浅谈《滕王阁序》运用典故的技巧.docx

          浅谈《滕王阁序》运用典故的技巧                    文/唐家静摘 要：《滕王阁序》一文运用大量的典故来叙事、议论、抒情用典数量众多，类型丰富，淋漓尽致地体现了典故辞约意丰、含蓄委婉、华丽典雅的表达效果关键词：典故；类型；艺术用典亦称用事，指诗文中引用过去之有关人、地、事、物之史实，或语言文字，以为比喻，而增加词句之含蓄与典雅，来表达自己的意思它是文学写作中一种常用的表现手法，在古诗文中尤为普遍用典能起到辞约意丰，含蓄委婉，华丽典雅，增强作品意蕴的作用用典的艺术在《滕王阁序》一文中表现得淋漓尽致具体情况如下：《滕王阁序》是一篇骈文，全文仅七百多字，就有四十处用典，几乎是无句不在用典但它并不因此而束缚了内容，遮盖了素质，淹没了真情，恰恰相反，文章因用典而增强了艺术魅力，突出表现了作者的写作技艺《滕王阁序》用典数量多，用典类型也是多样的用典按照不同的分类标准，就有不同的类型一、按照典故的内容，可分事典和语典事典即引古代故事，包括历史故事、神话故事、传说故事、寓言故事、轶闻琐事、诗文作品故事等在《滕王阁序》中，历史故事如“冯唐易老，李广难封屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时”；神话故事，如“物华天空，龙光射牛斗之墟”；传说故事，如“雁阵惊寒，声断衡阳之浦”“酌贪泉而觉爽”；寓言故事，如“处涸辙以犹欢”“北海虽赊，扶摇可接”；轶闻琐事，如“人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻”，“望长安于日下，目吴会于云间”“阮籍猖狂，岂效穷途之哭”；诗文作品故事，如“杨意不逢，抚凌云而自惜”。

通篇之中，都是变换方式在用典，体现用典的多样化语典即取成词，它分为取义、借词和隐括三种情况所谓取义就是取原来词语的意义，如“东隅已逝，桑榆非晚”“紫电清霜”所谓借词，即借用现成词语，与原来词的意义没有多少相干，如“睢园绿竹”“彭泽”“朱华”“临川”所谓隐括就是对原有文字内容进行剪裁、修改、使之成为另外一种文体的文字隐括有两种：一是隐括前人作品中景色，叫做借景；二是隐括前人诗句，如“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”二、从用典的方法来看，可分正用、反用，明用、暗用，化用、借用六种方法《滕王阁序》的用典类型含有正用、反用，明用、暗用，化用、借用六种方法正用”就是正面应用原典的意义，也称“直用”，如“非谢家之宝树，接孟氏之芳邻”“他日趋庭，叨陪鲤对”，“请洒潘江，各倾陆海云尔”反用即反其意而用之，就是在诗文中反用原典的意义，如“酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢”“阮籍猖狂，岂效穷途之哭”正用与反用其实是一对概念，只是用了正与反来区分所用典故在写作中正用较多，而反用只是为特殊的表达需要，比如为了加强语气，或者表愤怒、不满等情况才使用明用即用典故本来的含义，明白地指出是何人何事，如“物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻”“紫电清霜”。

明用的作用是使人一看就知道是用典，并知道所用的典故，达到以彼论此，增强说服力的效果暗用即引典而不录原文，用自己的语言表达，如“望长安于日下，目吴会于云间”“怀帝阍而不见，奉宣室以何年”暗用能使典故更加贴近语境，又不违原意，起到恰当而曲折地表达作者思想感情的效果化用就是点化后使用，如“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”“杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期既遇，奏流水以何惭”化用可达到说古喻今、比况自如的表达效果借用即用事与本题不相干，取其一端相近而用之借用有以物代物，如“睢园绿竹”，以物代人，如“气凌彭泽之樽”，以人代人，如“光照临川之笔”对于借用这一用典方法，历代人们对其毁誉不一，所以在写作当中尽量少用为妙《滕王阁序》一文将叙事、写景、抒情三者融为一体用典的艺术独到新颖，使文章内容充实，文辞华美，气势奔放，音调铿锵，充分体现了王勃的才情，表达了作者的人生感悟及远大的理想抱负参考文献：［1］祝鼎民.典故知识查检.知识出版社,1992.［2］王慰庭，黄立业.汉语典故辞典.江苏古籍出版社,1985.（作者单位 广西壮族自治区玉林北流市第九中学语文科）  -全文完-。