诗词丨应是绿肥红瘦十首如梦令!.doc

诗词丨应是绿肥红瘦，十首如梦令!前言：如梦令，古时词牌名称其中，以李清照的 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒试问卷帘人，却道 海棠依旧 知否?知否?应是绿肥红瘦 最为脍炙人口其后更有小说或流行歌曲以此为题，表达男女之间的爱慕之情 《如梦令 常记溪亭日暮》【宋代】李清照 常记溪亭日暮，沉醉不知归路兴尽晚回舟，误入藕花深处争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭 这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起，写出了作者青春年少时的好心情，让人不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归正所谓 少年情怀自是得 ，这首诗不事雕琢，富有一种自然之美 《如梦令 昨夜雨疏风骤》【宋代】李清照 昨夜雨疏风骤浓睡不消残酒试问卷帘人，却道海棠依旧应是绿肥红瘦 这首小词，只有短短六句三十三言，却写得曲折委婉，极有层次词人因惜花而痛饮，因情知花谢却又抱一丝侥幸心理而 试问 ，因不相信 卷帘人 的回答而再次反问，如此层层转折，步步深入，将惜花之情表达得摇曳多姿《蓼园词选》云： 短幅中藏无数曲折，自是圣于词者 评价非常得当 《如梦令 春景》【宋代】 秦观莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱指冷玉笙寒，吹彻小梅春透。

依旧，依旧，人与绿杨俱瘦 柳絮杨花，标志着春色渐老，春光即逝同时也是作为别情相思的艺术载体飞絮蒙蒙，是那一段剪不断理还乱的念人之情因为有那刻骨深情的相思，所以忧思约带、腰肢瘦损 人与绿杨俱瘦 以生动的形象表达感情，而 为伊消得人憔悴 的含意自在其中直让人想象到一幅花落絮飞，佳人对花兴叹、怜花自怜的图画 《如梦令 春景》【宋代】 秦观遥夜沉沉如水，风紧驿亭深闭梦破鼠窥灯，霜送晓寒侵被无寐，无寐，门外马嘶人起 细味全词，词人高明之处在于善用极省净的笔墨，描绘了一个典型环境──古代简陋的驿馆鼠之扰闹，霜之送寒，风声阵阵，马嘶人起，如耳闻目睹，俱以白描手法出之毫无缘饰，不用替代，只坦直说出，却别有一番感人的力量 《如梦令 尘拂玉台鸾镜》【五代】 冯延巳尘拂玉台鸾镜，凤髻不堪重整绡帐泣流苏，愁掩玉屏人静多病，多病，自是行云无定 华丽的梳妆台已经落满了灰尘，我的头发也很久没有好好梳理打弄过了，美丽的帘帐上，流苏系绳静静垂立，似乎也在为你不在而哭泣，玉屏遮掩着屋里的愁寂，没有一点声息我已病了多时，如那天上浮云，无法安定心神，也无法捕捉你的踪迹 《如梦令 为向东坡传语》【宋代】 苏轼为向东坡传语，人在玉堂深处。

别后有谁来?雪压小桥无路归去，归去，江上一犁春雨 别后有谁来?雪压小桥无路 ，是 传语 的内容，是苏轼对别后黄州东坡的冷清荒凉景象的揣想先设一问以避免平直有此一问，便曳生姿，并能引出下文 雪压小桥无路 ，仍承上句带有问意，似乎是说：别后有没有人来?是雪压住了小桥，路不通吗?以景语曲折表达之，既富于形象性，委婉深曲是与否之间，都表现了对别后黄州东坡的无限关心 《如梦令 正是辘轳金井》【清代】 纳兰性德正是辘轳金井，满砌落花红冷蓦地一相逢，心事眼波难定谁省，谁省从此簟纹灯影 金井周围的石阶上层层落红铺砌，使人不忍践踏，而满地的落英又不可遏止地勾起了词人善感的心绪常人以落红喻无情物，红色本是暖色调， 落红 便反其意而用，既是他自己寂寞阑珊的心情写照，也是词中所描写的恋爱的最终必然的结局的象征吧最美最动人的事物旋即就如落花飘堕，不可挽留地消逝，余韵袅袅杳杳 《如梦令 木叶纷纷归路》【清代】 纳兰性德木叶纷纷归路残月晓风何处消息半浮沈，今夜相思几许秋雨，秋雨一半西风吹去 窸窣飘零透些微黄的叶子，纷纷飘落在词人的归路之中，我们可于此秋景之中，可听到离人的叹息，想起游子的漂泊，也可以联想到古代文人 自古逢秋悲寂寥 的悲秋情怀。

《如梦令 野店几杯空酒》【宋代】 向滈野店几杯空酒醉里两眉长皱已自不成眠，那更洒醒时候直是为他消瘦 这首小令写别后的绵绵相思分别之后，旅居野店，思乡怀人之情，不能自已空酒几杯，未能消愁醉里尚且双眉紧皱，更那堪酒醒时候!全词轻柔雅丽，语浅情深 《如梦令 门外绿阴千顷》【宋代】 曹组门外绿阴千顷，两两黄鹂相应睡起不胜情，行到碧梧金井人静，人静风动一庭花影 睡起 二字是全词关目睡起之前，写词人所闻所见;睡起之后，写词人所感所行先是词人睡梦中听到两两相应的黄鹂鸣声，睁开迷朦的双眼向门外望去，只见绿阴千顷，分外宜人 6 / 6。