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关于《千与千寻》中美术元素的应用价值关于《千与千寻》中美术元素的应用价值［摘要］《千与千寻》以一个10岁儿童的单纯视角向世人 阐释了爱的美好之处，导演宫崎骏再次以自己手绘的动画人物形象打 破了日本电影票房纪录影片本身的美术元素的应用也打破了常规动 画电影的模式，以一个个鲜活的人物形象讲述着一个看似荒诞却蕴涵 了无数真理的意象世界［关键词］儿童；手绘动画；美术元素；真理；人文主义关怀一、故事简介《千与千寻》是日本著名动画大师宫崎骏献给曾经有过10岁和 即将进入10岁的小观众的一部影片影片讲述了 10岁的少女千寻与 父母一起从都市搬家到了乡下没想到在搬家的途中，一家人发生了 意外，他们进入了汤屋老板魔女控制的奇特世界，在那里不劳动的人 将会被变成动物千寻的父母出生在日本经济高速增长时代，对金钱 物质有着强烈的向往和控制欲，他们在幻境里触犯规则而变成了猪, 千寻孤独地留在幻境里支配城镇的魔女强行拿走了千寻的名字，这 更让她感觉到自我丧失的恐怖千寻在幻境里遇见的各类精灵，无不 在现今的日本有着寓意式的指向，魔女汤婆婆是迷恋金钱的温泉经营 者，对自己的子女放纵不加管制，是个失职的母亲在这个浴场里工 作的人大多都是迷失了的孩子，放弃了自我，眼睛里只看得到钱或者 金钱所代表的人生欲望，任意挥霍金钱，不尊重他人的存在，性格如 同小儿缺乏思考理性。

本片是宫崎骏监督的动画电影的顶点之作，在其全部作品中的票 房最高，流传最广在此之后，宫崎骏的作品再也没有超越过本作 在这部“宫崎版爱丽斯奇遇记”里，现代日本第一次作为宫崎动画的 舞台出现有人说宫崎骏在他的新片《千与千寻》中传递他对“生活”的定 义他自己却说从未刻意借作品传达任何环保或反战的讯息与思想， 他只是一个“搞娱乐”的人而已宫崎骏曾说：“我拍这部电影时， 就希望看了这部电影的孩子们长大了、老了，还会想带自己的孩子重 看这部电影其实，我本来也想，让现在的老公公老婆婆看了，也会 情不自禁地建议他们的孩了去看，不过这样讲是有点厚脸皮，所以还 是把希望放在下一代吧二、意象丰富的色彩世界整部作品中的色彩都非常漂亮，非常统一、和谐，整个色调里有 明有暗，有虚有实，对比中不打破色彩的统一每一处画面都很唯美， 色相饱满，艳丽、明亮、鲜艳《千与千寻》整部动画都是采用手工绘制，绚丽丰富的色彩世界 亦是其艺术升华的重要元素z—华丽如汤婆婆的宫殿，红如火的灯 笼，蓝如海的汤水，汤婆婆手上戴着的五颜六色的戒指，鲜红色的指 甲汕，黑色的煤屎球，白色的白龙，黑色的无脸男，各种颜色刺激着 我们的眼球还有各种奇形怪状的东西，有很多可伸缩手臂的像蜘蛛 般的锅炉爷爷，头大得占到整个身体三分Z二的汤婆婆，可以在海里 开的没有终点的电车，原來魔法世界是这个样了的啊。

丰富的想象与 万能的画笔结合为我们带來了一个充满魔幻色彩的美妙世界，在这个 世界里你平H里不敢想象的任何事情都可以变为现实与以往作品中大部分采用绿色、蓝色等自然色彩不同的是，《千 与千寻》故事发生的主要背景环境设计为一个旧式的FI式洗浴街，主 要运用的是2D技术和手绘完成，色彩也是用水粉一类的为主要上色 类型，同时其上色主要以温馨、柔和的色调为主，使得冷色调和暖色 调都能很好地融合在一起，在千寻过隧道时就加以突出人物，一家人 的亲情，画面以草地翠绿为主,使得画面饱和，给人仝机勃勃的感觉， 千寻在还没有误入神隐枇界时穿的是普通的T恤衫，而进入油屋丁作 Z后是一身日式短打和服这一设计虽然是服从故事情节的发展需要, 但是更有其独特的内涵口龙以素口带青色为主，看上去更可能温和， 夜景也做了 •定的处理，用色调的变化，画出•点点朦胧而使得画面 加重那种朋友Z前的情感仔细注意一下画面你会有这样一种感觉： 古典，细腻，清新就色彩而言，宫崎骏在搭配上选择了色谱上较为 明亮的区域，偏红，偏黄的高亮度，在偏蓝的色彩上，他尽量避免了 较灰的冷色，而是蓝偏红，且色透明，具体地说，他在选择色彩时有 很大的跳跃性，在色谱上不是很连续。

在颜色的运用上他很少做三次 以上的混合，色彩的丰富不仅仅带来了视觉上的享受更是对于故事发 展一个良好的途径在整部作品当中因为整个画面有压暗了色度，所以天空与草地没 有色相上的反差，反而很和谐，而且房了的不同颜色在画面的主要位 置，在天空与草地间做了连接变化同吋，现在所见到的景象都是很 明亮的，正好也表示了千寻一家人见到此景象的那种欢喜心理：感觉 一切都是那么美好，正是对于这美好世界的享受，他们不知道前面的 种种磨难也即将到来房了的颜色很多，但是没有破坏整个画面的灰 色调，显然所有房子的颜色都以统一为中心压灰了一些，虽然虺面灰 色调调，但是在阳光下的房了，颜色却依然鲜艳，加上房了在太阳下 的阴影部分，更衬托出了房屋的颜色在此，漂亮的房了加上画面的 空荡荡，正好衬托出了千寻家人好奇乂有丝迷茫的心理，同时也衬托 出了这个画面的诡异在千寻进入宫殿的一•场戏中，画面以门的红木 为主，很复古的表现手法，但是，红色并没有在画面中很突兀，加上 室内的灯光和其他装饰色彩反而很好地突出了红色木门在其中的动 态效果，画面是很经典的贵族室内景象，因为有颜色明暗对比和色阶 的变化，此刻变得更加华丽随着近年來电影艺术形式的不断完善与发展，色彩这一元素在电 影中的价值也被挖掘到了…个深度，就色彩对于人心理的暗示意义, 世界电影艺术大师就有效地将其融入进影像中，色彩各异的形式给予 我们的心理暗示效果也是不尽相同的，而在动画创作的过程当中，动 画角色的色彩设计首先要与整部作品的艺术形式相统一，要符合人物 以及故事背景的整体形象。

任何艺术作品的风格形式都是不能与其创作者和分离的，在《千 与千寻》中就充斥着强烈的导演主观意识色彩的表达以及应用，影片 中有着宫崎骏超强的收工绘画形式以及•贯地对于色彩的偏爱在宫 崎骏的大部分作品当中，都是以大自然与人类和谐和处为创作中心, 所以画面背景也都是以天空蓝以及草色绿为主要的动画创作基调，有 着强烈的生态环保意识以及人文主义关怀意义那飘着云朵淡蓝色的 天空，那一望无际辽阔动人的草地，那郁郁葱葱繁花盛开的森林，蓝 天、白云、海水清澈见底的海水、透明、幽蓝，与天空的蓝是完全 不同的，红色的火车在海水里，更是显得很自然，海水与火车成一个 深色调，比较和谐，海水以上的画面成一个亮色调，形成了一个高度 的对比，让整个画面显得景色是从近到远这些画面都让人感到心旷 神怡，在这单纯却并不单一的画面色彩构成当中，蕴藏着深奥的人生 哲理，在与大自然相处的过程当中，因为人类的自私使得大自然在这 过程当中受到了很多伤害，可是在多年Z后回报给人类的便是更加刻 骨的痛苦，只有与自然和平共处、互相理解才能够使得我们生活的环 境更加和谐，更加美好在你的眼睛留恋于那一幅幅美丽的画面时, 宫崎骏早已把这色彩背后的深奥哲理融入色彩之中，具有浓郁的诗的 意味，深入浅出地传达给观众。

在这一幅幅亲切的画面色彩中，生活 气息无处不在，给观众以无尽的想象空间，一次次地洗涤心灵的污浊电影的画面色彩对剧情情绪的渲染起到了直接的神话效果，使得 主题更加突出鲜明宫崎骏将色彩与镜头之间的转换过渡巧夺天工, 乂将东方的文化积淀与西方的色彩融于一体，使其成为能够符合世界 人民喜爱的艺术形式，而影片中人物的情绪表现也是惟妙惟肖，准确 地将主人公的情绪传达出來但此动画影片带给我们的不仅仅是美的 享受，更重要的是宝贵的启示，为使中国动画在世界动画舞台上绽放 出自己独特的光彩，这些都是值得我们去学习的。