尺山寸水皆有味.doc

精选财经经济类资料---------------------------------------------- -----------------------------------------------最新财经经济资料----------------感谢阅读-----------------------------------~ 1 ~尺山寸水皆有味人物走上前场，是一个比较关键 的问题这正如戏剧中人物出场一样， 出场效果好，可赢得满堂彩；出场效果 不好，观众就会失去继续看下去的兴趣 小说中的人物如何恰到好处地“走出场” 来，是需要作者精心设计的 《故乡》 以“我”的视角展开情节，相继出场四个 人物――母亲、宏儿、杨二嫂、闰土 这四个人物的出场方式各不相同，各有 其妙 中国论文网 /9/view-12937304.htm1.开门见山式 开门见山式出场就是不经过任何 引入，人物跟随着情节发展，直接亮相 出场母亲和宏儿是小说中的次要人物，-------------------------------------------------------精选财经经济类资料---------------------------------------------- -----------------------------------------------最新财经经济资料----------------感谢阅读-----------------------------------~ 2 ~所以以开门见山式出场。

“我到了自家的 房外，我的母亲早已迎着出来了，接着 便飞出了八岁的侄儿宏儿 ”小说的开头 就写了“我冒了严寒，回到相隔二千余 里，别了二十余年的故乡去 ”相隔时间 之久、距离之远，奔波之苦，不懂这里 面蕴含了母亲多少牵挂和惦念母亲在 屋外的寒风中站立了多久？出门张望了 多少回？所有的这一切都浓缩在“早已” “迎出”这两个词语之中一个“迎”，写 尽了母亲终于盼儿归的欣喜而宏儿是 听到了外面人物的对话“飞”出来的，飞 里面有孩子的活泼和对“我”这个千里归 来的大伯的好奇，很符合孩子的个性特 征 2.未见其人先闻其声式 这种方式是先出现人物的声音， 再出现人物因为杨二嫂和《红楼梦》 里王熙凤的性格中都有“泼悍”的一面， 所以都采用了“未见其人，先闻其声”方 式出场当然相同之中又有不同王熙 凤老远就有说笑声传来，而杨二嫂完全-------------------------------------------------------精选财经经济类资料---------------------------------------------- -----------------------------------------------最新财经经济资料----------------感谢阅读-----------------------------------~ 3 ~是突兀式地怪叫。

前者是身份尊贵、地 位显赫的风云人物，所以声音出现之前 自有一阵得意的娇宠后者是夹缝中恣 睢生存的小市民，所以尽管是想先联络 一点感情，可是骨子里的势利刻薄难免 在这种尖酸的怪叫中显露出来 3.被动式 被动式出场是人物默默地出场， 需要通过另一个人的视角发现杨二嫂 本就是追寻着利的气息而来的，所以唯 恐迟了“我”刚回不久就出场了闰土本 善良老实之人，心里有一份情谊，再加 上生活的艰辛和空间的距离，所以是在 又过了三四天的午后出场的闰土如何 出场，文中是这样叙述的：“一日是天 气很冷的午后，我吃过午饭，坐着喝茶， 觉得外面有人进来了，便回头去看我 看时，不由的非常出惊，慌忙站起身， 迎着走去 ”“我”是在坐着喝茶时觉得外 面有人进来了是从哪里觉得呢？应该 是从脚步声，这说明闰土的脚步不急， 声音不重，而且是“我”先发现闰土的精选财经经济类资料---------------------------------------------- -----------------------------------------------最新财经经济资料----------------感谢阅读-----------------------------------~ 4 ~一个奔向二十几年没有见面的故人，心 里怀揣着一份真挚的情谊，按常理说， 应该是轻快兴奋的。

但是，被生活重担 压得苦不堪言的闰土在走向“我”时表情 是木讷的，眼神是缺少生气的，心境是 欣喜中夹杂着无限沉重的所以，被动 式出场方式很符合闰土的性格和处境 二、过渡方式灵活多变 文章结构上的起承转合，由此及 彼式的串联就叫过渡对文学作品中的 过渡进行比较，是文学作品鉴赏中不可 忽视的组成部分具体的过渡形态各异， 功能不一，无论在作品的思想内涵还是 艺术形式上都有独特的作用同样，故 乡中的过渡笔墨，看似闲淡，也是别有 韵味 1.疑问句过渡 疑问式过渡常常是�娜宋锏男睦 肀泶锍鋈宋锏哪掣鲆晌剩�又在看似不 经意间的疑问中转入另一段的叙述本 文在由眼前的故乡过渡到记忆中的故乡 时，就是这样过渡的：“阿！这不是我-------------------------------------------------------精选财经经济类资料---------------------------------------------- -----------------------------------------------最新财经经济资料----------------感谢阅读-----------------------------------~ 5 ~二十年来时时记得的故乡？”阿是个叹 词，表示一种惊讶、不可置信的疑惑。

紧接着采用疑问句，表示“我”对现实中 故乡的失望和不可置信，写出了“我”心 理上的巨大落差 2.对话式过渡 对话式过渡就是以语言描写引入 另一部分情节的叙写比如，本文在引 入对少年闰土的回忆时就采用了这种方 法： “你休息一两天，去拜望亲戚本 家一回，我们便可以走了 ”母亲说 “是的 ” “还有闰土，他每到我家来时， 总问起你，很想见你一回面我已经将 你到家的大约日期通知他，他也许就要 来了 ” 这组对话主要起过渡作用母亲 的话题一转：“还有闰土……”很简明的 词语，就引入了“我”对少年闰土的回忆 母亲和“我”的对话既调剂了文章的气氛， 又引出关于少年闰土的回忆，又为三四-------------------------------------------------------精选财经经济类资料---------------------------------------------- -----------------------------------------------最新财经经济资料----------------感谢阅读-----------------------------------~ 6 ~天后中年闰土出场作铺垫。

3.时空推进式过渡 以时间的推移，空间的变化过渡 到下一情节的方式就是时空推进式过渡 本文在过渡到现实中的闰土时，就采用 了这种方法 “此后又有近处的本家和亲 戚来访问我我一面应酬，偷空便收拾 些行李，这样的过了三四天 ”这句话简 要概括了这几天发生的主要事情，然后 迅速地将时间推进了三四天接下来， 这篇小说的主要人物闰土便出场了这 种过渡方式很常用 过渡手法作为闲笔，运用得好， 既能起承转合，又能在不经意间表现人 物和主题，给文学作品增色生辉 经典的艺术作品无论是主笔还是 次笔都凸显了文学艺术的精美无疑， 《故乡》就是这样的好作品，值得教者 带领学生慢慢品析，从而激发学生表达 思想、表达发现的语文激情，发掘出更 多培养学生表达力的机会 （作者单位：江苏省南通市如东-------------------------------------------------------精选财经经济类资料---------------------------------------------- -----------------------------------------------最新财经经济资料----------------感谢阅读-----------------------------------~ 7 ~县实验中学） 。