古诗词鉴赏《青青河畔草》.docx

古诗词鉴赏《青青河畔草》青青河畔草 汉佚名青青河畔草，有B郁园中柳 盈盈楼上女，皎皎当窗牖 娥娥红粉妆，纤纤出素手 昔为倡家女，今为荡子妇 荡子行不归，空床难独守译文、srjfec- sfllu偌・ 待if号埋！B 7*1?』•源博 SWM为厦分『号学』・河边草地青青，园中柳树郁郁葱葱站在绣楼上的那位女子体态盈盈, 她靠着窗户容光照人女子像皎皎的明月上着艳丽妆容，姿容美好，纤纤 手指扶着窗儿眺望着远方她曾经是常年卖唱的歌女，现在已经成了游 子的妻子不想游子远行在外总是不回来，丢下她一个独守空房实在难 以忍受寂寞注释郁郁：茂盛的样子盈盈：形容举止、仪态美好皎皎：皎洁，洁白牖（you ）:古建筑中室与堂之间的窗子古院落由夕卜而内的次序是门、 庭、堂、室进了门是庭，庭后是堂，堂后是室室门叫〃户〃，室和 堂之间有窗子叫〃牖〃，室的北面还有一个窗子叫〃向〃上古的〃窗〃 专指在屋顶上的天窗，开在墙壁上的窗叫〃牖〃，后泛指窗娥娥：形容女子姿容美好倡家：古代指从事音乐歌舞的乐人荡子：即"游子"，辞家远出、羁旅忘返的男创作背景此诗是代思妇设想的闺怨之作，是《古诗十九首》之一，具体创作 时间不详关于《古诗十九首》的时代背景有多种说法。

宇文所安认为 中国早期诗歌是一个复制系统，找不到〃古诗〃早于建安时期的确凿证 据木斋提出《古诗十九首》及建安诗歌的重要组成大部分诗作是曹植 之作赏析此诗运用了第三人称的写法，写出了少妇渴望爱情，渴望夫妻相依 相偎,甚至举案齐眉的平凡生活此诗结构直中有婉，虚实相映；描写 细腻,突出细节；运用叠词，富有情韵此诗叙述的是一个生活片断，大致描述如下：女主人公独立楼头, 体态盈盈，如临风凭虚;她倚窗当轩,容光照人，皎皎有如轻云中的明 月；她红妆艳服,打扮得十分用心;她牙雕般的纤纤双手，扶着窗极, 在久久地引颈远望：她望见了园林河畔，草色青青，绵绵延延，伸向远 方〃青青河畔草，绵绵思远道；远道欲何之，宿昔梦见之〃（《古诗》）, 原来她的目光,正随着草色,追踪着远行人往日的足迹；她望见了园中 那株郁郁葱葱的垂柳，她曾经从这株树上折枝相赠，希望柳丝儿，能〃留" 住远行人的心儿原来一年一度的春色，又一次燃起了她重逢的希望, 也撩拔着她那青春的情思希望，在盼望中又一次归于失望；情思，在 等待中化成了悲怨她不禁回想起生活的拨弄她，一个倡家女，好不 容易挣脱了欢场泪歌的羁绊,找到了惬心的郎君,希望过上正常的人的 生活；然而造化竟如此弄人，她不禁在心中呐喊：〃远行的荡子,为何 还不归来，这冰凉的空床,叫我如何独守！〃此诗写的就是这样一个重演过无数次的平凡的生活片断,用的也只 是即景抒情的平凡章法、〃秀才说家常话"（谢榛语）式的平凡语言； 然而韵味却不平凡。

能于平凡中见出不平凡的境界来,就是此i 一也 是《古诗十九首》——那后人刻意雕镌所不能到的精妙这首诗其实就是一首歌词，是能够歌唱的诗句，也是《古诗十九首》 中使用了第三人称叙说的形式诗的结构看似平直,却直中有婉，极自然中得虚实相映、正反相照 之妙诗境的中心当然是那位楼头美人，草色柳烟,是她望中所见，但 诗人——他可能是偶然望见美人的局外人,也可能就是那位远行的荡子 ——代她设想，则自然由远而近，从园外草色，收束到园内柳烟，更汇 聚到一点，园中心那高高楼头自然界的青春，为少妇的青春作陪衬； 青草碧柳为艳艳红妆陪衬,美到了极至而唯其太美,所以篇末那突发 的悲声才分外感人，也只是读诗至此，方能进一步悟到，开首那充满生 命活力的草树,早已抹上了少妇那梦思般的哀愁这也就是前人常说的 《十九首》之味外味如以后代诗家的诗法分析，形成前后对照，首尾 相应的结构然而诗中那朴茂的情韵，使人不能不感到，诗人并不一定 作如此巧妙营构，他，只是为她设想，以她情思的开展起伏为线索，一 一写成，感情的自然曲折，形成了诗歌结构的自然曲折诗的语言并不经奇,只是用了民歌中常用的叠词，而且一连用了六 个，但是贴切而又生动青青与郁郁,同是形容植物的生机畅茂，但青 青重在色调，有B郁兼重意态，且二者互易不得。

柳丝堆烟,方有郁郁之 感，河边草色，伸展而去，是难成郁郁之态的，而如仅以青青状柳，亦 不足尽其意态盈盈、皎皎，都是写美人的风姿/而盈盈重在体态,皎 皎重在风采,由盈盈而皎皎,才有如同明月从云层中步出那般由隐绰到 不鲜的感觉，试先后互易一下,必会感到轻重失当娥娥与纤纤同是写 其容色，而娥娥是大体的赞美，纤纤是细部的刻划，互易不得六个叠 字无一不切,由外围而中心，由总体而局部，由朦胧而清晰,烘托刻画 了楼上女尽善尽美的形象,这里当然有一定的提炼选择，然而又全是依 诗人远望或者悬想的的过程逐次映现的也许正是因为顺想象的层次自 然展开,才更帮助了当时尚属草创的五言诗人词汇用得如此贴切,不见 雕琢之痕，如凭空营构来位置辞藻，效果未必会如此好这就是所谓''秀 才说家常话〃六个叠字的音调也富于自然美、变化美青青是平声，郁郁是仄声， 盈盈又是平声，浊音，皎皎则又为仄声，清音;娥娥，纤纤同为平声, 而一浊一清，平仄与清浊之映衬错综,形成一片宫商，谐和动听当时 声律尚未发现,诗人只是依直觉发出了天籁之音，无怪乎南朝钟噪《诗 品》要说〃蜂腰鹤膝，闾里已具〃 To这种出于自然的调声，使全诗音 节在流利起伏中仍有一种古朴的韵味，细辨之，自可见与后来律调的区 别。

六个叠词声、形、两方面的结合，在叠词的单调中赋予了一种丰富 的错落变化这单调中的变化，正入神地传达出了女主人公孤独而耀目 的形象，寂寞而烦扰的心声这位诗人不可能懂得个性化、典型化之类的美学原理，但深情的远 望或悬想，情之所钟，使他恰恰写出了女主人公的个性与典型意义这 是一位倡女，长年的歌笑生涯，对音乐的敏感，使她特别易于受到阳春 美景中色彩与音响的撩拔、激动她不是唐代王昌龄《闺怨》诗中那位 不知愁的天真的贵族少女她凝妆上楼，一开始就是因为怕退来的幸福 重又失去,而去痴痴地盼望行人,她娥娥红妆也不是为与春色争美,而 只是为了伊人，痴想着他一回来，就能见到她最美的容姿因此她一出 场就笼罩在一片草色凄凄，垂柳郁郁的哀怨气氛中她受苦太深，希望 太切，失望也因而太沉重，心灵的重压，使她迸发出〃空床难独守"这 一无声却又是赤裸裸的情热的呐喊这不是〃悔教夫婿觅封侯"式的精 致的委婉，而只是,也只能是倡家女的坦露也唯因其几近无告的孤苦 呐喊，才与其明艳的丽质，形成极强烈的对比,具有震撼人心的力量 诗人在自然真率的描摹中，显示了从良倡家女的个性，也通过她显示出 在游宦成风而希望渺茫的汉末,一代中下层妇女的悲剧命运。

这就是个 性化的典型性。