评价莫奈的睡莲.doc

Photo and caption by Gilbert SapePhoto and caption by Gilbert SapeIt was a quick trip to MoMA and with only one hour to spare, I knew what I wanted to see: Monet's. I was admiring his Water Lilies from afar when a couple came into my sight. The texture of their clothes and hair blended with the painting. Their presence exuded admiration for each other and Monet's. I quickly took out my camera to capture a few shots.即使看过原作，但我一直不是很喜欢Monet的Nymphéas系列，直到看到上面这张照片之后，好感增加了很多分割线-------------------------Nymphéas但不是我心目中Monet最好的创作主题，我更喜欢Venezia和Londres系列，威尼斯的水和伦敦的雾和Monet的作品气质珠联璧合。

技术分析我就免了吧，所以说怎么评价Monet的睡莲系列，我只能说在折腾了那么多年之后，Monet最终在Giverny的小花园里开始养老了，睡莲算作是Monet晚年身体抱恙行动不便的集大成之作Monet的画吧，怎么说呢，同一个motif会创作N多幅，彼此之间还都很相像，真的是老虎老鼠傻傻分不清楚想研究明白，我告诉大家一个技巧，就是利用Wildenstein编撰的Monet的Catalogue Raisonné中的序列号，统一以W开头（Wildenstein的缩写，这个人很牛，有兴趣可以谷歌一下）Monet的睡莲在拍卖会上也不是完全的“保险”牌最近两年就流拍了两幅，可能是因为中国土豪没有去买的缘故吧Claude Monet - Nymphe?as (W1684), 1906, 估价?30,000,000 - ?40,000,000, 流拍 (2010/06/23, Christie's LDN7857, Lot 14, bought in)此画曾于2000年5月8日在纽约佳士得以$20,906,000成交Claude Monet - Nymphe?as (Claude Monet - Nymphe?as (W1792), 1917, ?17,000,000 - ?24,000,000, 流拍。

2011/06/21, Christie's LDN7974, Lot 31, bought in)此画曾于2004年6月21日在伦敦苏富比以?4,205,600成交最后来看看拍的最贵的10幅睡莲Claude Monet - Le Bassin aux Nymphe?as (W1890), 1919, ?40,921,250 (20080624, Christie's LDN7599, Lot 16, $80,451,178)Claude Monet - Nymphe?as (Claude Monet - Nymphe?as (W1672), 1905, $43,762,500 (20121107, Christie's NY2594, Lot 41)Claude Monet - Nymphe?as (Claude Monet - Nymphe?as (W1662), 1904, ?18,500,000 (20070619, Sotheby's L07007, Lot 7, $36,724,350)Claude Monet - Le Bassin Aux Nymphe?as (Claude Monet - Le Bassin Aux Nymphe?as (W1892), 1917, $24,722,500 (20101102, Sotheby's N08675, Lot 13)Claude Monet - Nymphe?as (Claude Monet - Nymphe?as (W1686), 1906, $22,552,500 (19991108, Christie's NY9220, Lot 127)Claude Monet - Nymphe?as (Claude Monet - Nymphe?as (W1684), 1906, $20,906,000 (20000508, Christie's NY9350, Lot 21)Claude Monet - Nymphe?as (Claude Monet - Nymphe?as (W1685), 1906, ?13,481,650 (20020624, Sotheby's L02005, Lot 6, $20,194,200)Claude Monet - Nymphe?as (Claude Monet - Nymphe?as (W1686), 1906, $18,709,500 (20021105, Sotheby's N07838, Lot 12)Claude Monet - Le Bassin aux Nymphe?as (Claude Monet - Le Bassin aux Nymphe?as (W1897), 1919, $16,808,000 (20040506, Sotheby's N07990, Lot 133)Claude Monet - Nymphe?as Avec Reflets de Hautes Herbes (Claude Monet - Nymphe?as Avec Reflets de Hautes Herbes (W1782), 1914-17, ?9,001,250 (20130205, Sotheby's L13002, Lot 20, $14,162,567)【知乎用户的回答(135票)】:基于对印象派和后印象派绘画的兴趣，刚好借此题把一些我了解的内容串起来，只是我所知的内容是源于后人写的画传以及总结的艺术史，也许并不是真实的情况，另外因为水平有限，难免会有理解上的偏差，欢迎讨论指正。

最后会侧重描述莫奈，希望各位有耐心读完我试图把这些人的形象联接在一起勾勒，首先要提到马奈马奈在1863年作了一幅画《草地上的午餐》，在“落选沙龙”展出后一举成名这幅画除了在构图、空间表现上有创新之外，在绘画技法方面有着开拓性的创新，用平涂的色块代替学院派绘画中的精细描绘，远处的风景只用稀疏的笔法点到即止，或者干脆只用色彩对比来表现，这是传统学院派所不能接受的莫奈、毕沙罗、雷诺阿等画家深受触动，此后他们加入到马奈的圈子经常在咖啡馆一起讨论新艺术观虽然马奈一直拒绝参加印象派大展，但他对印象派的提携造就了其后来的繁荣19世纪60年代中期巴黎某个咖啡馆印象派画家的聚会场景：马奈是中心人物，德加和马奈的社会背景和文化趣旨相合，是马奈的好朋友毕沙罗虽然在这里是最年长的，看起来温和，但争论起来也充满着激情塞尚如果在一定会和毕沙罗坐在一起，他因为腼腆还一口南方口音经常被大家嘲讽，多亏有毕沙罗为他解围莫奈、雷诺阿、西斯莱和巴齐耶年龄相仿最早形成四人组，在四人组里莫奈是核心，他们代表着年轻一派画家们除了切磋和谈论新艺术，也少不了义愤填膺地骂沙龙，谁叫他们太年轻、出道晚、又没按照学院派的路数绘画沙龙没给他们什么机会呢，只好互相鼓励抱团取暖。

年龄上从长到幼依次：毕沙罗（1830-1903）、马奈（1832-1883）、德加（1834-1917）、塞尚（1939-1906）、西斯莱（1839-1899）、莫奈（1840-1926）、雷诺阿（1941-1919）、巴齐耶（1941-1870）毕沙罗最长，莫奈活得最久不得不插进来印象派大展，它最先是为了对抗沙龙画展，被莫奈提议进行的，时间在沙龙画展前两星期作为独立群体展出早先的目的是因为莫奈这些新派年轻画家在沙龙画展几乎没什么机会入选，如果只依赖沙龙画展他们就没有机会和公众见面，没有名气，就卖不了画其实莫奈和毕沙罗是要依靠卖画来维持生计的印象派大展一共举办了八次，第一次是在1874年，集结了一批画家、艺术家、雕塑家和雕刻家一共160多幅作品参展莫奈以《印象日出》（1872）展出，也因此这个团体以印象主义者被记入历史第二次在1876年，塞尚因为抱着参加沙龙展的希望没参加印象派大展第三次1877年，因为参加人数比较少，所以每个参展画家有机会展出更多的作品，莫奈30幅，德加25幅，雷诺阿20幅，毕沙罗22幅，这次展览水准齐整，观众反应稍好到第四次（1880）展览的时候，有些人不坚定了，希望能得到沙龙主流的认可，比如雷诺阿和西斯莱参加了沙龙画展，而毕沙罗则介绍了高更（1848-1903）参加画展。

第五次（1880）只召集到几个老会员有毕沙罗、德加等，其他人宁愿再次尝试入选沙龙碰运气第六次（1881）参展的人数最少，莫奈和雷诺阿放弃了这个展览第七次（1882）在毕沙罗的劝说下，莫奈、雷诺阿、高更、西斯莱都参加了大展，由于德加和高更的争执导致德加缺席第七次是水准最平均的一次，莫奈参展了35幅作品第八次（1886）由于毕沙罗坚持邀请修拉（分色点描画法）加入，和大家引起了分歧，莫奈因为画展背离了他原来的思想，所以没有参加毕沙罗是唯一出齐八次大展的人，德加参加了七次莫奈比较坚持自己，是个坚定的写实主义画家他强调一定要忠实描绘自然，一直致力于捕捉飞逝的片刻，是个极端的印象主义者塞尚形容莫奈：“他只不过有一双大眼睛，但却是多么奇特的眼睛！”现在说说莫奈的经历他出生在法国巴黎，在诺曼底海边长大18岁受布丹的指引决定做一名画家19岁在巴黎经布丹介绍，认识巴比松派画家，进入巴比松派画家指导的瑞士美术学院，认识了毕沙罗，开始和写实主义的艺术家来往20岁入伍22岁因病退伍回到故乡哈佛港，然后到巴黎进入格莱尔画室认识雷诺阿、西斯莱和巴齐耶26岁《绿衣女人》参加沙龙展，27岁《庭院中的女人》落选沙龙1870年30岁时到伦敦参加第一届法国美术家协会展览。

1871年在伦敦遇到避难的毕沙罗，后经荷兰回国，发现日本的浮世绘版画，买下数幅，开始对日本浮世绘感兴趣1872年在哈佛港作画，画了《印象日出》1874年到1882年参加印象派大展1884年开始在法国南部和意大利作画1886年参加美国印象主义大展1889年他和罗丹在巴黎举办联展获得成功1890在吉维尼买了一个大房子修建水上花园，开始画睡莲和日本桥1890年着手画“白杨木”、“麦草堆”连作，这一年梵高自杀1892年画“卢昂大教堂”连作1895年旅行挪威1899年夏天画“睡莲”连作，秋天在伦敦与泰晤士河畔作画1900年因为白内障一只眼睛暂时失明1906年继续画“睡莲”系列作品1908-1912年开始威尼斯的连作画1912视力恶化，1914-1916年开始画大型睡莲壁画1922年另一只眼睛也因白内障濒临失明，不得不放弃作画1923手术恢复部分视力，再次拿起画笔直到去世由于孩童时期受生长环境的影响，导致他一生偏爱“水”的题材莫奈被称为“水中的拉斐尔”，他对于水和色彩的表现有着杰出的成就作为印象派大师，少不了对“光”的热爱，他不断探索光影下的自然景物，对同一主题在一天中不同的时间作画，以捕捉光影的变化对自然景物的气氛影响。

他绘画的方式是把细节简化和单纯化，使我们更关注意象而非繁复的细节。