第六章电视声音技术.docx

第六章 电视声音技术声音是电视节目不可缺少的基本元素，/-我们应该予以足够重视如果要证实这一点也很容易，下次在你看电视的时候把声音关掉一会儿，看看只凭画面能了解多少内容；然后再把声音打开，闭上眼睛，看看这样 的效果如何法国理论家克里斯蒂安・麦茨（ Christian Metz）认为，影视是通过以下 5种渠道提供信息的 影像、出现在屏幕上的文字及图形、语言（对白和旁白）、音乐和音响（效果声和环境声）1他认为，声音传播的信息比画面更为丰富我们听到的声音极大地影响着我们对画面的理解同样的一组画面配上不同的声音，可以赋予影片完全不同的意义对影视来说，取得良好音质的基本物质条件大同小异虽然二者在记录设备上有所不同，但传声器、电 缆、接头等都是一样的最重要的是：声音的基本原理对于任何媒体来说都是一样的声音对于人们在美学 方面来说，有其演进的过程与可把握的内在审美规则因此，本章将从声音的物理特性谈起，然后是录音所 需要的基础设备，最后是有关声音美学的知识第一节声音的特性\声音的特性包括音高、音量、音色、音长和音速了解这些特性，对于选择正确的录音设备是十分重要 的一■、音高和频率\声音的本质被认为是一种波， 声波在传播的过程中保持着特定的周期，它每一秒钟振动所经历的周期总数我们称之为频率（Frequency ）,其计算单位为赫兹（Hertz, Hz）。

举例来说，如果某个声音每秒钟振动的 周期数为1, 000次，我们就说它的频率是 1千Hz低频声音每秒钟的振动周期次数比高频声音少不同的频率决定了声音的音高（pitch ）听力好的人可以听到音频从20Hz到20,000Hz不等音高的声音音高也就是我们通 常所说的局首、中首和低首，它反映了声首 对于耳朵的刺激程度比如，男声的频率比 女声低，因此音高也就比女声低每种传声器（话筒）和录音机都有其特 定的频率响应 （ Frequency response ）, 即它 们处理声音的频率范围选择录音机类型应 取决于它要录制声音的种类比如，人讲话 的声音频率范围大约是 200Hz（男低音）到3, 000Hz （女高音）之间，如果录音内容是人的 说话声，就应该选择频率响应与之相当的录 音设备如果录制音乐，录音设备的频率响 应应该在20Hz至IJ 20, 000Hz之间传声器和录音机并不能做到记录各种频 率的声音效果都一样好因此，厂商一般以 图形方式标示出录音设备记录不同频率声音 的特性，我们称之为频率曲线（ Frequency curve）标示的频率曲线主要有三种类型： 第一种代表设备能平均处理各种频率的声图1:能平均处理各种频率的声音图2:处理中频声音最佳图3:处理人的讲话声音最好图示6—1:频率曲线这三幅图显示了传声器 以及其它录音设备三种 常见的频率曲线。

1 （美）林恩・格罗斯等：《电影和电视制作》，华夏出版社，2001年版，第375页音；第二种代表设备处理中频声音比还原高频和低频的好；第三种代表传声器拾取人的讲话声音时效果最好图示6— 1除了选择设备，我们还可以通过其他的方法控制声音的频率特性比如，当说话人靠近传声器时，低音 频率就会被强化，这种效应我们称之为近讲效应通常我们不会希望出现这种效应，因为这样会使声音显得 模糊不清；但是有时候我们可以利用它使某些男性的说话声音听起来更富有磁性显然，在一个完整的录音系统中，无论是传声器还是录音机，都应该具有大致相似的频率响应范围比 如，一场交响音乐会演出录音，不仅要有宽频率范围的传声器，也还应该配备有频率响应相当地录音设备二、音量和振幅/\除了频率以外，声音的另外一个重要特性是它的振幅( amplitude ),即声波振动的幅度振幅直接关系 到我们耳朵听到的声音的大小，振幅越大，音量越高音量的大小以分贝( decibels , dB)为计算单位耳 语的音量大约为20分贝，正常说话的声音约为 55分贝，摇滚乐演唱会的音量则可能达到100分贝音量的痛阈值(threshold of pain )大约为120分贝。

也就是说，120分贝是我们的耳朵能接受的刺激程度的临 界点，超过这个范围我们就会感到很难受/ 录音设备所能处理的最低音量到最高音量的范围叫做动态范围( dynamic range ),不同设备的动态范围 不同如果所录声音的音量大于设备所能处理白^动态范围，其结果就会导致失真(distortion )如果要记录说话声，动态范围不大的传声器和录音设备就足够了但是，如果要记录摇滚乐或交响乐，就得用动态范 围大约90分贝多录音设备，否则，声音会失真\另外一个与音量有关的指标是信噪比(signal-to-noise ratio , S/N)绝大多数录音设备自身都会发出一些难以消除的噪声，不同录音设备组合后噪声还会增加信噪比是人们为录音设备规定的一个常见到性能指标，通常应该在 55: 1左右这表示每记录 55分贝的声音信号，其中就有 1分贝的噪音55: 1的信 噪比可以算性能良好，如果低于20： 1的录音设备那就很差了通常情况是设备的价格越高，其信噪比就越三、音色音色(timbre )所涉及的声音特性包括它的圆润度、饱满度、清晰度及共鸣效果我们能区别小提琴和 钢琴以同样音高演奏同样的曲目，靠的就是上面的这些特性。

同样，我们能区别不同的说话声音，也是因为 每个人的音色不同谐音(harmonics )和泛音(overtones )对于音色的形成起着重要作用特定的声音都有一个特定的音 高，我们称之为基音(fundamental )但同时它还表现出其他的音高，其中一部分的频率是基音的几倍，叫 做谐音；另外一部分的频率不是基音的整数倍，叫做泛音基音及谐音和泛音的结合方式是塑造音色的要素录音时的空间环境也能影响音色在其他条件相同的情况下，在大房间里记录的声音比小房间记录的声音显得空旷传声器也能改变音色即使两只传声器的频率响应和动态范围完全相同，其中一只收录的声音音色圆润，另外一只则可能比较清脆四、音长\/音长(duration ),即声音持续的时间，是声音的另外一种特性起音时间( attack )是指声音从完全 无声到最大音量所使用的时间；衰减时间(decay)是指声音从最高音量到持续音量所用的时间；持续时间(sustain )是指声音保持一定音量的时间长度；释放时间( release )则是指声音从持续音量减弱到完全没 有声音所用的时间这四个时间长度加起来即为音长图示6—2)图示6 — 2:音长OA段为起音时间 AB段为衰减时间 BC段为持续时间 CD段为释放时间在某些方言中会出现吞音现象，主要 是因为这些方言与普通话之间存在音长差 异。

弹拨小提琴和拉小提琴所发出的声音 之所以不同，原因同样在于音长不同弹 钢琴时使用延时踏板也会比断奏时的音长 更长这四段相加为音 长五、”音速音速（velocity ）是指声音的传播速 度声波的传播速度大约是每秒钟340米,比光速每秒钟30万公里慢很多这也是为 什么先看见闪电，然后才能听到雷声的原 因声音这种相对较慢的速度可能导致相 位（phase）问题如果两只传声器记录相同的声音，但在时间上稍微错开了一点儿，就很容易使信号产生 相位不同步现象；一只传声器接收声音的时候声波正处于上升阶段，而另外一只传声器接收声音的时候声波正处于下降阶段其结果是导致部分甚至全部声音的信号相位彼此抵消，这时我们只能听到一点儿声音，或 者干脆什么声音也听不到避免产生相位问题的方法之一是遵循三比一原则（three-to-one rule ）,即两只传声器之间的距离不能小于传声器与声源之间距离的三倍另外一种避免相位问题的办法是将两只传声器头对头地放置，这样它们才能精确地在同一时间接收到信号第二节传声器与录音设备一、传声器传声器，即我们通常所说的话筒除了具有不同的频率响应、动态范围及音色外，还有其他一些特点， 比如指向性、结构和阻抗等。

一）指向性指向T（ directionality ）是指传声器的拾音指向曲线（ pickup pattern ）按指向性来划分，一般影/ 视制作中常用的传声器有单指向性传声器（又称为心形传声器，以拾取一个方向的声音为主）和全指向性传声器（又叫无方向性传声器，可以拾取来自所有方向的声音）//如果只有一两个人说话，又不希望录到背景声音，那么一只单一指向性的心形传声器就够了如果要收 录一大群人的声音或是背景环境声，全向性的传声器就是最好的选择立体声录音至少需要使用两只传声器，或者用专门设计的立体传声器立体声录音的一种方式为 M-S拾音制式这种制式是由双向传声器（又叫8字形传声器，收录从前面和后面声音）和锐心形传声器（又叫超指向性传声器，只收录从前面传来的声音）组成的具体方法是：将这两种传声器按十字型交叉放置在一起，8字形传声器收录从两边传来的声音，、锐心形传声器收录来自前面的声音（图示6 - 3A）另外一种立体声录图示6—3: M-S制式和X-Y制式音方法称为X-Y制式具体方法是：将两只心形传声器相邻放置，一只朝左 / 45度，另一只朝右 45度这样 一来，来自中间的信号两只都可收录，来自两边的声音则由它们分别收录。

图示6—3B）301M-S制式比X-Y制式更常用，一部分原因是因为它比较容易和一般的单声道录音制式兼容也就是说，M-S制式录制的节目在通过单声道扬声器播放时，音色比'X-Y制式录制的要好此外，M-S制式拾取来自前方的声音比X-Y制式清晰，后期制作时处理起来也比较方便二)结构按结构划分，影视制作中常用的传声器有两种，动圈式传声器和电容式传声器动圈式传声器(dynamicmic)通过振膜、磁铁和绕在磁铁上的线圈产生声音信号振膜在声压的作用下产生振动，并牵引线圈在磁场中作垂直切割磁力线的运动，产生感应电动势，从而将声波转换成电子信号电容传声器(condenser mic)中对声音作出反应的是一个称为电容器(\ capacitor )的电子元件当振 膜感应到声波产生的振动后，会改变传声器中极板的电容量，并因此产生很小的电荷，从而将声波转换成电 子信号由于给极板充电需要电能供应，所以很多电容传声器都要用电池或其他外接电源但是，驻极体电容传声器(/electret condenser mic)则不必配电源，因为它的极板永久带电与其他种类的传声器比较而言，动圈式和电容式传声器都比较坚固耐用，频率响应范围也都比较宽广。

三)阻抗\我们也有时根据阻抗(impedance)的高低来划分不同的传声器阻抗以欧姆(ohms)为计量单位，指的是电路对交流电(AC)或直流电(D电流的阻力高阻抗彳^声器的阻抗可达10, 000欧姆低阻抗传声器的阻抗一般在150 —350欧姆之间，最高阻抗不超过1, 000欧姆专业人员一般使用低阻抗传声器，因为它的性能较好低阻抗传声器工作时也不容易拾取电动设备的噪声，例如吸尘器和荧光灯的静电干扰产生的噪二、录首设备录音设备是指记录声音信号的设备，即我们通常所说的录音机声音是通过传声器、电缆和接头到达录 音设备的最近几年，随着数字录音技术的发展，许多新型录音设备纷纷面世导演和录音师首先要考虑的 是使用单系统还是双系统，然后才能选择。