总结初唐文学.docx

初唐宫廷诗演进的三个阶段、主要诗人及特色初唐的宫廷诗主要在前五十年 从作家来讲， 初唐前五十年主假如以李世民为代 表，包含李百药、虞世南、马周、许敬宗、杨师道、长孙无忌、魏征、上官仪、 褚亮等人在内的宫廷作家群，而“以绮错婉媚为本”（《旧唐书•上官仪传》）的 “上官体”为这一期间的诗风代表在野诗人王绩“以真率浅疏之格” （翁方纲 《石洲诗话》卷一）特立于初唐诗坛，惠及初唐四杰以下即是初唐宫廷诗演进的三 个阶段 第一阶段：贞观期间（李渊、李世民）主要诗人：贞观年间是唐王朝基业始创、力争稳固的期间，当时宫廷诗歌的 主要内容是应制颂圣、润饰鸿业和以隋为鉴、谏议讽喻两个方面，诗风开始 由六朝绮靡浮艳向典雅中和转变这一大量宫廷文人绝大部分是元老重臣 他们深受环绕在太宗四周，深受欣赏，身居要职，参加新朝的重要政治和文 化学术建设，不单对实现贞观之治做出了重要贡献，并且形成了当时的文学 中心，以他们较为鲜亮的文学观点和大量的宫廷诗作，领导着当时文学创作 的主要潮流此中成就较大的诗人当推唐太宗李世民和虞世南、魏徴、李百 药等人主要代表诗人： 1，唐太宗录存唐太宗诗八十六题九十八首， 数目居贞观宫廷 诸人之冠。

其诗题材丰富，此中纪行、咏怀之作，多是追想昔年戎马征战的 激情胜慨《帝京篇》十首是唐太宗写景抒怀相联合的代表作， 这组诗汲取前代 京都赋的宽阔视线和铺张写法， 描叙他作为帝王平时的临朝、 念书、阅武、听 歌、观舞、旅行、宴饮等生活场景，固然旨在去奢戒盈，但仍有矜夸之意 1，贞观宫廷中艺术成就最高的诗人是虞世南诗歌力争挣脱齐梁浮艳之习，初 露清爽、刚健气味虞世南诗歌中的佳构主假如拟乐府诗，边塞诗和游侠诗 写得特别英爽精工如《参军行》二首，描绘边塞征战的艰辛， 《结客少年场 行》将重义轻生的少年侠客参军报国的壮志，也写得生机盎然，英气逼人 虞世南的写景诗，也能在藻饰中显出清爽、明媚、开朗的风致如《侍宴应 诏赋韵得前字》 第二阶段：龙朔期间（李治、武则天） 代表诗人：上官仪，《旧唐书 •本传》云： “太宗雅好属文，每遣仪视草，又多令 继和，凡有宴集，仪尝预焉 ”“（仪）工于五言诗，好以绮错婉媚为本仪既 贵显，故当时多有学其体者，时人谓为上官体 ”他的主要贡献在于他对诗的对 偶进行了整理与概括，提出了“六对”、“八对”之说，对律诗的形成有必定的作用 他以音义的对称成效来划分偶句形式， 已从一般的词性字音研究， 扩展到联句的 整体意象的配置，他的作品表现了一种较为健康爽朗的创作心态和雍容典雅的气 度，成为代表当时宫廷诗人创作最高典型范式。

上官仪对诗歌体系的创新， 主要 在体物图貌的细腻、 精良方面他以高度熟练的技巧， 冲淡了齐梁诗风的浮艳雕 琢，但诗的题材内容还限制于宫廷文学应制咏物的范围以内， 缺少大方激情和雄第三阶段：武则天后期出现两个大的宫廷诗群， “文章四友”和“沈宋” 文章四友指杜审言、李峤、崔 融、苏滋味，简称“崔李苏杜” ，他们的文学创作主要在于数目多、比率大、合 格率高，诗体已趋兼顾，美学风格有了提高杜审言是这一期间较为有影响力的 作家，他的诗歌特色句律精严，声律严整，笔力雄健二，试述上官仪、杜审言、沈佺期、宋之问对近体诗体式的成熟 定型所作出的贡献一、 上官仪工于五言诗，好以绮错婉媚为本仪既贵显，故当时多有学其体者， 时人谓为上官体他的主要贡献在于他对诗的对偶进行了整理与概括，提出了“六对”、“八对”之说，对律诗的形成有必定的作用二、 杜审言是武后期间的宫廷诗人文章四友”之一文学贡献主要在近体诗 的创作上：数目多，比率大，合格率高，诗体已趋兼顾，美学风格有了提高（参 许总《唐诗史》上）三、 沈宋与律体“沈宋”是沈佺期、宋之问的并称，是武后期间的宫廷诗人沈、宋的贡 献主要在声律方面，特别是五言律诗，在古人的基础上加以改良，使之定型。

以 恪守黏对规则为声律格式的五言律的定型，在唐朝近体诗的演变中具相重点性的意 义它不单达成了由永明体的四声律到唐诗平仄律的过渡，有易于识记和掌握运用 之便，并且拥有推导和连类而及的作用，是一种能够推而广之的声律法例1、 沈佺期的诗歌创作：“善属文，尤长七言之作《旧唐书》本传）其七律对仗整饬，音调和 谐，可视为七律成熟定型的标记代表作《独不见》2、 宋之问的诗歌创作：“尤善五言诗，当时无能出其右者《旧唐书》本传）其五律多半写得周 密精工，情思绵渺善于即景起兴，自然现成代表作《度大庾岭》、《度汉 江》总之，经过几人的不懈努力，从武后至中宗景龙年间，唐朝近体诗的各样声律题式以定型， 并出现了一批较为成功的作品三，试述四杰的创作成就卢照邻、骆宾王、王勃和杨炯并称为初唐四杰初唐“四杰”的诗歌创作成就从以下几个方面来进行论述一、 对诗歌内容的开辟：1、 以寒士的不平批评上层的贵族社会，否认了贵族社会次序的永久价值 2、 以经国济民、立功立业的人生理想和热忱，为诗歌注入了高情壮思和倜傥 意气3、 拓宽了诗歌的视线，使之从宫苑台阁走向江山和塞漠，进而便于容纳丰富 得多的感情内容代表诗作：卢照邻《长安古意》、杨炯《参军行》、骆宾王《帝京篇》、王勃 《送杜少府之任蜀川》二、 对诗歌形式的开辟：“卢、骆善于七言歌行，王杨专攻五律。

卢、骆的歌行，是用铺张扬厉的赋法膨胀过了的乐府新曲――闻一多《唐诗杂论•四杰》“特别是王勃的五绝，情形交融、含思蕴藉，用语不啻口出而情韵丰厚，推 动了深入浅出的语言风格，如《山中》：“长江悲已滞，万里念将归况属高 风晚，山山黄叶飞在短小的篇制中做到了神固气完，说明唐诗的语言已经 走向成熟——章培恒《中国文学史》四杰作诗，重视抒发一己情怀，作不平之鸣，所以在诗中开始出现了一种壮大的 气概，有一种大方凄凉的动人力量这类壮思随和势，在他们创作的较少受格律 约束的古体和歌行中表现得尤其充足，特别是卢、骆的七言歌行，气概弘大，视线 宽阔，写得跌荡流利、神彩飞扬，较早的开启了新的诗风四杰”所写的五言律, 特别是王勃和杨炯的五律，也流露出一种特别自负的雄杰之气和大方情怀，这主要 反应在他们羁旅送别之作和边塞诗中，这类五律的送别诗，在伤别以外，另有一种 高昂的志向随和概，使诗的风格壮大起来三、 唐诗风骨、声律兼顾的艺术风采，是从四杰开始的四、 四杰的成就总述（1 ）诗歌基调的初建：其诗风改革的努力，促进高昂之气与壮大之美的“唐 音”之初立健朗的风格，表现了时代精神的相貌；（2 ）诗歌题材的开辟：从宫廷走上街市，从风花雪月走上江山寒漠，诗歌内 容上代表了当时文学改革的方向；（3 ）诗歌体式的发展：卢、骆善于七言歌行，其歌行体诗产生了深远的影响； 王、杨工于五律，为五律的重要奠定人，五律至二人标记初步定型。

4）诗歌风格的形成：王勃“高华”，杨炯“雄厚”，卢照邻“清藻”，骆 宾王“坦易”（明陆时雍）个性各异，自成一格四，试述陈子昂的诗歌改革主张及诗歌创作成就陈子昂的诗歌改革主张：陈子昂思想复杂，主导是儒家兼善天下思想他的诗歌 创作和理论主张影响了有唐一代他的诗歌主张详细表现为以下几点：1、 “兴”，兴发，“寄”，寄望兴寄”就是以比兴的手法寄望诗人的情思（主假如政治怀抱），就是既有感而作，又有所寄望风骨”就是要求诗歌的 思想内容充分雅正，感情强烈高昂2、 倡议“文雅”“兴寄”和“汉魏风骨”，反对齐梁诗风，倡议“节气端翔， 音情顿挫，光英朗练，有金石声”的诗歌美，成为唐朝诗歌改革的基本大纲，为 唐诗的健康发展确定了正确的方向陈子昂的诗歌创作成就：1、 复归文雅是陈子昂振起一代诗风的起点，集中表现为他创作的 38首《感遇》 诗，在《感遇》诗里，有一部分是表现作者侠肝义胆的述怀言志之作，将匡 时济世的人生志向化为大方悲歌的情思，拥有高昂壮大的感情气概在登冀 北城楼之际他有感于以前此地有过的君臣机会的旧事，写了题为《蓟丘览古赠卢居士藏用》的组诗，在这首组诗中，写下了千古绝唱《登幽州台歌》，这 首诗被后代传诵，且停留方式为1/4、3/2，拥有创新精神。

2、 壮伟之情和豪侠之气，是陈子昂诗歌创作的个性风范，也是他倡议的文雅兴 寄中能反应一个时代士人精神风采的新内容，被称为唐诗风骨的东西其次 他提出了一种“节气端量，音情顿挫、光英朗练”的诗美理想，要求将壮大 高昂的情思与声律和词采的美联合起来，创建健康而瑰丽的文学，他的语言 风格言多切直，触忤显贵，对后代影响甚大3、陈子昂的诗歌创作成就明显，他对风骨的追求，提出了试美理想，关于唐诗 的改革具相重点性的意义这位以后唐朝文学的进一步发展所证明，成为盛 唐诗歌行将到来的序曲五，简述刘希夷、张若虚的诗歌境界刘希夷多闺情赏春惜春之作，基调是对青春常驻的神往迷恋 张若虚由惜春变成颂春，交融了对宇宙、人生的热忱礼赞张若虚和刘希夷在诗歌境界创建上获得很大进展，诗情与画意联合，诗境空明纯 美，为盛唐诗的到来作了艺术上的充足准备比如：刘希夷《代悲白头翁》抒写伤春惜花、人生无常的感概，柔丽委婉，是向来传诵的名篇这首诗在深微的 惋惜声中，有一种模糊的生命意识的觉悟，由对自然循环往复与青春年光的片刻 即逝的意会，诗人写出了千古歌颂的名句，“年年纪岁花相像，岁岁年年人不一 样”花相像而人不一样的意象，深藏着诗人对生命短促的悼惜之情。

这类带有青 春伤感的情思贯串全篇，并经过对红颜美少年和鹤发白头翁的对照描绘而愈显浓 郁，创建出兴象鲜亮而神韵无量的诗境《春江花月夜》这首诗虽用宫体诗旧题，但却打破了宫体题材微风格，写春江月夜美景，写宇宙 与人生之真理，写一般人人间游子思妇分别相思之情，优美、单纯并且深邃，完 全除去了宫体诗的"猎艳"兴趣诗中抒发的关于青春、爱情、人生神秘和大自然 美景如梦如醉的沉醉和热忱追求，关于宇宙永久和人类精神之美的意会，既是盛唐 期间和平发展的生活美的折光，也是盛唐士人所独具的一种精神美的表现将画意、 诗情、真理融为一体，创建出情形交融、玲珑澈底的诗境，标记着唐诗兴 象美确实立《春江花月夜》的艺术特色：1、 虽用乐府旧题，而内容一新2、 以月为线索、以情为中心，又融入对宇宙神秘和人生真理的考虑和感悟， 融诗情、画意、真理于一炉，情形交融，境界优美3、 构想奇妙，紧扣题意，构造绵密4、 韵律委婉婉转，语言清爽流利刘希夷和张若虚在诗歌境界上获得的进展，如将真实的生命体验融入美的兴 象，诗情与画意相联合，浓郁的情思气氛，空明纯美的诗境，表示唐诗境界 的创建已经进入出神入化的阶段，为盛唐诗的到来作了艺术上的充足准备。

兴象玲珑、不行凑泊的盛唐时的随之出现，也就十分自然了0901李东格） 学号：09501027。