柳永《八声甘州》.ppt

         ◆◆关于词的基本常识：关于词的基本常识：         一、词的产生及特点一、词的产生及特点         词是今体诗之后产生于盛唐，流行于中唐，发词是今体诗之后产生于盛唐，流行于中唐，发展于晚唐与五代，成就于宋代的一种新诗体展于晚唐与五代，成就于宋代的一种新诗体 词来自民间文学，本来是配乐的歌词，所以当词来自民间文学，本来是配乐的歌词，所以当初称为初称为曲子词曲子词因其字数不等、长短不一，又称因其字数不等、长短不一，又称为为长短句长短句；因其是由诗歌发展而来，又称为；因其是由诗歌发展而来，又称为诗余诗余 在唐宋时代了解音乐的词人是按照乐谱的音律在唐宋时代了解音乐的词人是按照乐谱的音律节拍来写词的，所以叫节拍来写词的，所以叫填词填词，又叫，又叫倚声倚声后来，词人一般都按照前人作品的字句平仄来填写，这词人一般都按照前人作品的字句平仄来填写，这样，词就逐渐脱离了音乐，纯粹称为诗的别体了样，词就逐渐脱离了音乐，纯粹称为诗的别体了        二、词的分类二、词的分类            小令：小令：58字以内称为小令字以内称为小令。

中调：中调：58字字——90字为中调字为中调 长调：长调：91字以外为长调字以外为长调             单调：不分段的词往往是小令单调：不分段的词往往是小令 双调：分为上下片或上下阕双调：分为上下片或上下阕 三叠：分为三段三叠：分为三段 四叠：分四段四叠很少，莺啼序四叠：分四段四叠很少，莺啼序按字数按字数按段落按段落        三、词调、词谱三、词调、词谱        词调：词调：指写词时所依据的乐谱指写词时所依据的乐谱 词牌：词牌：词调很多，每种词都有特定的名词调很多，每种词都有特定的名称，叫做词牌词牌严格律定了每首词的称，叫做词牌词牌严格律定了每首词的格律和音韵格律和音韵 词谱：词谱：把前人每一种词调的作品的句法把前人每一种词调的作品的句法和平仄分别加以概括，从而建立了各种词和平仄分别加以概括，从而建立了各种词调的平仄格式，这就是词谱后人就按照调的平仄格式，这就是词谱后人就按照词谱的格式来填词词谱的格式来填词       四、词的流派四、词的流派          豪放派：豪放派：气势磅礴，格调高昂，意境雄浑，感情激荡。

代表人物：苏轼、辛弃疾　　  婉约派：婉约派：笔调柔和，感情细腻，委婉缠绵，韵味深远代表人物：刘永、姜夔、秦观、李清照          一、柳永其人一、柳永其人           原名原名柳三变柳三变，字耆卿崇安（今福建武夷山）人家，字耆卿崇安（今福建武夷山）人家族排行第七，故称族排行第七，故称柳七柳七其父柳宜做过工部侍郎其父柳宜做过工部侍郎 柳永少年时即有词名，青年时赴京应举，因擅长填词，柳永少年时即有词名，青年时赴京应举，因擅长填词，与教坊青楼交往密切，为歌妓舞女作了许多绮艳歌词，因与教坊青楼交往密切，为歌妓舞女作了许多绮艳歌词，因此为传统封建观念所不容，两次考试皆不中此为传统封建观念所不容，两次考试皆不中 遂落拓京师，混迹青楼，在汴京、苏州、杭州等繁华遂落拓京师，混迹青楼，在汴京、苏州、杭州等繁华城市过着流浪狭邪生活出入城市过着流浪狭邪生活出入“烟花巷陌烟花巷陌”“恣游狂荡恣游狂荡”，自言，自言“忍把浮名，换了浅斟低唱忍把浮名，换了浅斟低唱” 中年以后，改名柳永，得中进士曾任县令、判官、中年以后，改名柳永，得中进士。

曾任县令、判官、屯田员外郎等小官，因又称屯田员外郎等小官，因又称柳屯田柳屯田，政绩不显，后穷困而，政绩不显，后穷困而死            为举子时，多游狭邪，善为歌词教为举子时，多游狭邪，善为歌词教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世于是声传一时于是声传一时                   ——宋宋 叶梦得叶梦得《《避暑录话避暑录话》》卷三卷三                  黄金榜上，偶失龙头望明代暂遗贤，黄金榜上，偶失龙头望明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡！何须如何向？未遂风云便，争不恣狂荡！何须 论得失，论得失，才子词人，自是白衣卿相才子词人，自是白衣卿相 烟花巷陌，依约丹青屏障幸有意中人，烟花巷陌，依约丹青屏障幸有意中人，堪寻访且恁偎红翠，风流事、平生畅且恁偎红翠，风流事、平生畅青春都一晌，青春都一晌，忍把浮名，换了浅斟低唱忍把浮名，换了浅斟低唱                                 ——《《鹤冲天鹤冲天》》       何要浮名，且填词去何要浮名，且填词去                              ——宋仁宗宋仁宗奉旨填词柳三变。

奉旨填词柳三变        柳三变既以词忤仁庙，吏部不放改官柳三变既以词忤仁庙，吏部不放改官三变不能堪，诣政府晏殊曰：三变不能堪，诣政府晏殊曰：“贤俊作贤俊作曲子么？曲子么？”三变曰：三变曰：“只如相公亦作曲子只如相公亦作曲子公曰：公曰：“殊虽作曲子，不曾道殊虽作曲子，不曾道‘彩线慵彩线慵拈伴伊坐拈伴伊坐’                ——宋宋 张舜民张舜民《《画墁录画墁录》》卷一卷一      居京华，暇日遍游妓馆所至，妓者爱其居京华，暇日遍游妓馆所至，妓者爱其词名，能移官换羽，一经品题，声价十倍词名，能移官换羽，一经品题，声价十倍妓者多以金物赠之妓者多以金物赠之            ——宋宋 罗烨罗烨《《醉翁谈录醉翁谈录》》丙集卷二丙集卷二     二、柳永的词二、柳永的词 宋代第一个专心致力于词、特别是慢词宋代第一个专心致力于词、特别是慢词创作的作家创作的作家 词作内容大致有三个方面：词作内容大致有三个方面： 汴京 苏州杭州 扬州 成都1.描写城市繁荣景描写城市繁荣景象和市民生活风尚象和市民生活风尚      《《望海潮望海潮 东南形胜东南形胜》》 《《木兰花慢木兰花慢 拆桐花烂漫拆桐花烂漫》》         予观柳氏乐章喜其能道嘉佑中太平予观柳氏乐章喜其能道嘉佑中太平气象如观杜甫诗典雅文华无所不有是气象如观杜甫诗典雅文华无所不有是时予方为儿犹想见其风俗欢声和气洋时予方为儿犹想见其风俗欢声和气洋溢道路之间溢道路之间2.表现女性在爱情生表现女性在爱情生活中的遭际、情感和愿活中的遭际、情感和愿望望    《《满江红万恨千愁满江红万恨千愁》》 《《定风波定风波 自春来自春来》》    早早知知恁恁么么，，悔悔当当初初不不把把雕雕鞍鞍锁锁。

向向鸡鸡窗窗、、只只与与蛮蛮笺笺象象管管，，拘拘束束教教吟吟课课 镇镇相相随随，，莫莫抛抛躲躲针针线线闲闲拈拈伴伴伊伊坐坐，，和和我我，，免免使使年年少少光光阴阴虚虚过过一生潦倒，宦游各地一生潦倒，宦游各地数量多，特色显著数量多，特色显著尤工于羁旅行役尤工于羁旅行役” －－（南宋－－（南宋 陈阵孙）陈阵孙）“状难状之景状难状之景”“达难达之情达难达之情” －－（清－－（清 冯煦）冯煦）《《八声甘州八声甘州 对潇潇暮雨洒江天对潇潇暮雨洒江天》》3.羁旅行役之作羁旅行役之作北宋专力写词的第一人北宋专力写词的第一人大力创作长调慢词，改变了晚唐五代以来大力创作长调慢词，改变了晚唐五代以来文人词以文人词以小令小令为主的局面且音乐、体制为主的局面且音乐、体制上更多样化上更多样化存词存词214首，慢首，慢词词125首据统计，宋词八百多词调中，属柳永首创或首次使用的约一百多个柳永对词的贡献：柳永对词的贡献：改变了词的审美趣味，创造了俚俗浅近的改变了词的审美趣味，创造了俚俗浅近的一种风格雅俗并陈。

一种风格雅俗并陈丰富了词的表现力铺叙展衍丰富了词的表现力铺叙展衍后来词人苏轼、秦观、周邦彦、李清照、后来词人苏轼、秦观、周邦彦、李清照、辛弃疾、姜夔、吴文英等，都受其沾溉辛弃疾、姜夔、吴文英等，都受其沾溉凡有井水饮处，即凡有井水饮处，即能歌柳词能歌柳词凤栖梧凤栖梧           伫倚危楼风细细，望极春愁，伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际草色烟光残照里，无黯黯生天际草色烟光残照里，无言谁会凭阑意言谁会凭阑意 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味强乐还无味衣带渐宽终不悔，为衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴伊消得人憔悴昨夜西风凋碧树独上高昨夜西风凋碧树独上高楼，望尽天涯路楼，望尽天涯路衣带渐宽终不悔，衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴为伊消得人憔悴众里寻他千百度，蓦然回众里寻他千百度，蓦然回首，那人正在，灯火阑珊首，那人正在，灯火阑珊处古古今今之之成成大大事事业业、、大大学学问问者者，，必必经经过过三三种种之之境境界界 —王王国国维维《《人人间间词词话话》》                      蝶恋花蝶恋花 （晏殊）（晏殊）          槛菊愁烟兰泣露。

罗幕轻寒，燕子双飞槛菊愁烟兰泣露罗幕轻寒，燕子双飞去明月不谙别离苦，斜光到晓穿朱户明月不谙别离苦，斜光到晓穿朱户 昨夜西风凋碧树独上高楼，望尽天涯昨夜西风凋碧树独上高楼，望尽天涯路欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处                       青玉案青玉案 （辛弃疾）（辛弃疾）          东风夜放花千树，更吹落，星如雨宝东风夜放花千树，更吹落，星如雨宝马雕车香满路凤箫声动，玉壶光转，一马雕车香满路凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞夜鱼龙舞 蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处灯火阑珊处望海潮望海潮 ·柳永柳永          东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家云烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家云树绕堤沙怒涛卷霜雪，天堑无涯市列树绕堤沙怒涛卷霜雪，天堑无涯市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢珠玑，户盈罗绮，竞豪奢　　重湖叠巘清嘉有　　重湖叠巘清嘉。

有三秋桂子，十里荷三秋桂子，十里荷花花羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃千骑拥高牙乘醉听萧鼓，吟赏烟霞异千骑拥高牙乘醉听萧鼓，吟赏烟霞异日图将好景，归去凤池夸日图将好景，归去凤池夸          寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇都门寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发执手相看泪帐饮无绪，留恋处兰舟催发执手相看泪眼，竟无语凝噎念去去千里烟波，暮霭眼，竟无语凝噎念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔沉沉楚天阔 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月此去经今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月此去经年，应是良辰好景虚设年，应是良辰好景虚设 八声甘州八声甘州            对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋渐对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼是处红霜风凄紧，关河冷落，残照当楼是处红衰翠减，苒苒物华休惟有长江水，无语衰翠减，苒苒物华休惟有长江水，无语东流 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼颙叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。

争知我，倚阑望，误几回、天际识归舟争知我，倚阑干处，正恁闲愁干处，正恁闲愁                     上片写景写作者登高所见之景铺叙）上片写景写作者登高所见之景铺叙） 以暮雨、霜风、江流描绘了一幅风雨急骤的秋江雨景：以暮雨、霜风、江流描绘了一幅风雨急骤的秋江雨景：“潇潇潇潇”状其雨势之狂猛；状其雨势之狂猛；“洒江天洒江天”状暮雨铺天漫地之状暮雨铺天漫地之浩大，洗出一派清爽秋景浩大，洗出一派清爽秋景霜风凄紧霜风凄紧”以下写雨后景象：以下写雨后景象：以关河、夕阳之冷落、残照展现骤雨冲洗后苍茫浩阔、清以关河、夕阳之冷落、残照展现骤雨冲洗后苍茫浩阔、清寂高远的江天境象，内蕴了萧瑟、峻肃的悲秋气韵而寂高远的江天境象，内蕴了萧瑟、峻肃的悲秋气韵而“残照当楼残照当楼”则暗示出此楼即词人登临之地则暗示出此楼即词人登临之地是处是处”二句二句写写“红衰翠减红衰翠减”的近景细节，词人情思转入深致低回，以的近景细节，词人情思转入深致低回，以“物华休物华休”隐喻青春年华的消逝隐喻青春年华的消逝长江水长江水”视野转远，视野转远，景中见情，暗示词人内心惆怅、悲愁恰似一江春水向东流，景中见情，暗示词人内心惆怅、悲愁恰似一江春水向东流，成为由景入情的过渡，引发下片抒情。

成为由景入情的过渡，引发下片抒情   下片：抒情抒发临远思归之情下片：抒情抒发临远思归之情从对面写从对面写起）起）          “不忍登高不忍登高”乃是对登楼临远的反应，词人乃是对登楼临远的反应，词人便层层揭示便层层揭示“不忍不忍”的原因：一是遥望故乡，触的原因：一是遥望故乡，触发发“归思难收归思难收”；二是羁旅萍踪，深感游宦淹留；；二是羁旅萍踪，深感游宦淹留；三是怜惜三是怜惜“佳人凝望佳人凝望”，相思太苦层层剖述，，相思太苦层层剖述，婉转深曲，特别是婉转深曲，特别是“想佳人想佳人”，揭示出，揭示出“不忍不忍”之根，更悬想佳人痴望江天，误认归舟的相思苦之根，更悬想佳人痴望江天，误认归舟的相思苦况；不仅如此，还转进一层反照自身，哀怜佳人况；不仅如此，还转进一层反照自身，哀怜佳人怎知我此刻也在倚栏凝望！怎知我此刻也在倚栏凝望！        总结：总结：这首词是柳永书写羁旅行役的名这首词是柳永书写羁旅行役的名作此人倾吐了萍踪漂泊的苦衷，表现了作此人倾吐了萍踪漂泊的苦衷，表现了因事业无成而产生的内心矛盾作品从一因事业无成而产生的内心矛盾作品从一个侧面反映了封建时代中下层士子典型的个侧面反映了封建时代中下层士子典型的生活遭遇和思想情绪。

生活遭遇和思想情绪 艺术：艺术：情景结合情景结合 白描手法白描手法 推己及人从对面写起）推己及人从对面写起） 苏东坡赞其间佳句苏东坡赞其间佳句“不减唐人高处不减唐人高处”。