卢照邻《长安古意》鉴赏.doc

卢照邻《长安古意》鉴赏长安古意卢照邻长安大道连狭斜, 玉辇纵横过主第, 龙衔宝盖承朝日, 百尺游丝争绕树, 游蜂戏蝶千门侧, 复道交窗作合欢, 梁家画阁中天起, 楼前相望不相知, 借问吹箫向紫烟, 得成比目何辞死, 比目鸳鸯真可羡, 生憎帐额绣孤鸾, 双燕双飞绕画梁, 片片行云着蝉翼, 鸦黄粉白车中出, 妖童宝马铁连钱, 御史府中乌夜啼, 隐隐朱城临玉道, 青牛白马七香车 金鞭络绎向侯家 凤吐流苏带晚霞 一群娇鸟共啼花 碧树银台万种色 双阙连寰垂凤翼 汉帝金茎云外直 陌上相逢诅相识? 曾经学舞度芳年 愿作鸳鸯不羡仙 双去双来君不见? 好取门帘帖双燕 罗帷翠被郁金香 纤纤初月上鸦黄 含娇含态情非一 娼妇盘龙金屈膝 廷尉门前雀欲栖 遥遥翠癮没金堤挟弹飞鹰杜陵北，探丸借客渭桥西俱邀侠客芙蓉剑，共宿娼家桃李蹊娼家日暮紫罗裙，清歌一嘰口氛氤北堂夜夜人如月，南陌朝朝骑似云南陌北堂连北里，五剧三条控三市弱柳青槐拂地垂，佳气红尘暗天起汉代金吾千骑来， 罗襦宝带为君解， 别有豪华称将相， 意气由来排灌夫，翡翠屠苏鹦鹉杯 燕歌赵舞为君开 转日回天不相让 专权判不容萧相专权意气本豪雄，青虬紫燕坐春风自言歌舞长千载，自谓骄奢凌五公。

节物风光不相待，桑田碧海须臾改昔时金阶白玉堂，即今惟见青松在寂寂寥寥扬子居，年年岁岁一床书独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾汉魏六朝以来就有不少以长安洛阳一类名都为背 景，描写上层社会骄奢豪贵生活的作品，有的诗篇还通过对 比寓讽，如左思《咏史》卢照邻此诗即用传统题材以写当 时长安现实生活中的形形色色，托“古意”实抒今情全诗可 分四部分第一部分铺陈长安豪门贵族争竞豪奢、追逐享乐 的生活首句就极有气势地展开大长安的平面图，四通八达 的大道与密如蛛网的小巷交织着次句即入街景，那是无数 的香车宝马，穿流不息这样简劲地总提纲领，以后则洒开 笔墨，恣肆汪洋地加以描写：玉辇纵横、金鞭络绎、龙衔宝 盖、凤吐流苏……,真如文漪落霞，舒卷绚烂这些执“金鞭”、 乘“玉辇”，车饰华贵，出入于公主第宅、王侯之家的，当然 不是等闲人物纵横”可见其人数之多，”络绎”不绝，那追 欢逐乐的生活节奏是旋风般疾速的这种景象从“朝日”初升 到“晚霞”将合，二六时中无时或已在长安，不但人是忙碌 的，连景物也繁富而热闹：写“游丝”是“百尺”，写“娇鸟”则 成群，“争”字“共”字，俱显闹市之闹意写景俱有陪衬之功 用以下写长安的建筑，而由“花”带出蜂蝶，乘蜂蝶游踪带 出常人无由见到的宫禁景物，笔致灵活。

作者并不对宫室结 构全面铺写，只展现出几个特写镜头：宫门，五颜六色的楼 台，雕刻精工的合欢花图案的窗根，饰有金凤的双阙的宝 顶……，使人通过这些接连闪过的金碧辉煌的局部，概见壮 丽的宫殿的全景写到豪门第宅，笔调更为简括：“梁家画阁中天起”，其势巍峨可比汉宫铜柱这文彩飞动的笔墨，纷至沓来的景象，几令人目不暇接而心花怒放于是，在通衢大 道与小街曲巷的平面上，矗立起画栋飞檐的华美建筑，成为 立体的大“舞台”，这是上层社会的极乐世界这部分花不少 笔墨写出的市景，也构成全诗的背景，下一部分的各色人物 仍是在这背景上活动的长安是一片人海，人之众多竟至于“楼前相望不相 知，陌上相逢诅相识？ ”这里“豪贵骄奢，狭邪艳冶，无所不 有”，写来够瞧的作者对豪贵的生活也没有全面铺写，却用 大段文字写豪门的歌儿舞女，通过她们的情感、生活以概见 豪门生活之一斑这里有人一见钟情，打听得那仙子弄玉般 美貌的女子是贵家舞女，引起他的热恋：“得成比目何辞死, 愿作鸳鸯不羡仙那舞女也是心领神会：“比目鸳鸯真可羡, 双去双来君不见生憎帐额绣孤鸾，好取门帘帖双燕借 问”四句与“比目”四句，用内心独白式的语言，是一唱一和， 男有心女有意。

比目”“鸳鸯”“双燕”一连串作双成对的事物 与“孤鸾”的对比，“何辞死”“不羡仙”“真可羡”“好取”“生憎” 的果决反复的表态，极写出爱恋的狂热与痛苦这些专写“男 女”的诗句，诚如闻一多赞叹的，比起“相看气息望君怜，谁 能含羞不肯前”一类“病态的无耻”、“虚弱的感情”，“如今这 是什么气魄”，“这真有起死回生的力量”通过对舞女心思的 描写，从侧面反映出长安人们对于情爱的渴望以下以双燕 为引，写到贵家歌姬舞女的闺房，是那样香艳；写到她们的 梳妆，是那样妖娩，“含娇含态情非一”呵打扮好了，于是 载入香车宝马，随高贵的主人出游了这一部分结束的二句 “妖童宝马铁连钱，娼妇盘龙金屈膝”与篇首“青牛白马七香 车"回应，标志对长安白昼闹热的描写告一段落下一部分写 长安之夜，不再涉及豪门情事，是为让更多种类的人物登场 “表演”，同时，从这些人的享乐生活也不难推知豪门的情况 可见用笔繁简之妙第二部分主要以市井娼家为中心，写形形色色人 物的夜生活《汉书•朱博传》说长安御史府中柏树上有乌鸦 栖息数以千计，《史记•汲郑列传》说翟公为廷尉罢官后门可 罗雀，这部分开始二句即活用典故乌夜啼，，与“隐隐朱城临 玉道，遥遥翠慷没金堤，，写出黄昏景象，表明时间进入暮夜。

雀欲栖”则暗示御史、廷尉一类执法官门庭冷落，没有权力夜长安遂成为“冒险家，，的乐园，这里有挟弹飞鹰的浪荡公子, 有暗算公吏的不法少年，有仗剑行游的侠客……，这些白天 各在一方的人气味相投，似乎邀约好一样，夜来都在娼家聚 会了用“桃李蹊咛旨娼家，不特因桃李可喻艳色，而且因“桃 李不言，下自成蹊”的成语，暗示那也是人来人往、别有一种 闹热的去处人们在这里迷恋歌舞，陶醉于氛氤的口香，拜 倒在紫罗裙下娼门内“北堂夜夜人如月”，似乎青春可以永 葆；娼门外“南陌朝朝骑似云J似乎门庭不会冷落这里点 出从“夜”到“朝匕与前一部分“龙含”二句点出从“朝”到“晚”, 时间上彼此连续，可见长安人的享乐是夜以继日，周而复始 长安街道纵横，市面繁荣，而娼家特多，几成“社交中心二 除了上述几种逍遥人物，还有大批禁军军官玩忽职守来此饮 酒取乐这里是各种“货色，，的大展览《史记•滑稽列传》写 道：汨暮酒阑，合尊促坐，男女同席，履舄交错杯盘狼藉, 堂上烛灭”，“罗襦襟解，微闻琴泽”，这里“罗襦宝带为君解”, 即用其一二字面暗示同样场面古时燕赵二国歌舞发达且多 佳人，故又以“燕歌赵舞”极写其声色娱乐这部分里，长安 各色人物摇镜头式地一幕幕出现，“通过五剧三条的弱 柳青槐来共宿娼家桃李蹊。

诚然，这不是一场美丽的 热闹但这颠狂中有战栗，堕落中有灵性”，决非贫血而萎靡 的宫体诗所可比拟第三部分写长安上层社会除追逐难于满足情欲而 外，别有一种权力欲，驱使着文武权臣互相倾轧这些被称 为将相的豪华人物，权倾天子、互不相让灌夫是汉武帝时 将军，因与窦婴相结，使酒骂座，为丞相武安侯田盼族诛； 萧何，为汉高祖时丞相，高祖封功臣以其居第一，武臣皆不 悦意气”二句用此二典泛指文臣与武将之间的互相排斥、 倾轧其得意者骄横一时，而自谓富贵千载这节的“青虬紫 燕坐春风”、“自言歌舞长千载”二句又与前两部分中关于车 马、歌舞的描写呼应所以虽写别一内容，而彼此关联钩锁, 并不游离自言”而又“自谓”，则讽意自足以下趁势转折, 如天骥下坡：“节物风光不相待，桑田碧海须臾改昔时金阶 白玉堂，即今惟见青松在这四句不惟就“豪华将相”而言， 实一举扫空前两部分提到的各类角色，恰如沈德潜所说：“长 安大道，豪贵骄奢，狭邪艳冶，无所不有自嬖宠而侠客， 而金吾，而权臣，皆向娼家游宿，自谓可永保富贵矣然转 瞬沧桑，徒存墟墓四句不但内容上与前面的长篇铺叙形成 对比，形式上也尽洗藻绘，语言转为素朴了因而词釆亦有 浓淡对比，更突出了那扫空一切的悲剧效果。

闻一多指出这 种新的演变说，这里似有“劝百讽一”之嫌而宫体诗中讲讽 刺，多么生疏的一个消息！第四部分即末四句，在上文今昔纵向对比的基础 上，再作横向的对比，以穷愁著书的扬雄自况，与长安豪华 人物对照作结，这里显见左思“济济京城内”一诗影响但左 诗八句写豪华者，八句写扬雄而此诗以六十四句篇幅写豪 华者，其内容之丰富，画面之宏伟，细节之生动都远非左诗 可比；末了以四句写扬雄，这里的对比在分量上似不称而效 果更为显著前面是长安市上，轰轰烈烈；而这里是终南山 内，“寂寂寥寥”前面是任情纵欲倚仗权势，这里是清心寡 欲、不慕荣利而前者声名俱灭，后者却以文名流芳百世 虽以四句对六十四句，自有“秤锤虽小压千斤”之感这个结 尾不但在迥然不同的生活情趣中寄寓着对骄奢庸俗生活的 批判，而且带有不遇于时者的愤慨寂寥之感和自我宽解的意 味它是此诗归趣所在七古中出现这样洋洋洒洒的巨制，为初唐前所未 见而且更好在感情充沛，力量雄厚它主要采用赋法，但 并非平均使力、铺陈始终；而是有重点、有细节的描写，回 环照应，详略得宜；而结尾又颇具兴义，耐人含咏它一般 以四句一换景或一转意，诗韵更迭转换，形成生龙活虎般腾 蹿的节奏。

同时，在转意换景处多用连珠格，或前分后总的 复沓层递句式，使意换辞联，形成一气到底而又缠绵往复的 旋律这样，就结束了陈隋“音响时乖，节奏未谐”的现象，“一 变而精华浏亮；抑扬起伏，悉谐宫商；开合转换，咸中肯緊”; 所以，胡应麟极口赞叹道：“七言长体，极于此矣！ ”虽然， 此诗词彩的华艳富赡，犹有六朝余习，但大体上能服从新的 内容需要；前几部分铺陈豪华故多丽句，结尾纵、横对比则 转清词，所以不伤于浮艳在宫体余风尚炽的初唐诗坛，卢 照邻“放开粗豪而圆润的嗓子”，唱出如此歌声，压倒那“四面 细弱的虫吟”，在七古发展史上确是可喜的新声，而就此诗本 身的艺术价值而论，也足使他被誉为“不废江河万古流”的。