论金银器制作技艺的传承与发展.docx

论金银器制作技艺的传承与发展中华文明博大精深，丰富多彩的文化艺术宝库中，金属艺术是其中最为精美绝伦、富丽堂皇的华丽篇章， 而金银细工制作技艺则是中华文化艺术中最为光彩夺目的一颗明珠一、金银细工技艺的起源与传承我国先民使用黄金比使用白银的时间要早，据考古发现，早在三千多年前的商代就已开始使用黄金了 在我国许多地区的商代遗址中，均有较多的小件金饰品出土，充分证明我国早在三千多年以前，就已掌握 了黄金制作技艺最令人瞩目的是四川广汉三星堆出土的一批金器，不仅数量众多，而且形制别具一格 其中金面罩、金臂钏、金笄、金杖等最具特点，因此，那时人们已经开始把金制品用作装饰物了春秋战国时期，中原和南方地区的金银器与北方匈奴和边远少数民族地区的金银器的形制特点和纹饰风 格迥然不同其制作工艺已达到了很高的水平，制作出来的金银器极为美观精巧，形制和花纹是在青铜工 艺基础上发展起来的北方匈奴和边远少数民族地区的金银器以内蒙古、新疆陕西等地出土最多，主要发 现于东周贵族墓和战国时期游牧民族的贵族墓中，以首饰与马具上的饰件居多，而金银器皿为数不多，但 工艺上已达到较为完善的程度这个时期，南方地区出土的金银器数量虽然不多，但却十分引人注目。

最为重要的发现，当属湖北随县 曾侯的一批金器秦汉时期，是我国历史上第一次大统一这一时期铜器衰败，铁器兴盛，而金银器也结束了与铜器的“师 徒关系”，走出了铜器附属的阴影，开始走上独立发展的道路，成为一种专门的手工工艺门类秦代金银器出土实物较少，而到两汉时期，金银器的数量和质量普遍提高，特别是制作工艺开始向细工 方向发展，掐丝、焊接、镶嵌等金银细工都较为成熟当时制作的的金版、金王冠等都非常的精良由于 金银细工的发展，形成了一套独具特色的制作工艺，从而使金银器的制作从青铜器制作传统工艺中分离出 来，成为一种独立的工艺种类可以说，两汉时期，金银器的基本工艺都已形成，为唐宋金银器的繁荣打 下了坚实的基础魏晋南北朝时期，中原战乱频繁，社会经济遭到了严重的破坏但另一方面，各民族在长期共存的生活 中，相互融合，尤其是北方出现了民族大融合的局面；南方相对来说社会比较稳定，经济有了较大发展， 科学文化在继承前代优秀成果的基础上又有新的贡献，对外交流进一步扩大，文化艺术也得到了前所未有 的发展同时，随着佛教及其艺术的传播，其金银器的制作和功能也颇受影响据考古发现，这一时期的 金银器数量较多，并以饰物为主同时，从中亚、西亚输入的金银器及装饰物数量颇丰；西方的形制和制 作工艺在这一时期的饰物与容器上都有反映。

总的来说，这一时期的金银器既继承了秦汉时期的传统，又 兼汲取了不同民族以及西方国家金银制作工艺的精华，厚积待发，为大唐盛世金银器皿的发展奠定了坚实 的基础隋唐是中国封建社会的强盛时期，统一的多民族国家得到进一步发展，社会经济呈现出前所未有的繁荣 景象，而统治阶级为了追求豪华的生活，大量使用金银作为饰物，因此也促进了隋唐金银器手工业的发展隋王朝历时37 年，时间较短，隋代金银器迄今为止仅发现一些金杯、金手镯、金项链、金戒指、银杯、 银筷、银勺等仅从这几件金银器来看，还没有办法了解整个隋代金银器工艺的全貌而唐代在金银器制作工艺方面，既善于总结和继承前人的成就，又思路开阔，吸收并消化外来文化中的 丰富营养，因此，制作技术之高超，花纹之精美，品种之繁多，是前所未有的这种五彩斑斓、璀璨夺目 的崭新文化，对以后金银器的制作产生了深远的影响纵观唐代金银器，不仅种类繁多，而且纹饰极为丰富，这些纹饰与器形一样，具有强烈的时代特点和风 格，透过它们，我们确实可以感到唐代现实生活的五彩缤纷，文化艺术的欣欣向荣也可以说，中国古代 金银器皿是在唐代以及其以后兴盛起来，并且代表了金属工艺的最高水平由于宋代封建城市的繁荣和商品经济的发展，从而使各地金银器制作行业也达到了前所未有的盛况。

不 少店铺为市场竞争和维护商品的信誉，还把金银店铺和工匠名号以及表明银子成色的印记，都砸印在自己 制造的金银器上，有铭款的金银器增多，这是宋代金银器的一大特点宋代金银器是在前朝的基础上不断创新，金银器也独具特色这一时期的金银器虽不及前朝的宏放魄力， 但其民族风格却让人眼前一亮与前朝相比，宋代金银器的造型玲珑奇巧，新颖雅致，多姿多彩 元代金银器在吸收宋代金银器特点的基础之上，更进一步，其金银器在形制、品种都有了新的发展，并形 成了比较明显的时代风格从总体上看，元代金银器与宋代相近似，但元代某些金银器亦表现出一种纹饰 华丽繁复的趋向这种趋向，对明以后金银器风格的转变，有着非常重要的影响明清时期金银器的制作得到了空前的发展，其技艺集前朝之大成，达到了前所未有的精美、娴熟程度 其风格以华丽、浓艳的宫廷气息取代了原来的丰满富丽、清秀典雅特色，尤其是供明清王朝宫廷所用的金 银重器，器形和纹样都呈现出雍容华贵的面貌，那满目皆是的龙凤图案，更象征着不可企及的高贵与权势 这一切，都和明清两代整个宫廷装饰艺术的总体风格相一致但明代的金银器仍未脱尽宋元时期的古朴风 格，而清代金银器一反常态极为工整华丽在工艺技巧上，清代金银器那种细腻精工，也是明代不可及的应该说，清代金银工艺的繁荣，不仅继取了中国传统工艺技法而又有所发展，并且为今天金银工艺的发 展创新奠定了坚实的基础。

二、江都金银细工技艺全面继承了我国古代金银器的制造工艺江都金银细工技艺无论是从历史渊源，还是从生产制作方法，还是从工艺特征，各个方面都说明，江 都金银摆件技艺完全传承了中国古代金银器制造工艺江都为古邑名，西汉开始建县，它的治所自隋朝以后直到解放前夕一直设在扬州，清代至民国年间， 扬州称江都县，所以江都的历史沿革，文化传承与扬州一脉相承同一渊源公元前 153 年（西汉景帝前元四年）置江都县，自隋朝至明清，江都历代建制远离有变更，先后隶属广陵 郡治、扬州州台、扬州府治解放后，析扬州城、郊置扬州市，江都县城始从扬州城迁至仙女镇（1969年 5 月 -2005 年 5 月曾改名江都镇）；1965 年，江都县又析出邗江县；1994 年 4 月，经国务院批准，江都撤 县建市1971 年，国家轻工业部部署恢复发展出口首饰生产，翌年仙女镇筹建江都金属工艺厂，从此江都金银 首饰工艺开始了新的飞跃江都金属工艺厚积而薄发，一批技艺精湛的工艺师汇聚在一起，他们以现代设计理念和传统工艺有机结 合，创作了一批优秀金银首饰和金银摆件从首饰《九连环》、《牛头戒指》到金银摆件《仿唐战马》、 《阿拉伯银帆船》、《银镶腰刀》、《九龙酒具》等，品种逐步形成仿古文物、人物、动物、舟船、杂件 等5 个系列，这些作品全部采用传统的锤揲、掐丝、累丝、炸珠、焊接、镶嵌、錾花等金银细工工艺，于 庄重古朴中抒发时代气息，于玲珑华丽中显示自然风貌，被北京首饰进出口公司誉为“全国一流”，“代 表了南方实镶工艺的最高水平”。

1974 年，金银餐具《九龙酒具》问世此后，仿汉金银大摆件姐妹作品《地动仪》和《浑天仪》问世， 相继赴北京、香港、日本展出，轰动京师，中外瞩目香港《文汇报》说“这次展出的《地动仪》是一件 手工精巧的金丝宝石镶嵌的工艺品”，“每条龙的银球跌到蟾蜍嘴里，便会奏出悦耳的音乐，既是工艺品， 又是精巧的音乐箱”香港《今晚报》、科威特《新闻报》和北京《天文爱好者》也都以专文介绍，赞美 “用 730 粒宝石镶成的《浑天仪》价值连城”，“是难得一见的珍品”，是“一件具有历史意义和科学价 值的精彩的文物复制品”当时的国家领导人相继观看后连连赞好，作品照片被收入 1978 年《全国工艺美 术展览资料选编》，并在《人民画报》发表特别是本人在学习继承传统工艺的基础上，先后设计创作了 金银大摆件《鹿拉凤车》、《汴河客舟》、《郑和宝船》和《皇城大唐马》等优秀作品，并多次获得中国 工艺美术百花奖金银大摆件《龙凤呈祥》豪华富丽，被电视连续剧《末代皇帝》摄制组选作第10 集“溥 仪婚礼大典”中的特写镜头蜚声海内外的江都金银摆件在上世纪八、九十年代相继获得国家级、省级各类奖项和殊荣江都金银 摆件”也被作为专用名词，相继载入《当代中国的工艺美术》（中国社会科学出版社，1984 版）、《中国 工艺美术大辞典》（江苏美术出版社，1989 版）、《扬州工艺美术》（北京工艺美术出版社，1992 版）等 专业典籍。

1994 年12月，经省政府批复，“江都金银摆件”被列为《江苏省第一批受保护的传统工艺美 术品种名录》（苏政复[1994]79 号）近年来，“江都金银摆件”入编电子图书《二十一世纪中小学生素 质教育文库》，成为全国中小学生素质教育的教材综上所述可以看到，江都金银摆件技艺是全面地传承 了中国古代金银器制造工艺，并且创作了许多优秀的作品，做出了显著的成绩江都金银摆件技艺的各种工艺特征，也完全与我国古代金银器制造工艺的特征同出一辙 江都金银摆件在制作过程中，主要采用了弹、錾、雕、镂、披、镶嵌、砑光、烧兰、镀金等等制作技 法，与古代金银器的制作技艺、雕錾技法、镶嵌方法和焊接链接的方式都是同出一辙，同一模式，同一渊 源以下三种生产技法最具代表性：（一）江都金银摆件技艺继承了古代的熔炼技法熔炼炉用的是古老原始的银匠炉，用炭火熔炼，盛金 银的器具是用耐火泥制作的坩锅，浇铸金银条块是用铁制的油槽，用鼓风增氧助燃在熔炼过程中，掌握 火候全凭艺师们用肉眼观看，凭经验掌握，适时添加硼砂调节熔炼氧化的程度熔炼必须做到炼匀炼透， 要保证金银材料制成片和拉成细丝后，不得出现砂眼、跷皮、断裂和起泡等缺陷，这种熔炼技艺全靠工匠 艺师们代代相传。

二）江都金银摆件技艺继承了古代的錾花技艺，并创出了特色江都金银摆件的錾花技术精美绝伦 独特的雕錾工具结合高超的技法才能雕錾出精美绝伦的纹饰，艺师们一般是用左手四个指头捏錾子（大拇 指、食指、中指、无名指），右手握小锤，左右手巧妙配合，同时要求錾子、锤子在力度、速度和角度诸 方面都必须配合得恰到好处左手操作錾子的指法颇为讲究：摆、悬、捻、推、挖、披、戗、铺等多种技 法综合运用右手操作小锤则讲究：敲、点、打、斩等，并讲究节奏均匀，轻重有序等等錾出的纹饰有 “清花”、“阳花”、“沙地”、“阴花”以及“平面花”和“半立体花”等各种类型一个青年艺徒至 少从师学艺五年以上，还必须放弃一切杂念，做到“精、气、神”三位一体，全神贯注，才能全面掌握雕、 錾技艺三）江都金银摆件在表面光亮处理方面完全继承了古代的传统技法江都金银摆件在表面光亮处理上 有一套独特、严密、精细的操作方法首先是对金银摆件的表面时行整平、锉光、砂亮，一般用特细的金 香砂纸进行最后的砂光在经过烧兰、镀金等工序以后进入砑光工序一般用玛瑙砑子或合金钢砑子，进 行砑光处理砑子必须是表面光滑光亮无细痕先将砑子在金香砂纸上磨亮，再在特细的旧砂纸上进行精 磨，然后才能投入使用。

对一件产品的砑光，需要使用许多把砑子，一般分为三步：（1）先用粗砑子对产 品进行粗砑，先横砑再竖砑（须带皂角水溶液操作）；（2）细砑（带皂角水精心处理），使金银摆件的表 面光亮度极佳，无一丝一纹的细痕，可以照见人脸，其艺术效果正如扬州古代铜镜一样江都金银摆件正是运用古老独特的金银器制作工艺生产制作了许多题才各异的精品佳作，在继承和创 新方面做出了一些成绩中国的金银器的制造工艺，自明清以后，分为南、北两大派别北派是以北京为首的花丝工艺，南派是 以扬州、上海为主的实镶工艺实镶工艺技法中最高的技艺就是“雕錾功夫”，自古以来一直是师徒传承 雕錾各种立体、半立体、多层次、多效果、多形态的装饰花纹和图案，需要具有高超的技艺江都的雕錾 大师费灿生是积一生的心血，精心雕錾了《九龙盘》、《浑天仪底座》、《嫦娥奔月》和《金龙烟斗》等 金银摆件的装饰花纹综上所述，江都金银摆件工艺确实是传承了我国古代金银器的制造工艺，同时还在 继承的。