2023年中国古代文学B单元辅导资料.doc

《中国古代文学B（1）》单元（4）（转引自中央电大网韩传达老师研讨稿）相关教学重点及：1、李白诗歌的思想内容：　　李白为后世留下了近千首诗歌，内容十分丰富，重要有以下几个方面：　　一是表现了自己建功立业、奋发向上的雄心和怀才不遇、备受压抑的苦闷，抒发了以天下为己任的胸怀，反映了他对统治阶级的失望与不满　　二是揭露和抨击统治阶级如《古风》二十四、三十四、四十八、五十一，《乌栖曲》、《答王十二寒夜独酌有怀》等　　三是反映下层人民的生活及自己与人民群众的深厚感情由于长期的漫游和隐迹，李白与人民进一步交往的机会很少，但还是写了一些反映民生的作品，如《丁都护歌》、《北风行》、《白头吟》、《长干行》、《宿五松山下荀媪家》、《秋浦歌》、《赠汪伦》等　　四是歌颂祖国美丽的山川自然如：《庐山谣寄卢侍御虚舟》、《西岳云台歌送丹丘子》）、《梦游天姥吟留别》、《峨眉山月歌》、《望天门山》、《秋登宣城谢朓北楼》、《登金陵凤凰台》、《独坐敬亭山》等均为名作　　此外，李白诗中尚有一类较故意义的作品，这就是吟咏友情，如《黄鹤楼送孟浩然之广陵》、《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》、《赠孟浩然》等，都是歌颂友谊的传世之作2、李白诗歌的艺术成就：　　李白诗歌内容十分丰富，风格也多种多样。

　　(1)浪漫主义是其最突出的特色和最典型的艺术风格李白运用了一系列浪漫主义的表现手法具体表现，一方面是丰富、奇特、瑰丽的想象如李白《梦游天姥吟留别》、《蜀道难》二是生动、大胆的夸张夸张是李白最常用的手法之一，其写景诗中体现得最为突出如：“白浪如山那可渡，狂风愁杀峭帆人《横江词》）“金樽清酒斗十千，玉盘珍羞值万钱《行路难》）“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪《将进酒》）；“燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台”；“黄河捧土尚可塞，北风雨雪恨难裁”（《北风行》）等三是神话和传说的运用李白在诗中经常插入一些神话和传说，来增长作品的神秘和浪漫色彩，如《梦游天姥吟留别》、《蜀道难》中均有神话的内容四是拟人化的手法如《独坐敬亭山》：“众鸟高飞尽，孤云独去闲相看两不厌，只有敬亭山通过对敬亭山的人格化，使作者与自然更加契合，深沉的感情也得以更好的抒发　　（2）清新自然是李白诗歌的又一重要艺术特色李白诗的清新自然，一方面表现在感情的“天真”上如“落花踏尽游何处？笑入胡姬酒肆中《少年行二首》其二）“相亲相见知何日，此时此夜难为情《三五七言》）等另一方面，清新自然还表现在善于向乐府民歌的学习上。

李白善于吸取乐府诗淳朴的格调，清新的表现手法，尤善于学习即景比兴如“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”（《赠汪伦》），“请君试问东流水，别意与之谁短长”（《金陵酒肆留别》）此外，清新自然更表现在语言的运用上即使雄奇夸张语，也都一洗铅华，至于那些清新自然的诗，就更“以自然为宗”了如著名的《静夜思》、《月下独酌》无不信口而成，均为清新自然极致　　（3）各体皆工是李白诗艺术成就的另一表现李白的诗几乎用遍了古典诗歌所有传统体裁，有四言的体、“骚体”、乐府体、五七言古体、歌行体、绝句体、律体，李白都有不少佳作，其中以乐府体、七言歌行体和绝句体成就最高3、杜甫诗歌的思想内容：　　杜诗内容博大精深，唐代安史之乱前后数十年间的各种社会矛盾，重大事件及现实生活，在他的诗中均有广泛而深刻的反映所以唐代孟棨《本领诗》说杜甫诗“当时号为诗史”　　（1）忧念时局，关心祖国命运，是杜甫爱国思想的突出表现，也是杜诗最重要的内容之一《兵车行》描写统治者穷兵黩武，《前出塞》其一明确表达反对唐玄宗的扩边，《丽人行》描写权贵腐化，揭露他们的骄横跋扈，《自京赴奉先县咏怀五百字》所描写的贫富对立都是这方面的代表作　　（2）揭示封建时代地主阶级与农民阶级这一基本矛盾，揭露封建统治者对人民残酷的压迫和剥削，反映水深火热之中百姓们的苦难，并寄以深切的同情，是杜诗的另一重要内容。

如《兵车行》、《自京赴奉先县咏怀五百字》、“三吏”、“三别”等都揭露了封建统治者对人民残酷的压迫和剥削，反映水深火热之中百姓们的苦难　　（3）杜甫一生道路十分坎坷，他的诗歌详尽地记叙了自己在这“万方多难”时代的种种人生经历和感受　　如读《壮游》诗，我们可以看到他一生的经历；读《奉赠韦左丞丈》，可以了解他困守长安时的窘况；读《自京赴奉先县咏怀五百字》，可以感受到他“凌晨过骊山”看到统治阶级骄淫奢侈生活时的愤怒感情和回家后“幼子饿已卒”时的悲郁心情　　（4）描绘山水，题画咏物，也是杜诗的内容之一如《望岳》、《登高》、《登岳阳楼》）这些诗描写的山水风物，或优美，或壮观，无不形象生动，情味无穷至于题画诗的名作则有《画鹰》、《戏题王宰画山水图歌》、《丹青引》等　　总之，杜诗内容广博，地负海涵一部杜诗，既是他一人之年谱，更是一代之诗史4、杜甫诗歌的艺术成就：　　杜甫是一位集大成的诗人，他把现实主义的诗歌创作推向了最高峰　　（1）作为一位伟大的现实主义诗人，典型化的描写是其诗歌最重要的特色之一杜甫极善于选择典型的艺术形象在反映人民苦难时，他总是选择那些富有悲剧色彩的弱势群体中的人物，如寡妇、老人、儿童、失业徒、远戍卒等，在这方面，其“三吏”、“三别”最为典型。

　　（2）在其他题材的诗作中，杜甫也多注意发明具有典型意义的形象，如《春望》：　　国破山河在，城春草木深感时花溅泪，恨别鸟惊心烽火连三月，家书抵万金白头搔更短，浑欲不胜簪　　“家书抵万金”，正是乱离人最普遍的感情，具有典型意义　　又如听到安史之乱平定后所写的平生第一首快诗《闻官军收河南河北》：　　剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳　　诗人欣喜欲狂的心态，十分传神　　（3）现实主义的诗作，最讲客观性，真实性，而杜甫最善于寓主观于客观杜甫的诗作都浓富自己的爱憎褒贬之情，但是，为了加强感染力，诗人尽量隐蔽起自己，让诗中的人物和事实站出来发言以感染读者三吏”、“三别”是这方面的典范之作，其中尤以《石壕吏》、《丽人行》等诗最具代表性　　（4）在诗中发表议论也是杜诗的一大特色如《自京赴奉先县咏怀五百字》、《北征》、《八哀》、《洗兵马》、《春日忆李白》、《蜀相》、《诸将》、《咏怀古迹五首》等，议论颇多，极富特色杜诗中的议论，多不是抽象的说理，而是与生动的形象有机结合在一起杜诗叙事、抒情结合议论，情理、事理兼备，更有动人的力量。

　　（5）精美而丰富的语言是杜诗的又一特色杜甫追求“语不惊人死不休”，故其语言造诣极高他呕心沥血，特别善于锤炼字句他常打破五七言诗惯常的节奏，或使用倒装，形成拗句如：“名岂文章著，官应老病休”（《旅夜书怀》）是一、四结构，“星临万户动，月傍九霄多”（《春宿左省》）又是四、一结构；“春水船如天上坐，老年花似雾中看”（《小寒食舟中作》）是“春水坐船如天上，老年看花似雾中”的倒装　　（6）众体兼备、众体具佳，也是杜诗的特色之一除四言诗外，杜甫几乎运用了古今所有诗体有乐府体和古体，并且他自制了许多新题乐府，如《兵车行》、《丽人行》等在抒发个人情怀时，杜甫多选用律诗可以说，律诗的成熟、兴盛以至登峰造极，是完毕于杜甫的手中其五律格调苍茫、意境雄深，如《登岳阳楼》其七律兴会淋漓，慷慨激昂，如《闻官军收河南河北》、《登高》等杜甫的绝句如《江南逢李龟年》等“无意求工而别有风致”（《唐宋诗醇》）　　（7）杜诗内容广博，体式多样，风格也多姿多彩，而其主导风格是其夫子自道的“沉郁顿挫”杜诗的沉郁顿挫，与其思想、经历，以及美学观点都大有关系沉郁顿挫是杜甫早年对自己创作风格的一种描述，表达自己学力深厚、技巧娴熟；待其诗风成熟之后，“沉郁顿挫”才有了忧愤深广、潜气内转而又波澜老成的含义。

5、白居易新乐府诗的内容：　　白居易的讽谕诗大多写于他任谏官前后，约有一百七十余首，均为新乐府诗其中《秦中吟十首》和《新乐府》五十首是代表作这些新乐府诗的内容相称广泛　　（1）这些讽喻诗真实地的反映了人民的深重苦难，深刻地揭露了统治阶级的残暴统治如《宿紫阁山北村》、《重赋》、《杜陵叟》、《观刈麦》等　　（2）新乐府还集中讽刺了豪门贵族奢侈腐化、荒淫无度的生活如《轻肥》、《红线毯》、《买花》等　　（3）新乐府诗中还发表了对妇女问题的见解，体现了他对妇女的一贯同情和较进步的爱情观他在《太行路》中曾感慨道：“行路难，难重陈人生莫作妇人身，百年苦乐由别人！”一语道破了封建社会妇女的不幸遭遇和普遍心声在《陵园妾》、《上阳白发人》中，他分别倾诉了守陵宫女和老宫女的悲苦心声在《井底引银瓶》中，他叙述了一个大胆追求爱情，最后却成为封建礼教牺牲品的女性这些诗都深刻地揭露了反映在妇女身上的不合理的社会现象　　（4）新乐府诗还表现了反战爱国思想如《新丰折臂翁》、《缚戎人》等都深刻反映了人民饱受的战乱之苦　　除新乐府之外，白居易尚有许多其他作品，特别是他的《琵琶行》、《长恨歌》更是为历代读者爱慕的名作6、白居易新乐府诗的艺术特色：　　这些新乐府诗不仅内容广泛真实，并且在艺术上也颇具特色。

　　（1）内容的单一性，主题的明确性白居易的讽喻诗每首只写一件典型的事物，即他自言其《秦中吟》是“一吟悲一事”之意，诗中不涉他事，不出他意这样就使诗歌的主旨非常清楚，甚至显得过于直露　　（2）是叙事和议论相结合白居易故意识地加强诗中的议论，这些议论大多片言居要，起到画龙点睛、加强主题的作用，并多置于结尾，“卒章显其志”如《红线毯》曰：“宣州太守知不知：一丈毯，千两丝地不知寒人要暖，少夺人衣作地衣！”虽直露，但不失显豁有些议论更为巧妙，如《买花》在痛惜“家家习为俗，人人迷不悟”之后，忽然插入一段田舍翁的感慨作为议论：“有一田舍翁，偶来买花处低头独长叹，此叹无人谕：‘一丛深色花，十户中人赋！’”深刻地揭示了主题，是议论之最上者　　（3）人物与事件刻画描写的典型性、形象性如《新丰折臂翁》单选一个“头鬓眉须皆似雪”的88岁老翁来写，《上阳白发人》单选一个“去时十六今六十”的老宫女来写，就是旨在更典型化最成功的例证是《卖炭翁》中的卖炭翁为了加强典型性，新乐府诗还善于使用对比、比兴等修辞手法如《轻肥》、《歌舞》、《买花》等都是这样的例子　　（4）语言的通俗性、流畅性相传白居易作诗先读给老妇听，懂则定稿，不懂则修改，以至留下老妪能解的佳话（见《冷斋夜话》）。

为此，白居易在新乐府中很少使用典故，更不使用生僻艰深的字，多用口语、俗语如“上阳人，苦最多，少亦苦，老亦苦”（《上阳白发人》）又常用自叙语，如《新丰折臂翁》几乎全是老人的自白但白居易的浅切平易决不是浅陋平庸，它属于“语浅意深”和“思苦言甘”那类，正像刘熙载所说，香山“用常得奇”7、古文运动的理论主张：　　贞元至元和年间，在韩愈、柳宗元的大力提倡和一大批作家的大力支持下，掀起了一次影响广泛的散文革新活动，文学史上称之为“古文运动”　　韩愈、柳宗元为古文运动拟定了一系列的理论主张　　（1）一方面，他们总结了骈体文重文轻道和前代古文家重道轻文的偏向，提出了“文以明道”、文道统一的主张与此相关，韩、柳又十分强调作家本人的修养　　（2）另一方面，在继承传统的基础上，坚持文体、文风和文学语言的变革文体革新的理论是古文运动理论的重要组成部分在文体问题上，韩柳都坚决反对骈体，提倡散体在文风方面，韩柳、柳宗元都坚决反对六朝骈文的浮艳之风，提倡质朴自然的文风文学语言的革新是古文运动一个极其重要的方面韩柳都主张文章语言要以先秦两汉散文的单行句式为主总之，在文体、文风和文学语言方面，韩柳都。