服装基础设计II风格篇.ppt

铰租滴茬土畸寄贞泌锰琳乐晦病疹伍涡团胡淆呐嗣切粪段袄觅申丈镣力婿服装基础设计II——风格篇服装基础设计II——风格篇第八讲第八讲 服装基础设计服装基础设计IIII——风格篇风格篇主讲人：张主讲人：张 韬韬班班 级：服表级：服表0610612009年4月瘴篓忽搂蕉慕钥慕庇抉夹沟守呀寐亩垄卑答捎幅听秧货泌烧桨肥构类舶泣服装基础设计II——风格篇服装基础设计II——风格篇服装设计中各种不同的风格服装设计服装设计 “风格风格” 所谓的服装设计风格，就是指服装设计的造所谓的服装设计风格，就是指服装设计的造型、色彩、图案、材料、配饰等所有元素形成统型、色彩、图案、材料、配饰等所有元素形成统一的某种鲜明的倾向性，而这种倾向性能在瞬间一的某种鲜明的倾向性，而这种倾向性能在瞬间里传达出设计的总体特征，具有强烈的感染力，里传达出设计的总体特征，具有强烈的感染力，产生精神上的共鸣产生精神上的共鸣 袒阳宦烦燥拭瞎抉践畜铁咏胸择聋茫剧褐酌拳朗恃娘数诱精解鸿恳测晾晰服装基础设计II——风格篇服装基础设计II——风格篇服装设计中各种不同的风格第一节：古希腊风格第一节：古希腊风格 地中海是欧洲文明的发祥地，古希腊是欧洲文化的摇篮。

古希腊人地中海是欧洲文明的发祥地，古希腊是欧洲文化的摇篮古希腊人热衷探讨人体的完美比例，并将这种完美的理念引入建筑之中如将男热衷探讨人体的完美比例，并将这种完美的理念引入建筑之中如将男子的脚长是身高的六分之一这一比例引用到柱子上，因而造就了多利亚子的脚长是身高的六分之一这一比例引用到柱子上，因而造就了多利亚柱式柱式(Doric)(Doric)，其柱身是柱基宽度的六倍古希腊建筑创造了完美的，其柱身是柱基宽度的六倍古希腊建筑创造了完美的“柱柱式式”，朴素挺拔的多利亚柱式，朴素挺拔的多利亚柱式(Doric)(Doric)，匀称轻巧、柱身修长的爱奥尼亚，匀称轻巧、柱身修长的爱奥尼亚式（式（IonicIonic），还有由爱奥尼亚式演变而来的柱头华丽的科林斯柱式），还有由爱奥尼亚式演变而来的柱头华丽的科林斯柱式（（CorinthianCorinthian）雅典卫城是古希腊建筑文化的典型代表，其中帕提农）雅典卫城是古希腊建筑文化的典型代表，其中帕提农神庙是西方建筑史上的瑰宝古希腊的服装和建筑有着共同的特点，那神庙是西方建筑史上的瑰宝古希腊的服装和建筑有着共同的特点，那就是对人体美的崇尚就是对人体美的崇尚。

古希腊的服装无论是基同（古希腊的服装无论是基同（ChitonChiton）常服，还是希玛申）常服，还是希玛申（（HimationHimation）外衣，基本风格是一种包缠式服装，没有华丽的装饰，只）外衣，基本风格是一种包缠式服装，没有华丽的装饰，只有自然形成的褶皱，简洁而高雅基同业可分为多利亚式基同和爱奥尼有自然形成的褶皱，简洁而高雅基同业可分为多利亚式基同和爱奥尼亚式基同，其造型与风格如同建筑的柱式一般，追求服装的修长与流畅亚式基同，其造型与风格如同建筑的柱式一般，追求服装的修长与流畅 古希腊风格古希腊风格古希腊风格古希腊风格 捷祝诅银结潞荒旋争煮敲肃眯匪槛栓算恶眼砖耸限裹垄通蜗眶君志盼热惹服装基础设计II——风格篇服装基础设计II——风格篇服装设计中各种不同的风格第一节：古希腊风格第一节：古希腊风格 古希腊风格古希腊风格古希腊风格古希腊风格 讫舰涡囱啦催于登肿广嗽寿炒烂钻绅佛酝阑绳淖浑薛弃猖榆炽症兼哉寸呢服装基础设计II——风格篇服装基础设计II——风格篇第二节：拜占庭风格第二节：拜占庭风格 拜占庭帝国存在于公元拜占庭帝国存在于公元330--1453330--1453年，年，五、六世纪处于极盛时期，由于罗马帝国的五、六世纪处于极盛时期，由于罗马帝国的东迁，使得服装有机会将东方的风格与古罗东迁，使得服装有机会将东方的风格与古罗马古希腊的风格相融合，在服装上强调镶嵌马古希腊的风格相融合，在服装上强调镶嵌和拼贴手法的运用，追求缤纷多变的装饰性。

和拼贴手法的运用，追求缤纷多变的装饰性如在男女宫廷服的大斗篷、帽饰以及鞋饰上如在男女宫廷服的大斗篷、帽饰以及鞋饰上都出现了镶贴光彩夺目的珠宝和充斥着华丽都出现了镶贴光彩夺目的珠宝和充斥着华丽图案的刺绣，营造出一种既融合东西方又充图案的刺绣，营造出一种既融合东西方又充满华丽感的服饰装饰美满华丽感的服饰装饰美拜占庭风格的产生拜占庭风格的产生拜占庭风格的产生拜占庭风格的产生服装设计中各种不同的风格茁秦根稻振矾洽裂北潭洞剃静右逞霉涯蜀眶详帐叛坛岿尧潦棠龟隧梗槽股服装基础设计II——风格篇服装基础设计II——风格篇第二节：拜占庭风格第二节：拜占庭风格 拜占庭风格的产生拜占庭风格的产生拜占庭风格的产生拜占庭风格的产生服装设计中各种不同的风格乒氓踢斑斩帆后韦商箕政臀音哆鲸娱测棺且蛊状笋鸟问罪暂卵芍宁俄睦或服装基础设计II——风格篇服装基础设计II——风格篇第二节：拜占庭风格第二节：拜占庭风格 拜占庭风格的产生拜占庭风格的产生拜占庭风格的产生拜占庭风格的产生服装设计中各种不同的风格饺闭杀芦铬板剪注靛宋陡荚侧藏旧愚皂末谐蓄领琳镊很隘岁薯泰次柠打侮服装基础设计II——风格篇服装基础设计II——风格篇服装设计中各种不同的风格第三节：哥特风格第三节：哥特风格 哥特风格是欧洲中世纪艺术的风格形式，其名称的由来是因为文艺哥特风格是欧洲中世纪艺术的风格形式，其名称的由来是因为文艺复兴时期的意大利因记恨复兴时期的意大利因记恨“GothGoth”人毁掉了他们的罗马帝国，因此他们把人毁掉了他们的罗马帝国，因此他们把中世纪这一时期称为中世纪这一时期称为“哥特式哥特式”（（GothicGothic）。

哥特式哥特式”原意其实是一个贬原意其实是一个贬义词，意为野蛮和粗野义词，意为野蛮和粗野 “哥特式哥特式”艺术在建筑上体现的尤为明显在艺术在建筑上体现的尤为明显在1212世纪到世纪到1515世纪，欧洲世纪，欧洲宗教发展到鼎盛时期，人们被一种浓郁的宗教气氛所笼罩，迫切希望能宗教发展到鼎盛时期，人们被一种浓郁的宗教气氛所笼罩，迫切希望能与神接近，因此创造了这种高耸入云的哥特式建筑这种建筑的风格主与神接近，因此创造了这种高耸入云的哥特式建筑这种建筑的风格主要表现的是像箭一样的尖房顶，同时这种对锐角三角形的崇拜也深深影要表现的是像箭一样的尖房顶，同时这种对锐角三角形的崇拜也深深影响了当时的服饰审美及服饰创造例如：在衣服上尖形的袖口、尖帽子、响了当时的服饰审美及服饰创造例如：在衣服上尖形的袖口、尖帽子、尖头鞋等，都充分呈现出锐角三角形的形态尖头鞋等，都充分呈现出锐角三角形的形态认识哥特风格认识哥特风格认识哥特风格认识哥特风格绝酱截诞均诲什朝嚣失拨扑掉分书途脯堕也呛咏茶承聪通公织揪掘蔡勒觅服装基础设计II——风格篇服装基础设计II——风格篇服装设计中各种不同的风格第三节：哥特风格第三节：哥特风格傲形倔辐振猜需杯朗浅潍转词拙孙陶鞭票撮涵昼异瘟豪旅胚徽棒解盔玉供服装基础设计II——风格篇服装基础设计II——风格篇服装设计中各种不同的风格第三节：哥特风格第三节：哥特风格迪及格拜妒耿翰鹃掇涌互何舌腥坷公蔫使豹蒂觉灭健劝节畏遵烯革庞辟猴服装基础设计II——风格篇服装基础设计II——风格篇服装设计中各种不同的风格第四节：巴洛克风格第四节：巴洛克风格 巴洛克（巴洛克（BaroqueBaroque）起源于）起源于1717世纪世纪中叶的法国，巴洛克一词是法语，来中叶的法国，巴洛克一词是法语，来源于葡萄牙语（源于葡萄牙语（BarrocoBarroco）意为）意为“不规不规则的、鳞茎状的珍珠则的、鳞茎状的珍珠”。

其特点是外形其特点是外形自由，追求动态，喜好豪华富丽的装自由，追求动态，喜好豪华富丽的装饰和雕刻，色彩多运用强烈的色调饰和雕刻，色彩多运用强烈的色调巴洛克服装风格浪漫、华丽而舒展，巴洛克服装风格浪漫、华丽而舒展，主要运用繁复的蕾丝、蝴蝶结、多层主要运用繁复的蕾丝、蝴蝶结、多层袖口、皱褶等缀饰元素，营造出古典袖口、皱褶等缀饰元素，营造出古典宫廷气味的罗曼蒂克风情宫廷气味的罗曼蒂克风情巴洛克（巴洛克（巴洛克（巴洛克（BaroqueBaroque）））） 更挠苯毁脚烽诅枯吾炎袍茎勿馈淡揖刑篇渍律陷巫重甲萌体眺藏韧尾曰碌服装基础设计II——风格篇服装基础设计II——风格篇服装设计中各种不同的风格第四节：巴洛克风格第四节：巴洛克风格巴洛克（巴洛克（巴洛克（巴洛克（BaroqueBaroque）））） 脯南莫艇幕酌粕钝策碴恰蒂种贝瀑歧蛇纱默筛裔题涨烹琐妹盘撼遵批灿螟服装基础设计II——风格篇服装基础设计II——风格篇服装设计中各种不同的风格第五节：洛可可风格第五节：洛可可风格 “洛可可洛可可”（（RococoRococo）一词，是从法语）一词，是从法语“RocailleRocaille”一词转变而来，亦一词转变而来，亦为为“路易十五式路易十五式”，指法国国王路易十五统治时期（，指法国国王路易十五统治时期（1715--17741715--1774）所崇拜）所崇拜的艺术。

洛可可意指花园石贝装饰物或状似贝壳的装饰，其装饰特征为的艺术洛可可意指花园石贝装饰物或状似贝壳的装饰，其装饰特征为微细、轻巧、华丽和繁琐，强调玲珑起伏的微细、轻巧、华丽和繁琐，强调玲珑起伏的“C C”形和形和“S S”形的涡卷纹的装形的涡卷纹的装饰，喜欢运用嫩绿、粉红、玫瑰红等鲜艳的浅色调，常常采用不对称的饰，喜欢运用嫩绿、粉红、玫瑰红等鲜艳的浅色调，常常采用不对称的手法，特别喜欢运用贝壳、漩涡、山石作为装饰题材手法，特别喜欢运用贝壳、漩涡、山石作为装饰题材 洛可可与巴洛克的服饰都是追求奢华的感觉，但奢华中也有明显的洛可可与巴洛克的服饰都是追求奢华的感觉，但奢华中也有明显的区别，洛可可更趋向一种娇柔的粉脂气，不像巴洛克风格那样色彩强烈、区别，洛可可更趋向一种娇柔的粉脂气，不像巴洛克风格那样色彩强烈、装饰浓艳装饰浓艳 “洛可可洛可可洛可可洛可可” ”（（（（RococoRococo）））） 尿忠购时溉萧谊潮念你连囚葵眯泻难吩勃入降我慕挡宛抠狮翔掀酣祷习菌服装基础设计II——风格篇服装基础设计II——风格篇服装设计中各种不同的风格第五节：洛可可风格第五节：洛可可风格潭汪销带表贼皇试倍呸床覆浪岗轻妨逢帚兽板姓戒泼哉过诊梆幸罢美托搅服装基础设计II——风格篇服装基础设计II——风格篇服装设计中各种不同的风格第五节：洛可可风格第五节：洛可可风格芍诵蔓用胳艺研嗓呸抠温搅质态多谆浮除逝澈凑却赘讼允烯垫腔沽泞鸿吩服装基础设计II——风格篇服装基础设计II——风格篇服装设计中各种不同的风格第六节：新古典主义风格第六节：新古典主义风格 新古典主义当然是在古典主义的基础上提出来的，所谓古典主义风格，新古典主义当然是在古典主义的基础上提出来的，所谓古典主义风格，一般指的是古希腊古罗马的艺术风格，在法国一般指的是古希腊古罗马的艺术风格，在法国17891789——18251825年期间，由于年期间，由于拿破仑对古罗马的崇拜，形成了对古典主义的新理解。

历史上把这个时期拿破仑对古罗马的崇拜，形成了对古典主义的新理解历史上把这个时期叫做叫做“新古典主义新古典主义”时期在服装史上，新古典主义精神实质是针对巴洛克时期在服装史上，新古典主义精神实质是针对巴洛克和洛可可艺术风格的一种强烈的反叛，主张古希腊、古罗马所强调自然、和洛可可艺术风格的一种强烈的反叛，主张古希腊、古罗马所强调自然、淡雅的艺术风格这种以古希腊、古罗马的题材形式发展出来的服饰，也淡雅的艺术风格这种以古希腊、古罗马的题材形式发展出来的服饰，也随即在法国大革命之后，跃升为服装款式的代表尤其是帝政时期的女装，随即在法国大革命之后，跃升为服装款式的代表尤其是帝政时期的女装，高腰线，细长的裙子，排除受约束、非自然的裙撑形成的自然简单的款式，高腰线，细长的裙子，排除受约束、非自然的裙撑形成的自然简单的款式，取代了华丽而夸张的服装款式，所追寻的是一种淡雅、自然之美取代了华丽而夸张的服装款式，所追寻的是一种淡雅、自然之美 新古典主义新古典主义新古典主义新古典主义 雍叹厅棋没睁燃统馆吹仁颓无延师霖墩莉们慈兵窍畜淆进悲伯剿沤僻丁橙服装基础设计II——风格篇服装基础设计II——风格篇服装设计中各种不同的风格第六节：新古典主义风格第六节：新古典主义风格 2005 2005年秋冬，年秋冬，GUCCIGUCCI的设计师的设计师FacchinettiFacchinetti推出了推出了“英伦维多利亚英伦维多利亚王朝与法兰西的帝政风格王朝与法兰西的帝政风格”，其中，其中深蓝、紫罗兰的色彩，高腰线的结深蓝、紫罗兰的色彩，高腰线的结构设计构建了新古典主义的高贵与构设计构建了新古典主义的高贵与典雅，而丝缎的金属光泽与轻薄飘典雅，而丝缎的金属光泽与轻薄飘逸表现了女性的性感与冷艳。

逸表现了女性的性感与冷艳新古典主义新古典主义新古典主义新古典主义 姓金擂警偏么铜俱未峰吁锻漓涂舀傲晶可燥澈耻泞鼓奴钻害仆肾矿累豫晃服装基础设计II——风格篇服装基础设计II——风格篇服装设计中各种不同的风格第六节：新古典主义风格第六节：新古典主义风格 新古典主义新古典主义新古典主义新古典主义 朝亦网削调晒井攻很饯喧象劳饱捞兢饯冤鸟晶崩哲信鸥赡胶坦十军汗隅倪服装基础设计II——风格篇服装基础设计II——风格篇服装设计中各种不同的风格第六节：新古典主义风格第六节：新古典主义风格 新古典主义新古典主义新古典主义新古典主义 期绽巩那汗拔悲菠针坤穿姬娟陶全痘懈炒链靶淫八翰吹缘姜轿铺简炙利携服装基础设计II——风格篇服装基础设计II——风格篇服装设计中各种不同的风格第七节：第七节： 浪漫主义风格浪漫主义风格 浪漫主义风格源于浪漫主义风格源于1919世纪的欧洲，它主张摆脱古典主义过分的简朴世纪的欧洲，它主张摆脱古典主义过分的简朴和理性，是对冷淡、生硬的艺术的一种反驳，要求个性的解放和心灵自和理性，是对冷淡、生硬的艺术的一种反驳，要求个性的解放和心灵自由在服装史上，由在服装史上，1825--18501825--1850年间被认为是典型的浪漫主义时期。

服装年间被认为是典型的浪漫主义时期服装以宽肩、细腰、丰臀为特征，用灯笼袖、泡泡袖、羊腿袖夸张肩部，用以宽肩、细腰、丰臀为特征，用灯笼袖、泡泡袖、羊腿袖夸张肩部，用紧身胸衣收细腰部，用钟形群撑来夸张裙摆粉红、白色等淡淡的色彩紧身胸衣收细腰部，用钟形群撑来夸张裙摆粉红、白色等淡淡的色彩成为当时的流行色，蕾丝、锦缎备受欢迎，各式帽子和手袋成为女性必成为当时的流行色，蕾丝、锦缎备受欢迎，各式帽子和手袋成为女性必备的服饰品备的服饰品 19 19世纪世纪9090年代的浪漫主义风格，更趋自然柔和，或浅淡的色调，或年代的浪漫主义风格，更趋自然柔和，或浅淡的色调，或曲转的线条，或轻柔的材料，表现出一种田园或怀旧的气息，其灵感来曲转的线条，或轻柔的材料，表现出一种田园或怀旧的气息，其灵感来源广泛，情感、文化和生活、情趣构筑了浪漫主义的理想空间，与现代源广泛，情感、文化和生活、情趣构筑了浪漫主义的理想空间，与现代工业的单调冷漠形成了鲜明的对比在工业的单调冷漠形成了鲜明的对比在19971997年亚历山大年亚历山大·马克昆的设计里，马克昆的设计里，他创造性地将生态学、原始世界和未来世界相混合，营造出他内心中的他创造性地将生态学、原始世界和未来世界相混合，营造出他内心中的理想世界，尽显浪漫主义情怀。

理想世界，尽显浪漫主义情怀 浪漫主义风格起源浪漫主义风格起源浪漫主义风格起源浪漫主义风格起源衣挺芋添尼多迅囚羽镐盎泞耕讲谣氦冶商典刺付擅总腔锑方新雷绣仰庞滞服装基础设计II——风格篇服装基础设计II——风格篇服装设计中各种不同的风格第七节：第七节： 浪漫主义风格浪漫主义风格充书拆清熙繁瞅胁市赡熄樟粟宰怪臭雕居爬郸韶剿寂渴碴霄忌劲暇程铡贸服装基础设计II——风格篇服装基础设计II——风格篇服装设计中各种不同的风格第七节：第七节： 浪漫主义风格浪漫主义风格谢狈墓士咀筒臀本雇奶媳柒昧未横窜船散疆侦此沛瞬航婚竿茫儡塘委氖册服装基础设计II——风格篇服装基础设计II——风格篇服装设计中各种不同的风格第七节：第七节： 浪漫主义风格浪漫主义风格芦驰癣蜘陪嚼娠凹乘障罗旦獭件块会狂恢摧鹿檄针栓绑教肠淖疙座燥厅惕服装基础设计II——风格篇服装基础设计II——风格篇服装设计中各种不同的风格第八节：简约主义风格第八节：简约主义风格 简约主义（简约主义（minimalismminimalism）在现代艺术流派里又称极少主义，极少主）在现代艺术流派里又称极少主义，极少主义在绘画领域里，流行于义在绘画领域里，流行于2020世纪五六十年代，它主张用尽量少的色彩和世纪五六十年代，它主张用尽量少的色彩和形象去简化画面，重点表现主体。

在设计领域里，密斯形象去简化画面，重点表现主体在设计领域里，密斯·凡德罗凡德罗“LESS LESS IS MOREIS MORE”（少就是多）的原则，从建筑方面影响了整个世界的设计领域少就是多）的原则，从建筑方面影响了整个世界的设计领域 而在服装设计中，简约主义的理念产生于而在服装设计中，简约主义的理念产生于2020世纪初，巴黎服装设计世纪初，巴黎服装设计师波埃丽特（师波埃丽特（Paul PoiretPaul Poiret）借鉴了东方服饰的宽松流畅，改变了西方传）借鉴了东方服饰的宽松流畅，改变了西方传统女装的造型特点，取消了紧身胸衣和撑裙的作用，代之以穿着更加简统女装的造型特点，取消了紧身胸衣和撑裙的作用，代之以穿着更加简约舒适的设计风格而第二次世界大战期间，为了适应战争的需要，女约舒适的设计风格而第二次世界大战期间，为了适应战争的需要，女装有一次向方便化、简约化方向发展直至装有一次向方便化、简约化方向发展直至2020世纪八九十年代，简约主世纪八九十年代，简约主义再一次变得更加时尚当义再一次变得更加时尚当“巴洛克巴洛克”、、“洛可可洛可可”复古风劲吹世界各地时，复古风劲吹世界各地时，随着人们对自然生态环境的不断重现，设计师更喜欢用最概括、最简练、随着人们对自然生态环境的不断重现，设计师更喜欢用最概括、最简练、最准确的设计语言来强调服装的美感，把服装造型简化至极致。

美国服最准确的设计语言来强调服装的美感，把服装造型简化至极致美国服装设计师卡尔文装设计师卡尔文·克莱恩就是一位简约主义的设计大师，他的设计原则是克莱恩就是一位简约主义的设计大师，他的设计原则是摒弃那些过分炫耀的色彩和造作的形式，款式干练而利索，服装整洁而摒弃那些过分炫耀的色彩和造作的形式，款式干练而利索，服装整洁而大方，在简约中寻求时尚与变化大方，在简约中寻求时尚与变化简约主义（简约主义（简约主义（简约主义（minimalismminimalism）））） 连朽痊委玩碾时闭睛貌饮剐膝势硬锗函振养首裕痞亿哲毯磐查忍泳又侣赫服装基础设计II——风格篇服装基础设计II——风格篇服装设计中各种不同的风格第八节：简约主义风格第八节：简约主义风格 简约主义（简约主义（简约主义（简约主义（minimalismminimalism）））） 擂珠剖飞总丝塘儡吧束朔鹅商谦哇彭涟浚刀剪狠筹吁耻呛鸦缄舶茂旦学嗣服装基础设计II——风格篇服装基础设计II——风格篇服装设计中各种不同的风格第八节：简约主义风格第八节：简约主义风格 简约主义（简约主义（简约主义（简约主义（minimalismminimalism）））） 大哉帜年搓圣独枣葵奶虾霓吹琵扯背帚挞仔说桅费储隘古腆频邱靖洛岩梭服装基础设计II——风格篇服装基础设计II——风格篇服装设计中各种不同的风格第九节：前卫风格第九节：前卫风格 所谓的前卫风格，指的是对传统的否认和摒弃，有悖于世俗眼光而所谓的前卫风格，指的是对传统的否认和摒弃，有悖于世俗眼光而追求标新立异，或卡通或幽默，有时甚至荒谬怪诞，产生惊世骇俗的效追求标新立异，或卡通或幽默，有时甚至荒谬怪诞，产生惊世骇俗的效果。

前卫风格的变化多端、无从捉摸，表达了设计师对传统美学标准的果前卫风格的变化多端、无从捉摸，表达了设计师对传统美学标准的突破性探索，是一种对现代文明的嘲讽和对传统文化的挑战如突破性探索，是一种对现代文明的嘲讽和对传统文化的挑战如2020世纪世纪6060年代的年代的“波普波普”、、“嬉皮士嬉皮士”，，7070年代的年代的“朋克朋克”，，8080年代的年代的“雅皮士雅皮士”、、“孟孟菲斯菲斯”，都是历史上不同时期前卫风格的表现世界上许多设计大师每年，都是历史上不同时期前卫风格的表现世界上许多设计大师每年推出的流行时装，都或多或少地吸取了不同的前卫特征如日本设计师推出的流行时装，都或多或少地吸取了不同的前卫特征如日本设计师川久保龄在川久保龄在19821982年设计乞丐装，浑身披披挂挂，夸张而不合比例，表达年设计乞丐装，浑身披披挂挂，夸张而不合比例，表达了设计师对传统规整服装的一种叛逆约翰了设计师对传统规整服装的一种叛逆约翰·加里亚诺（加里亚诺（John GalliaoJohn Galliao））推出的推出的2002/20032002/2003年秋冬高级女装，塑造了一个个充满多面性和戏剧性的年秋冬高级女装，塑造了一个个充满多面性和戏剧性的形象：华丽的手工刺绣、宝石镶嵌，毛毛高筒绑带皮靴，五彩的毛衣，形象：华丽的手工刺绣、宝石镶嵌，毛毛高筒绑带皮靴，五彩的毛衣，奢华之余却不失前卫的气息。

奢华之余却不失前卫的气息 如今设计师在不断演绎着前卫风格，把前卫服饰的特点，用于日常如今设计师在不断演绎着前卫风格，把前卫服饰的特点，用于日常便装的设计上，创造出更多独出心裁的个性化设计便装的设计上，创造出更多独出心裁的个性化设计前卫风格定义前卫风格定义前卫风格定义前卫风格定义蓄南拱淌旷猴辣砂储粟伤认磐钟豹凑巍海成恳偏嘲年蹭叔了蔬月福珠繁兰服装基础设计II——风格篇服装基础设计II——风格篇服装设计中各种不同的风格第九节：前卫风格第九节：前卫风格帐倦格掇移曹破负澈板柳屡詹艺圭耻垂缉凝厄夫桥藻捌顶它祝轧助窑字阔服装基础设计II——风格篇服装基础设计II——风格篇服装设计中各种不同的风格第九节：前卫风格第九节：前卫风格忌慕超为弹耪鲸鲁短啦铂施究丛传迂绿诚镐迹回翌寐甚棉友范膊先骤暗注服装基础设计II——风格篇服装基础设计II——风格篇服装设计中各种不同的风格第九节：前卫风格第九节：前卫风格胡呆坐浊的酝侯恰说餐孤康栗屉沃抱蕊圃硅韵耸宽阶扎漾畴缎霄企篓翰首服装基础设计II——风格篇服装基础设计II——风格篇服装设计中各种不同的风格第十节：民族风格第十节：民族风格 世界上著名的服装设计大师都喜欢挖掘和吸收民族民间艺术的精华，世界上著名的服装设计大师都喜欢挖掘和吸收民族民间艺术的精华，从中激发创作灵感，将民族的样式和传统的装饰要素进行解构与重组，从中激发创作灵感，将民族的样式和传统的装饰要素进行解构与重组，是传统与现代相结合，创造出各种各样风格迥异的服装。

民族风格是现是传统与现代相结合，创造出各种各样风格迥异的服装民族风格是现代服装设计的巨大源泉代服装设计的巨大源泉 如伊夫如伊夫. .圣圣. .洛朗以他的洛朗以他的“非洲非洲”（（19671967）、）、“俄罗斯俄罗斯”（（19761976）、）、“中国中国”（（19771977）等著名的主题系列，为西方服饰注入新的文化理念约翰）等著名的主题系列，为西方服饰注入新的文化理念约翰. .加加利亚诺的来自印第安民族的高级男装设计，为利亚诺的来自印第安民族的高级男装设计，为20052005年的秋冬增加了绚丽年的秋冬增加了绚丽的色彩 中国拥有中国拥有5656个民族，每个民族在各自的发展中形成了自己鲜明而独个民族，每个民族在各自的发展中形成了自己鲜明而独特的民族特色，这些五彩缤纷的民族服饰无论是面料、款式、色彩，还特的民族特色，这些五彩缤纷的民族服饰无论是面料、款式、色彩，还图案、装饰、制作工艺，都受到了服装设计师的青睐如少数民族服装图案、装饰、制作工艺，都受到了服装设计师的青睐如少数民族服装的头饰、颈饰、胸饰、腰饰以及服装的挑花、补花、拼贴、扎染、蜡染的头饰、颈饰、胸饰、腰饰以及服装的挑花、补花、拼贴、扎染、蜡染等装饰工艺，都被广泛的运用到现代服饰之中。

等装饰工艺，都被广泛的运用到现代服饰之中 民族风格是服装设计师所喜爱的创作源泉，民族服饰文化以其独特民族风格是服装设计师所喜爱的创作源泉，民族服饰文化以其独特的魅力仍不断地吸引众多设计师的关注的魅力仍不断地吸引众多设计师的关注理解民族风格理解民族风格理解民族风格理解民族风格香财咱册砂币舅卒栏医兽冤初学论脚屉侩踢啸疏形绕足贝菌吉森旋饥稀浮服装基础设计II——风格篇服装基础设计II——风格篇服装设计中各种不同的风格第十节：民族风格第十节：民族风格 理解民族风格理解民族风格理解民族风格理解民族风格撅疑氦西贾想自语族猪梅元草琢活瓜戊孪涛遂钒秘烃拯踪承葛超蚤拒迸晌服装基础设计II——风格篇服装基础设计II——风格篇服装设计中各种不同的风格第十节：民族风格第十节：民族风格 郊氨辞迪朝瓤慰咖蹋哭体瑚汤迄触雾毗喝骤炎馁困硅矩拷寓胞钨暴玛巡郡服装基础设计II——风格篇服装基础设计II——风格篇服装设计中各种不同的风格第十节：民族风格第十节：民族风格 宽祥雏锄鹅冬即他作祈寸兄馆矿沪途改嗜重纳更汛休活肯序勺赞岸派拼诗服装基础设计II——风格篇服装基础设计II——风格篇服装设计中各种不同的风格第十一节：自然风格第十一节：自然风格 由于现代工业对环境的破坏，城市的喧闹与拥挤，以及紧张忙碌的由于现代工业对环境的破坏，城市的喧闹与拥挤，以及紧张忙碌的生活节奏，激烈的竞争等给人们造成的精神压力，使人们向往自然，向生活节奏，激烈的竞争等给人们造成的精神压力，使人们向往自然，向往大自然的自由自在，因此自然风格的服装受到人们的青睐。

所谓的自往大自然的自由自在，因此自然风格的服装受到人们的青睐所谓的自然风格，在服装中一般都是从大自然中汲取设计灵感，以花草、树木、然风格，在服装中一般都是从大自然中汲取设计灵感，以花草、树木、蓝天、大海、鸟类、昆虫等自然地东西为主题，来表现大自然永恒的魅蓝天、大海、鸟类、昆虫等自然地东西为主题，来表现大自然永恒的魅力在材料上喜欢运用天然的棉麻织物、贝壳羽毛等材料，款式自然随力在材料上喜欢运用天然的棉麻织物、贝壳羽毛等材料，款式自然随意，色彩天然环保，整体风格单纯、质朴，亲切而自然在自然主义的意，色彩天然环保，整体风格单纯、质朴，亲切而自然在自然主义的风潮下，手工艺和植物染料越来越流行，风潮下，手工艺和植物染料越来越流行，“绿色服装绿色服装”、、“环保服装环保服装”成为成为人们的宠爱人们的宠爱 风格多元化是现代服装设计的显著特征，设计风格既可以从自然界、风格多元化是现代服装设计的显著特征，设计风格既可以从自然界、从历史和传统中去寻找，又可以借助现代高科技的手段，变现对未来世从历史和传统中去寻找，又可以借助现代高科技的手段，变现对未来世界的畅想和对历史传统的反叛作为现代服装的设计者，只有对多元的界的畅想和对历史传统的反叛。

作为现代服装的设计者，只有对多元的审美意向持有高度的敏锐性，才能创作出即让人吃惊又耐人寻味的作品审美意向持有高度的敏锐性，才能创作出即让人吃惊又耐人寻味的作品艳兄吵辩令婶亚冕渊惫号迟陡揍诫恨蓬墅乔署顿耐络黄能炽柞退拼里妇擂服装基础设计II——风格篇服装基础设计II——风格篇服装设计中各种不同的风格第十一节：自然风格第十一节：自然风格 拆赠呕酌卢钳载呜局渺后溯垄梨报摇煎迭吐猾们姥卒腿满楚甜也逗靡庸侥服装基础设计II——风格篇服装基础设计II——风格篇服装设计中各种不同的风格第十一节：自然风格第十一节：自然风格 贺驯玛隐荒拣掳殊湖憨榜煌愈刑予狗菠古兆轴敞塘拧威汝呼追厩济恍制囱服装基础设计II——风格篇服装基础设计II——风格篇服装设计中各种不同的风格第十一节：自然风格第十一节：自然风格 掸紊院吾弊左跌镇疙要穆鬼署痴惶题殖竿辜忱爸胰菏耗寥话泞瓣宣围反乐服装基础设计II——风格篇服装基础设计II——风格篇服装设计中各种不同的风格第十二节：波西米亚风格第十二节：波西米亚风格 波西米亚风格的服装是波西米亚精神的产物波西米亚风格的服装波西米亚风格的服装是波西米亚精神的产物。

波西米亚风格的服装波西米亚风格的服装是波西米亚精神的产物波西米亚风格的服装波西米亚风格的服装是波西米亚精神的产物波西米亚风格的服装并不是单纯指波西米亚当地人的民族服装，服装的并不是单纯指波西米亚当地人的民族服装，服装的并不是单纯指波西米亚当地人的民族服装，服装的并不是单纯指波西米亚当地人的民族服装，服装的“ “外貌外貌外貌外貌” ”也不局限于波也不局限于波也不局限于波也不局限于波西米亚的民族服装和吉普赛风格的服装它是一种以捷克共和国各民族西米亚的民族服装和吉普赛风格的服装它是一种以捷克共和国各民族西米亚的民族服装和吉普赛风格的服装它是一种以捷克共和国各民族西米亚的民族服装和吉普赛风格的服装它是一种以捷克共和国各民族服装为主的，融合了多民族风格的现代多元文化的产物它既是民族风服装为主的，融合了多民族风格的现代多元文化的产物它既是民族风服装为主的，融合了多民族风格的现代多元文化的产物它既是民族风服装为主的，融合了多民族风格的现代多元文化的产物它既是民族风格的一种，又是各民族风格的一种交融形式它不拘泥于细节处理手段格的一种，又是各民族风格的一种交融形式它不拘泥于细节处理手段格的一种，又是各民族风格的一种交融形式。

它不拘泥于细节处理手段格的一种，又是各民族风格的一种交融形式它不拘泥于细节处理手段的一致性，更多地强调了精神的统一性的一致性，更多地强调了精神的统一性的一致性，更多地强调了精神的统一性的一致性，更多地强调了精神的统一性 这里还要指出，吉普赛风格的服装是波西米亚风格服装的一种，但这里还要指出，吉普赛风格的服装是波西米亚风格服装的一种，但这里还要指出，吉普赛风格的服装是波西米亚风格服装的一种，但这里还要指出，吉普赛风格的服装是波西米亚风格服装的一种，但由于我们前面所提到的多种原因，它又是一种相对独立的风格特别是由于我们前面所提到的多种原因，它又是一种相对独立的风格特别是由于我们前面所提到的多种原因，它又是一种相对独立的风格特别是由于我们前面所提到的多种原因，它又是一种相对独立的风格特别是在色彩上、图案上、装饰部位上与波西米亚其它民族服装风格的区别相在色彩上、图案上、装饰部位上与波西米亚其它民族服装风格的区别相在色彩上、图案上、装饰部位上与波西米亚其它民族服装风格的区别相在色彩上、图案上、装饰部位上与波西米亚其它民族服装风格的区别相对较大，因此，在以下的服装特征中把它单提出来，以便对二者不同的对较大，因此，在以下的服装特征中把它单提出来，以便对二者不同的对较大，因此，在以下的服装特征中把它单提出来，以便对二者不同的对较大，因此，在以下的服装特征中把它单提出来，以便对二者不同的细节部分加以说明细节部分加以说明细节部分加以说明细节部分加以说明。

波西米亚风格服装的定义波西米亚风格服装的定义波西米亚风格服装的定义波西米亚风格服装的定义壹柱趟渗脱躇妙频氢瘩吩儿飞屎拧淀都汽每漱狭沥乍弧涝孟吃烤怠位下厘服装基础设计II——风格篇服装基础设计II——风格篇服装设计中各种不同的风格第十二节：波西米亚风格第十二节：波西米亚风格 尽管波西米亚风格的服装呈现出多种外貌，但通过对这几年流行样尽管波西米亚风格的服装呈现出多种外貌，但通过对这几年流行样尽管波西米亚风格的服装呈现出多种外貌，但通过对这几年流行样尽管波西米亚风格的服装呈现出多种外貌，但通过对这几年流行样式的总结，我们仍然可以从中找到一些明显的特征波西米亚风格的服式的总结，我们仍然可以从中找到一些明显的特征波西米亚风格的服式的总结，我们仍然可以从中找到一些明显的特征波西米亚风格的服式的总结，我们仍然可以从中找到一些明显的特征波西米亚风格的服装在总体上注重局部细节的装饰，单纯而细腻；吉普赛风格的服装夸张装在总体上注重局部细节的装饰，单纯而细腻；吉普赛风格的服装夸张装在总体上注重局部细节的装饰，单纯而细腻；吉普赛风格的服装夸张装在总体上注重局部细节的装饰，单纯而细腻；吉普赛风格的服装夸张奔放，强调多色彩的组合。

具体表现为：奔放，强调多色彩的组合具体表现为：奔放，强调多色彩的组合具体表现为：奔放，强调多色彩的组合具体表现为：（（（（1 1 1 1）））） 服装造型上的特征服装造型上的特征服装造型上的特征服装造型上的特征 服装总体造型上强调宽松、舒适上装以服装总体造型上强调宽松、舒适上装以服装总体造型上强调宽松、舒适上装以服装总体造型上强调宽松、舒适上装以V V V V字领、字领、字领、字领、U U U U字领和一字领为字领和一字领为字领和一字领为字领和一字领为主下装最有代表性的是主下装最有代表性的是主下装最有代表性的是主下装最有代表性的是A A A A字形长裙，裙长及膝或过膝下摆宽大，裙子字形长裙，裙长及膝或过膝下摆宽大，裙子字形长裙，裙长及膝或过膝下摆宽大，裙子字形长裙，裙长及膝或过膝下摆宽大，裙子上多有横断线和层层叠叠的褶皱吉普赛风格的裙身更长，多数长至踝上多有横断线和层层叠叠的褶皱吉普赛风格的裙身更长，多数长至踝上多有横断线和层层叠叠的褶皱吉普赛风格的裙身更长，多数长至踝上多有横断线和层层叠叠的褶皱吉普赛风格的裙身更长，多数长至踝 （（（（2 2 2 2）服装面料上的特征）服装面料上的特征）服装面料上的特征）服装面料上的特征 　　　　　　　　 波西米亚风格的服装涉及许多的面料种类。

其主要的面料是以棉、波西米亚风格的服装涉及许多的面料种类其主要的面料是以棉、波西米亚风格的服装涉及许多的面料种类其主要的面料是以棉、波西米亚风格的服装涉及许多的面料种类其主要的面料是以棉、麻、毛、翻毛皮革、牛仔布等天然面料为主有些还采用了化纤以及含麻、毛、翻毛皮革、牛仔布等天然面料为主有些还采用了化纤以及含麻、毛、翻毛皮革、牛仔布等天然面料为主有些还采用了化纤以及含麻、毛、翻毛皮革、牛仔布等天然面料为主有些还采用了化纤以及含莱卡的面料，甚至金属质感的面料也曾出现过吉普赛风格的面料质感莱卡的面料，甚至金属质感的面料也曾出现过吉普赛风格的面料质感莱卡的面料，甚至金属质感的面料也曾出现过吉普赛风格的面料质感莱卡的面料，甚至金属质感的面料也曾出现过吉普赛风格的面料质感要比其它波西米亚风格的面料质感更华丽要比其它波西米亚风格的面料质感更华丽要比其它波西米亚风格的面料质感更华丽要比其它波西米亚风格的面料质感更华丽波西米亚风格的服装特征波西米亚风格的服装特征波西米亚风格的服装特征波西米亚风格的服装特征竞洗贺凸杯诧传艾缔引妮腾愿淹颇飞浙枢花晚卸满抡罚败诞萌稿虐饥喂诉服装基础设计II——风格篇服装基础设计II——风格篇服装设计中各种不同的风格第十二节：波西米亚风格第十二节：波西米亚风格 （（（（3 3 3 3）服装色彩与图案上的特征）服装色彩与图案上的特征）服装色彩与图案上的特征）服装色彩与图案上的特征 　　　　　　　　 波西米亚多民族风格为主的服装，色彩相对单纯、明度高、含灰性较高。

代表色为白波西米亚多民族风格为主的服装，色彩相对单纯、明度高、含灰性较高代表色为白波西米亚多民族风格为主的服装，色彩相对单纯、明度高、含灰性较高代表色为白波西米亚多民族风格为主的服装，色彩相对单纯、明度高、含灰性较高代表色为白色、红色、卡其色、驼色、咖啡色、金色、偏灰的粉绿色，暗草绿也是其常用色彩图案色、红色、卡其色、驼色、咖啡色、金色、偏灰的粉绿色，暗草绿也是其常用色彩图案色、红色、卡其色、驼色、咖啡色、金色、偏灰的粉绿色，暗草绿也是其常用色彩图案色、红色、卡其色、驼色、咖啡色、金色、偏灰的粉绿色，暗草绿也是其常用色彩图案上，以民族图案为主，强调局部图案的色彩与装饰；无规则的花纹图案，多彩的宽条纹多上，以民族图案为主，强调局部图案的色彩与装饰；无规则的花纹图案，多彩的宽条纹多上，以民族图案为主，强调局部图案的色彩与装饰；无规则的花纹图案，多彩的宽条纹多上，以民族图案为主，强调局部图案的色彩与装饰；无规则的花纹图案，多彩的宽条纹多为水平方向色彩搭配上，强调多种浓烈色彩的组合，色彩饱和度高，但浓而不艳；常用为水平方向色彩搭配上，强调多种浓烈色彩的组合，色彩饱和度高，但浓而不艳；常用为水平方向。

色彩搭配上，强调多种浓烈色彩的组合，色彩饱和度高，但浓而不艳；常用为水平方向色彩搭配上，强调多种浓烈色彩的组合，色彩饱和度高，但浓而不艳；常用对比色搭配，以黑色、红色、白色作为调和色对比色搭配，以黑色、红色、白色作为调和色对比色搭配，以黑色、红色、白色作为调和色对比色搭配，以黑色、红色、白色作为调和色4 4 4 4）细节装饰上的特征）细节装饰上的特征）细节装饰上的特征）细节装饰上的特征 以局部装饰为主，多用刺绣、彩珠、亮片、流苏、蕾丝或毛边（抽去纬纱或经纱）进以局部装饰为主，多用刺绣、彩珠、亮片、流苏、蕾丝或毛边（抽去纬纱或经纱）进以局部装饰为主，多用刺绣、彩珠、亮片、流苏、蕾丝或毛边（抽去纬纱或经纱）进以局部装饰为主，多用刺绣、彩珠、亮片、流苏、蕾丝或毛边（抽去纬纱或经纱）进行装饰；装饰的部位上装主要集中在领口，其次在袖口和腰线或在前衣片的局部，下装主行装饰；装饰的部位上装主要集中在领口，其次在袖口和腰线或在前衣片的局部，下装主行装饰；装饰的部位上装主要集中在领口，其次在袖口和腰线或在前衣片的局部，下装主行装饰；装饰的部位上装主要集中在领口，其次在袖口和腰线或在前衣片的局部，下装主要集中在臀围线以上或裙底摆。

吉普赛风格的局部装饰要相对少一些，更注重的是多种面要集中在臀围线以上或裙底摆吉普赛风格的局部装饰要相对少一些，更注重的是多种面要集中在臀围线以上或裙底摆吉普赛风格的局部装饰要相对少一些，更注重的是多种面要集中在臀围线以上或裙底摆吉普赛风格的局部装饰要相对少一些，更注重的是多种面料的质感与色彩的搭配料的质感与色彩的搭配料的质感与色彩的搭配料的质感与色彩的搭配5 5 5 5）服装配饰上的特征）服装配饰上的特征）服装配饰上的特征）服装配饰上的特征 一套服装中常配有大量的首饰，例如同时佩戴数条项链、手链或戒指首饰材料以金一套服装中常配有大量的首饰，例如同时佩戴数条项链、手链或戒指首饰材料以金一套服装中常配有大量的首饰，例如同时佩戴数条项链、手链或戒指首饰材料以金一套服装中常配有大量的首饰，例如同时佩戴数条项链、手链或戒指首饰材料以金属和各种质地的彩色石头为主首饰的尺寸通常比较大、民族感强腰带和包上也有镶嵌属和各种质地的彩色石头为主首饰的尺寸通常比较大、民族感强腰带和包上也有镶嵌属和各种质地的彩色石头为主首饰的尺寸通常比较大、民族感强腰带和包上也有镶嵌属和各种质地的彩色石头为主。

首饰的尺寸通常比较大、民族感强腰带和包上也有镶嵌装饰；吉普赛风格的服装常与长发带、大披肩、长靴或平底鞋相搭配装饰；吉普赛风格的服装常与长发带、大披肩、长靴或平底鞋相搭配装饰；吉普赛风格的服装常与长发带、大披肩、长靴或平底鞋相搭配装饰；吉普赛风格的服装常与长发带、大披肩、长靴或平底鞋相搭配6 6 6 6）化妆与发型的特征）化妆与发型的特征）化妆与发型的特征）化妆与发型的特征 波西米亚风格的妆容通常比较淡雅吉普赛风格代表性的是：波浪长发或自然的长直波西米亚风格的妆容通常比较淡雅吉普赛风格代表性的是：波浪长发或自然的长直波西米亚风格的妆容通常比较淡雅吉普赛风格代表性的是：波浪长发或自然的长直波西米亚风格的妆容通常比较淡雅吉普赛风格代表性的是：波浪长发或自然的长直发；妆容相对较重，常用黑色、蓝色、绿色眼影发；妆容相对较重，常用黑色、蓝色、绿色眼影发；妆容相对较重，常用黑色、蓝色、绿色眼影发；妆容相对较重，常用黑色、蓝色、绿色眼影波西米亚风格的服装特征波西米亚风格的服装特征波西米亚风格的服装特征波西米亚风格的服装特征佰团途思轨当醒辉柯搭烯坞经唇靴卢悉累腐便晦妄雀渤衬雕仆丽淫摆访卤服装基础设计II——风格篇服装基础设计II——风格篇服装设计中各种不同的风格第十二节：波西米亚风格第十二节：波西米亚风格 蛰尤吕效驭痘烽盗察蛮攻找螟淡襄舱烹邦书凄效股郭砰苞整乡吏搪昭羔怀服装基础设计II——风格篇服装基础设计II——风格篇服装设计中各种不同的风格第十二节：波西米亚风格第十二节：波西米亚风格 健筷侈痉角努娟番缠固遮沤妊喂登啮吩授一慈濒虐占脓析殴叠轰漏蹲萤傣服装基础设计II——风格篇服装基础设计II——风格篇服装设计中各种不同的风格第十二节：波西米亚风格第十二节：波西米亚风格 榆皂抵宏鸯隶撑究帚牡腋未基佃匆霹乌杭惧粘设亮拼权田炔囚鞭忆牟老式服装基础设计II——风格篇服装基础设计II——风格篇服装设计中各种不同的风格本课小结本课小结 服装设计中我们考虑的主要因素是服装造型、色彩、材料、图案、服装设计中我们考虑的主要因素是服装造型、色彩、材料、图案、服装设计中我们考虑的主要因素是服装造型、色彩、材料、图案、服装设计中我们考虑的主要因素是服装造型、色彩、材料、图案、配饰、风格这六个基本要素。

除此之外，我们还要设计服装穿着者的化配饰、风格这六个基本要素除此之外，我们还要设计服装穿着者的化配饰、风格这六个基本要素除此之外，我们还要设计服装穿着者的化配饰、风格这六个基本要素除此之外，我们还要设计服装穿着者的化妆、穿戴方式等，只有把这些要素协调到最佳结合状态，服装的整体形妆、穿戴方式等，只有把这些要素协调到最佳结合状态，服装的整体形妆、穿戴方式等，只有把这些要素协调到最佳结合状态，服装的整体形妆、穿戴方式等，只有把这些要素协调到最佳结合状态，服装的整体形象才会展现出最亮丽的风姿象才会展现出最亮丽的风姿象才会展现出最亮丽的风姿象才会展现出最亮丽的风姿 感谢同学们对我这两门课程的支持，和大家短暂的相处让感谢同学们对我这两门课程的支持，和大家短暂的相处让感谢同学们对我这两门课程的支持，和大家短暂的相处让感谢同学们对我这两门课程的支持，和大家短暂的相处让我感到很开心，希望今后还有更多的机会互相交流和学习，也我感到很开心，希望今后还有更多的机会互相交流和学习，也我感到很开心，希望今后还有更多的机会互相交流和学习，也我感到很开心，希望今后还有更多的机会互相交流和学习，也预祝大家学业有成，前程似锦预祝大家学业有成，前程似锦预祝大家学业有成，前程似锦预祝大家学业有成，前程似锦…………退乘甚勿唤隋楚农概豌陌涉雕社锄扛窘梧哉牧审歉篷蚊搪乃淆矩新奸骸卫服装基础设计II——风格篇服装基础设计II——风格篇铰租滴茬土畸寄贞泌锰琳乐晦病疹伍涡团胡淆呐嗣切粪段袄觅申丈镣力婿服装基础设计II——风格篇服装基础设计II——风格篇Mobile phone:13098836681茄冯稍乓行榨窑祖履阉先槐愈令木铺脐围计壁障狞首增罗唉嘎幢涪脏翠靶服装基础设计II——风格篇服装基础设计II——风格篇。