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音乐论文-浅谈《琵琶行（并序）》中音乐描写的艺术浅谈《琵琶行》中音乐描写的艺术“枫叶荻花何处寻？江州城外柳阴阴开元法曲无人 记，一曲琵琶说到今唐代诗人白居易的一首《琵琶行》 不仅为我们留下了一段“同是天涯沦落人，相逢何必曾相 识”的知音佳话，更为我们留下了一曲“此曲只应天上有， 人间哪得几回闻”的千古绝唱他是如何将琵琶这种难以 名状的抽象艺术描写的如此形象生动呢？下面我们来探宄 其中关于音乐描写的手法一、运用比喻诗中琵琶女共有三次弹奏，我们来看其中直接描写音 乐的经典部分大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语嘈嘈 切切错杂弹，大珠小珠落玉盘间关莺语花底滑，幽咽泉 流冰下难冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇别有幽愁 暗恨生，此时无声胜有声银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀 枪鸣曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛这14句诗中 运用最突出的手法是比喻，因为我们会很容易地找到标志 性比喻词“如”，例如“如急雨”“如私语”“如裂帛”诗 人在这以声喻声，把琵琶声形象地比作了急雨、私语、珠 落玉盘声、莺语声、泉流声、刀枪声、裂帛声琵琶声从 舒缓到激越、从单纯到错杂、从连续到间歇、从高昂到低沉，旋律起伏跌宕，百转千回，让人荡气回肠。

二、 运用通感读前面的14句诗，我们不仅把握到音乐富于变化的节 奏、美妙的旋律，还在眼前出现了一系列的经典形象：落 玉盘的珍珠、流转花间的黄莺、冷涩难流的冰泉、突然破 裂的银瓶、勇猛的铁骑、锋利的金戈诗人在这运用了通 感的手法来写音乐，那什么是通感呢？就是人们日常生活 中视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉等各种感觉往往可以有 彼此交错相通的心理经验通感常常与比喻复合运用音 乐本是听觉感受，飘忽不定，难以捉摸，诗人运用通感使 感觉转化迁移，将听觉的声音转化为视觉的形象，以形绘 声，化无形为有形凭借感受相通，互相映照，以启发读 者联想，体味余韵，用来渲染并深化诗文意境三、 以人衬声“转轴拨弦三两声”、“低眉信手续续弹”、“轻拢慢捻 抹复挑”、“曲终收拨当心画”这几句有共同点，都是从弹 奏者的角度来写转轴拨弦三两声”这是调弦试音，“低 眉信手续续弹”这是弹奏时的神态、动作，“轻拢慢捻抹复 挑”这是弹奏的动作、指法，“曲终收拨当心画”这是弹奏 的收束动作琵琶女的技法如此熟练、炉火纯青，那她弹 奏的琵琶声也一定美妙绝伦，这是以人衬声主人忘归客不发”、“东船西舫悄无言”、“满座重闻皆掩泣，座中泣下谁最多？江州司马青衫湿”这几句也有 共同点，都是从听众的角度来写。

主人忘归客不发”音乐 如此动心移情，让人流连忘返东船西舫悄无言”琵琶声 停了，却余音袅袅不绝如缕，听众仍沉醉其中，如醉如痴， 创设出了曲止情续、余意无穷的艺术境界，真是此时无声 胜有声满座重闻皆掩泣，座中泣下谁最多？江州司马青 衫湿”，琵琶愤激幽怨的曲调引发了诗人强烈的感情共鸣， 既有对琵琶女沦落天涯的同情，又有对自己遭遇贬谪的伤 感，伤人、亦伤己，两重感伤交融在一起，诗人怎不悲怆 满怀，泪洒青衫？这几句也是以人衬声，以听众反应来写 音效，衬托琵琶声强烈的艺术魅力四、以景托声“唯见江心秋月白”这是写景的句子，勾勒了曲终的 环境，把动态的音乐凝固在静态的画面中乐声虽然停了， 但让人感觉夜色中弥漫着音乐气氛，粼粼的波光中荡漾着 动人的旋律这是以景托声言有尽而意无穷，写出了音 乐的强大魅力无论是以人衬声还是以景托声，都属侧面描写，都对 音乐的描写起到了烘云托月、锦上添花的作用，诗人以较 经济的笔墨表现所描写的对象，收到以少胜多的功效综上所述，《琵琶行》能成为音乐描写的只应天上有的 千古绝唱，得益于诗人综合运用了一系列艺术手法正面描写：运用比喻，运用通感侧面描写：以人衬声，以景 托声。