勃拉姆斯的《降E大调法国号三重奏 op.40》的研究-毕业论文.doc

I 论 文 摘 要 在 19 世纪浪漫主义时期的众多作曲家之中，只有约翰内斯·勃拉姆斯把这个时期的音 乐巧妙地融合进了古典音乐的体裁结构中在勃拉姆斯的作品中既能听出他家乡的质朴、 庄严以及稳重之感，同时也透露着维也纳的优雅勃拉姆斯的音乐是在古典派音乐结构中 还蔓延着一股浪漫主义的悲剧哲学气息浪漫主义作曲家中只有勃拉姆斯一位作曲家把古 典主义音乐时期的精髓保留了下来：“浪漫主义音乐时期只有勃拉姆斯的创作如此这般地 靠近贝多芬的音乐，也只有勃拉姆斯用交响模式重新构建了古典主义的所有领域” 也就是 说在，他就像一个孤独的旅行者坚定且执着地迈向他心中的目的地勃拉姆斯创造出了极 其精彩的、辉煌的古典音乐艺术，他的音乐既富有古典的韵味，还具有浪漫的激情，两相 融合创造出了一部部精致华美又有着深刻细腻的情感的作品，他把古典主义音乐升华到了 一个新的境界在他之后，这座大殿也随之轰然坍塌勃拉姆斯的作品为大众所了解的大 多是他的交响曲以及匈牙利舞曲，但其真正的精华还是在他的室内乐作品之中勃拉姆斯 的室内乐虽延续了从海顿到贝多芬的古典主义体裁，但在旋律等内容上则又属于浪漫主义 勃拉姆斯的室内乐作品中，只有《降 E 大调法国号三重奏 op.40》这一首使用了法国号。

在勃拉姆斯还年少的时候他就喜欢吹奏法国号，并以此来安慰他的母亲在《降 E 大调法 国号三重奏 op.40》这部作品中，法国号的圆润柔和与庄重大气、小提琴的灵动与激情、 钢琴的流畅与气势，都得到了充分的展露 本文以勃拉姆斯的《降 E 大调法国号三重奏 op.40》为研究对象，将所查阅到的文献 和关于勃拉姆斯《降 E 大调法国号三重奏 op.40》的文章，以及笔者本人演奏此曲所获的 感悟等方面进行整理和分析本文将从作曲家的生平入手对此乐曲的创作背景展开说明， 并且对其曲式结构加以分析，最后落点在此乐曲的演奏方式上从而达到对这部作品在理 论层面上的研究及演奏层面上理性与感性相结合的实践分析论文正文主要分三章进行阐 述，基本框架如下： 第一章、勃拉姆斯的生平和创作 第二章、勃拉姆斯《降 E 大调法国号三重奏 op.40》的作品分析 第三章、勃拉姆斯《降 E 大调法国号三重奏 op.40》的演奏浅析 关键词关键词：：勃拉姆斯；法国号；室内乐；作品分析；演奏 II Abstract Among the composers of romanticism in 20th century, Johannes Brahms brilliantly combined romantic lyricism with the musical form of classical period. His music is a manifestation of his hometown-Northern Germany with its simplicity and dignity-and Vienna with its elegance and gracefulness. Peaceful and harmonious, Brahms’ music is also of romanticism with tragic philosophical flavor. He is the only composer of his time that carried forward the essence of romanticism. There is no such a composer like him that is so close to Beethoven in music or reconstructed the classical music with symphonic ideas. He is like a lonely traveler who is walking towards his destination with determination. Brahms has created extremely splendid and grand classical music full of classical lasting appeal and romantic enthusiasm, composing a lot of delicate and profound works in his life time. He promoted classical music to a new point. After him, the music palace built by him collapsed. His symphonies and Hungary dance music are most well known but his masterpieces lie in his chamber music. Brahms’ chamber music carried on the classical form from Hayden and Beethoven but the melody and content of his music mark his music romanticism. Of Brahms’ chamber works, only “Horn Trio in E-flat major op.40” was for horn. Brahms liked playing horn when he was still very young to comfort his mother. This horn trio is a perfect combination of the fullness of horn, the passion of violin and the mellifluence of piano. This thesis takes “Horn Trio in E-flat major op.40 “by German composer Johannes Brahms (1833- 1897) as its subject mater, studying and generalizing the existing researches and references together with the author’s learning and performing experiences. This thesis introduces the composer’s biography and the background of this composition, analyzing its its musical structure and language. A closer study is also given the illustration of this composition ( including performing skills and style) from the perspective of a performer so as to reach a theoretical and practical analysis. The thesis consists of three chapters: Chapter One: Brahms lifetime and Compositions Chapter Two: The background of Horn Trio in E-flat major op.40 and its Analysis Chapter Three: Analysis on the Performing Horn Trio in E-flat major op.40 Keywords:Brahms ; French horn ; chamber music ; musical analysis ; perform III 目 录 序 言 ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ 1 第一章 勃拉姆斯的生平和创作 ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ 2 第一节 勃拉姆斯的生平 ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ 2 一、童年时的音乐教育 ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ 2 二、勃拉姆斯的音乐活动 ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ 2 第二节 勃拉姆斯的创作 ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ 4 一、第一时期（汉堡时期） ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ 4 二、第二时期（维也纳时期） ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ 4 三、第三时期（古典的夕阳） ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ 5 第二章 勃拉姆斯《降 E 大调法国号三重奏 OP.40》的作品分析∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ 7 第一节 勃拉姆斯《降 E 大调法国号三重奏 OP.40》的创作背景∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ 7 第二节 勃拉姆斯《降 E 大调法国号三重奏 OP.40》的作品分析∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ 8 一、第一乐章：行板(Andante) ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ 8 二、第二乐章：快板（Allegro）∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ 9 三、第三乐章：沉郁的柔板（Adagio mesto) ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ 10 四、第四乐章：灿烂的快板（Allegro con br。