动画剧本写作..doc

动画剧本写作.第一篇：动画剧本写作.NO1 塑造好动画人物的重要性树立动画人物形象是剧本的第一任务：对于剧本来说，人是影视剧作描写的主要对象，是构成影视艺术造型形象的主题塑造鲜明生动的人物形象是电影艺术根本的任务2动画人物的“人性”夸张与浓缩的个性，新鲜和美好的心灵美国哥伦比亚广播公司这样评价动画大师迪斯尼：“他明白纯真的童心决不会搀杂成人的世故然而，每个成人却保留了部分未泯灭的童心对小孩子来说，这个令人厌倦的世界还是崭新的，还是有着许多美好的东西；迪斯尼努力把这些新鲜、美好的事物为已经厌倦了的成人保留下来，这是全世界的一笔宝贵财富当身边的一切都匆匆变化，复杂纷繁的社会令人焦头烂额的时候，只有这些屏幕上的老友依然如故，这种单纯和温暖正是动画片独有的魅力可以说，动画世界是人们宁静清澈的心灵故乡因而，强调对人物刻画，正是由观众对动画片的观赏需求而来3动画人物的表现力 动画人物具有很大创造空间：大多数动画片的剧本，和一般电影电视相比，人物设计得善恶分明，一般以类型化的手法来塑造主人公故事主线索较为单纯，情节发展的起伏跌宕十分清晰，人物之间的矛盾也不那么尖锐这样的设计安排，是考虑到了儿童观众心理特点和观赏需要。

客观上，动画剧本的故事情节已经不仅仅抓住观众，更重要的是吸引力创作者要用更多的空间、更多的笔墨去刻画人物就塑造人物而言，动画人物有一个独有的特征：其造型本身是创作者精心设计的，完全不必拘泥于“人”的外形，有极大的创作空间其造型更可以与人物性格，甚至能和故事情节发生紧密的联系第四章 动画人物的剧作特征一些艺术短片中，为了表达一定的主题内涵，或者是某种情绪、情感，人物被浓缩为代表特定含义的符号在商业动画片中的人物存在着共同的剧作特征和创作规律在剧本中塑造动画人物，首先要符合影视剧作中人物的共同特性人物形象鲜明生动；人物性格要有典型性由于容量上的限制，剧本中的人物形象多为相对集中的一个或一组，他们是矛盾冲突的主体和情节的轴心当然也有自身的特性1闪亮的主人公主人公的唯一性，是戏剧矛盾的中心笛斯尼总结过自己的创作经历，他认为：动画片需要一个强烈而有吸引力的中心角色通常可以通过动画片的名字来安排，使这个特定人物的命运线索和故事的起承转合融为一体，影片的笔墨更为集中，人物形象更能够鲜明地突显出来所以在构思动画剧本的时候，一定要首先明确，哪个人物是你要着力表现的，那么主要的戏剧矛盾、情绪氛围，都要围绕着这个人物展开。

具体说，怎么让你的主人公出现在剧情中的时间，肯定会远远多余其他任务，主次分明 第二，更为重要的是主人公在矛盾冲突中心地位在戏剧矛盾的旋涡中，主人公是否始终是推动剧情最为主要、最有力的那股力量矛盾因他而起，因他而发展变大，最终因他而解决2 动画人物的性格动画人物的独特性格：类型化的性格和天真的孩子气类型化人物有两方面的特征：首先，人物的个性特征明显，我们往往可以用一两个词来概括人物性格，观众易于把握其次，比起现实重点人物，类型化人物的性格经过了提炼和夸张，并用生动的细节加以充实，使其更为鲜明戏剧理论家和教育家贝克的《戏剧技巧》中把类型化人物分为3种 A概念化人物— 作者立场的传声筒，作者毫不把性格描写放在心上B类型化人物—特征鲜明，以至于不善于观察的人也能从他周围的人们中看出这些特征 C圆整人物—把自己区别开来，大的区别或者细微的区别具有性格的多侧面和复杂性，无法用简单的谚语表达 如何塑造类型化的人物：§人物定位：感性、概括的想法人物定位对动画人物形象的影响，以及对动画片整体都是起决定性作用§选择提炼“原生”人物，并对人物特点进行夸张放大甚至极端化，人物的形象会变得更加鲜明独特，动画片更始要求人物要夸张。

夸张和幻想是动化的本性 最终要的一步，就是为人物增添性格化的细节最后，在谈谈设计性格的差异来强化人物各自的鲜明特征3给人物一双想象的翅膀首先，是影片的整体创意要有想象力，足以营造一个新鲜的幻想世界吸引观众 其次，赋予人物动画特征，即某种超现实的神力正如迪斯尼所说的：“幻想和夸张”正是动画要义之一，而剧本的主人公，动画人物更是要体现这种特点如何在塑造人物时加入想象元素？1，人物的动画特征的含义和作用（风向标）先进行人物设定、故事梗概构思等工作包含个性、背景，而动画人物也要”有动画特征“，注入想象的元素 2，如何设计动画特征A人物的动画特征和他的性格特征是相辅相成的，动画特征要符合人物性格，人物身上充满想象力的“超能力”，能够把人物的性格塑造得更生动，鲜明B给人物身上设计动画特征，要选择那些独特的，耕种要的会对剧情产生作用的，能为你的故事提供“动力”的特征来作为重点 C动画特征总在情理之中D构思剧情讲究“意料之外，情理之中”，要符合人物的思想习惯 人物行为的“新逻辑” 行为细节的设计第二篇：动画剧本的情节写作第五章 动画剧本的情节写作5．1动画剧本情节的基本性质情节具有内容和形式的双重属性，在小说等叙事作品中，事件往往被看成是内容的一个要素，情节则是由事件构成。

情节是一系列事件的有序组合情节与故事之间的差异：故事是从作品本文的特定排列中抽取出来并按照时间顺序重新构造的一些被叙述的事件，包括这些事件的参与者前者是对两个事件的前后时间顺序的叙述，后者则强调了两个事件之间的因果关系也就是说，故事时对按照时间发展的自然顺序二发生和展开的时间的叙述，而情节则侧重人为因素，强调事件之间的因果关系，是对事件的人为的艺术化处理，其中包含了明显的人工组织的痕迹故事，应该是情节的大框架、总轮廓；情节则是故事的集体体现，细致的发展过程情节总是故事的具体体现；从故事到情节是一个艺术加工的过程，故事的展现必须通过具体情节来实现，而且情节也是展示人物和环境的基本手段，故事中人物的性格、命运和结局总是通过具体的情节来展现人物的性格是通过具体情节展现的，离开了具体生动的情节，人物就会显得苍白而动画作品往往是根据人物性格来设置情节，情节也是按照人物的行动和命运展开，人物的最后结局也常常是根据一定的情节逻辑和故事主题的需要而设定，并不随意展开5．2动画剧本情节的构成要素事件、人物和情境事件：情节由事件构成的；情节是经过筛选和加工的一系列相互联系，具有内在因果关系的事件组成动画片的事件既包含客观因素，又包含着创作者的主观因素，有着虚幻、夸张、变形的特性。

人物：一部好的动画片就是因为创造了一两个让人难以忘记的栩栩如生的人物才获得了成功，所以在构思情节时，要特别注意人物和情节的关系而人物的行动和动作是画面的主要组成部分，因为有了人物行动，人物和其他人物之间就产生了联系，推动了情节的发展，而人物也就自然地进行下一步的行动，由此推动情节再往前发展，实现一个从原有的平衡-不平衡-新的平衡的循环模式人物行动构成情节，人物性格又是人物行动的落脚点，是情节的核心人物的性格在人物行动和情节的发展中得到了充分的展现，性格又决定了人物的行动和行动方式，即做什么和怎么做，决定行动的动机、方向和目的可以说，性格决定情节性格是决定人物的行动和构成情节的内在因素，决定了人物行动的方向和情节的发展，性格-行动-情节，使情节完成一个从平衡-不平衡-新的平衡的过程，不同的性格在行动中必然会发生矛盾冲突，而打破平衡的就是冲突，双方的冲突越尖锐，各自的行动越激烈，情节也更紧张，冲突决定着行动的强度和力度，实际上就决定着情节发展的方向和形式，也就是说，性格-矛盾冲突-情节情境：即人物生存的环境，剧情发生的具体情势和境况；既来自创作者的主观之“情”，又来自客观现实升华的“境”，境中有情，情中有境，主要包括以下三个方面的内容：客观物质背景和时空关系；所涉及的人物及其关系；关键事件和情势。

情境是性格展现和行动开展的具体时空场所，并随着冲突的不断激化，情境与人物相互映衬，情境的设置也应有所不同事件、人物和情境是情节发展的三个必不可少的基本要素，它们相辅相成，缺一不可的5．3动画剧本情节写作的基本要求1、情节的线索要清晰明确：情节总是按照一定和逻辑推进，实际上都有一定的内在逻辑将不同情节连接一起；而情节点就是一个事件，情节点是情节发展变化的关键之处，是全剧情节跌宕起伏、引人入胜的关键动画剧本中情节点的设置，应该根据故事情节的需要，并注意以下三点：处理好情节点，使情节丰富充实、曲折变化；把握好情节点，不能偏离情节主线；充分利用每个情节点刻画人物性格动画剧本情节线并不是只有一条，只要一条主线就可以了；而单线索情节的动画片要注意刻画个性鲜明的人物另外，还要注意提炼和挖掘影片的主旨和深意；相对于动画短片，动画长片多对单线索情节进行扩展，采用了几条线索的情节设置，即复线，多条线索之间可以互为补充、辅助，增加情节的丰富性，使矛盾纠葛更加错综复杂，故事情节更为曲折错落，但是副线的设置必须是为着主线展开，不能漫无边际甚至主次不分，喧宾夺主，否则会影响主线的发展2、情节要结构合理开端：首要任务是交代时间、地点、人物以及故事背景，其次，交代人物与人物之间的关系；再者，要引出主要矛盾和冲突，并确定矛盾发展的基本方向；开端有突入式和渐进式两种，渐进式以舒缓渐进的方式开始，逐步展现事件，人物和故事情节；突入式则是在高潮和激烈的矛盾冲突中开场，用紧张激烈的开端牢牢地吸引观众的关注。

发展：介于开端与高潮之间，是全部情节中的主干在发展的部分，人物的性格以及人物之间的关系应得到充分展示，所有的矛盾和冲突相互纠缠牛街在一起，不断激化、尖锐，一波高过一波地积蓄着能量，直到高潮爆发前的临界点高潮：在全部情节中一般历时较短，是矛盾最激烈、情感力量最浓烈，情节张力最大化的部分，也是影片情节的最重要部分结局：影片的主要矛盾得到了解决，事件和人物的命运归宿都有了落实，结尾应该短促有力3、矛盾冲突是情节发展的动力矛盾冲突是情节发展的动力，冲突推动着情节的发展按照冲突的形式分为：悲剧冲突和戏剧冲突；按照冲突的双方，分为：人物与人物之间的冲突，人物与环境之间的冲突，人物内心的冲突根据冲突的性质，分为对抗性冲突和非对抗性冲突对抗性冲突是指难以调和的敌对双方的冲突，往往以一方获胜另一方彻底毁灭和彻底退出结局；非对抗性冲突则可能在发展中得以调和缓解，对立的基础不是敌对关系，而可能是亲戚、朋友、同时或常人之间的误解，分歧和误解一旦消除，冲突也就随之解决人物的性格决定了人物的行动、产生了冲突，而人物的行动和冲突带动了情节的产生和发展，故事情节的起承转合就是根据角色遭遇冲突，解决冲突的事件组合而成总之，动画剧本创作者必须善于通过矛盾冲突来推动情节发展，善于把人物置于矛盾冲突中，通过矛盾冲突来突出人物性格。

第六章 动画剧本角色的创作第一节 动画角色的类型化与个性化动漫手法本身就是一种极其提炼和简化的手法，需要观众看到其中的角色时，能结合生活经验产生足够的确认感，角色如果没有足够的识别性，就无法被观众共确认和接受，角色的存在就没有表现力，观众则不可能产生联想角色分为主要角色和次要角色，真正的主角只有一个，更要注意类型化和个性化的要求，要有典型的外表与典型的性格、行为，才能撑起故事；次要角色，每一个角色必须是一个显著的符号，每一个角色都必须达到对故事情节进行推动，对主要角色的塑造产生帮助的目的；次要角色通常采用类型化处理；第六章 分镜头台本概述6．1分镜头台本在动画制作中的关系p1-251、分镜头设计的准备2、分镜头的重要性——设计之源，是后期一切工作的指导3、分镜头台本的内容和任务4、制作分镜头的步骤与工具6．2剧本、人物、场景造型设计p30-441、人物造型的设计（表情的自画像：笑、哭）2、场景造型设计：。