【入彭蠡湖口】原文注释、翻译赏析.docx

入彭蠡湖口】原文注释、翻译赏析 谢灵运入彭蠡湖口客游倦水宿，风潮难具论洲岛骤回合，圻岸屡崩奔乘月听哀狖，浥露馥芳荪春晚绿野秀，岩高白云屯千念集日夜，万感盈朝昏攀崖照石镜，牵叶入松门三江事多往，九派理空存灵物郄珍怪，异人秘精魂金膏灭明光，水碧辍流温徒作千里曲，弦绝念弥敦赏析】　　彭蠡湖，即今江西鄱阳湖湖口即江州〔今江西九江〕口，为彭蠡与长江交接处自?尚书-禹贡?后，古书对湖口水势的记载有"三江既入";、"九江孔殷";等说，由于地貌变迁，加以传说悠谬，是三为九，本费猜思，而详细何指，更莫衷一是于是种种的传说也应运而生这本是人们发思古之幽情的好处所，加以水流吞吐，水道复杂，更有一派奇景壮观，于是催发了诗人们千百次吟咏，谢客此诗是其中最早的也是最优秀的篇章之一　　诗作于公元431年〔元嘉八年〕晚春，由京城建康赴临川〔治今江西南昌〕内史任途中其前，会稽太守孟顗诬灵运在浙聚众图谋不轨，灵运赴京自诉，总算文帝"见谅";，留他在京一年后外放江西，其实含有驱虎离山，断其根本之意灵运对这种明用暗放的手段心中是了然的先此二度归隐，已使他悲愤难已，今番横遭罗织，自然更添怨恨，所以从分开石首城起，所作?初发石首城?、?道路忆山中?诸作中，他均以遭谗流放的屈子自比，一旦进入彭蠡湖口，心潮更与风涛同起伏，遂以如椽雄笔，总揽入湖三百三十里景物，抒达幽愤。

　　"客游倦水宿，风潮难具论";二句突兀而起，立一诗总纲"倦";、"难";二字最耐咀嚼，伏下了贯穿始终的主脉诗人对日复一日的水行客宿已经厌倦，何以厌倦？因为风潮难于一一具说；亦即变幻不定，莫可理究，凶险难测看来这是说的此行观感，推而广之，那么又是多年旅程颠沛的总结；深而究之，更为隐隐仕仕，是是非非，宦海风波在诗人心中投下的阴影"洲岛骤回合，圻岸屡崩奔";承"难具论";写彭蠡水势：波涛奔流，时而遇到洲岛，立即遽分两股，急转猛合，又冲撞到岸崖之上，崩起重重雪浪，更凝聚起来，奔流而下，这凶险的水势，是所以为"难";的注脚，也传达出诗人烦扰起伏的不平心声　　五、六句笔势陡转，忽开清景，说沿途，有时乘月夜游，湿露而行，聆听那哀怨的猿啼，赏玩那芳草的浓香；有时那么晨起远眺，只见近处晚春秀野，碧绿无际，远处苍岩高峙，白云朵朵，似同屯聚在峰顶上一般一昏一朝似是两幅恬静的美景；然而果真如此吗？七、八句剔出了它们的内涵"千念集日夜，万感盈朝昏";，原来静景并不表现诗人心情的平静，他只是想凭借与寥夜清晨静景的对晤，来参透这"难具论";的冥冥之理但是日日夜夜，朝朝昏昏，百思千索，仍然只是个"难具论";于是他感慨万千，再也不耐静思默想。

他攀登悬崖，登上了浔阳城旁庐山之东的石镜山；牵萝扳叶，穿过四十里夹路青松，进入了湖中三百三十里的松门山顶访异探秘，登高远望，企望灵踪仙迹能照彻他心中的疑难，东去江流能启迪他纷乱的理智然而三江九派，先哲的记载，已都成难以追寻的故事；沧海桑田，何以有这千变万化的自然之理，更难以认真讲究郭景纯的?江赋?曾说长江"纳隐沦之列真，挺异人乎精魂";，又说江神所居"金精玉英填其里，瑶珠怪石琗其表";然而如今，灵物异人固已惜其珍藏，秘其精魂；金膏仙药，温润水玉，更早已灭其明光，辍其流温"天地闭，贤人隐";，对于这颠颠倒倒，是非莫明的一切，诗人再也"倦";于寻究，于是他奏起了愤懑哀怨的?千里别鹤?古琴曲"黄鹤一远别，千里顾彷徨";，是到了永作归隐决计的时候了，但是心中的一点情愫又不可以真正泯去心潮催动着他紧拔快弹，企望让琴音来一洗烦襟突然断弦一声，万籁俱寂，唯有那无尽愁思在江天回荡　　?入彭蠡湖口?表现了大谢诗作的新进境观谢集，大抵在公元422年〔永嘉三年〕三十八岁前，他的诗作留存既少，风格也较多承建安〔如?述祖德诗?〕、太康〔如?九日从宋公戏马台?诗〕之绪，尚未形成明显的独特风格永嘉之贬后直至二番归隐的将近十年间，他以幽愤之情合山水清音，确立了其山水诗鼻祖的崇高地位。

他擅长于清森的物象交替中将感情的变化隐隐传达出来，意脉贯穿，夭矫连蜷，而炉锤谨严，曲屈精深，典丽精工但是针法时嫌过细，状物时嫌过炼，使典时嫌过直，理语时嫌过多，读来时有滞重之感，而缺少后来杜甫、韩愈等人那种大开大合，变化洒脱的气魄这个弱点在二次归隐时某些篇章中有所打破，但并不大至此诗那么已可显见杜、韩诗作的前兆，表现有三：　　其一是边幅趋于广远谢灵运先此之诗，所记游程较窄，虽然早已打破了汉人即事生情的樊篱，而总是借一地之景抒积郁之情，探玄冥之理，但毕竟边幅较狭，大气缺乏此诗那么以二十句之数，总揽入湖三百余里诸景，以少总多，边幅广远为前所未有，也因此显得比前此作品疏朗高远　　其次是笔致趋于跳荡；这不仅因为揽景大而纵横多；更因为泯去了前此诗作中的针痕线迹"春晚";、"白云";一联之陡转逆接，空间传神，充分表现了这一进展不仅打破了一景一情，转转相生的格局，在一节写景中即有几个感情层次，而且深得动静相生，浓淡相间，张弛得宜之效这种跳荡又与其固有的谨严相结合，全诗倦、难并起，再由"难";生开展开，最后归到深一层的"倦";，更透现出倦中之愤在这一主线中，又以"千念";、"万感";一联与"三江";、"九派";一联，一逆接，一顺转，作两处顿束，遂将跳荡之笔锋与严谨的组织完美地结合起来，这是后来杜、韩诗构造命笔的最重要的窍门。

　　其三是景语、情语、理语更形交融：谢诗的理语，决非人们常说的"玄理尾巴";他的理均由景中随情生发，这在前几篇赏析中已屡次谈到，在当时的历史条件下，未可厚非，也不失为一体此诗的"理";那么融洽得更好全诗实际上都在说理之"难具论";，而直至"九派理空存";才剔明这一点，再以下写江景各句，景中句句用典，也句句有情含理，却完全由即目所见写出，无有痕迹最后"弦绝念弥敦";一句更有无尽远思，味在酸咸之外假设说先此的谢诗，多由情景生发归结到理，那末此诗已倒了过来，理已变成了情景表达的陪衬，显示了山水诗进一步脱略玄言影响的进程　　人们常说六朝诗至齐梁间的谢朓才初逗唐音其实谢朓之影响唐人更多短制，且主要影响王维、孟浩然一脉；论到大篇的诸种艺术手段，与杜、韩一派的大手笔，初逗唐音的那么非谢客莫属。