暇迎送，才一一有着落彩云间”也是写早晨景色，显示出从晦暝转为光明的大好气象，而诗人便在这曙光初灿的时刻，怀着兴奋的心情匆匆告别白帝城千里江陵一日还”的“千里”和“一日”，以空间之远与时间之短作悬殊对比这里，巧妙的地方在于那个“还”字上还”，归来的意思它不仅表现出诗人“一日”而行“千里”的痛快，也隐隐透露出遇赦的喜悦江陵本非李白的家乡，而“还”字却亲切得如同回乡一样一个“还”字，暗处传神，值得读者细细玩味13—11—总“两岸猿声啼不住”的境界更为神妙古时长江三峡，“常有高猿长啸”诗人说“啼不住”，是因为他乘坐飞快的轻舟行驶在长江上，耳听两岸的猿啼声，又看见两旁的山影，猿啼声不止一处，山影也不止一处，由于舟行人速，使得啼声和山影在耳目之间成为“浑然一片”，这就是李白在出峡时为猿声山影所感受的。