【精品】中国古代服饰全介绍PPT课件.ppt

魏晋南北朝秦汉服装商周服装明代清代辽金元隋唐五代中国古 代服装一 商周服饰商周服饰东周男子服饰 矩领窄 袖长衣展示图周代服饰 大致沿袭商代的服制，只 是略有变化衣服的样式 比商代略宽松衣袖有大 小两式，领子通用矩领， 如图所示的样式这个时 期的服装还没有扭扣，一 般在腰间系带，有的在带 上还挂有玉制的饰物当 时的腰带主要有两种：一 种以丝织物制成，叫“大 带”或叫“绅带”另一种 腰带以皮革制成，叫“革 带“本图所系的为绅带 东 周 男 子 服 饰楚国贵妇服饰楚国贵妇的直裾单衣 绣罗 单衣及刺绣纹样（湖北江陵马 砖一号楚墓出土实物）楚墓 出土的战国中期服饰实物，有 绢、罗、锦、纱、绦等各种衣 着十余件，为目前所见的最早 的实物从实物来看，锦袍和 禅衣样式基本相同，即前身、 后身及两袖各为一片，每片宽 度与衣料本身的幅度大体相等 右衽、交领、直裾衣身、 袖子及下摆等部位均平直领 、袖、襟、裾均有一道缘边， 袖端缘边较为奇特，通常用两 种颜色的彩条纹锦镶沿上古商周服饰 战国窄袖曲 裾女服展示图（根据四川成都 出土青铜壶纹饰复原绘制） 曲裾深衣与其他服装相比，除 了上衣下裳相连这一特点之外 ，还有一明显的不同之处，叫“ 续衽钩边”。

衽”就是衣襟 续衽”就是将衣襟接长钩边” 就是形容衣襟的样式它改变 了过去服装多在下摆开衩的裁 制方法，将左边衣襟的前后片 缝合，并将后片衣襟加长，加 长后的衣襟形成三角，穿时绕 至背后，再用腰带系扎女窄 袖曲裾服，衣长略短，下配拖 地长裙 上古商周服饰上古商周服饰二 秦汉服饰秦汉服饰汉代妇女的曲裾汉代妇女的曲裾深衣 汉代曲裾深衣不仅男子可穿，同时也是女服中 最为常见的一种服式为曲裾深衣，形象资料中有很多反映这种服装通 身紧窄，长可曳地，下摆一般呈喇叭状，行不露足衣袖有宽窄两式， 袖口大多镶边衣领部分很有特色，通常用交领，领口很低，以便露出 里衣另外，汉代宽袖紧身的绕襟深衣衣服几经转折，绕至臀部，然 后用绸带系束，衣上还绘有精美华丽的纹样汉 代 妇 女 的 襦 裙l 汉代妇女的襦裙 汉代妇女的襦裙图（参考 甘肃武威磨咀子汉墓及湖南长沙马王堆汉墓出土 实物复原绘制）上襦下裙的女服样式，早在战 国时代已经出现到了汉代，由于深衣的普遍流 行，穿这种服式的妇女逐渐减少据此，有人认 为汉代根本不存在这种服饰，只是到了魏晋南北 朝时才重新兴起其实，汉代妇女并没有摒弃这 种服饰，在汉乐府诗中就有不少描写。

这个时期 的襦裙样式，一般上襦极短，只到腰间，而裙子 很长，下垂至地1957年在甘肃武威磨咀子汉 墓中发现了襦裙实物，襦以浅蓝色绢为面，中纳 丝棉，袖端接一段白色丝绢裙子也纳有丝棉， 质料用黄绢可惜由于年代久远，这套服饰在出 土时已经粉化本图展示的襦裙样式，即根据该 墓发掘时的形象记录复原绘制而成采用的纹样 ，主要依据新疆民丰出土的“长乐明光锦”及长沙 马王堆汉墓出土的“豹首纹锦等襦裙是中国妇 女服装中最主要的形式之一自战国直至清代， 前后二千多年，尽管长短宽窄时有变化，但基本 形制始终保持着最初的样式汉代男子的曲裾深衣 曲裾深衣穿 戴展示图（根据陕西咸阳出陶俑复原 绘制）汉代的男子的服装样式，大 致分为曲裾、直裾两种曲裾，即为 战国时期流行的深衣汉代仍然沿用 ，但多见于西汉早期到东汉，男子 穿深衣者已经少见，一般多为直裾之 衣，但并不能作为正式礼服本图正 是这种曲裾服饰汉代男子曲裾汉代男子曲裾秦汉妇女的曲裾深衣 曲裾 深衣图（根据西安、徐州等地出土 陶俑服饰复原绘制）及穿曲裾深衣 的妇女（江苏徐州铜山汉墓出土陶 俑）汉代曲裾深衣不仅男子可穿 ，同时也是女服中最为常见的一种 服式，形象资料中有很多反映。

这 种服装通身紧窄，长可曳地，下摆 一般呈喇叭状，行不露足衣袖有 宽窄两式，袖口大多镶边衣领部 分很有特色，通常用交领，领口很 低，以便露出里衣如穿几件衣服 ，每层领子必露于外，最多的达三 层以上，时称“三重衣” 秦汉妇女的曲裾深衣秦汉妇女的曲裾深衣汉代皇帝冕服汉代皇帝冕服汉代官吏袍服三 魏晋南北朝服饰魏晋南北朝服饰魏晋南北朝服饰 图中所绘洛神 形象，无论从发式或服装来看，都 是东晋时期流行的装束魏晋时期 的男子一般都穿大袖翩翩的衫子， 直到南朝时期，这种衫子仍为各阶 层男子所爱好，成为一时的风尚 本图为戴卷梁冠、穿大袖衫的贵族 及戴笼冠、穿衫子的侍从洛神形象洛神形象魏晋南北朝时期士大夫服饰 戴巾子、穿宽衫 的士人（孙位《高逸图》局部）《高逸图》是 我国古代人物画中的杰出作品，它虽然出自唐代 画家孙位之手，但具有浓郁的魏晋风韵画面绘 四个士人，盘腿列坐于花毯之上，或戴小冠，或 裹巾子，通穿宽博衫子每人身旁各立一侍者， 也穿宽袖衣衫从画面的构图和人物的安排来看 ，都与南京西善桥南朝墓出土的“竹林七贤”砖印 壁画相同，人物的服装和形态以及生活器具等都 是典型的魏晋南北朝形制魏晋士大夫服饰魏晋士大夫服饰魏晋南北朝时期的杂裾垂髾服 魏晋南北朝时 期，传统的深衣制已不被男子采用，但在妇女中间 却仍有人穿着。

这种服装与汉代相比，已有较大的 差异比较典型的，是在服装上饰以“纤髾”所谓“ 纤”，是指一种固定在衣服下摆部位的饰物通常 以丝织物制成，其特点是上宽下尖形如三角，并层 层相叠所谓“髾”，指的是从围裳中伸出来的飘带 由于飘带拖得比较长，走起路来，如燕飞舞到 南北朝时，这种服饰又有了变化，去掉了曳地的飘 带，而将尖角的“燕尾”加长，使两者合为一体本 图为杂裾垂髾女服展示图魏晋杂裾垂魏晋杂裾垂髾髾服服魏晋南北朝时期的妇女的衫 裙 魏晋时期的妇女服装，都以宽 博为主，其特点为：对襟，束腰 ，衣袖宽大，并在袖口、衣襟、 下摆缀有不同色的缘饰，下着条 纹间色裙，腰间用一块帛带系扎 当时妇女的下裳，除间色裙外 ，还有其它裙式本图为宽袖对 襟女衫、长裙穿戴展示图及穿对 襟子衫、花纹长裙的妇女（北朝 陶俑）魏晋妇女衫裙四 隋唐五代服装隋唐五代服装隋唐五代服饰 隋代发 式比较简单，变化较少， 一般为平顶式，将发层层 堆上，如帽子状唐代初 期仍有梳这种发式的，只 是顶部不如隋代那样平整 ，已有高耸趋势，大多作 成云朵型到太宗时，发 髻渐高，形式也日益丰富 唐初妇女服饰，仍以小 袖短襦及长裙为主，裙腰 束至腋下。

本图为梳“抛家 髻”、穿襦裙的妇女（陕西 西安东郊出土陶俑）隋唐五代妇女服饰隋唐五代妇女服饰隋代女服 隋代时期 妇女的日常服饰，大多 以上身着襦还、袄、衫 ，下身束裙子短襦长 裙是最为基本形式它 的一个特点是裙腰系得 较高，一般都在腰部以 上，有的甚至系在腋下 ，给人一种俏丽修长的 感觉本图为隋朝时期 的短襦、长裙及翻领窄 袖女服穿戴展示图隋唐妇女服饰隋唐妇女服饰隋唐妇女服饰 襦裙是唐代 妇女的主要服式在隋代及初 唐时期，妇女的短襦都用小袖 ，下着紧身长裙，裙腰高系， 一般都在腰部以上，有的甚至 系在腋下，并以丝带系扎，给 人一种俏丽修长的感觉半臂 ，又称“半袖”，是一种从短襦 中脱胎出来的服式一般为短 袖、对襟，衣长与腰齐，并在 胸前结带样式还有“套衫”式 的，穿时由头套穿半臂下摆 ，可显现在外，也可以象短襦 那样束在里面本图为隋唐襦 裙、半臂穿戴展示图初初唐女服唐女服中唐女服 襦裙是唐代妇女的主要服式 在隋代及初唐时期，妇女的短襦都用小 袖，下着紧身长裙，裙腰高系，一般都在 腰部以上，有的甚至系在腋下，并以丝带 系扎，给人一种俏丽修长的感觉中唐时 期的襦裙的比初唐的较宽阔一些，其它无 太大变化。

本图为中唐的襦裙、披帛穿戴 展示图中唐女服中唐女服五 辽金元服饰辽金元服饰辽代男子服饰辽金元服饰 辽代男子或 束发髻，或戴幞头，通穿圆 领长袍；妇女梳髻，髻上插 有发饰，耳垂挂有耳饰，身 穿窄袖短襦，下穿曳地长裙 ，在腰的左侧，还垂有一条 绶带，带上打有一结据记 载这种服饰，在辽代被称为 “汉服”，也称“南班服饰” 它与契丹族的“国服”（或称“ 北班服饰”）有所不同这 种服饰不仅百姓可穿，汉族 的官吏也同样可以穿河北 宣化辽代张世卿墓壁画戴 交脚幞头或局脚幞头、穿襦 裤的鞍马仆从金代贵族服饰 金代服饰略有讲究，男子的常服，通常由 四个部分组成，即头裹皂罗巾、身穿盘领衣、腰系吐骼带、 脚着乌皮鞋他们的形制（包括样式、色彩、纹样），都有 一些特点金代服饰有一重要特征，是多用环境色，即穿着 与周围环境相同颜色的服装这与女真族的生活习惯有关， 因女真族属于游牧民族，以狩猎为生，服装颜色与环境接近 ，可以起到保护的作用，冬天多喜用白色，春天则在上衣上 锈以“鹘捕鹅”“杂花卉”及熊鹿山林“等动物纹样，同样有麻痹 ；猎物、保护自己的作用本图为圆领窄袖袍展示图金代贵族服饰金代贵族服饰辽金元服饰 敦煌壁 画中戴折檐暖帽，穿窄 袖袍，半臂、戴云肩、 束玉胯带，穿络缝靴的 行香贵族，腰带上所挂 物件为银麟牌，身后戴 钹笠、翻领袍的行香者 。

辽金元服饰辽金元服饰元代辫线袄 图为辫线袄、四方瓦楞 综帽、皮靴展示图蒙古族男子，戴一 种用藤篾做的“瓦楞帽”，有方圆两种样 式，顶中装饰有珠宝辫线袄的样式， 为圆领、紧袖、下摆宽大、折有密裥， 另在腰部缝以辫线制成的宽阔围腰，有 的还钉有钮扣，俗称“辫线袄子”，或称“ 腰线袄子”辫线袄产生于金代，至于大 规模使用则在元代，最初可能是身份低 卑的侍从和仪卫的服饰，后来穿辫线袄 已不限于仪卫，尤其是在元朝后期一 般“番邦”侍臣“官吏形象，大多穿此服 这种服饰一直沿袭到明代，不仅没有随 着大规模的服制变易而被淘汰，反而成 了上层官吏的装束，连皇帝、大臣都穿 着 元代男服辫线袄元代男服辫元代男服辫 线袄线袄元代汉族妇女服饰实物 图中展示的服饰大都从无锡 市郊一座元墓中取出，其中包括镶有阔边的对襟上衣及 无边缘的短襦，对襟、下摆开衩、领襟镶有紫酱色绸边 的背心，独幅无裥，的夹裙及前面正中交叉缝制，其中 还有两侧打折裥的裙式鞋子有两种样式，一是以回纹 丝绸制成；另一种以素绸制作，鞋头尖耸，鞋面缀一丝 线编成的花结，中纳丝棉，鞋底用粗棉布制还有套裤 、钱袋等均为妇女所用之物上图为对襟绸上衣；中图 为对襟绸短襦；下为绸夹裙（出土实物）。

六 明代服饰明代服饰明代服饰 明代妇女下裳多穿 裙，穿裤的少见其中用绸缎裁 剪成大小规则的条子，每条都绣 以花鸟图案，另在两畔镶以金线 ，碎逗成裙，即为“凤尾裙”更有 用整缎折以细褶的，为“百折裙” 上图为 凤尾裙（传世实物）；下 图为布制女鞋（出土实物）明代妇女服明代妇女服 饰饰明代男子便服锦袍明代男子便服锦袍明代官吏常服 五蝠捧寿纹大襟袍展示图及戴四方平定巾、穿大襟袍的男子明代男子的便服， 多用袍衫，其制为大襟、右衽、宽袖，下长过膝贵族男子的便服面料以绸缎为主，上绘有纹 样，也有用织锦缎制作的袍衫上的纹样，多寓有吉祥之意，比较常见的团云和蝙蝠中间，嵌 一团型“寿”字，意为“五蝠捧寿”这种形式的图案在明末清初特别流行，不仅在服装上使用，在 其他的器皿及建筑装饰上也大量反映另一种，为实相花是一种抽象的装饰图案，通常以莲花 、忍冬或牡丹花为基本形象，经变形、夸张，并穿插一些枝叶和花苞，组成一种既工整端庄， 又活泼奔放的装饰图案这种服饰纹样在当时深受欢迎从唐代开始，宝相花大量进入服饰， 成为广大人民喜爱的艺术图案到了明代，宝相花还一度成为帝王后妃的专用图案，与蟒龙图 案一样，禁止民间使用。

但很快解除禁律运用于各种服装上本图即为前一种便服，服装面料 为蓝色绸缎，用金色、银色及浅蓝色盘绣寿字花纹明代襦裙明代襦裙明代襦裙 襦裙穿戴展示图上 襦下裙的服装形式，是唐代妇女的主 要服饰，在明代妇女服饰中仍占一定 比例上襦为交领、长袖短衣裙子 的颜色，初尚浅淡，虽有纹饰，但并 不明显至崇祯初年，裙子多为素白 ，即使刺绣纹样，也仅在裙幅下边一 、二寸部位缀以。