中国山水画技法.ppt

 山、石是同一种物质的两种形态画石要有聚散之分，散为个体，聚许多个体的石则成为整体山头的碎石和山脚的石块均为山的组成部分，石块的组成方法大小相同山的结构不仅仅是石块简单的堆积，他有起伏蜿蜒、绵延的走向山石的画法很多，前人概括为勾、皴、擦、点、染五种基本技法，也可以分为皴擦和点染两个步骤掌握这些技法就可以山石的体积感、重量感、质量感、空间感及形态变化具体地表现出来 山石的技法历代多变，风格各异山石的技法最能表现画家的个性，是形成不同风格流派的重点山水画法山水画法 现代现代 梁中华梁中华山石的构成约分为两大类山石的构成约分为两大类以俊俏山石为主的，多用硬线条表现以俊俏山石为主的，多用硬线条表现以土或碎石为主的，多用柔线条表现这些不同的线条，就是要下大力认真研究的以土或碎石为主的，多用柔线条表现这些不同的线条，就是要下大力认真研究的皴法直线硬笔大刀劈斧山石直线硬笔大刀劈斧山石直线硬笔小刀劈斧山石直线硬笔小刀劈斧山石曲线软笔披麻皴山峦山坡曲线软笔披麻皴山峦山坡 画石是画山的基础，因此应从石头画起步骤是：先起稿，然后勾墨线古人讲：画石是画山的基础，因此应从石头画起。

步骤是：先起稿，然后勾墨线古人讲：“石分三面石分三面”这是最起码的要求，一个立方体有六个面一般能看到三个面而山的形这是最起码的要求，一个立方体有六个面一般能看到三个面而山的形状不规则，凹凸不平，是个多面体，因此在能见到的为三个面中，又能看到许多小面状不规则，凹凸不平，是个多面体，因此在能见到的为三个面中，又能看到许多小面否则就没有立体感否则就没有立体感 元黄公望元黄公望《《写山水诀写山水诀》》讲：讲：“画石之法，先从淡墨起，可改可救，渐用浓墨者为上画石之法，先从淡墨起，可改可救，渐用浓墨者为上一般来说，阳面线细墨淡，阴面线粗墨浓，通过勾墨线可以大体表现出山脉的阴阳向一般来说，阳面线细墨淡，阴面线粗墨浓，通过勾墨线可以大体表现出山脉的阴阳向背勾石步骤勾石步骤——先淡后浓先淡后浓先淡先淡后浓后浓 有人说擦是有人说擦是“不带笔处的皴不带笔处的皴”此话虽不全面但是也有道理此话虽不全面但是也有道理 擦就是以干的擦就是以干的、、较松的笔触侧锋扫擦，也可以用干湿兼备的墨或用干的淡墨，较松的笔触侧锋扫擦，也可以用干湿兼备的墨或用干的淡墨，必要时也可以用彩墨这种方法并不是每张画都要用到的，用的时候也并不是很多，必要时也可以用彩墨。

这种方法并不是每张画都要用到的，用的时候也并不是很多，过多会使画面产生、枯、燥、脏、腻等，要适当的运用，使画面产生灵动之感过多会使画面产生、枯、燥、脏、腻等，要适当的运用，使画面产生灵动之感 国画国画画山石时，勾出轮廓后，再用淡画山石时，勾出轮廓后，再用淡干墨侧笔而画，叫做皴干墨侧笔而画，叫做皴 皴是中国山水画技法之一，即用干、湿不皴是中国山水画技法之一，即用干、湿不同的笔墨画出树、石、山体的纹理，增强其质感同的笔墨画出树、石、山体的纹理，增强其质感 唐以前，山水画中的石头无皴，到了唐代后唐以前，山水画中的石头无皴，到了唐代后期至五代，山石才出现了皴法有了皴法，山石就有了立体感、体积感、重量期至五代，山石才出现了皴法有了皴法，山石就有了立体感、体积感、重量感和质感在千百年的积累下，皴的技法复杂，名目繁多，如大、小斧劈皴，感和质感在千百年的积累下，皴的技法复杂，名目繁多，如大、小斧劈皴，刮铁皴、折带皴、雨皴、牛毛皴，大、小披麻皴等，皴法的变革往往是新的刮铁皴、折带皴、雨皴、牛毛皴，大、小披麻皴等，皴法的变革往往是新的山水画风诞生的契机山水画风诞生的契机。

这是由于各地山石不同的地质情况，形成了上是不同的地质和地貌，在这是由于各地山石不同的地质情况，形成了上是不同的地质和地貌，在画法的表现上也产生了较多的皴法这些都是历代山水画家从客观事物中体画法的表现上也产生了较多的皴法这些都是历代山水画家从客观事物中体验得来的验得来的 目前我们将皴法大概分为三大类目前我们将皴法大概分为三大类: :披麻类披麻类、、斧劈类斧劈类、、点皴类点皴类  披麻皴披麻皴多由参差松软的线条组成中锋用笔，线条轻松灵活用笔的次序多由参差松软的线条组成中锋用笔，线条轻松灵活用笔的次序是县勾勒轮廓，然后按轮廓加皴，以表现山石的走势、脉络、结构和体积感这种皴是县勾勒轮廓，然后按轮廓加皴，以表现山石的走势、脉络、结构和体积感这种皴法常用来表现江南土质松软，形体元顺的山石法常用来表现江南土质松软，形体元顺的山石岭岭·披麻皴法披麻皴法 现代现代 梁中华梁中华 披麻皴披麻皴中，笔线条长的称为长披麻皴；中，笔线条长的称为长披麻皴；短的为短披麻皴；线条更短的被称为豆瓣皴或雨点短的为短披麻皴；线条更短的被称为豆瓣皴或雨点皴；线条硬挺而作不规则的交叉时则称为乱柴皴；皴；线条硬挺而作不规则的交叉时则称为乱柴皴；线条松而屈居者，叫解索皴。

还有荷叶、乱麻、折线条松而屈居者，叫解索皴还有荷叶、乱麻、折带等皴法大致都是从披麻皴派生来的因此披麻皴带等皴法大致都是从披麻皴派生来的因此披麻皴被视为画山石的基本功来训练，可得到举一反三的被视为画山石的基本功来训练，可得到举一反三的效果 披麻皴法披麻皴法用笔要干要毛，线条要求流畅活泼，松而不散，同时还要用笔要干要毛，线条要求流畅活泼，松而不散，同时还要注意虚实疏密关系画时可以皴擦兼用，先以干笔作皴擦，以求骨力，逐渐过渡注意虚实疏密关系画时可以皴擦兼用，先以干笔作皴擦，以求骨力，逐渐过渡到湿笔，注意体现到湿笔，注意体现“干湿球风，润含春雨干湿球风，润含春雨”的效果 披麻皴法易用积墨法，先从淡墨画起，可改可救，次笔增添可得到浓淡适披麻皴法易用积墨法，先从淡墨画起，可改可救，次笔增添可得到浓淡适宜的的效果，由苍茫浑厚之感宜的的效果，由苍茫浑厚之感披麻皴画法披麻皴画法 现代现代 潘望森潘望森 斧劈类斧劈类皴法分为大斧劈和小斧劈，利用劈斧皴要以方折挺劲之笔出之触，皴法分为大斧劈和小斧劈，利用劈斧皴要以方折挺劲之笔出之触，但不能妄生圭角，要以方笔之侧锋，根据山石的形态结构，爽快地但不能妄生圭角，要以方笔之侧锋，根据山石的形态结构，爽快地“劈劈”过去，不易过去，不易重叠，或直劈或横劈，要恰到好处。

斧劈皴法笔触多呈三角形，笔中含墨要饱和，重叠，或直劈或横劈，要恰到好处斧劈皴法笔触多呈三角形，笔中含墨要饱和，下笔要用力，速度要快，才能得到峻爽之效通常用以表现质地坚硬、棱角分明的下笔要用力，速度要快，才能得到峻爽之效通常用以表现质地坚硬、棱角分明的岩石石纹断裂的高耸山岩，多用大斧劈皴法来表现；侧面悬崖、石纹细碎则宜用岩石石纹断裂的高耸山岩，多用大斧劈皴法来表现；侧面悬崖、石纹细碎则宜用小斧劈皴小斧劈皴披麻皴和斧劈皴的比较披麻皴和斧劈皴的比较硬线条硬线条——劈斧皴劈斧皴软线条软线条——披麻皴披麻皴 笔法中的点，不仅限于绘画苔藓点的形状也有横、直、圆、尖、瓜子形笔法中的点，不仅限于绘画苔藓点的形状也有横、直、圆、尖、瓜子形、、马蹄形马蹄形等等等等 点类皴法可以表现杂草杂树以及山石的明暗和形体，有助于画面的气氛和精神的点类皴法可以表现杂草杂树以及山石的明暗和形体，有助于画面的气氛和精神的显露米家山水米家山水”就是用点类皴法来表现就是用点类皴法来表现“雨中春树万人家雨中春树万人家”的意境 现在表现郁郁葱葱的山岭也用这种方法来表现现在表现郁郁葱葱的山岭也用这种方法来表现。

 皴法是多种多样的，有柔性的皴法是多种多样的，有柔性的、、有刚性的有刚性的、、有纵向的有纵向的、、有横向的有横向的、、有线类有线类的的、、有块面的有块面的、、点类的等等如何将这些技法融合在一起呢点类的等等如何将这些技法融合在一起呢? ?下面我介绍几种下面我介绍几种方法 1 1、不同的皴法结合运用：运用这种技法时，要记住、不同的皴法结合运用：运用这种技法时，要记住“互让互谅互让互谅”柔性的披麻类皴法要与刚性的劈斧类皴法往往不易协议，可采用过渡的方法披麻类皴法要与刚性的劈斧类皴法往往不易协议，可采用过渡的方法 2 2、将同一类皴法系统中的不同皴法结合起来，比较容易掌握，这类皴法很、将同一类皴法系统中的不同皴法结合起来，比较容易掌握，这类皴法很容易协调在一个画面之内容易协调在一个画面之内 3 3、各中点类皴法的运用主要是根据画面的具体情况来定的，要灵活运用，、各中点类皴法的运用主要是根据画面的具体情况来定的，要灵活运用，千万不可拘泥千万不可拘泥 4 4、运用泼墨、运用泼墨 破墨留白等方法过度不同的皴法：首先要讲究清浑，讲究虚破墨留白等方法过度不同的皴法：首先要讲究清浑，讲究虚实。

留白是实中之虚，起到缓解画面气氛的作用留白是实中之虚，起到缓解画面气氛的作用 ◇◇名家常用皴法名家常用皴法 披麻皴（亦称披麻皴（亦称“麻皮皴麻皮皴”，董源、巨然用之，有长短之分）、直擦皴，董源、巨然用之，有长短之分）、直擦皴（关仝、李成用之）、雨点皴（亦称（关仝、李成用之）、雨点皴（亦称“芝麻皴芝麻皴”，形大的称，形大的称“豆瓣皴豆瓣皴”，范，范宽用之）、卷云皴（李成、郭熙用之）、解索皴（有直解索、横解索，诸家宽用之）、卷云皴（李成、郭熙用之）、解索皴（有直解索、横解索，诸家用之者多，王蒙一变为细长飘曲之状，称用之者多，王蒙一变为细长飘曲之状，称“游丝袅空法游丝袅空法”）、牛毛皴、荷叶）、牛毛皴、荷叶皴（赵孟頫用之）、铁线皴（唐人用之）、长斧劈皴（许道宁用之，亦名皴（赵孟頫用之）、铁线皴（唐人用之）、长斧劈皴（许道宁用之，亦名“雨淋墙头皴雨淋墙头皴”）、小斧劈皴（从李思训小钩笔发展而来、李唐、刘松年用）、小斧劈皴（从李思训小钩笔发展而来、李唐、刘松年用之）、大斧劈皴（李唐、马远用之）、带水斧劈皴（夏圭用之）、鬼脸皴之）、大斧劈皴（李唐、马远用之）、带水斧劈皴（夏圭用之）、鬼脸皴《《荆浩用之）、米芾拖泥带水皴（先以水褊抹山形坡面大小之处，用蘸墨横荆浩用之）、米芾拖泥带水皴（先以水褊抹山形坡面大小之处，用蘸墨横笔点出，亦称笔点出，亦称“落茄法落茄法”）、弹涡皴（阎次平用之）、括铁皴（吴镇用之））、弹涡皴（阎次平用之）、括铁皴（吴镇用之）、折带皴（倪瓒用之）、泥里拔钉皴（夏圭师李唐之法，江参喜用之）、骷、折带皴（倪瓒用之）、泥里拔钉皴（夏圭师李唐之法，江参喜用之）、骷髅皴、破网皴（吴伟用之）、刺梨皴（由豆瓣皴出，巨然用之）、马牙皴髅皴、破网皴（吴伟用之）、刺梨皴（由豆瓣皴出，巨然用之）、马牙皴（李唐用之）、马牙钩（李思训、赵千里等，用于青绿山水）。

表现树身表（李唐用之）、马牙钩（李思训、赵千里等，用于青绿山水）表现树身表皮的皴法，有鳞皴（松树皮）、绳皴（柏树皮）、交叉麻皮皴（柳树皮）皮的皴法，有鳞皴（松树皮）、绳皴（柏树皮）、交叉麻皮皴（柳树皮）点擦横皴（梅树皮）、横皴（梧桐树皮）上述皴法，乃历代画家根据山石点擦横皴（梅树皮）、横皴（梧桐树皮）上述皴法，乃历代画家根据山石的地质结构外形，树木的表皮状态，而创造的表现形式后人列着自然界的的地质结构外形，树木的表皮状态，而创造的表现形式后人列着自然界的变迁改造和绘画技法的演进，各种皴法将不断发展变迁改造和绘画技法的演进，各种皴法将不断发展 所谓点法，是指山水画中的点叶所谓点法，是指山水画中的点叶、、点苔点苔、、点树点树、、点山等点山等技法点有圆技法点有圆、、扁扁、、秃秃、、尖尖、、粗粗、、细细、、老老、、嫩嫩、、横横、、斜斜、、平平、、直的不同的形态点的作用很多，如直的不同的形态点的作用很多，如：：有的是为了表有的是为了表现画面完整现画面完整、、草木丰茂；有的是为了点睛提神，以弥补画草木丰茂；有的是为了点睛提神，以弥补画面色调的灰平；有的是因为画面皴笔缭乱，加点以掩盖面色调的灰平；有的是因为画面皴笔缭乱，加点以掩盖毛病。

当然在皴染之后，如果感觉画面笔墨自然爽朗，毛病当然在皴染之后，如果感觉画面笔墨自然爽朗，在可点可不点的情况下，也可以不加点在可点可不点的情况下，也可以不加点 勾勾就是利用线条来勾勒山的轮廓、结构和形态一般从左上方起就是利用线条来勾勒山的轮廓、结构和形态一般从左上方起笔，然后顺势成其石形勾勒用笔要有起伏、转折、停顿、刚柔、虚实笔，然后顺势成其石形勾勒用笔要有起伏、转折、停顿、刚柔、虚实和粗细变化勾勒的轮廓线不能重复，用笔要活泼，不可板滞，用墨要和粗细变化勾勒的轮廓线不能重复，用笔要活泼，不可板滞，用墨要浓淡自然，有湿有干山的阳面的轮廓线多偏锋，可细些轻些：阴面则浓淡自然，有湿有干山的阳面的轮廓线多偏锋，可细些轻些：阴面则相反这样有助于表现体积感勾好外轮廓以后，再分成数来表现石头相反这样有助于表现体积感勾好外轮廓以后，再分成数来表现石头的形体结构的形体结构 画数石聚合，大小石块要前后左右分布得当，避免平铺罗列，或是画数石聚合，大小石块要前后左右分布得当，避免平铺罗列，或是以大间小，或是以小间大但不可散乱、互不相应、互不相关，应聚散以大间小，或是以小间大但不可散乱、互不相应、互不相关，应聚散得益，层次分明。

得益，层次分明 染染可以分为墨染和色染两种，可以分为墨染和色染两种，有时两者通用染可以表现物体的有时两者通用染可以表现物体的色调，加强山水的厚重感、质感、色调，加强山水的厚重感、质感、空间感，丰富、协调画面的每一个空间感，丰富、协调画面的每一个地方还可以表现特定的天气状况还可以表现特定的天气状况渲染法有积染法、分染、烘染、罩渲染法有积染法、分染、烘染、罩染、接染、点染、渲染等总之，染、接染、点染、渲染等总之，然不等于平土，着墨色也要讲究笔然不等于平土，着墨色也要讲究笔法，墨接色域要柔和，千万不能法，墨接色域要柔和，千万不能“糊糊” 、、“腻腻” 、、“脏脏” 、、“闷闷”。