《诗词津梁 词的对仗》.doc

《《诗词津梁诗词津梁·· 词的对仗词的对仗》》《诗词津梁· 词的对仗》词的对仗与律诗不一样词调绝大多数都是长短句，只有相邻两句字数相等才能对仗；律诗格式一致，对仗有固定的位置，词调成百上千，对仗依词而定，没有固定的位置；律诗的颔联、颈联必须对仗，词的对仗比较自由，相邻两句字数相同，可以对仗，也可以不对仗律诗必须平仄相对，词则有的对，有的不对，依词调而定所以说，词的对仗，既广泛又灵活说广泛，凡是相邻字数相同的句子，一般可对仗，凡一字领后面的四个四字句，一般也都可对仗，而且普通对、扇面对均可说灵活，这些地方也可以不对仗，对仗方式也灵活，平仄可相反，亦可相同，也不避同字一） 相邻两句字数相等才有可能对仗：三字：碧云天---黄叶地（范仲淹《苏幕遮》 ）转朱阁---低绮户（苏轼《水调歌头》 ）天地转---光阴迫（毛泽东《满江红》 ）四字：翠叶藏莺---朱帘隔燕（晏殊《踏莎行》 ）一怀愁绪---几年离索（陆游《钗头凤》 ）千里冰封---万里雪飘（毛泽东《沁园春》 ）五字：落花人独立---微雨燕双飞（晏几道《临江仙》 ）月上柳梢头---人约黄昏后（欧阳修《生查子》 ）风雨送春归---飞雪迎春到（毛泽东《卜算子》 ）六字：燕子来时新社---梨花落后清明（晏殊《破阵子》 ）明月别枝惊鹊---清风半夜鸣蝉（辛弃疾《西江月》）可上九天揽月---可下五洋捉鳖（毛泽东《水调歌头》 ）七字：无可奈何花落去---似曾相识燕归来（晏如《浣溪沙》 ）舞低杨柳楼心月---歌尽桃花扇底风（晏几道《鹧鸪天》 ）蚂蚁缘槐夸大国---蚍蜉撼树谈何易（毛泽东《满江红》 ）八字和八字以上的句子相邻者几乎没有，但是有两句对两句的八字扇面对。

如《沁园春》上阕第四、五、六、七句：“望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔将一字豆“望“字抛开，“长城内外“对“大河上下“；“惟余莽莽“对“顿失滔滔“就成为工整的扇面对下阕的第三、四、五、六句：“惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚将一字豆“惜“字抛开，“秦皇汉武“对“唐宗宋祖“；“略输文采“对“稍逊风骚“同样也成为工整的扇面对词里面这种出句起首加一字豆的对仗，叫衬豆对，最常见的是四字对，如： 正十分皓月，一半春光 （吴文英《高阳台》 ）有三秋桂子，十里荷花 （柳 永《望海潮》 ）又酒趁哀弦，灯照离席 （周邦彦《兰陵王》 ）（二）对仗依词调而定，同时作者有很大的机动性并不是所有相邻两句字数相等都要求对仗，一般词谱不标明是否对仗后人填词用对仗，大都依据传世名作的样板----前人某词调的某两句用对仗，我也跟着用可是传世名作有诸多流派和风格，讲究修辞美的作品中对仗较多；而讲究意境的作品，有的该对仗的地方，为了更充分地表情达意，放弃了对仗词的对仗比较自由前人用对仗大致有三种情况：一是固定的，这样的词调很少，常见的只有《鹧鸪天》一调如：陌上柔桑初破芽，东邻蚕种已生些平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。

山远近，路横斜，青旗沽酒有人家城中桃李愁风雨，春在村头荠菜花辛弃疾）这首词的第三、四两句必须对仗因为这词调是从律诗脱胎出来的，而且变动很小，所以这个对仗是固定的二是原则上对仗是固定的，但有一点机动性，这样的词调比较多，也多是从律诗脱胎出来，但变动较《鹧鸪天》大些，如《西江月》：凤额绣帘高卷，兽环朱户频摇两竿红日上花梢睡梦厌厌难觉好梦狂随飞絮，闲愁浓胜香醪不成雨暮与云朝又是韶光过了 （柳 永）这首词的上下片头两句各六字，组成工整的两个对仗前人作品中多数都是这样的格式，所以说原则上必须对仗，但并非要求绝对对仗因为前人作品中也有不全对仗的如：照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄障泥未解玉骢骄，我欲眠醉芳草可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶解鞍倚枕绿杨桥，杜宇一声春晓 （苏 轼）这词上片第一、二句对仗，下片不对仗又如问讯湖边春色，重来又是三年东风吹我过湖船，杨柳丝丝拂面世路如今已惯，此心到处悠然寒光亭下水连天，飞起沙鸥一片 （张孝祥）这首词上片头两句不对仗，下片头两句半对半不对再看《浣溪沙》：一曲新词酒一杯去年天气旧亭台夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来小园香径独徘徊 （晏 殊）这词调下阕的前两句，一般要求对仗，但也有少数把对仗移到另外的位置上的，如：惆怅梦里山月斜，孤灯照壁背红纱，小楼高阁谢娘家。

暗想玉容何所似，一枝春雪冻梅花， 满身香雾簇朝霞 （韦 庄）这首词把对仗移到下阕的后两句去了又如：山下兰芽短浸溪松间沙路净无泥萧萧暮雨子规啼谁道人生无再少？门前流水尚能西休将白发唱黄鸡 （苏 轼）这一首，上阕的前两句对仗，下阕的前两句不对仗又如：北陇田高踏水频，西溪禾早已尝新隔篱沽酒煮纤鳞忽有微凉何处雨，更无留影霎时云卖瓜人过竹边村 （辛弃疾）这一首，上下阕的前两句全对仗再看《破阵子》 ，上下两片，都有两个相邻的句子字数相等，但是不同的作者，用对仗的情况不尽相同四十年来家国，三千里地山河凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥 （李 煜）这一首上阕第一、二句对仗，第三、四句对仗，下阕句式一样，却不对仗燕子来时新社，梨花落后清明池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎拟怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢，笑从双脸生 （晏 殊）这一首上阕第一、二句对仗，第三、四句对仗，下阕第一、二句不对仗，第三、四句对仗醉里挑灯看剑，梦回吹角连营八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。

了却君王天下事，赢得生前身后名，可怜白发生辛弃疾）这一首上下两阕第一、二句，第三、第四句全对仗这个词调一般上阕两对对仗比较固定，下阕对不对仗则听便作者这类从律诗脱胎出来的不少小令和中调，字数相等的相邻的句子较多，原则上要求在固定的位置上用对仗，但有一点机动性三是一般在固定的位置上用对仗，但也有的不用，这在长调中较多例如《满江红》上下片的第七、八句一般用对仗，如：三十功名尘与土，八千里路云和月壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血 （岳 飞）也有的不用对仗辛弃疾四首《满江红》下片第七、八句，有两首对仗，两首不对仗： 对仗： 人似秋雁无定住，事如飞弹须园熟 《游清风峡》楼观才成人已去，旌旗未卷头先白 《江行》不对仗：过眼不如人意事，十常八九令头白 《赣州席上》若要足时今足矣，以为未足何时足？《山居即事》类似的还有《念奴娇》上下阕第五、六两句， 《沁园春》上下阕几个相邻四字句四是完全自由的，如《水调歌头》上阕第五、六句多数不用对仗，下阕第六、七句有的用对仗，如：人有悲欢离合，月有阴晴圆缺 （苏 轼）楼外河横斗挂，淮上潮平霜下， （贺 铸）也有的不用对仗，如：何似当筵虎士，挥手弦声响处， （叶梦得）却恨悲风时起，冉冉云间新雁， （同上）相邻的两个句子字数相等，都有用对仗的可能，但多数情况下并不一定用对仗。

如《忆秦娥》上下阕的末两句， 《卜算子》上下阕的头两句， 《生查子》上下阕的第一二句，第三四句，字数都相等，但是这些地方用不用对仗完全是自由的三）词的对仗要求两句同一位置上的字或短语词性相同，句法结构一致，至于平仄是否相对，则依词调而定有的词调中的对仗平仄是相对的，如《鹧鸪天》 、 《西江月》 、 《浣溪沙》等；有的平仄相同，如《水调歌头》 、 《沁园春》 、《一剪梅》 、 《水龙吟》等；有的七字句对仗，第一、三、五字平仄相对，第七字平仄相同，如《满江红》的上下片中的七字句对仗，尾字都是仄声词的对仗变化较多，平仄和叶韵应遵守词谱规定 凡平仄相同的对仗，不忌同字相对如：红了樱桃，绿了芭蕉 （蒋捷《一剪梅》 ）相思一度，秾愁一度 （史祖达《解佩令》 ）春色三分，二分尘土，一分流水 （苏轼《水龙吟》）在一般词谱书上，每个词调的字、句、平仄、叶韵都是标得明明白白的，而对仗却无法标明；有的书上在词谱说明中标“例用对仗“，但是并不全面；每个词调所附的词例一般只有一两首，也不能全面反映对仗的广泛性和灵活性，所以学词的对仗更依靠多读前人作品，而不可埋头于词谱上一般说来，词的格律与诗律相比，更高级、更严格、更复杂，但是又有较多的机动和变通。

如何学会机动和变通，从苛繁的束缚中争得自由，这是需要下点工夫的近代和当代的词学界曾有人指出《词律》 、 《词谱》的局限性王力说：“《词律》有呆板处，又有错误处呆板处是因为某词只有一二首参考资料，不免就把平仄的规律定得严些；不知假定作者增加，情形也就不同试看《满江红》 ， 《念奴娇》和《水调歌头》等词，作者既多， 《词律》也就定得宽了《汉语诗词律学》704 页）前面介绍的三本现代人所编的词谱，都是从《词律》中摘编出来的，难免也有这种局限性我们学习词的格律，既要仔细研究它的规则，还要了解它的变化有一本研究毛泽东诗词的专著，在毛主席生前发表的 27 首词中，指为未完全符合平仄的即达 13 首之多看来作者是纯按《词律》对号入座研讨毛词律的其实，毛泽东词律的造诣胜于诗律，那些所谓平仄不符者，正证明他敢于和善于机动和变通其所以能如此，由于他既精通词律，又博览、精研前人作品我们要想学会填词，既须守基本规则，又须善于会机动变通；尽可能使格律服务于词的意境，而不让思想内容去迁就格律要做到这程度，读点词谱之类的工具书是必要的，但主要还靠两条：一是多读前人作品；二是勇于创作实践。