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浅析《皮黄》的结构特征姓名：张蕊馨 指导教师：康滇 太原师范学院 030619摘要：《皮黄》是张朝先生创作的中国钢琴曲中的一首也是中国当代钢琴音乐中使用京剧音乐素材，将中国的京剧与西方的音乐融为一体，取得较高艺术表现力的作品之一他的音乐创作涉猎非常广泛，包括钢琴曲，交响乐，民族器乐，室内乐，影视音乐艺术音乐等不少作品都在国内外获奖本文将结合我大学时期演奏研究的创作特征及演奏技法方面，进行进一步的阐述与分析关键词：皮黄、结构特征、演奏技法、情感、Abstract: "Lei Huang" is a piece of Chinese piano music created by Mr. Zhang Chao and is a piece of Chinese contemporary piano music that uses Peking Opera music material to integrate Chinese Peking Opera with Western music and achieve higher artistic expression. He has a wide range of music creations, including piano music, symphonies, national instrumental music, chamber music, film and music art music, and many other works that have won awards at home and abroad. This article will be further elaborated and analyzed in connection with the creative features and performance techniques of performance studies during my university studies. Key words: “Lei Huang”, creative characteristics, playing techniques, skills, emotions,1. 创作背景及作品整体结构特点作品创作背景赵元任在1916年创作了《和平进行曲》之后，便开拓了中国风格钢琴曲的先河。

随后在一代又一代的作曲家的努力下中国钢琴曲取得了重大的发展并且在如何将传统音乐与西方的钢琴曲进行完美的结合的问题上进行研究，20世纪40年代，江文也创造了钢琴曲《十六首断章小品》作品中加入了许多中国风的京剧素材建国以来，更是涌现了大量运用京剧素材的钢琴作品，并在日后的复调作品中，京剧素材也得到了广泛的运用与发展，比如同一时期的创作有段平泰的《赋格》这是一首以三声部赋格为体裁的作品并借鉴了京剧二黄原版正是因为有了之前的伟大作曲家不懈的努力与探索，才使得钢琴独奏曲《皮黄》在中国钢琴曲艺术上达到了一个很高的巅峰作品整体结构特点 《皮黄》钢琴曲最大的特点在于，摆脱了禁锢在西方传统曲式结构的思维，取而代之以京剧音乐作为曲式的核心全曲由导板、原板、二六、流水、快三眼、慢板、快板、摇板、尾声十个段落所组成这些都是京剧体裁中的典型的板式结构，笔者将腔调旋律特点，结合京剧音乐板式结构，一个段落都进行了创作下面来具体分析一. 导板全曲开篇用一句话来引出人物、主题用来表达人物的内心情感，诉述自己的心情、性格、叙事内心等一般的引子部分都是较为自由的，而《皮黄》的引子就是散板，给人自由灵活的感觉前两小节的小琶音和颤音部分，有一种恬静活泼的感觉。

最后一句降E大调的宫调式如同流水一般，像一幅山水画一般徐徐展开非常具有画面感演奏者需要有较高的水平才能给听者留下深刻的印象，和美的体验二. 原板 经过引子的铺垫之后，在京剧当中这种导板转入原版的情况是非常常见的原板2/4拍称为一板一眼，一强一弱常常出现在叙事段落这段为西皮原板，安详地、安静平和地叙述一件事情，作曲家张朝喜欢回忆往事回忆童年，这里认为它是对童年的一种回忆与，怀念，怀念儿时的朴素与单纯，毫无杂念突出主题旋律，类似西方变奏曲中的主题变奏最后一句力度变为很弱，体现出作者进入了深深的冥想三. 二六二六中的旋律也是根据原版的主题演变来的，加快了速度，凸显了一种活泼轻快的感觉，和原版一样，也是2/4拍一板一眼，字少腔多，其中左手部分的跳音是模仿的京剧当中板鼓的音色特点，右手的旋律当中，又有了弹拨乐器与拉弦乐器的特点，作者将左手与右手完美的结合，使其融为一体在滑音的部分，又模仿了胡琴，结束在了F商调式上，其中强弱力度对比明显，前半部分是活泼，天真的感觉后半部分则是如同流水般的优美、抒情的感觉这也是作曲家对童年时期的回忆与向往，由此可见作曲家单纯朴素的情感四. 流水本段的拍号发生了改变，变成了一拍子。

省略了板只留下眼，形成了一种有板无眼的音响效果，右手这一串快速的音调，被轻柔的弹出，给人一种微风掠过的感觉清爽怡人在结构上，左手与右手形成了两个不同的调式采用了西方现代的复合调性的作曲手法，增加了音乐特有的戏剧冲突感，这里的矛盾冲突更加深刻的表现出作者的心境，并且引领音乐继续发展，结尾合为一个调形成一种和谐统一的音乐美的形式给人以轻盈，优美，空灵的感觉五. 快三眼这里的节拍又变成了四拍子也就是我们所说的一板三眼，第一拍为板，第二拍为头眼，第三拍为中眼，第四拍为末眼，节奏相对而言比较快，比之前的二六更加活跃，但依旧也是在原版的主题音调上，继续进行加花变奏，采用一种变奏的形式，在这一段落当中模仿了京胡和打击乐的音响，营造出来一种小高潮的感觉同时在本段的最后两句，一段向上的上行琶音，将乐曲推向了另一个高潮， 最后一句小型的琶音是在为下一段做充分的准备，音响效果上也有强转弱，加上踏板的运用，使得情绪上已经进入了慢板六. 慢板本段的拍号再次发生了变化，变为4/2、3/2、5/2、6/2、3/2本段使用的交替拍子节奏都是相对自由的，速度相对较慢，力度变化也较为鲜明，整段的感觉都被月光洒在湖面上一般，恬静优美安详、并且全段都使用踏板，使得曲子连贯性犹如湖水一般，流畅唯美。

此段模仿了京剧中的弹拨乐器演奏三本段有了一个新的主题，并且围绕着这个主题，展开了多次的变化，如同钟声一般，给人以一种肃穆虔诚感左右手之间又形成了一个完美的对答，这又像是旋律与和声的对答，一来二去给作品增添了许多乐趣感通过对答式的方法，有助于欣赏音乐的人获得更多作者内心的东西也有笔者认为，这与西方宗教有着必然的联系，而这钟声又如教堂钟声中西完美结合本段的最后一句变为散板像琶音似的四音音列飞快的跑动，并很好的将作者的思绪引入到下一段当中为下一段的叙述做了很好的铺垫七. 快板快板部分速度较快，力度较强有一些跳音的进行给人一种强烈的矛盾冲突感 果断地表达了作者的内心快板在京剧常常表现为斗争抗争，本段的调性转化是非常多的基本都是一句一换调，增强了音乐的表现力情绪也是非常的丰富的，保持着高亢激动的状态最后一句有一个自由的快速的反复，力度变化十分明显，增强了音乐效果八. 摇板 这一个段落是二黄音调的第二次变奏，调性为F羽调式摇板的特点是紧拉慢唱，紧拉是用胡琴非常快的拉跑动的音型速度快且流畅，而我们说的慢唱指的是一种自由的慢速的拖腔整段相对自由，力度对比较为明显这段需要弹的十分流畅，才能弹出流水的感觉。

这是摇板独有的特点左手部分和声的变化较为明显，作者也说过钢琴这个乐器本身就能很好的模仿京剧的节奏、对位等特点这一部分在第一段中运用了大量的重复音并配合大量的力度变化，推动着整段的发展最后一句的刮奏部分，表现出了非常具有戏剧特色的锣鼓段，并将全曲推向了一个高潮这一段是非常重要的，给听者以震撼的效果九. 垛板这一段最大的特色就在于，左右手的吊饰是不同的，给人以非常强烈的矛盾冲突的对比，并且这一段当中的节奏也非常突出鲜明，一拍子节奏，非常像西方的急板给人以仓促急促的感觉，其中左手部分模仿鼓，右手部分模仿拉弦乐器两者相互配合，巧妙的融合了西皮二黄两种音调相互呼应，体现出一慷慨的气氛，这一段相对而言，速度非常的快，音响效果也是比较强的本段的最后两句震音部分，将本段推向了一个高潮而最后一句，向上走的音程与最后的尾声首尾呼应起到了很好的承接作用一〇. 尾声 第一句基本都为和声走向，力度非常的强，都带有重音记号，表现出光辉的形象西皮音调再现，调性回归第二句则通过非常快速的琶音，和极具表现力的震音将乐曲推到了最后的高潮，而先出作者对生活的热爱，对美好生活的向往在结束部分，突强这几个音将整首曲子光辉地结束。

总的来说音乐家张潮但这首乐曲，将自己的所学与自己的亲身经历相结合，完美的将西方音乐与中国戏曲相结合，非常具有趣味，便于听者更好的理解，欣赏中国式的西方音乐作品的节奏特点张朝创作的皮黄，非常巧妙的将西方的乐器钢琴与中国京剧相结合，并运用了京剧独特的板式结构皮黄”属于昆腔的一种，在整首作品当中，模仿了许多的中国传统乐器，比如京胡、锣鼓等板式结构中最重要的特点就是重音的体现比如二六，原意为12，也就是说在开始唱之前乐器先响12下再开始唱，整体的力度变化是由弱到强，这一部分都是表现作者童年时的天真浪漫，是作者对自己童年的一个回忆，力度的变化很好的将听者的思绪引入到作者的作品中去再比如快板部分，四二拍一板一眼准确的表现出作者果断、急促的情绪有踏板的部分也能很好的推进这一段的进行，这一段中运用了很多的附点节奏给人以明确的强烈的感觉尾声部分，第一句是四四拍全部都是四分音符平稳的进行，给人以辉煌强烈稳定的感受第二句四二拍，又回归到了一板一眼的结构2. 作品的戏曲元素运用作品中的戏曲元素及解析《皮黄》这首乐曲，是用现在专业作曲技法与京剧音乐元素相结合作者能写出这样的作品，关键在于有浓厚的中国京剧文化底蕴。

对民族音乐有强烈的探索欲望首先，皮黄腔是西皮腔与二黄腔相结合的形式，而西皮则来源于北方的梆子腔系列形成于湖北，并且与当地的民族音乐相融合北方的梆子腔，大多都是豪放的，爽爽的，非常具有北方人民的特色而二黄腔，我们初步认为它起源于安徽，婉转细腻，曲调悠扬，具有南方人民的特点随着历史的不断发展，西皮与二黄相结合，吸取了梆子腔，高腔，昆腔等腔调，最终在北京形成了京剧在乾隆年间，为了庆祝乾隆皇帝的八十大寿三庆、四喜、春台，和春合称为四大徽班进京为乾隆皇帝祝寿，得到皇帝的大力支持，这一曲种迅速的发展，北京京剧的形成起到了很大的推动作用京剧虽然是我国影响最大的戏曲曲种之一，但是形成的时间并不算很长，八如同西方的戏剧一样，是一种综合的体裁将舞蹈、文学、表演、音乐相结合京剧属于板腔体，曲调基本样式有两种，一是西皮原板，二是二黄原板其他的内容全部都为慢板，而这首曲子当中的快版、流水、快三眼等都是原版演变而来的主要的变化就是在节奏上面的变化比如原版的拍号是四二拍，快板的部分则是原版紧缩变为了四一拍，而慢板的部分则是在原版的基础上扩大了一倍变为四四拍，而散板则是自由的京剧音乐当中包括器乐伴奏，合唱腔两部分，这首乐曲当中，器乐伴奏大多为拉弦乐器和鼓类乐器。

这仅仅是起到了衬托那作用，而唱腔的部分则是重点塑造人物形象的部分，也是需要重点突出的部分人物的表情，动作，情绪都在，这一部分体现京剧的伴奏当中，有一些情形成了强烈的对比，矛盾冲突上升比如垛板就是将鼓与拉弦乐器相结合给人以强烈的听觉感受，渲染出舞台气氛和作者内心的情绪波动作品中版式结构的运用。