念奴娇·登建康赏心亭呈史致道留守.doc

辛稼轩词编年笺注（邓广铭笺注）卷一 4 念奴娇·登建康赏心亭呈史致道留守我来吊古，上危楼赢得、闲愁千斛虎踞龙蟠何处是？只有兴亡满目柳外斜阳，水边归鸟，陇上吹乔木片帆西去，一声谁喷霜竹却忆安石风流，东山岁晚，泪落哀筝曲儿辈功名都付与，长日惟消棋局宝镜难寻，碧云将暮，谁劝杯中绿江头风怒，朝来波浪翻屋校】[题]“史留守致道”四卷本甲集作“留守”《花菴词选》题做“登赏心亭”[兴亡]王诏本作“江山”笺注】 [赏心亭]  《景定建康志》卷二十二：“赏心亭在下水门之城上，下临秦淮，尽观览之胜丁晋公谓建 [虎踞龙蟠]  《金陵图经》：“石头城在建康府上元县西五里诸葛亮谓吴大帝曰：‘秣陵地形，钟山龙蟠，石城虎踞，真帝王之都也’”李商隐《咏史》“北湖南埭水漫漫，一片降旗百尺竿 三百年间同晓梦，钟山何处有龙蟠？” [喷霜竹]  黄庭坚《念奴娇》词，题云：“八月十七日同诸甥待月，有客孙彦立者善吹笛，有名酒酌之其结句云：“孙郎微笑，坐来声喷霜竹[却忆至棋局]  《晋书谢安传》：“谢安字安石寓居会稽,与王羲之及高阳许询、桑门支遁游处，出则渔弋山水，入则言咏属文，无处世意安虽放情丘壑，然每游赏必以妓女从屡违朝旨,高卧东山。

时安弟万为西中郎将，总藩任之重，及万废黜，安始有仕进志时符坚强盛，疆场多虞，诸将败退相继，安遣弟石及兄子玄等应机征讨，所在克捷玄等既破坚，有驿书至，安方对客围棋，看书既竟，便摄放床上，了无喜色，棋如故客问之，徐答云：‘小儿辈遂已破贼’安虽受朝寄，然东山之志不渝雅志未就，遂遇疾笃又，《桓伊传》：“伊字叔夏，善音乐，尽一时之妙，为江左第一时谢安壻王国宝专利无检行，安恶其为人，每抑制之，及孝武末年，嗜酒好肉，以安功名盛极而构会之，嫌隙遂成，帝召伊饮宴，安侍坐，帝命伊吹笛，伊神色无忤，即吹为一弄，乃放笛云：‘臣于筝分乃不及笛，然自足以韵合歌管，请以筝歌’伊便抚筝而歌怨诗曰：“为君既不易，为臣良独难忠信事不显，乃有见疑患……”声节慷慨，俯仰可观安泣下沾衿，乃越席而就之，捋其须曰：‘使君于此不凡’帝甚有愧色[长日句]    张固《幽闲鼓吹》：“宣宗坐朝，令狐相进李远为杭州，宣宗曰：‘比闻李远诗云：长日唯销一局棋岂可以临郡哉？’对曰：‘诗人之言不足为实也’”[江头二句]   杜甫《观李固请司马弟山水图诗》：“高浪垂翻屋，崩崖欲压床陆游《南唐书史虚白传》：“元宗南游豫章，次蠡泽，虚白鹤裘藜杖，迎谒道旁，元宗驻跸劳问曰：‘处士居山亦尝有所赋乎？’曰：‘近得溪居诗一联。

’使诵之，曰：‘风雨揭却屋，浑家醉不知’元宗变色苏轼《次韵刘景文登介亭》诗：“涛江少醖籍，高浪翻雪屋编年】乾道五年前后（一一六九）以下内容源于“百度百科”【词句注释】赏心亭：位于建康下水门之上，下临秦淮河，是当时的游览名胜，辛弃疾特爱登此亭眺望留守：即行宫留守、宋室南渡初，高宗一度驻跸建康，故称建康为行宫危楼：高楼，此代指赏心亭斛：古人以十斗为一斛虎踞龙盘：诸葛亮曾目睹金陵地形而感慨说：“钟山龙盘，石城虎踞，真帝王之都也兴亡：指六朝兴亡古迹三国时吴国孙权，东晋司马睿及南朝的宋、齐、梁、陈曾先后建都于金陵（建康）陇上：田埂，此泛指田野喷霜竹：印吹笛黄庭坚（念奴娇）：“孙郎微笑，坐来声喷霜竹霜竹：秋天之竹，代指竹笛安石：谢安，字安石，东晋著名政治家泪落哀筝曲：谢安晚年位高遭忌，孝武帝曾召善乐者桓伊饮宴，桓伊抚筝唱道：“为君既不易，为臣良独难忠信事不显，乃有见疑患谢安适在座，闻歌而泪下作品译文】此言登亭凭吊古代遗迹，只落得满腔愁绪钟山龙盘，石城虎踞，真帝王之都在哪里呢？只留下了六朝兴亡古迹夕阳斜照在迷茫的柳树上 ；在水边觅食的鸟儿，急促地飞回窝巢；垅上的乔木，被狂风吹打，飘落下片片黄叶；一只孤零零的小船，漂泊在秦淮河中，匆匆地向西边驶；不知何人，吹奏起悲凉的笛声。

官谢安一代风流，晚年仍不免忧谗畏讥，至有泪落哀筝之悲谢安将建功立业的机会都交付给儿辈如谢玄等，自己则以下棋消磨时光官耿耿心曲难为人知，时不我待，惟有借酒浇愁朝来遥望江头，风急浪高，直有推翻房屋之势创作背景】公元1168年（宋孝宗乾道四年），辛弃疾任建康（今江苏南京）通判，当时他南归已经七个年头，而他期望的抗金复国事业，却毫无进展，而且还遭到朝中议和派的排挤打击词人在一次登健康赏心亭时，触景生情，感慨万千，便写下此作作品赏析】登览怀古之作，往往以历史的变迁寄寓对国事的感慨，借古讽今，以雄深跌宕为胜对于知己的唱和之作，往往是心语的倾诉，以诚挚深切为高要将这两种意思打和成一片，就需要糅合两种不同的美学风格，兼有雄深与温婉这是一种难以达到的妙境，而本词显然达到了这一境界此词分以下几个方面下笔：建康的地理形势、眼前的败落景象，并用东晋名相谢安的遭遇自喻，表达词人缺乏知音同志之士的苦闷，最后用长江风浪险恶，暗指南宋的危局开头三句，开门见山，直接点明主题，抒发内心感情基调然后再围绕主题，一层一曲地舒展开来上危楼，赢得闲愁千斛”，是说词人登上高楼，触景生情，引起无限感慨闲愁千斛”，是形容愁苦极多闲愁”，是作者故作轻松之笔，其实是作者关心国事但身不在要位始终不能伸抗金之志的深深忧愁。

四、五两句，采用自问自答的方式，把“吊古伤今”落到实处虎踞龙蟠何处是”？问话中透出今不比昔的悲凉据《金陵图经》记载：“石头城在健康府上元县西五里诸葛亮谓吴大帝曰：‘秣陵地形，钟山龙蟠，石城虎踞，真帝王之都也’”正因为如此，健康曾经成为六朝的国都但在辛弃疾看来，此时却徒留空名，和一片败亡的气息这里暗中，谴责南宋朝廷不利用健康的有利地形抗击金兵、收复中原饱含感情的问答异常生动地勾画出词人大声疾呼、痛苦欲绝、气愤填膺的形象兴亡满目”，“兴亡”是偏义词，侧重于“亡”字柳外斜阳”五句，是健康眼前的景象，把“兴亡满目”落到实处，渲染一种国势渐衰悲凉凄楚的气氛：夕阳斜照在迷茫的柳树上；在水边觅食的鸟儿，急促地飞回窝巢；垅上的乔木，被狂风吹打，飘落下片片黄叶；一只孤零零的小船，漂泊在秦淮河中，匆匆地向西边驶；不知何人，吹奏起悲凉的笛声映入词入眼帘怎能不勾起作者忧国的感叹同时词人独选此景，也正是意在表达自己内心的情感从构思而言，上片三个层次，采用层层递进、环环紧扣的笔法，衔接极为严密而各个层次，又都从不同的角度，加深和强化主题上片十句侧重于吊古伤今下片十句则侧重于表现词人志不得神、无法实现抗金国收河山壮志的愁苦，及其对国家前途的忧虑。

下片亦分三个层次，前五句为一个层次，是曲笔次三句为一个层次，是直抒胸臆最后两句为一个层次，是比喻各层次的笔法虽不相同，但能相辅相成，浑然符契却忆安石风流”五句，用谢安（安石）受谗被疏和淝水之战等典故前三句写谢安早年寓居会稽，与王羲之等知名文人，“渔弋山水”、“言咏属文”，风流倜傥逍遥洒脱作者借此表达自己本也可隐居安逸但忧国之心使其尽小国事，以至“泪落哀筝曲”晋孝武帝司马曜执政，谢安出任宰相，后来受谗被疏远泪落哀筝曲”，是写谢安被疏远后，孝武帝有次设宴款待大将桓伊，谢安在座桓伊擅长弹筝，谢安为孝武帝弹一曲《怨诗》，借以表白谢安对皇帝的忠心，和忠而见疑的委屈，声节慷慨，谢安深受感动，泪下沾襟孝武帝亦颇有愧色词人在此借古人之酒杯，浇自己之块垒，曲折隐晦地表达未见重用志不得伸的情怀儿辈”两句，写谢安出任宰相未被疏前，派弟弟谢石和侄儿谢玄领兵八万，在淝水大败前秦苻坚九十万大军的事当捷报传到健康，谢安正在和别人下棋谢安了无喜色，仍下棋如故别人问谢安战况时，谢安才漫不经心的答道：“小儿辈遂已破贼这段历史，本来说明谢安主持国事，沉着与矜持可是，辛弃疾改变了它的原意，把词意变成：建立功名的事，让给小儿辈干吧，我只须整天下棋消磨岁月！不难看出，这里包含着词人壮志未酬、虚度年华的愁苦，同时也给予议和派以极大的讽刺。

辛弃疾为词气魄不亚于东坡，但这里却屡用喻指，语含讥讽，可见长期的压抑使之极度愤懑，而面对现实除了无奈更别无他法宝镜”三句，笔锋又双从历史转到现实，词人用寻觅不到“宝镜”、夜幕降临、无人劝酒，暗喻壮志忠心不为人知、知音难觅的苦闷宝镜”，唐李濬《松窗杂录》载秦淮河有渔人网得宝镜，能照见五脏六腑，渔人大惊，失手宝镜落水，后遂不能再得这里借用此典，意在说明自己的报国忠心保国之才无人鉴察刘熙载说：“稼轩词龙腾虎掷，任古书中俚语、瘦语，一经运用，便得风流，天姿是何敻异！”（《艺概·词曲概》）的确，“宝镜”三句，感情基调虽然悲愤沉郁，但词句却含蓄蕴藉，优美动人最后两句，境界幽远，寓意颇深它写词人眺望江面，看到狂风怒号，便预感到风势将会愈来愈大，可能明朝长江卷起的巨浪，会把岸上的房屋推翻这两句不仅写出江上波涛的险恶，也暗示对时局险恶的忧虑吊古”之作，大都抒发感慨或鸣不平辛弃疾写得尤其成功，感人至深《宋史》本传称其“雅善长短句，悲壮激烈”即说明辛词此类作品的豪放风格。