简单易行的古诗词朗诵技巧.docx

简单易行的古诗词朗诵技巧 汉语是声调语言，根据声调在中国古汉语中分为平上去入四声，严格的平仄规律使得格律诗有一种自身固有的韵律美，这个特点使格律诗更易于朗读出美感，同时也要求朗读者对诗词中平仄韵律美有深切的理解和感受古词也具有这种平仄规律，这使两者在朗读形式上有一些共通之处 一、奠定基调 基调，从文本的角度看，是指有声语言创作的根本风格、整体情调 诗词内容本身有自己的基调，是朗读者创作的依据，但通过有声语言的二度创作，作品便有了朗读者给予的其次基调——朗读基调 朗读基调和诗词自身基调一般来说根本保持全都，固然，因受时代和个人生活经受的影响，不同朗读者对同一文学作品必定有不同的理解，这种理解的差异有时会导致朗读基调和文本基调的偏差但这种偏差与艺术效果的好坏无关，对其评价则见仁见智 这里，我们主要从作品本身动身，与文本内容相全都的朗读基调如何奠定基调，主要从诗词背景和内容特点两局部来把握 诗词背景 了解背景，主要是了解的人生经受和创作背景。

艺术家的个人经受与艺术创作有着千丝万缕的联系从创作客体来说，社会生活是创作的源泉和根底，艺术创作不能离开客观现实社会生活；从创作主体来讲，艺术家总是属于肯定的时代、民族和阶级，艺术创作归根结底受着肯定社会生活方式的制约，也与艺术家本人的生活实践和生活经受密不行分一个作品的诞生，必定是艺术家世界观、价值推断、情感、经受等的综合表达，了解其背景，可以加深朗读者对作品的理解 以陆游的作品《钗头凤》为例这首诗描述了一个感人的爱情悲剧据史料记载，陆游年轻时娶了唐婉为妻，两人恩爱万分然而陆游的母亲对唐婉颇有意见，最终*二人分开十年后，陆游重回故地，在沈园却意外遇上了许久不见的唐婉再次见面，往昔夫妻恩爱的画面再次出现在陆游脑海中，陆游一时间感慨万千，在沈园的墙壁上创作一首《钗头凤》对于封建礼教，陆游身在当时的时代无力抵抗，他透过自己的作品将全部哀痛、无奈的愁绪发泄出来，也使《钗头凤》流传千古 钗头凤 红酥手，黄縢酒， 满城春色宫墙柳 东风恶，欢情薄 一怀愁绪，几年离索 错、错、错 春如旧，人空瘦， 泪痕红浥鲛绡透 桃花落，闲池阁。

山盟虽在，锦书难托 莫、莫、莫！ 内容特点 了解作品的背景之后，再来看这首词的内容红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳”是回忆往昔与唐婉偕游沈园时的美妙情景其次句“东风恶，欢情薄”，描写的是俩人离异后之事的无限懊悔，感情特别沉痛春如旧，人空瘦”这句，从回忆和懊悔转入了现实，风景照旧，但人已不同，惆怅之情溢于其中桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托”通过对景物桃花、闲池的描写，来衬托物是人非的现状，三个“莫”字中，陆游无奈叹息之情跃然纸上 通过对背景和内容的把握，可以很快确定整首词的基调，整首作品沉醉着情怨和无奈，凄凉和哀痛，既有对前妻的相思之情，也有对现实的苦闷之绪，这样在朗读时就可以更精确的进展表达 二、划分音步 古诗词有着优越的先天朗读条件，它们押韵、讲究平仄、节奏规整、句调抑扬顿挫，在古代都是可以唱的凡有井水饮处，皆能歌柳词”说的就是柳永的词，处处都有人唱然而，这也需要留意肯定的节奏、技巧，以免矫揉造作、平淡乏味、千篇一律 音步是指一句诗中运用停顿等方法划分出来的段落由于音步的存在，朗读中抑扬顿挫的效果更为明显，并有助于节奏的产生。

音步的划分在格律诗中尤其重要，格律诗除了每5字或7字之后的停顿外，一般可以有“二二一二”和“二二二一”等的划分 我们以孟浩然作品《过故人庄》为例： 过故人庄 故人具鸡黍，邀我至田家 （二一二，二一二） 绿树村边合，青山郭外斜 （二二一，二二一） 开轩面场圃，把酒话桑麻 （二一二，二一二） 待到重阳日，还来就菊花 （二二一，二一二） 这是一首五言律诗，描写农家舒适闲适的生活情景，也写老朋友的情意通过写田园生活的风光，写出对这种生活的憧憬全文非常押韵由“邀”到“至”到“望”又到“约”，一径写去，自然流畅语言朴实无华，意境清爽隽永以亲切省净的语言，如话家常的形式，写了从往访到告辞的过程其写田园景物清爽舒适，写朋友情意真挚深厚，写田家生活简朴亲切 读的时候，要略带吟诵的味道，使听众能感觉出诗的音韵美和节奏感 三、其他技巧 1.重音 重音是指在朗读时需要强调或突出的词或词组，甚至某个音节突出重音的方法许多，重读只是其中一种，拖长、快中显慢、前后顿歇都是突出重音的方法 2.停连 停连是语流中声音的中断和连续，声音中断处是停顿，声音连续出是连接。

3.节奏 节奏并完全是指速度，速度只是构成节奏的主要内容朗读形成的节奏种类许多，也许有：紧急型——急促、紧急、气急、音短；轻快型——多扬少抑，轻快、欢畅；高亢型——语势向顶峰逐步推动，昂扬、爽朗；消沉型——语势沉闷、语速缓慢；凝重型——多抑少扬，语音镇静，坚实、有力；舒缓型——气长而稳，语音伸展自如这几种技巧通常是综合运用的 。