舞蹈《走出荒原》创作分析.doc

舞蹈《走出荒原》创作分析［摘 要］舞蹈《走出荒原》在创作时强调深入军队生活，借用语言做 到了情节的清晰呈现，在舞蹈中做到了情节性与舞蹈化的完美结合，所以, 此舞蹈是一个感人内容与优美形式完美结合的精品Z作［关键词］舞蹈《走出荒原》创作分析《一个士兵的日记》是解放军总政歌舞团创作的一部大型音乐舞蹈剧, 以一个士兵的日记为线索，通过旁白与歌舞的结合，层层推进，记录一个 普通人走进军营，并在部队这个大熔炉中锻炼成长为一个军人的过程该剧以现代舞台的空间结构意识，以写实与虚拟两种想象交替进行的 方式，创造出一个引人入胜的现代军人世界它以一个士兵的日记形式作 串联，由若干大型部队军事演习的场景结构而成同时采用了话剧、歌剧、 音乐剧的多种表现手段，其中咅乐及歌曲、舞蹈乃至文学部分的内容在同 一舞台场景中浑然一体，并首次釆用了打破舞台空间的大手笔，创造了中 国舞台史上前所未有的“舞台剧场”景观，是中国舞台艺术的一次重要突 破《走出荒原》是该剧中的一个舞蹈，由张继钢编导，谷亮亮、巴嫣嫣 表演一、作品描述（音乐剧《一个士兵的口记》现场实况）士兵朗诵6月5日，晴我们走在茫茫的荒原上，入伍的第一天我就 知道，我们是光荣的红军团。

当年红军团的先辈们，就是从这片荒原上走 过去的听这儿的老乡说，一直到今天，每到风起雨落的时候，还能听到 从荒原深处冇呼着喊着追赶队伍的声音据说他们中间还冇女军人，还曾 经为了继续长征，忍痛留下过孩子，是当地乡亲们把这些孩子养大的荒 原，在这荒原上依然有红军留下的血脉［接舞蹈《走出荒原》［边幕解说男 在荒原的小溪边，站立着一位红军，他身旁的女红军，怀中抱着 一个刚出生的婴儿父亲和女红军正呵护着婴儿天空下，大队红军已经 远行，年轻的夫妻抱着他们的孩子，心灵在激烈搏斗女“孩子，我的宝贝，妈妈就要离开你，妈妈是多么舍不得你呀！”男“孩子，我的宝贝，让爸爸再抱你一次！”女“宝贝，原谅我和你爸爸，带着你，我们是走不出这荒原的宝 贝，如果遇上好心人把你养大，你一定要做好人！这顶军帽，是爸妈留给 你的礼物，你是红军的后代孩子，请原谅爸妈的无情”男最终，这对红军轻轻站起身來，把孩子放到一处高坡上，头上是 红军帽荒原上，这对红军互相搀扶着，走向遥远的天际在他们身后， 婴儿躺在阳光里，那军帽上红星分外耀眼！在残酷的情感冲突中展现革命情操的男女双人舞《走出荒原》，描述 了一对红军夫妻在长征路上，小生命的意外诞生是个灾难。

带他走，谁也 走不出去;遗弃他,那是怎样的残酷但对于志在天下的共产党人來说， 只能择大义而舍亲情编导张继钢选择了忠于真实的现实主义因为在战 胜残酷的情感较量中，只有突出悲壮的氛围与肢体语言，才能表达父母对 婴儿沉沉的爱与情……荒原依然静穆，红军播下的精神崇高而与世长存 实际上，这舞蹈是有历史依据的,如毛泽东与贺子珍在长征途中，为了继 续长征，曾经忍痛留下过刚出生的孩子给当地老乡，解放后再没有找到二、作品分析1、舞蹈动作分析：草地上只有红军夫妻和他们的孩子开始时，父亲背对母子，母亲坐 地俯看孩子，看到孩子的小眼睛，“啊！他在看着我们笑呢！ ”母子开始逗 乐，父亲也反复穿过女红军腹下与孩子一起逗乐，三个人头形成一条叠加 的直线，舞蹈表现是以两个大人为主，实际上是一个三人舞蹈的结构，红 军父母为一方，而孩子是重要的难以割舍的另一方，父亲从女红军手接过 孩子，想要遗弃自己刚出生的孩子，觉得十分痛心，手举孩子四脚朝天， 连续侧身翻滚女红军接过孩了，作呼犬抢地状，最后不得不丢下孩了， 此时父亲拉女红军走，而女红军不想走，二人作了一个意愿相反的双拉手 的反向弓型造型，最后女方挣脱，在地面作了一个痛苦分腿叉开生孩子的 姿势，站于孩子身边，仍不愿走开，在孩子身边，女做了一个女托举男的 男倒立双人造型，男倒立手伸向孩子，然后二人倒置，男托举女倒立手伸 向孩子，难分难舍。

在逐渐加快的坚定有力的音乐中，男以连续的拉腿蹦子大跳，急速旋 转表示坚定跟党前进的决心，然后男抱女，女抱孩子，形成向上一直线的 叠罗汉动作，好像要把自己的孩子献给壮丽的解放事业在男的怀抱中， 女下腰放下孩子，但又左右挣扎扭向孩子最后，在孩子身边，女做了双 手撑地单腿倒踢紫金冠的控制动作，脚尖仍指向自己的孩子最终，这对 红军静静地把孩子放到了干燥的高坡上，互相搀扶着走向远方在最后分别中一个小细节十分感人，父亲背对孩子，仍转过头看着孩 子，不想分开，而女的却将男头用手拨向红军前进的方向，坚定地向前走 去心理学研究表明，在一些关键决策时，女人反而比男人更有决断力， 知道在困境中什么最重要2、创作分析：其一，在创作时强调深入生活，深入士兵内心世界著名编导张继钢 透露，《一个士兵的曰记》是主创人员花了 13个月创作的作品主创人 员为了创作这部作品曾多次下基层采风，到边防、上军舰，翻看了几千位 解放军战士的口记，从中选出100位战士的口记编辑成书，其中第一篇就 是航天英雄杨利伟的日记，所以说，本剧其实是所有战士生活的缩影气张 全明《美哉!》，sh. sina. com. cn/h/1535580485. html 2004-11-26)其二，借用语言使情节清晰呈现。

《走出荒原》表现过程具有一个相 对完整的故事情节，并以舞蹈的形式清晰地呈现恰当地使用旁白，一定 程度上负责交代时间、地点和展现情节，补充了舞蹈长于抒情，拙于叙事 的弱点利用解说词还可以推动剧情的发展，把情绪推向高潮，或制造一 种激动的气氛情节性舞蹈表现在呈现过程中，最重要的是让观众看懂舞 蹈作品表现意图和传达完整的故事情节其三，情节性与舞蹈化的完美结合表现情节是情节性舞蹈表现的必 然，是情节性舞蹈必须在舞蹈作品中完成的表现任务，但在完成任务的时 候，舞蹈编导不能仅仅追求其情节表现的结果，而是更应该注意整个过程 中的美感《走出荒原》在描叙情节时用一些图解式的哑剧动作替代舞蹈 动作，如多处的哭泣性说明动作，也有一些表情的动作，如女做了一个女 托举男的男倒立双人造型，男倒立手伸向孩子，然后二人倒置，男托举女 倒立手伸向孩子，难分难舍男抱女，女抱孩子，形成向上一直线的叠罗 汉动作另外，女双手撑地单腿倒踢紫金冠的控制动作，脚尖仍指向自己 的孩子既表达了情感，又很有形式美感英四，采用了先进的“舞蹈剧场”理念，舞台效果犹如大片在上海 大舞台的演出，导演张继钢特别提到了为上海演出特地耗资几十万元全新 制作的舞台地板。

一般的舞美装台主要考虑的是灯光、布景等等，而本剧 目将运用特殊的旋转、升降地板带给观众“像电影大片一样的立体效果”, 打破以往歌舞晚会的定式，不再“千人一面”而按照1: 1比例制作的坦 克、飞机和200多件最新武器的道具也会让现场感觉更加逼真当晚，让 现场观众大为惊奇的是，舞台上轰隆隆开来两辆仿真坦克，烟雾和灯光营 造出的军演场面，让整个舞台气势壮观恢宏，赢得观众雷鸣般的掌声舞 蹈剧场的应用，颠覆了传统的中国戏曲表演中的“虚拟原则”，因为它要 靠演员的哑剧动作与观众的想象才能了解其动作内涵与环境，而“舞蹈剧 场”更真实，更有震撼力、冲击力这种方式是舞美的改革与创新，当然, 也需要强大的经济实力责任编辑：尹雨。