关于剧本的几点想法.ppt

关于编剧的几点意见： 价值观最重要：l l价值观是一个文艺作品的核心要素l l给人以审美的愉悦、积极正面、心灵净化 幽默、感人、新奇、励志、震撼l l剧本类型的确定：剧本类型的确定：l l情感类：友情、亲情、爱情、人情情感类：友情、亲情、爱情、人情 《《开往春天的地铁开往春天的地铁》》 《《非诚勿扰非诚勿扰》》 《《雨人雨人》》l l职场类：奋斗、成长、励志职场类：奋斗、成长、励志 《《杜拉拉升职记杜拉拉升职记》》 l l励志类：励志类：《《国王的演讲国王的演讲》》l l心理类：意识与潜意识、健康与病态、心理类：意识与潜意识、健康与病态、《《沉默的羔羊沉默的羔羊》》l l娱乐类：警匪、谍战、喜剧娱乐类：警匪、谍战、喜剧 《《无间道无间道》》 《《风声风声》》 《《疯疯狂的石头狂的石头》》l l哲理思辨类：哲理思辨类：《《罗拉快跑罗拉快跑》》l l宗教伦理：宗教伦理：《《七宗罪七宗罪》》l l传奇、穿越、战争传奇、穿越、战争l l类型非常丰富，题材可大可小，类型并不是一个非此即彼类型非常丰富，题材可大可小，类型并不是一个非此即彼的关系，很多剧本本身的容量较大，主题多元，类型交叉。

的关系，很多剧本本身的容量较大，主题多元，类型交叉《《返老还童返老还童》》l l情节与故事：l l所有的情节都包含有故事的因素，但并非所有的故事都能成为情节l l情节是剧本的主心骨，最狭义的编剧就是指对情节的建构l l一般情况下，没有完善的情节不能构成一个剧本l l故事可以是完备的、周详的，但是形成剧本的是核心的有冲突的情节l l情节与创意：l l一般情况下，情节有一个确定或抽象的创意生发开去l l比如《最完美谋杀》：雇凶杀妻——确定的创意或基点l l《喜宴》：传统与现代、西方与东方的文化、价值碰撞——抽象的创意l l 同性恋婚姻——具体的事件 l l情节与冲突：l l情节是由大大小小的冲突构成的l l情节就是冲突的形成和解决l l冲突可以是单向的《彗星撞地球》， 大冲突为前提，伴随着诸多的小冲突的积累和化解l l可以是平行的《无间道》，既平行又交错l l也可以是交叉的 《饮食男女》l l甚至可以是圆形的 《暴雨将至》 《低俗小说》l l甚至可以是假设的 《罗拉快跑》 l l冲突的解决要合乎逻辑，事理逻辑、情感逻辑、心理逻辑l l 《无间道》黑与白的逻辑，正与邪的逻辑，内心矛盾，人性未泯。

l l冲突的解决要出人意料，做到意料之外与情理之中的结合l l 《最完美谋杀》l l冲突的解决要层层设置，循循善诱，环环相扣l l冲突的解决可以是完满的，也可以是有遗憾的l l形式感的追求：l l任何文艺作品都是形式和内容的结合l l 略萨《胡莉娅姨妈和作家》——文学l l 美术、音乐、众多的造型艺术等 l l包括节奏、结构、摄像、美工、剪辑、音响、转场等等，虽然是编剧之后的后期工作，但是是编剧必须考虑和关注的文体，即你的故事将以什么样的形式被讲述，讲述本身就是编剧的题中之义，而并不仅仅是情节内容l l 结构： 《低俗小说》 《罗拉快跑》 《各站停靠》 《一把水果刀》 l l5、 动作与台词是塑造人物的最根本手段：l l除了表演、造型之外，人物动作（这里的动作是广义的———包括人物之作为人的所有肢体和心理动作，以及他做出的选择选择 ，，选择是动作的重要部分，也就是他为什么这么做而不那么做）以及台词是塑造人物的最重要最根本的手段l l台词是人物内心的外化，台词要合乎人物的思想与身份，台词本身还是剧本表意的最重要手段——“略懂” l l台词太少—— 对人物定位不准，内心挖掘不够。

l l台词太文——台词是口语 l l台词太酸——戏不够，感情凑l l动作：动作是逻辑的外化动作：动作是逻辑的外化l l ————这怎么可能？愚弄观众的智商这怎么可能？愚弄观众的智商《《三枪三枪》》 《《十面埋伏十面埋伏》》l l 选择选择————为什么这么做而不那么做为什么这么做而不那么做————给我给我个理由个理由l l 《《最完美谋杀最完美谋杀》》l l 雇凶杀妻雇凶杀妻————大亨破产、妻子外遇、婚前财大亨破产、妻子外遇、婚前财产未公证、强势刚愎的性格、自以为万无一失产未公证、强势刚愎的性格、自以为万无一失l l l l6、现实与想象力的完美结合：l l 知识的积累、现实的了解、经历与思考 l l直接经验与间接经验：l l个人的经历是十分有限的，但确是十分可贵的，但有时候却是十分局限的增加经历，主动贴近生活，从自己的经历出发，又要时时超越自己的局限l l历史事实与故事是人类的经验，新闻事件、时代、社会、人群提供了丰富的间接经验，甚至是律师的卷宗，饭桌上的谈资等。

l l想象力的培养？剧本与剧作l l剧作实际上是一种贯穿影视剧创作过程始终的创作思维方式，是运用剧作元素（人物、情节、动作、冲突等）来进行叙事的创作过程l l剧本只是剧作的一个环节，而真正的剧作过程在拍摄过程中，在剪辑台上都还在延续 l l文学剧本：提供影片（电视剧）的基本故事情节和人物关系，明确影片（电视剧）的主题、情节、人物性格和风格样式l l 分镜头剧本：细致到镜头的分析和单个镜头的拍摄方法l l 完成台本：影视剧制作完成之后，由场记根据已经定稿的影视剧，将其中的一切技术、艺术内容，如场次、镜号、拍摄方法、场面调度、人物对话、音响音乐以及长度等，完整记录下来的台本形式——档案剧作基本元素一 ——结构l l美学特征：戏剧式结构、散文式结构、小说式结构l l叙事时空的不同处理：时空顺序、时空交错l l情节线索的安排：单线结构、网状结构和平行结构l l人物关系设置：一人一事结构、传记式结构、群像式戏剧性结构l l　电影剧本究竟是什么？　电影剧本究竟是什么？ 　　首先，它不是小说　　首先，它不是小说 　　小说的　　小说的 戏剧性行为动作、故事线等，时常是戏剧性行为动作、故事线等，时常是发生在主要人物的头脑中。

发生在主要人物的头脑中 读者是在偷窥主人公读者是在偷窥主人公的思想、感情、言语、行为动作、记忆、梦的思想、感情、言语、行为动作、记忆、梦 幻、幻、希望、野心、见识和更多的东西希望、野心、见识和更多的东西 在小说中，所在小说中，所有的行为动作都发生在人物的头脑中有的行为动作都发生在人物的头脑中────在戏剧性在戏剧性行为动作的行为动作的“ “头脑幻景头脑幻景” ”之中 l l 其次，电影不是戏剧l l 在戏剧（舞台剧）中，行为动作和故事线则发生 舞台上，而观众是第四面墙，偷 听舞台人物的秘密人物用语言来交谈他们的希望、梦幻、过去和将来的计划，讨论他们的需求、欲望、恐惧和矛盾等l l 这样，戏剧中的行为动作产生于戏剧的对白语言之中，它本身就是用口头讲述出来的文字 l l 电影则不同l l 电影是一种视觉媒介，它所打交道的是图像、画面 l l 一个电影剧本就是由画面讲述出来的故事，还包括语言和描述，而这些内容都发生在它的戏剧性结构之中 　　一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事 l l 　　一部故事片是一个视觉媒介，它是把一条基本的故事线加以戏剧化。

如同所有的故事一样，它有一个明确的开端、中段和结尾 l l　　第一幕　　　　　　　　　第一幕　　　　　　　 第二幕　　　　　　第二幕　　　　　　 第三幕第三幕 开端开端(beginning)(beginning)　　　　 中段中段(middle)(middle)　　　　　　 结尾结尾(end) (end) 　　　　　　　　　　　　　　 │ │　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　│ │ ＡＡ────·───·───┼┼───·──────────·───────┼┼──────────ＺＺ 　　　　　　　　　　　　　　 │ │　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　│ │ 建建 置置(setup)(setup)　　对抗　　对抗 (confrontation)(confrontation)　结　结 局局(resolution)(resolution) l l情节点情节点ⅠⅠ(Plot Point)(Plot Point)　情节点　情节点ⅡⅡ 　　 　　所有的电影剧本都包括这一基本的线性结构　　所有的电影剧本都包括这一基本的线性结构 　我们把这一电影剧本的模式称之为示例　我们把这一电影剧本的模式称之为示例(Paradigm) (Paradigm) 上面的图表就是一个电影剧本的示例。

上面的图表就是一个电影剧本的示例 下面我们将其分解： 　　第一幕，或称开端 　　一个标准电影剧本的篇幅大约有120页，或长两个小时 　　不论你的剧本全用对话、全用描写，或两者兼有之，均可按一分钟一页来计算 电影剧本中的一页等于银幕时间一分钟 　l l 　第一幕是开端，可看成建置(setup)部分，这是因为你要用30页左右的稿纸去建置（确定）你的故事 你应该用大约十页的篇幅来让读者明白谁是你的主要人物，什么是故事的前提，故事的情境是什么 　l l　以　以《《唐人街唐人街》》(Chinatown)(Chinatown)为例：第一页使我们知道杰为例：第一页使我们知道杰克克· ·吉蒂斯吉蒂斯 是地区调查所的一位不拘小节的私人侦探是地区调查所的一位不拘小节的私人侦探在第五页我们认识了一位墨尔雷太太她要雇用杰克在第五页我们认识了一位墨尔雷太太她要雇用杰克· ·吉吉蒂斯去调查蒂斯去调查“ “我丈夫和谁正在乱搞我丈夫和谁正在乱搞” ”这是这部电影剧本这是这部电影剧本的主要问题的主要问题 ，而且它提供了一股导致最后解决的戏剧动，而且它提供了一股导致最后解决的戏剧动力 　　　　在第一幕结尾处要有一个情节点。

在第一幕结尾处要有一个情节点所谓情节点就是一所谓情节点就是一个事变或事件，它紧紧织入故事之中，并把故事转向另一个事变或事件，它紧紧织入故事之中，并把故事转向另一方向这一事件一般出现在第方向这一事件一般出现在第2525～～2727页之间在页之间在《《唐人街唐人街》》之中，当报纸上发表了声称墨尔雷先之中，当报纸上发表了声称墨尔雷先 生在生在“ “爱巢爱巢” ”之之中被人抓住的故事之后，真的墨尔雷太太和她的律师来到中被人抓住的故事之后，真的墨尔雷太太和她的律师来到 事务所，恐吓说要提出诉讼她是不是那位雇用杰克的真事务所，恐吓说要提出诉讼她是不是那位雇用杰克的真的墨尔雷太太？又是谁雇人冒充墨的墨尔雷太太？又是谁雇人冒充墨 尔雷太太呢？这一切尔雷太太呢？这一切都是为什么？都是为什么？这个事件就把故事转引到了另一个方向这个事件就把故事转引到了另一个方向：杰：杰克克 作为事件的幸存者必须弄清楚，是谁在摆布他，并且作为事件的幸存者必须弄清楚，是谁在摆布他，并且为了什么为了什么 l l第二幕，或称对抗第二幕，或称对抗 　　第二幕是你故事的主体部分一般是在剧本　　第二幕是你故事的主体部分一般是在剧本的第的第3030页至页至9090页。

它之所以称为电影剧本的对抗页它之所以称为电影剧本的对抗部分，是因为一切戏剧的基础都是冲突部分，是因为一切戏剧的基础都是冲突(conflict)(conflict)一旦你给自己的人物规定出需求一旦你给自己的人物规定出需求(need)(need)，亦即在剧本中他想要达到什么目的，他，亦即在剧本中他想要达到什么目的，他的目标是什么，你就可以为这一需求设置障碍的目标是什么，你就可以为这一需求设置障碍(obstacles)(obstacles)，这样就产生了冲突在，这样就产生了冲突在《《 唐人街唐人街》》这个侦探故事中，第二幕就是杰克与一些势力这个侦探故事中，第二幕就是杰克与一些势力发生了冲突，这些势力不愿意让他调查出谁应该发生了冲突，这些势力不愿意让他调查出谁应该对墨尔雷先生之死以及争水丑闻负责杰克对墨尔雷先生之死以及争水丑闻负责杰克 所需所需要克服的障碍支配着这个故事的戏剧性动作要克服的障碍支配着这个故事的戏剧性动作 l l l l (dramaticaction)(dramaticaction)。

l l第二幕结尾处的情节点一般发生在第85页至90页之间在《唐人街》中，第二幕的结尾的情节点就是：杰克 在墨尔雷先生被谋杀的水池中找到了一副眼镜，并知道它不是墨尔雷的就是属于那个谋杀者的这样就把故事引入到结局部分 l l第三幕，或称结局 　　第三幕通常发生在第90页至第120页之间，是故事的结局 　　故事是如何结束的？主人公怎么样了？他是活着还是死了？他是成功还是失败了？等等l l 你的故事需要有一个有力的结尾，以便使人理解并求得完整 　　所有的电影剧本都贯彻着这一基本的线性结构 　 戏剧性结构可以被规定为：一系列互为关联的事情、情节或事件按线性安排最后导致一个戏剧性的结局 　　 　l l　　 第一幕　　　　　第一幕　　　　　 第二幕　　　　　第三幕第二幕　　　　　第三幕 　　　　　　　　　　　　　　　　│ │　　　　　　　　　　　　　　　　│ │ ────────·─·─┼┼──────·───────·─┼┼───── ───── 　　　　　　　　　　　　　　　　│ │　　　　　　　　　　　　　　　　│ │ 　　　建置　　　　　　　对抗　　　　　结局　　　建置　　　　　　　对抗　　　　　结局 　　　　　情节点　　　　　情节点ⅠⅠ　　　　　情节点　　　　　情节点ⅡⅡ 　　　　　　　　　　　　　　ⅠⅠ　　　　　　　　　　　　　　　　ⅡⅡ 它为我们提供了关于电影剧本结构的总观。

如它为我们提供了关于电影剧本结构的总观如果你弄清楚了它就是这个样子的话，你可以简单果你弄清楚了它就是这个样子的话，你可以简单地把你的故事地把你的故事“ “装装” ” 进去就行了进去就行了 　　 l l结构： 开端——发展——高潮——结局 建置　　 对抗 结局　　　　　 幕——场——镜头 情节点Ⅰ 情节点Ⅱ 　第三章 主题 主题：剧作主题包含着情节主题和主题思想两个方面 情节主题是指剧本中的动作和人物 主题思想是剧本中所蕴含着的思想观念和意识形态价值观） l l主题的作用： 主题是创作过程的目标和指南，它几乎从一开始就影响和决定剧本的创作方向在剧作过程中处于灵魂与统帅的地位l l主题的产生： “ 主题先行”和“发现主题”l l主题的多义性与多主题第四章 人物l l具有叙事功能的人物： 主要人物：刘德华 次要人物：杜汶泽 更次要人物：萧亚轩l l不具备叙事功能的人物：l l类型人物：又称扁平人物。

性格相对单一、固定和平面化史泰龙）l l性格人物：又称圆形人物性格复杂多面、充实丰满l l 性格人物是“艺术片”多偏爱的人物性格人物各有深度，更符合现实生活的真实情况判断一个人物最有效的标准不是看他的性格前后有什么不同，而是看这些不同之处是否是在剧情中产生l l容易辨认与记忆；性格指向性明确容易赢得观众的认同；便于创作者把握l l 类型人物与性格人物的根本区别在于类型人物性格的固定化类型人物身上也可以有相当丰富、多面的性格特征l l 当我们谈论电影剧本的主题时，我们实际谈的是剧本中的动作和人物 动作就是发生了什么事情，而人物，就是遇到这件事情的人每个电影剧本都把动作和人物加以戏剧化了 你必须清楚你的影片讲的是谁，以及他（她）遇到了什么事情 这是写作的基本观念 l l 所有的写作必须要有调查研究，而调查研究则意味着收集情报 从文字材料如：书籍、杂志或报纸等，还是进行个人采访，你都能获得情报你收集的这些情报则使得你能从选择和责任的角度去处理它们 l l 请先从主题开始当你想到主题时，要想到动作和人物请先从主题开始当你想到主题时，要想到动作和人物 　　　　　　　　　　　主　　　　　　　　　　　主 题题 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　| | 　　　　　　　　　　　　 ┏━━━━━━━━━┓┏━━━━━━━━━┓ 　　　　　　动　　　　　　动 作　　　　　　　作　　　　　　　 人人 物物 　　　　　　　　　　　　　　| |　　　　　　　　　　　　　　　　　　 | | 　　　　　　　　　　┏━━━┓┏━━━┓　　　　　　　　┏━━━━━┓┏━━━━━┓ 　　　　有形的　情绪的　明确其需求　动作即是人物　　　　有形的　情绪的　明确其需求　动作即是人物 l l 动笔时，先问一下自己要写的是什么故事。

是一部户外动笔时，先问一下自己要写的是什么故事是一部户外的惊险动作的影片，还是一部描写复杂关系的情感的影片的惊险动作的影片，还是一部描写复杂关系的情感的影片？？ 当你一旦决定想要写哪一种动作之后，就可以进而考当你一旦决定想要写哪一种动作之后，就可以进而考虑剧中人物了虑剧中人物了 首先，要明确你的人物的需求（首先，要明确你的人物的需求（needneed）你的主人公想要什么？他的需求是什么？是什么驱使他走你的主人公想要什么？他的需求是什么？是什么驱使他走向故事的结局的呢？向故事的结局的呢？ 《《无间道无间道》》l l 你剧中人物的需求，向你的故事提供了一个你剧中人物的需求，向你的故事提供了一个目标、一个目的和一个结尾而你的人物是如何目标、一个目的和一个结尾而你的人物是如何达到或没有达到这个目标，则成为你的故事的动达到或没有达到这个目标，则成为你的故事的动作一 切戏剧都是冲突如果你已经清楚自己人切戏剧都是冲突如果你已经清楚自己人物的需求，那就可以设置达到这一需求而要克服物的需求，那就可以设置达到这一需求而要克服的种种障碍的种种障碍 他如何克服这些障碍就成了你的故事本身。

冲他如何克服这些障碍就成了你的故事本身冲突、斗争、克服障碍这就是一切戏剧的基本成分突、斗争、克服障碍这就是一切戏剧的基本成分喜剧，亦是如此剧作家的责任就是创造足够的喜剧，亦是如此剧作家的责任就是创造足够的冲突去使你的观众或读者发生兴趣故事始终要冲突去使你的观众或读者发生兴趣故事始终要不断向前发展，直至它的解决不断向前发展，直至它的解决 l l（（F.ScottF- itzgeraldF.ScottF- itzgerald）在其作品）在其作品《《德川幕府的最德川幕府的最后一个将军后一个将军》》中写道：中写道： “ “动作即是人物！动作即是人物！” ”一个人的行为而不是他的言一个人的行为而不是他的言谈，表明了他是一个什么样的人谈，表明了他是一个什么样的人 当你着手探索当你着手探索主题时，你会发现你剧本中的一切事情都是互为主题时，你会发现你剧本中的一切事情都是互为关联的没有一件事是偶然纳入的，或仅因为它关联的没有一件事是偶然纳入的，或仅因为它机智可爱而被纳入的莎土比亚有句名言：机智可爱而被纳入的莎土比亚有句名言：“ “即即便一只麻雀的死，亦有特殊的天意便一只麻雀的死，亦有特殊的天意。

”而宇宙的而宇宙的自然法则是：每一个作用力都有一个力量相等方自然法则是：每一个作用力都有一个力量相等方向相反的反作用力这一法则也适用于你的故事向相反的反作用力这一法则也适用于你的故事这就是你电影剧本的主题这就是你电影剧本的主题 l l《《教父教父》》编剧：马里奥编剧：马里奥· ·普佐、佛兰西斯普佐、佛兰西斯· ·科波拉，导演：科波拉，导演：弗兰西斯弗兰西斯· ·科波拉19721972年派拉蒙影片公司出品，曾获年派拉蒙影片公司出品，曾获19721972年美国的奥斯卡金像奖中最佳影片、最佳编剧、最佳年美国的奥斯卡金像奖中最佳影片、最佳编剧、最佳男主角三项奖影片描写了美国纽约的黑手党组织之间争男主角三项奖影片描写了美国纽约的黑手党组织之间争权夺利的斗争权夺利的斗争l l 《《出租汽车司机出租汽车司机》》编剧：保罗编剧：保罗· ·施雷德，导演：马丁施雷德，导演：马丁· ·斯斯考西兹（考西兹（MartinScorseseMartinScorsese）19761976年拍摄，获年拍摄，获19761976年法国年法国戛纳国际电影节的大奖影片通过一个年轻出租汽车司机戛纳国际电影节的大奖影片通过一个年轻出租汽车司机的遭遇，反映了美国下层社会人们的痛苦与动荡不安的生的遭遇，反映了美国下层社会人们的痛苦与动荡不安的生活，但同时又宣扬了暴力行为。

活，但同时又宣扬了暴力行为 l l 人物是你电影剧本的根本基础 ，在动笔之前，你必须了解你的人物 　 l l 首先，确定你的主要人物然后，把他（她）生活的内容分成两个基本范畴：内在的生活与外在的生 活l l 人物的内在的生活是从他出生到影片开始这一段时间内发生的这是形成人物性格的过程人物的外在的生活是从影片开始到故事的结局这一段时间内发生的这是揭示人物性格的过程 　l l电影是一种视觉媒介你必须设法从视觉上去揭示人物的矛盾冲突你不可能去揭示那些你不知道的事情 l l　　　　 人　　人　　 物物 　　　　　　　　　　　　　　━━━━━━━━━━━━━━━━━━ 　（从出生到影片开始）　（从出生到影片开始） ┃┃　　（从影片开始直到结束）　　（从影片开始直到结束） 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ┃┃ 　　　　内在的　　　　内在的……………………………………………………外在的外在的 　　　　　　　　━━━━━━　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　━━━━━━ 　　　　　　　　　　┃┃　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　┃┃ 　　　形成　　　形成┃┃ 人物　　　　　　　人物　　　　　　　 揭示揭示┃┃ 人物人物 　　　　 ━━━━━━━━━━━━　　　　　　　　　　 ━━━━━━━━━━━━━━━━━━ 　　　　┃┃　人物的　　人物的　┃┃　　　　　　　　 ┃┃确确 定　　定　　 动作即动作即┃┃ 　　　　┃┃ 个人经历个人经历 ┃┃　　　　　　　　 ┃┃其要求　　是人物其要求　　是人物┃┃ l l 　要从内在的生活开始。

你的人物是男性还是女性？如果是个男性，　要从内在的生活开始你的人物是男性还是女性？如果是个男性，那在故事开始时，他有多大年纪？他住在什么地方？住在城市还是农那在故事开始时，他有多大年纪？他住在什么地方？住在城市还是农村？然后村？然后————他出生在哪儿？他是个独生子，或者还有兄弟姐妹？他他出生在哪儿？他是个独生子，或者还有兄弟姐妹？他经历了一个什么样的童年生涯，是幸福的呢，还是不幸的？他与父母经历了一个什么样的童年生涯，是幸福的呢，还是不幸的？他与父母之间的关系如何？之间的关系如何？ 他又是个什么样的儿童，是个开朗的、性格外向的他又是个什么样的儿童，是个开朗的、性格外向的孩子呢，还是个认真的、性格内向的孩子？孩子呢，还是个认真的、性格内向的孩子？ l l如果你从出生来系统地阐述你的人物，你就会看到一个有血有肉的人物在在眼前形成接下去，要追 溯他的学生生活，直到进入大学后然后问一下，他是结婚了，还是单身、丧偶、分居或离婚呢？如果他已结了婚，那么他结婚有多久并且和谁结婚？是青梅竹马的恋人，还是萍水相逢的呢？是经过长时间恋爱的呢，还是没有恋爱过的？ 　l l 　　人物的外在的部分发生在电影剧本的开始到最后的淡出之间。

细查各种人物生活中的种种关系是很重要的 他们是谁以及他们干的是什么？他们的生活或生活方式，是幸福的还是不幸的呢？他们是否希望自己的生活有所不同呢，希望做另一种工作，有另一种妻子，或者希望自己是另一种人呢？ l l如何把人物揭示在纸上呢？ 通过人物与其他人或事件的关系来创造你的人物所有的戏剧性人物都在三个方面相互作用： l l 1）在争取他们的戏剧性需求过程中所经历的冲突比方说，他们需要钱去买抢劫曼哈顿银行所需的器械 他们如何得到这些钱呢？是靠偷窃，还是靠抢劫人或抢劫商店呢？ l l　2）他们与其他人物之间的相互作用，是敌对的、友好的，抑或是冷漠的请记住：戏剧就是冲突 法国著名的电影导演让·雷诺阿(JeanRenoir)曾说过:描写一个混蛋比描写一个好小伙子更有戏剧性效果l l3）他们内在的相互作用我们的主人公要克服自己那种害怕坐牢的恐惧，才能成功地进行抢劫这时，恐惧就是一种情绪因素，必须把它明确地提出来，以便加以克服 l l怎样使你的人物既真实而又是多侧面的呢？ 首先，把你的人物的生活分为三个基本组成部分——职业的（Professional）生活部分，个人的 （Personal）生活部分，私生活（Private）的部分。

l l①职业的生活部分：你的人物是以什么为生呢？ l l 如果你能够确定并挖掘出主要人物与他生活中的其他人物的关系，那你就是在创造人物性格和观点了 而这些正是塑造人物的起点 　　个人的生活部分：你的主人公是单身独居，丧偶还是结了婚的？是分居，还是离婚的？如果是已婚，他们的夫妻关系如何？ 当你对自己的人物有所疑惑时，那就看看自己的生活如果你处在那种情况下，你若作为那个人物会怎样去做？规定出你的人物的关系l l私生活部分：当你的人物独处时，他作些什么？是看电视，还是进行体育锻炼呢——例如散步啊，骑自行车啊等 他有没有宠物？他是集邮呢还是有什么别的爱好呢？简言之，这包括人物生活中独处时的那部分生活！ l l你的人物的需求是什么？在你电影剧本中他或她要求什么?要明确你的人物的需求 这一需求在整个剧本中推动着他的动作在《洛奇》之中，洛奇的需求就是要和阿波罗·克里德打完十五回合时自己还不倒下 l l 一旦你确定了人物的需求，你就能对这些需求设置障碍一旦你确定了人物的需求，你就能对这些需求设置障碍戏剧就是冲突你必须弄清楚你人物的需求，然后才能对戏剧就是冲突你必须弄清楚你人物的需求，然后才能对需求设置障碍。

这就赋予你的故事以一种戏剧性的张力需求设置障碍这就赋予你的故事以一种戏剧性的张力(dramatictension (dramatictension ）l l　　　　　　　　　　　　　　 人　物人　物 　　　　　　　　　　　　　　━━━━━━━━　　 　　　　　　　　　　　　　　　　 ┃┃ 　　　　　　 ┏━━━━━━━━━┓┏━━━━━━━━━┓ 　　 内在的内在的─ ─形成人物　　　外在的形成人物　　　外在的─ ─揭示人物揭示人物 　　　　　　 ┃┃　　　　　　　　　　　　　　　　　　┃┃ 　　人物传记　　　　　　人物传记　　　　┏━━━━━━┓┏━━━━━━┓ 　　　　　　　　　确定需求　　　　　　　　　　确定需求　 动作即是人物动作即是人物 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　┃┃ 　　　　　　　　　　　　　　 ┏━━━━━┳━━━━━━━┓┏━━━━━┳━━━━━━━┓ 　　　　　　　　　　　　 职业的　　　职业的　　　 个人的　　　　个人的　　　　 私生活的私生活的 　　　　　　　　　　　　　　 ┃┃　　　　　　　　　　┃┃　　　　　　　　　　　　　　┃┃ 　　　　　　　　　　　　 工工 作　作　 婚姻状况和社会关系　婚姻状况和社会关系　 独独 处处 　　　　 人物的实质是动作。

你的人物实际上是他所做的事电影是一种视觉媒介，剧作家的责任就是选择一个视觉形象或画面，用电影化的方式使他的人物戏剧化l l 你既可以在炎热的旅馆小房间里安排一个对话场面，也可以把这个场面安排在海滩上前一个在视觉上是封闭的，后一个在视觉上是开放的和动态的一部电影剧本就是一个由画面讲述的故事 种种画面和影像揭示了人物的各个方面 l l 动作就是人物 对话是什么呢？ 　　对话是人物的一种机能对话是和人物的需求、他的希望与梦想相互联系的 　　对话必须把你故事的信息或事实传达给观众它必须推动故事向前发展它必须提示人物对话必须展现人物之间和人物内部的矛盾冲突，以及展现人物的感情状况和性格的独特之处对话来自于人物 　　。